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　　大家和名家的作品都是我们学习的榜样，因为他们的文学修养极高。但是我们要来学习名家还是大家，这就要从他们对我们的影响，以及在文学作品上的表现来说了。至于阅读方面，大家、名家虽有层次的区别，但是他们的作品，却一样给人以享受。就大家来说，他的创作已具有成熟的风格，有鲜明突出的堪称典范的特质，得到理论家总结或为世人共知，所以说他们的作品能为广大的读者接受；而名家却不同。他们虽然以个别文章出名，但创作风格也许尚在探索发展中，而其将来形成的风格是否能够为世人认可，尚有待于实践检验，并且是否得其神髓，也不能不令人怀疑，所以就不能否认“画虎不成反类狗”局面出现。
　　由戒得定
　　【原文】
　　由戒得定，由定得慧，勉强渐近自然；炼精化气，炼气化神，清虚有何渣滓！
　　【原评】
　　袁中江曰：此二氏之学也。吾儒何独不然！
　　陆云士曰：《楞严经》、《参同契》精义尽涵在内。
　　尤悔庵曰：极平常语，然道在是矣。
　　【译文】
　　由修行达到心神专注，有专注的状态而获得大状态，渐修渐进就能进入空灵超越的境地；练精而化为元气，练元气而化为元神，达到空虚寂静的境界则就不会再有任何私心杂念了。
　　【评析】
　　这则文字前边谈佛教戒、定、慧三学；后边谈道教内丹学精、气、神修炼之理。
　　佛教认为，要修成正果，首先要恪守规律，领悟佛法，进入禅定状态，如此修行，方可制心一处；也只有这样，才能逐步认识真理，进人不为物累的自然状态。
　　道教以成仙为终极追求，他们认为要成仙便须修炼。道乃是养生之学，道教中内丹的虚化神、神化气、气化精、精化形之说，作为“道”顺生天地万物的程序；说万物既生之后，都禀因道而有的精气神三宗；而要返本归真，这便与道合真，结丹成仙，归于虚寂的“道”， ；不受尘世污染，便无任何沉滓。
　　作者旨在指出佛、道二教宗旨都在探讨人生理想归宿问题，和其彼此的交互影响、渗透。
　　南北东西
　　【原文】
　　南北东西，一定之位也；前后左右，无定之位也。
　　【原评】
　　张竹坡曰：闻天地昼夜旋转，则此东西南北，亦无定之位也。或者天地外贮此天地者，当有一定耳。
　　【译文】
　　南、北、东、西，是固定不变的位置，前、后、左、右，是随时变化的方位，不是固定不变的。
　　【评析】
　　作为个体它的参照物不同，于是产生的结果就不同。文中所说的东西南北和前后左右作为不同的方向，它们所选择的参照物不同于是就有了不同的结果。东南西北是以日出方向作参照而确定。许慎的《说文解字》中释“东”：“动也，从木。官溥说，从日在木中。”这样以太阳初升的地方为东方，西则为日落之处。因为太阳的升起与降落方位是不变的，因此东方固定之后，其他的方位也就因此而被确定了下来。
　　而前后左右之所以为不固定方位，在于它以人自我为中心。人的位置是可以根据自己的需要二随时变动的，以它为参照物必定会随着身体的变化，前后左右也跟着变化。所以说前后左右只能是相对的不固定的。
　　从这里我们体悟到，客观规律是恒久不变的，我们要遵循客观规律办事，如果只是一味的按照个人的意志做事，那么终究会受到客观规律的惩罚的。
　　予尝谓二氏不可废
　　【原文】
　　予尝谓二氏不可废，非袭夫大养济院之陈言也。盖名山胜境，我辈每思褰裳就之，使非琳宫梵刹，则倦时无可驻足，饥时谁与授餐！忽有疾风暴雨，五大夫果真足恃乎？又或丘壑深邃，非一日可了。岂能露宿以待明日乎？虎豹蛇虺能保其不为人患乎？又或为士大夫所有，果能不问主人，任我之登陟凭吊，而莫之禁乎？
　　不特此也。甲之所有，乙思起而夺之，是启争端也。祖父之所创建，子孙贫，力不能修葺。其倾颓之状，反足令山川减色矣。
