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视觉人生:陈逸飞传-第8部分
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年8月28日）后来的情况证明，陈逸飞的说法是正确的，中国油画走向国际市场的大门真的打开了。中国油画在国际上的地位，既有艺术品质的提升，也有市场力量的增强，而且艺术层面和市场接受得到比较有机的构合。
陈逸飞的油画作品自1991年的《浔阳遗韵》开始，连续几年持续走高。这个时候，陈逸飞难能可贵的地方在于他保持了十分清醒的头脑，没有被一连串的高价成交冲昏头脑。陈逸飞清醒地认识到，画价只是画作价值的一部分，而不一定是全部。
正因为陈逸飞保持了清醒的头脑，不懈地追求，才使得他的艺术水平不断提高，从而使得他的作品在拍卖市场一直持以高价。现在我们来看一组跟陈逸飞作品价格有关的数字。
2005年5月初，《文汇报》公布的一组数字，是陈逸飞作品历年拍卖前10名的情况。
1罂粟花387万港元香港佳士得1997
2浔阳遗韵297万元中国嘉德1999
3山地风286万元中国嘉德1994
4丽人行231万元中国嘉德1997
5春风又绿江南 231万元中国嘉德1997
6霞飞路上220万元中国嘉德2004
7夜宴198万港币香港佳士得1992
8恋歌198万元中国嘉德1996
9上海滩万元北京翰海2004
10黄河颂万港元香港苏富比1996
2005年5月中旬，《新民晚报》提供的一组数字，是陈逸飞主要美术作品历年拍卖价格的情况。
陈逸飞主要美术作品历年拍卖价格一览
1991年，陈逸飞的油画作品《浔阳遗韵》（1296×1498cm），在香港佳士得以137万元港币成交
1992年，《夜宴》以198万港元被香港富豪邵逸夫收藏
1994年，《山地风》在北京以186万元成交（188×255cm）
1996年，《梦幻曲》成交价为110万元（105×75cm）
1997年，《罂粟花》（127×147cm）在香港佳士得以387万元港币成交；同年，《丽人行》（190×208cm）布面画以231万元在北京成交
1998年，《多梦时节》以1265万元成交（180×180cm）
1999年，《浔阳遗韵》再次拍卖时，它的成交价已经到了297万元（1296×1498cm）
2002年，广州嘉德春季拍卖会上，《地毯上的淑女》以121万元成交（150×110cm）
第六章 重返申城弄画笔（3）
2003年，《人约黄昏》布面油画以110万元成交（200×150cm）
2004年，中国嘉德秋拍《霞飞路上》布面油画成交价为220万元（180×250cm）
2005年，《深闺》布面油画1023万元（120×150cm）
上海朵云轩艺术品拍卖公司总经理祝君波在《美术观察》1998年第9期发表《朵云轩’98春季的艺术品拍卖》，提供了下面的表格字据。
拍品号〖〗品名〖〗形式〖〗估价（万元）〖〗成交价（万元）382〖〗陈逸飞水乡〖〗布面油画〖〗55—65〖〗484368〖〗陈逸飞吹笛的姑娘〖〗布面油画〖〗40—60〖〗385355〖〗林风眠白莲〖〗纸本水粉〖〗6—8〖〗22358〖〗俞晓夫我和向明〖〗布面油画〖〗8—10〖〗792386〖〗钱延康秭归楚王台〖〗布面油画〖〗8—10〖〗77这组数字表明，陈逸飞的油画作品在拍卖市场的地位是不容怀疑的，在当代中国油画家中仍然居于高位。
