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我的连环画收藏生涯-第4部分
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关于《白毛女》，华三川先生除了画过黑白稿之外，还为上海的少儿社画过彩色稿。这两种版本在“*”后被多次重印。24开本的彩色版，中国连环画出版社和上海大可堂文化公司，都先后再版精印过，很受读者欢迎。《白毛女》连环画堪称经典，是与华三川先生做出的努力和取得的成就分不开的。
《白毛女》的各种版本很多，解放初期曾达17种之多，黎鲁先生撰文做过介绍。在“*”中，作为普及样板戏——革命现代芭蕾舞剧，《白毛女》又出版过绘画本和剧照本。 电子书 分享网站
15 一场游戏
世间有多种迷，如影迷、戏迷、舞迷、球迷等，而我们连环画爱好者，可称作连迷。迷者，形象地说就是发烧，因此迷恋某种事物的人，就是该事物的发烧友。连迷，同其他发烧友一样，沉醉在对连环画的痴迷之中，怡然得趣，其乐无穷。凡入了迷的连环画爱好者，除了用情甚专之外，对连环画的熟悉程度也是一般人无法比拟的，甚至超过某些专业人士。从某种意义上讲，迷者，已然接近或达到该事物的专业水准了。
1965年秋，结束了为期八个月的农村社教运动后，我回到单位。秋天是收获的季节，这年10月，我取出积蓄一年的工资，去八面槽一家家具店买回了一个新书柜。书柜搬进家门，摆好位置后，我将它里外擦拭干净，使本来就崭新的书柜通体发亮，上部的玻璃拉门光可鉴人，下部的木拉门亮漆闪闪。终于鸟枪换炮了，为藏书置办下新的存放场所，我的兴奋之情溢于言表。
从小书架里取出连册，我按照题材分类，分别摆进书柜隔板上。当约两千册藏书码放整齐、全部安顿就绪，我长出一口气，在柜前站立，上下打量，久久凝视，仿佛总也看不够，胜过欣赏情人的花容月貌。
那时候，没有知音同好可以交流切磋，很长一段时间，我一直处于自得其乐的封闭状态。
不久，围绕着藏书，引出一场游戏。
某天，一位同事来家中做客，他见到书柜，边问我是否新买的，边朝书柜走去。我告诉他刚刚添置的。他透过玻璃拉门，看见摆满连环画，我又打开下部，里面也放着连环画。这位同事颇感疑惑地问干嘛买这么多小人书，我回答说我喜欢。他问我是否都看过了，我点点头，告诉他不仅看过，有些书还反复看过多次。他指着藏书说：“这么多，居然这么新，哪像看过的？”说完不相信地摇摇头。
我对同事说：“咱们打个赌吧，你随便找出五本书，告诉我书名，我只需翻阅一两幅画面，就能说出绘画者是谁。”同事欣然同意。于是从玻璃门里随意抽出一本，我看了两页，说出了绘画者的名字。他不以为然，又从另一格中取出一本，同样被我说中。同事不死心，从下部角落翻出第三本，结果依然如故。到第四本刚取出，我只瞥了一眼封面，画家姓名便脱口而出。同事惊叹道：“神了！”我微微一笑。他终于服气了，这场游戏提前结束。从此，我所在的单位便传出一股流言，说什么王家龙不仅存了大量小人书，而且能倒背如流。对这些添枝加叶的谈论，我淡然处之，不予理睬。
其实，我赌赢的奥秘，无非是画书看得多了，每本书的内容和细节自然谙熟于心。再说当年的画家创作态度严谨，个人风格鲜明，作品千姿百态，绝不雷同。
我的这项“本事”一直维持到上世纪80年代初，后来由于出版社增多，作品和画家的数量剧增，出现许多陌生的看不出特点的新作者。有些画家缺乏创新意识与能力，一味摹仿别人，而进入90年代后，连坛刮起变形风，“跑马”之作泛滥，连环画艺术质量令人担忧。因此在这种情况下，我的优势不复存在，上述“本领”逐渐丧失了。
16 情系沪版书
我迷上连环画始于初小时期，这位无言挚友陪伴我度过了漫长岁月。55年来，我钟情于沪版连环画，在两万册收藏中，被我视为“家珍”者，沪版所占比例为绝对优势。我对沪版书的看重，早在上世纪六七十年代，就已经充分地表现出来。
成为我文学启蒙的读物中，沪版连环画占据主体地位，其中有汪玉山、徐宏达、徐正平合绘的《赤壁大战》上、下册与《火烧连营》，陈丹旭绘画的套书《水泊梁山》，董天野、张令涛、胡若佛等名画家绘画的《红楼梦》系列，以及陈光镒绘画的《大闹天宫》《通天河》《真假猴王》。这些50年代前期和中期面世的四大文学名著连环画，将我领进中国古典文学宝库的殿堂，使我始终迷恋不止。刘旦宅创作的《屈原》、华三川笔下的《王孝和》，在我少年心田里播下中华正气浩然的种子。刘锡永绘画的《香罗带》《鸳鸯塚》，通过哀怨的故事画面，颂扬了人间真善美，抨击丑恶与罪孽。