　　然此特就名山胜境言之耳。即城市之内，与夫四达之衢，亦不可少此一种。客游可作居停，一也；长途可以稍憩，二也；夏之茗，冬之姜汤，复可以济役夫负戴之困，三也。凡此皆就事理言之，非二氏福报之说也。
　　【原评】
　　释中洲曰：此论一出，量无悭檀越矣。
　　张竹坡曰：如此处置此辈甚妥。但不得令其于人家丧事诵经，吉事拜忏；装金为像，铸铜作身；房如宫殿，器御钟鼓，动说因果；虽饮酒食肉，娶妻生子，总无不可。
　　石天外曰：天地生气，大抵五十年一聚。生气一聚，必有刀兵、饥馑、瘟疫以收其生气。此古今一治一乱，必然之数也。自佛入中国，用剃度出家法，绝其后嗣，天地盖欲以佛节古今之生气也。所以，唐、宋、元、明以来，剃度者多，而刀兵去刀数稍减于春秋、战国、秦、汉诸时也。然则佛氏且未必无功于天地，宁特人类已哉！
　　【译文】
　　我曾经说过佛道两教是不可以被废掉的，这并不是因为沿袭大养济院的说法。名山大川，游览胜景，是我们这些人都喜欢的，假使没有了道观、寺院，那么我们疲倦时在哪里歇息，饥饿时谁给我们吃的呢？忽然遇见暴风骤雨，泰山顶上的无大夫送书真的可以保护的了你吗？再假如身处幽深的山谷，不是一天可以出得来时，难道可以露宿山中等待明天的到来吗？虎豹蛇虫难道就不会伤害人吗？又假如这些都为官宦所有，真的能不征求主人同意，而任我们任意游玩、追怀古人遗迹不加以禁止吗？
　　还不仅仅是这些。倘如这是为甲所有，而乙又想夺为己有，这就会引起两者之间的争端。祖辈们创建的，然而到子孙时由于家贫无力修缮而使得名胜古迹逊色了不少。
　　然而这还只是就名山胜景来说呢？即使在城市之内，四通八达的道路旁，也少不了这种道观、寺院。可以作为游客的旅舍，这是第一个用途；长途跋涉可以稍事休息，这是第二个用途；夏天有清茶，冬天有姜汤，还可以接济役夫的旅途劳顿，这是第三个用途。所有这些都是用事实来说话的，不是佛道两教的福报的说法。
　　【评析】
　　这则文字作者只是从现实生活的实际需要，来分析佛寺道观存在的必要及不可缺少。文章举出了我们在日常生活中遇到的一些情况。如游览名山大川时，有了寺院道观，疲倦时可以休息；饥饿时可以个吃饭的场所；可以在突如其来的暴风骤雨中暂时躲避一下；如有回不去的游览观光者，还可以有个可以栖身之所；在深山之中，还可以免遭毒蛇猛兽的侵袭。这只是就寺院道观为佛、道所有而言。
　　此外文中还举出了一些不尽理想的方面。假如为官绅所拥有，却不能任凭游客观光，于是游览就会受到局限。另外，个人拥有还可能引发争端；加上子孙在一贫如洗，没有能力修缮祖业，势必影响名山胜境的美观。
　　城市中，有了寺院道观，一是外出旅游可以借作旅社，二是长途跋涉，可以休息；三是所有人可以从此处讨得清茶、姜汤，除却劳累。这些都是寺院、道观给我们带来的方便。但是作者所论，仅就一般情况而言，世上不乏势利的和尚、道士，也许在生活中会有一些不尽人意的事情发生。


＇16＇十六

　　虽不善书
　　【原文】
　　虽不善书，而笔砚不可不精；虽不业医，而验方不可不存；虽不工弈，而楸枰不可不备。
　　【原评】
　　江含徵曰：虽不善饮，而良酝不可不藏，此坡仙之所以为坡仙也。
　　顾天石曰：虽不好色，而美女妖童不可不蓄。
　　毕右万曰：虽不习武，而弓矢不可不张。
　　【译文】
　　虽然不擅长书法，毛笔、砚台也不能不精良；虽然不精通医术，有效的药方却不能不收藏；虽然不精通下棋，但是期盼不可以不准备。
　　【评析】
　　古代文人喜欢附庸风雅，于是文房四宝就成为他们可以炫耀的物品。准备一些精良的文具，可以显示他们自己的修养，于是文人们准备被称为“文房四宝”的纸墨笔砚旧，和“文人风雅四艺”的琴棋书画。