《美术观察》1999年第4期发表赵榆、唐晓平的文章《强化精品意识树立市场信心—— ’98艺术品拍卖市场回顾与’99展望》，提供了1998年中国艺术品拍卖超百万元作品统计情况，其中一组与陈逸飞油画作品价格有关的数字。
1998年中国艺术品拍卖超百万元作品统计表
序号〖〗公司名称〖〗作品编号〖〗作品名称〖〗规格
（cm）〖〗预估价
（万元）〖〗成交价
（万元）〖〗备注1〖〗北京翰海〖〗秋914号〖〗宋“官窑琮式瓶”〖〗H195〖〗咨询〖〗10452〖〗北京翰海〖〗秋331号〖〗傅抱石《青山飞瀑图》〖〗118ⅹ2105〖〗240—350〖〗46753〖〗中国嘉德〖〗春752号〖〗清雍正“青花釉里红龙纹天球瓶”〖〗H506〖〗400—500〖〗4404〖〗中国嘉德〖〗春216号〖〗傅抱石《龙蟠虎踞今胜昔》〖〗243ⅹ236〖〗400—500〖〗3745〖〗北京翰海〖〗秋948号〖〗清乾隆“粉彩花卉天球瓶”〖〗H502〖〗80—120〖〗34656〖〗北京翰海〖〗春708号〖〗袁江《仿宋人山水》〖〗233ⅹ714〖〗200—300〖〗2647〖〗北京翰海〖〗秋616号〖〗杨遵临《张伯英二王四帖》〖〗278ⅹ87/295ⅹ77〖〗220—300〖〗2408〖〗北京翰海〖〗春288号〖〗徐悲鸿《康南海六十行乐图》〖〗815ⅹ1175〖〗100—150〖〗22559〖〗北京翰海〖〗秋689号〖〗马远等《山水、人物、花卉册》〖〗D18/D13/163ⅹ165〖〗200—300〖〗22010〖〗上海朵云〖〗秋216号〖〗傅抱石《山水人物册》12开〖〗335ⅹ27〖〗160—180〖〗201311〖〗北京翰海〖〗春401号〖〗傅抱石《万竿烟雨》〖〗1135ⅹ715〖〗70—100〖〗18712〖〗北京翰海〖〗春1276号〖〗明弘治“黄地青花花卉盘”〖〗D262〖〗180—300〖〗17613〖〗北京翰海〖〗春1365号〖〗元末明初“青花缠枝莲大罐”〖〗H483〖〗160—200〖〗17614〖〗北京翰海〖〗秋947号〖〗明宣德“青花十龙花口洗”〖〗D21〖〗120—180〖〗16515〖〗中国嘉德〖〗秋399号〖〗齐白石《山水》册12开〖〗325ⅹ355〖〗150—180〖〗159516〖〗北京翰海〖〗秋330号〖〗徐悲鸿《五马图》〖〗955ⅹ705〖〗150—200〖〗159517〖〗北京翰海〖〗秋615号〖〗王《艺圃图》〖〗345ⅹ1905〖〗130—200〖〗15418〖〗北京翰海〖〗春697号〖〗陈洪绶《花鸟》册〖〗12开215ⅹ16〖〗120—180〖〗137519〖〗中国嘉德〖〗春432号〖〗张为邦《乾隆御骑图》〖〗136ⅹ270〖〗30—40〖〗133120〖〗北京翰海〖〗春403号〖〗李可染《娄山关诗意》〖〗186ⅹ1115〖〗120—180〖〗13221〖〗中国嘉德〖〗春1023号〖〗清乾隆“紫檀雕缠枝莲纹平头案”〖〗94ⅹ260ⅹ52〖〗20—30〖〗13222〖〗中国嘉德〖〗秋409号〖〗徐悲鸿《三骏图》〖〗825ⅹ108〖〗80—120〖〗13223〖〗北京翰海〖〗秋292号〖〗张大千《观音》〖〗222ⅹ74〖〗120—180〖〗13224〖〗中国嘉德〖〗秋1027号〖〗康熙“青花釉里红摇铃尊”1对〖〗H23〖〗100—150〖〗127625〖〗中国嘉德〖〗秋38号〖〗陈逸飞《多梦时节》油画〖〗180ⅹ180〖〗80—100〖〗126526〖〗中国嘉德〖〗春1328号〖〗陈逸飞《上海滩》油画〖〗200ⅹ150〖〗78—98〖〗122127〖〗北京翰海〖〗春402号〖〗张大千《观音》〖〗222ⅹ74〖〗80—180〖〗12128〖〗中国嘉德〖〗秋866号〖〗佚名□ 