　　有了文房四宝，室中雅趣盎然。准备精良的笔砚和楸枰，一则表现自己的艺术品位与审美情趣，二则表示对朋友的尊重和厚爱。朋友往来，往往喜欢磨墨铺纸，请其挥毫泼墨，令人尽兴。而和友人对弈更是不亦乐乎。这些都是古人门乐意做的事，而所谓的良方则更是必须的。因为人有旦夕福祸，疾病总是不期而至，成为困惑人的一大问题。这是有一良方就可以解救人于痛苦之中，真可谓雪中送炭。
　　作者这则文字其实是受当时文人的影响相当严重，但是他也告诉我们：自己爱好的，应武装精良，自己不擅长的，也要精心装备，以待不时之需。
　　方外不必戒酒
　　【原文】
　　方外不必戒酒，但须戒俗；红裙不必通文，但须得趣。
　　【原评】
　　朱其恭曰：以不戒酒之方外，遇不通文之红裙，必有可观。
　　陈定九曰：我不善饮，而方外不饮酒者誓不与之语；红裙若不识趣，亦不乐与近。
　　释浮村曰：得居士此论，我辈可放心豪饮矣。
　　弟东囿曰：方外并戒了化缘，方妙。
　　【译文】
　　僧人道士不一定要戒酒，但是必须要戒除俗行俗念；女人不一定要精通文章，但是要懂得情趣。
　　【评析】
　　道教戒规和佛教教规中都以“不饮酒”作为五戒之一。这里却说：“方外不必戒酒，但须戒俗”，为什么作者把“俗”看得如此重要呢？这里有着现实的原因与理论的依据。历代僧人和道士都以超脱尘俗相标榜，以不贪无欲为追求。但现实中，剃度皈依的僧人与寄身道观的道士，却俗念重重，势利万分，更有甚者，还以把利益看成最重要。这种情况，在明清野史中屡见不鲜，这些都反映了当时社会的现状。因此，作者才写下了这段文字。
　　“红裙不必通文，但须得趣”，则反映了作者所持的妇女观。在作者看来 ；“女子无才便是德”把视女子为男人附庸或玩物，看来深受封建正统思想的影响。但是他又提出需重情趣，对趣的追求，与宋元以来程朱理学所鼓吹的“存天理，灭人欲”相对立，反映了晚明以来新的思想观念，又可以看出他思想进步的一方面。
　　梅边之石宜古
　　【原文】
　　梅边之石宜古，松下之石宜拙，竹傍之石宜瘦，盆内之石宜巧。
　　【原评】
　　周星远曰：论石至此，直可作九品中正。
　　释中洲曰：位置相当，足见胸次。
　　【译文】
　　梅树旁的石头应该是古雅的，松树下面的石头应该是粗拙，翠竹旁的石头应该是很清瘦的，盆景内的石头应该是很精巧。
　　【评析】
　　自然界什么都和谐，那么才能创作出美来。同样园林造景作为一门艺术，也要求和谐。园林艺术其极致是体现出自然景观与人工创造的完美交融。这就要求造景者的审美见解、艺术才能极高，这样才能达到完美的境界。
　　就这则文字所举景观言，梅、松、竹、盆景各有独自的神韵、风骨，石头也时各具风格，但是要把这些独具风格的失误搭配在一起，并且达到最佳状态，就要看造境者能否准确把握它们不同的内涵，并巧妙配置。
　　造境者各具他们各自不同的风致将他们巧妙的融合：梅，独具神韵，应以古雅之石相配；松，傲岸苍劲，与粗拙之石相配，更显朴实；竹，修长清瘦，和瘦剥的石头相搭配，其清奇潇洒的风姿尽显眼前；盆景人工雕琢痕迹明显，石头要精巧，才会显示盆景的别致。
　　美在和谐。只有事物的外在形式与内在精神达到和谐、统一，才会出现最佳的审美效果。
　　律己宜带秋气
　　【原文】
　　律己宜带秋气，处世宜带春气。
　　【原评】
　　孙松楸曰：君子所以有矜群而无争党也。
　　胡静夫曰：合夷、惠为一人，吾愿亲炙之。
　　尤悔庵曰：皮里春秋。
　　【译文】
　　要求自己应该要有秋天的严厉，对待别人要有春天般暖融融的精神。
　　【评析】
　　 ；“严于律己，宽以待人”为君子处世为人之道。人生在世总会有欲望，于是在欲望的驱使之下，就对自己要求不严，放纵自我，贪图享受，得过且过，于是就养成一种惰性，经受不住痛苦、挫折的打击，所以也不会有所建树的。这就要求我们在生活中，要严格要求自己，发奋努力，就像秋天的天气一样。事实证明只有严格要求自己的人才会成就大事业。