元末明初《说经图》3幅〖〗98ⅹ55〖〗35—50〖〗12129〖〗中国嘉德〖〗秋14号〖〗廖继春《风景》油画〖〗56ⅹ67〖〗150—180〖〗121 续表序号〖〗公司名称〖〗作品编号〖〗作品名称〖〗规格
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第六章 重返申城弄画笔（4）
（cm）〖〗预估价
（万元）〖〗成交价
（万元）〖〗备注30〖〗中国嘉德〖〗秋1216号〖〗清早期“黄花梨束腰雕花画桌”〖〗85ⅹ122ⅹ61〖〗40—60〖〗114431〖〗中国嘉德〖〗春226号〖〗张大千《槲树双猿图》〖〗183ⅹ94〖〗60—70〖〗111132〖〗中国嘉德〖〗秋320号〖〗徐悲鸿《花闹》〖〗129ⅹ7455〖〗75—85〖〗11033〖〗北京翰海〖〗春704号〖〗董其昌《古木清流图》〖〗1835ⅹ78〖〗45—60〖〗1089〖〗著录34〖〗中国嘉德〖〗春228号〖〗张大千“四时花木通景四屏”〖〗175ⅹ94〖〗100—120〖〗107835〖〗北京翰海〖〗春1587号〖〗清“田黄石螭龙方印章”〖〗35ⅹ35ⅹ9〖〗80—120〖〗1045合计〖〗〖〗〖〗〖〗〖〗〖〗70743〖〗在35幅超百万元的古今作品中，陈逸飞一人占了两幅，即《多梦时节》与《上海滩》，足见陈逸飞油画作品的实力。
1999年中国艺术品拍卖会超百万元的作品共25幅，陈逸飞的《浔阳遗韵》名列第7名。
1999年中国艺术品拍卖会超百万元的作品统计表序号〖〗公司名称〖〗作品编号〖〗作品名称〖〗规格
（cm）〖〗预估价
（万元）〖〗成交价
（万元）1〖〗北京翰海〖〗秋853号〖〗黄公望《秋山图》卷〖〗26ⅹ241〖〗600—800〖〗5282〖〗中国嘉德〖〗秋216号〖〗李可染《万山红遍》〖〗69ⅹ45 〖〗100—150〖〗4073〖〗北京翰海〖〗秋143号〖〗傅抱石《文会图》〖〗141ⅹ3635 〖〗380—500〖〗3854〖〗北京翰海〖〗春682号〖〗沈士充《仿宋元十四家笔意》〖〗305ⅹ7655 〖〗180—280〖〗3715〖〗北京翰海〖〗春809号〖〗郎世宁《山水人物册》〖〗19ⅹ26 〖〗180—300〖〗3306〖〗北京翰海〖〗春460号〖〗傅抱石《茅山雄姿》〖〗1065ⅹ2775〖〗240—350〖〗3087〖〗中国嘉德〖〗春38号〖〗陈逸飞《浔阳遗韵》〖〗1296ⅹ1498〖〗280—380〖〗2978〖〗北京翰海〖〗秋836号〖〗吕纪《斑鸠红梅图》〖〗170ⅹ975〖〗70—120〖〗2319〖〗中国嘉德〖〗秋675号〖〗陈洪绶《花鸟湖石草虫册》〖〗12开22ⅹ16〖〗190—200〖〗22010〖〗北京翰海〖〗秋759号〖〗陈洪绶《花鸟册》10开〖〗28ⅹ23〖〗160—220〖〗20911〖〗北京翰海〖〗秋842号〖〗文征明《仿倪瓒山水卷》〖〗26ⅹ513〖〗180—250〖〗17612〖〗中国嘉德〖〗春200号〖〗李可染《漓江归帆图》〖〗955ⅹ173〖〗200—260〖〗17613〖〗中国嘉德〖〗秋18号〖〗吴冠中油画《红莲》〖〗100ⅹ735〖〗80—100〖〗13214〖〗北京翰海〖〗春462号〖〗徐悲鸿《巴人汲水图》〖〗298ⅹ615〖〗180—280〖〗13215〖〗北京翰海〖〗春660号〖〗董其昌《鹊华秋色图》〖〗121ⅹ405〖〗55—80〖〗13216〖〗北京翰海〖〗春711号〖〗王石谷《山水卷》〖〗355ⅹ4465〖〗70—120〖〗12117〖〗北京翰海〖〗秋287号〖〗傅抱石《琵琶行》〖〗177ⅹ46〖〗120—160〖〗12118〖〗中国嘉德〖〗秋237号〖〗傅抱石《东山携妓图》〖〗109ⅹ61〖〗150—180〖〗12119〖〗北京翰海〖〗秋486号〖〗徐悲鸿《五马图》〖〗955ⅹ705 〖〗100—150〖〗1125续表序号〖〗公司名称〖〗作品编号〖〗作品名称〖〗规格
（cm）〖〗预估价
（万元）〖〗成交价
（万元）20〖〗中国嘉德〖〗秋170号〖〗齐白石《荷塘双鸭》〖〗202ⅹ100〖〗80—100〖〗11021〖〗北京翰海〖〗春684号〖〗文征明《落花图并诗》〖〗23ⅹ174〖〗100—150〖〗11022〖〗中国嘉德〖〗春688号〖〗张宗苍《雪狮联句图》〖〗173ⅹ111〖〗55—75〖〗107823〖〗北京翰海〖〗春436号〖〗齐白石《花卉草虫四屏》〖〗100ⅹ34〖〗100—120〖〗104524〖〗北京翰海〖〗春801号〖〗邹一桂《翠云山房图》〖〗150ⅹ67〖〗36—50〖〗102325〖〗北京翰海〖〗春803号〖〗方 琮《山水图》〖〗204ⅹ910〖〗60—80〖〗1001（《美术观察》2000年第4期，第72页）
这些超过百万元作品的作者多已作古，只有陈逸飞、吴冠中等人依然健在于世。
《美术观察》2001年第3期提供的一组数字，是绘画、书法、陶瓷历年拍卖以来总前10名，这里只录中国油画拍卖总前10位成交价的情况。
中国油画拍卖前10位成交价排行榜
序号〖〗时间（年）〖〗拍卖地〖〗作者〖〗作品名称〖〗成交价（万元）1〖〗1997〖〗香港〖〗刘宇一〖〗良辰〖〗2300（港币）2〖〗1995〖〗香港〖〗刘宇一〖〗瑶池会仙图〖〗1080（港币）3〖〗1994〖〗香港〖〗刘宇一〖〗女娲之歌〖〗888（港币）4〖〗1993〖〗香港〖〗刘宇一〖〗良宵〖〗836（港币）5〖〗1995〖〗北京〖〗刘春华〖〗毛主席去安源〖〗604（人民币）6〖〗1991〖〗纽约〖〗吴冠中〖〗江南村镇〖〗50（美元）7〖〗1998〖〗香港〖〗陈逸飞〖〗罂粟花〖〗387万（港币）8〖〗1999〖〗上海〖〗陈逸飞〖〗春风沉醉〖〗385（人民币）9〖〗1999〖〗台北〖〗朱沅芷〖〗吹笛手〖〗1435（台币）10〖〗1999〖〗台北〖〗吴冠中〖〗北国风光〖〗1270（台币）在前10位的作品中，陈逸飞占了其中两幅：《罂粟花》和《春风沉醉》。
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第六章 重返申城弄画笔（5）