　　和谐的人际关系是人生活幸福、事业成功的前提与保障。而人与人交往时，宽于待人，胸襟豁达，个人修养良好，这样才能得到别人的尊重。
　　“律己宜带秋气，处世宜带春气”可作为人们为人处世的箴言。如果人人都能够严格要求自己，为人处事和善，那我们世界将变成最美好的人间。
　　厌催租之败意
　　【原文】
　　厌催租之败意，亟宜早早完粮；喜老衲之谈禅，难免常常布施。
　　【原评】
　　释中洲曰：居士辈之实情，吾僧家之私冀，直被一笔写出矣。
　　瞎尊者曰：我不会谈禅，亦不敢妄求布施，惟闲写青山卖耳。
　　【译文】
　　讨厌收租催债破坏意兴，最好早早把租税交完；喜欢僧人谈经说禅，就免不了施舍一些财物。
　　【评析】
　　作者作为士大夫的身份，说出了收租交税是让人烦恼，只想赶快让他们收完，以免再受骚扰。这些话出自士大夫之口当然十分轻松。作为上层阶级当然不会为了这些租金而发愁，只是轻松说出就了之了。可是劳动者们自然就不同了，他们作为社会的劳动者租人田地，完粮交租，要维持生计，更见艰难。最大的心愿莫过于风调雨顺，除交租完粮，尚有余存，保全一家免受饥饿之苦。地主催逼完租，不知演了多少妻离子散、家破人亡的悲剧。但是作者丝毫感觉不到他们的艰难。
　　而作者家财丰裕只知道听经说禅，布施老僧，乐在其中，是一件轻松悠闲事，但是却不曾感觉到下层人民的苦难。这就是封建制度对社会的不公平，同样也可以看出统治者对人们的苦难不闻不问。
　　松下听琴
　　【原文】
　　松下听琴，月下听箫，涧边听瀑布，山中听梵呗，觉耳中别有不同。
　　【原评】
　　张竹坡曰：其不同处，有难于向不知者道。
　　倪永清曰：识得不同二字，方许享此清听。
　　【译文】
　　松树下听琴声，月光下听箫声，山涧边听瀑布激流的声音，深山中听僧人诵经的声音，总觉得有不同的感受。
　　【评祈】
　　音乐可以激发人的兴趣，不同的音乐可以给人带来不一样的感受。它能拨动人的心弦，把人的思想带入一种美妙的境界。悠扬的琴声，凄美的箫声，轰鸣的瀑布声，悠远的梵乐都给人一种难以言说的美的享受。
　　另一方面选择合适的空间来感受音乐，更添听音的妙趣。选择适当的地方，耳中听乐，眼中观景，会心处所达到的境界都有一番新的感触。“松下听琴”松树的高洁与琴的幽雅使人有一种远离尘嚣、走进了世外桃源的感触。“月下听箫”朦胧的月色使箫声更显深沉、清悠，使这样的月夜也增加了一种幽美的感觉。梵乐作为一种特殊的音乐形式，在幽静的山里聆听，更让人体味到空灵、静寂。而在涧边听轰鸣的瀑布声，恰如欣赏大自然发出的协奏曲，更让人体味到博大深远。

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＇17＇十七

　　月下听禅
　　【原文】
　　月下听禅，旨趣益远；月下说剑，肝胆益真；月下论诗，风致益幽；月下对美人，情意益笃。
　　【原评】
　　袁士旦曰：溽暑中赴华筵，冰雪中应考试，阴雨中对道学先生，与此况味何如？
　　【译文】
　　月光下听禅经要义，领悟会更加深邃；月光下谈论剑术，肝胆相照的心会更真诚；月光下谈论诗词，韵味会更加幽雅；月光下对美人，情意会更加真切。
　　【评析】
　　人在不同的环境中心境就不同。在月光之下，月光清凉柔美，空明宁静，与禅宗的最高境界相切合，禅宗的最高境界要求心灵空明澄澈、清静如水，于是在禅诗中，便多有以月光比心或以月光参禅者。
　　在皎洁的月光下谈剑术，则见其豪壮，并且剑的寒光与月的清辉相交融，更见其真诚。另外古往今来，人们赋予月亮许多美好的传说，以月亮为题材的诗篇数不胜数。因为在这朦胧的月光下论评古今诗作，会平添许多韵味，更能凸显诗词的意境之美。月下看美人，美人在朦胧的月色下会更加妩媚动人，美人的意态与月的神秘辉映