关于中国油画艺术的市场情况，北京春夏翰墨画廊负责人林松在《油画艺术市场的异军突起》一文中作过比较全面的分析。关于油画艺术市场兴起的原因，他认为有四个方面，第一个原因是部分投资从传统书画市场投向油画市场，这是投资的适度调整，也证明目前的投资和收藏日趋理性和成熟；第二个重要原因是随着中国经济的不断进步，新兴的产业阶层与白领阶层日益崛起，社会审美风尚的改换；第三个原因是中国油画艺术体系的自身成熟和发展；第四个原因是近年来拍卖业、画廊业等中介机构逐步走向规范化，大力推陈出新，与培养新兴的市场有关。
陈逸飞不是被画的价格抬起来的画家，早在70年代后期他就已经是中国油画的佼佼者，旅美10年他的画作也赢得了广泛的市场，他回来发展后油画价格继续上升，是他对油画艺术追求的结果，是理所当然的，符合艺术逻辑，也符合艺术市场的逻辑。
陈逸飞先生逝世后，2005年5月14日，在北京嘉德公司春季拍卖中国油画专场上，陈逸飞的《有阳光的日子》以440万元人民币成交，另一幅小尺寸的《周庄》也以198万元人民币成交。
2005年6月29日，在上海举行的陈逸飞专题拍卖会上，陈逸飞的成名作《大提琴少女》被一名场外买家通过电话委托竞拍以500万元的高价买走，加上10％的买家佣金，最终的成交价达550万元，创造了陈逸飞作品拍卖的最高价。
这预示着陈逸飞画作艺术地位和市场价格将继续走高。
华夏颂辞
陈逸飞向西方油画学习，深得其中的要义，具有高超的艺术技法，但他又区别于西方任何油画家，具有自己鲜明的艺术个性和艺术风格。
西方人士一眼就能把陈逸飞的作品辨认出来，画面的深层沉淀着神秘的东方文化因素，渗透着华夏文化的心理特征，潜伏着炎黄子孙的东方灵魂。
旅居异国越久，华夏大地梦见得越多，乡思乡愁来得越密，最终返回祖国生活，心里踏实一些。
陈逸飞，有一颗华夏的心脏，一个东方的灵魂。
这就是为什么陈逸飞的画作比很多人的作品更具有震撼力和冲击波。
在任何情况面前，陈逸飞这颗中国心都没有丝毫的改变。他说，作为中国的艺术家，对祖国的河山，对自己的同胞，就是有着这种浓浓的感情。
陈逸飞认为，中国文化历史悠久，积累深厚，在世界文化中有着它无可替代的独特地位和价值，中国文化是中国油画的基本资源，中国油画的优势还是要立足于中国文化。陈逸飞本人走得远见得多，主张向外国文化学习和借鉴，但他的立足点还是中国文化，他的画作是要在东西文化间寻找那种属于中国文化的内涵和灵魂。
他的一些画作，就是不动声色，无言的冷峻，无声的苦涩，但你慢慢品味，那里面隐藏着几丝温情。那些面无表情的女性形象，内里都埋着一段生活史和心灵史，那也是中国历史的一种艺术沉淀。
血管里流淌着的是中华民族的血液，这是本质，不管经历过什么，都改变不了这颗中国心。祖国是那么博大，祖国又是那么具体，博大到不可触摸，具体到一草一木，博大的是心灵，具体的是画面，博大和具体相融会就是艺术。陈逸飞曾说，“我们的血管中流淌着中华民族的血液，它随时都会自然而然地流露出来，只要你不刻意去改变它、破坏它，所以我的画被一些媒体评为‘西方的技术，中国的精神’。说到影响，不仅仅是艺术家，我觉得每个中国人都接受着中国文化的熏陶，你的许多日常生活日常活动，都可以构成美丽的画卷，你去一座庙游览，这庙本身就是一幅画，只是有的人感悟深一些，有的人容易疏忽。”（晓戎：《大画家的平常心》，《世界时装之苑》1997年第3期）他还认为，中国文化的其中一部分沉淀在我们每一个人的身上，每一个人的心上，每一个人的灵魂，每一个人的人格，是抹也抹不去，洗也
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