同时，《斯巴达克》（汪观清绘）、《丹麦王子汉姆莱脱》（杨英镖绘）、《茶花女》《欧也妮的悲剧》（陈俭绘）、《唐 &；#8226； 吉诃德》（罗盘绘）、《吝啬鬼》（胡克文绘）、《沙恭达罗》（刘王斌绘）等欧美及亚洲名著，《日日夜夜》（沈铁铮、罗既张合绘）、《被开垦的处女地》（颜梅华、贺友直合绘）等前苏联名著，以及《吕梁英雄传》（赵宏本、徐甫堡、凌涛等合绘）、《铜墙铁壁》（林雪岩、胡丁文、严个凡等合绘）、《铁道游击队》（丁斌曾、韩和平合绘）、《林海雪原》（罗兴、王亦秋合绘）等中国现代文学名著，还有顾炳鑫绘画的《蓝壁毯》《渡江侦察记》《黎明的河边》等作品，韩伍绘画的儿童题材作品等等，更开阔了我的视野，充实了我的头脑，引领我走上文化工作的道路。回顾上海连环画对我产生的影响和所起的潜移默化作用，我终身都获益匪浅，无怨无悔。
如果那时有追星族的话，我绝对是“铁杆”成员。我所仰慕的明星，除了上面列举的连环画家外，还应补上文学脚本编写者，他们是：林林、之英、良士、黄一德、章程、大鲁、王星北、吴其柔、潘勤孟……他们都是连环画大本营中辛勤的默默奉献者。
为了攒齐《三国演义》，我前后花了七年多时间，才一本一本地买全了。我那66册的套书，其中有两册用灰黑色劣质纸印刷，是出于困难时期的产物，留下了三年自然灾害的痕迹。
“*”初破“四旧”时，我含泪咬牙毁弃了北京版《水浒传》，而暗中保存下沪版《三国演义》。粉碎“四人帮”后，尽管我留有老版“三国”，但仍怀着迎接久别重逢老友的心情，重购了新出的版本，原因在于太喜爱了，大有爱屋及乌的兴致。
上海曾创作出版过《山乡巨变》，这部书成为新中国连环画发展史上里程碑式的作品。我反复阅读，爱不释手，其中一些片断，如亭面糊到龚子元家，龚企图用酒灌醉他，二人饮酒的场面，又如刘雨生和盛佳秀的情感交流，盛为刘悄悄做晚饭，被刘撞见后倚在刘的怀里，然后害羞地逃离……这些精彩画面被人们津津乐道，不断在文章中评述。
另一部《孙悟空三打白骨精》堪称《西游记》题材的扛鼎之作，两位老画家赵宏本与钱笑呆珠联璧合，创造出生动完美的艺术形象，其达到的高水平，至今仍无人能够逾越。
沪版连环画，像乳汁哺育我成长，像雨露滋润众多连友的心田，像艳丽的鲜花，永远在连坛开放！
17 崇拜画家
偶像崇拜，古已有之，这是一种很普遍的大众心理和社会现象，表明人类对历史和现实生活中做出突出成绩、对社会有所影响和贡献的精英们的尊重与敬佩。精英有多种，由于从事的职业不同，展现的天赋、才能各有侧重，因而成为若干类型有特长的偶像，如影星、歌星、球星、笑星等，也有对科学家、艺术家、医生、工程师、宇航员、战斗英雄等的景仰。
我从小喜爱连环画，特别对那些绘画精美的画册，更是爱不释手，推崇备至。由连环画很自然地联想到它的主要创作者——画家。尽管那时我还不懂什么偶像崇拜、追星族之类的词语，但心理状态早就是一名不折不扣的追星族了。我不像性格外露、坦率大方的孩子那样，将对偶像的崇拜用狂热的形式表现出来，也不习惯那种激烈的情感表达方式，我只是默默地在心里发出由衷的敬意，感激连环画家所创造出来的艺术美，所展现出的劳动成果。
我崇拜画家，表现在如下几个方面：
当我积攒的小人书达到一定数量，可能是30多本或者50本吧，单凭脑子记忆，不容易记清楚了。这时经母亲提醒，我找出一个小本专门登记藏书，这样帮助我有目的、有计划地坚持集攒，不至于发生错漏或遗失、混淆等现象。最初的书目登记，内容极为简单，只有两项，除了书名外，就是画家的名字。我重视画家的创作，所以专门记录下他们的姓名。对画家的看重，表明我对他们劳动的尊重，对他们创作才能的欣羡。
读高中时，我从书中得知并熟悉的画家逐渐多了起来，特别有二十几位画家，因其作品优质高产而被我格外看重。于是，我为这些画家作了卡片，专门记录他们每一位所创作的作品名称、篇幅、出版年月等。这些卡片便于我查找画家的作品，熟悉他们的风格与技法特点，对我后来写评介文章，起到了直接的帮助作用。为我所喜爱的画家列卡片，也可看出我对这些画家的崇拜。
当学生时，学校设立美术课，所以我常画画。除了课上作练习外，课余时间也喜欢涂鸦。我对画家的敬佩，对连环画的酷爱，促使我拿起画笔进行临摹。当年我临摹过的有：刘旦宅先生绘画的《屈原》，我特别欣赏第二版60开本的封面，便仿照刘先生的手笔，画出了脸部仰视、双臂伸向上方的屈子问天图。由于我精心描绘，所以这幅画接近刘先生作品的样子，看过的同学都说临得像，画得不错。还有刘继卣先生笔下的武松，徐正平笔下的关云长，陈光镒笔下的孙悟空，以及华三川绘画的《青年近卫军》人物绣像的奥列格头像。我不单单临摹人物，也画连环画中其它的东西，如罗兴笔下的飞机，罗盘笔下的军舰、坦克，罗兴画的反特作品中的普通火车和流线型火车，以及刘锡永笔下的战马。我还临摹过古代战争场面，像孙悟空与天兵天将鏖战厮杀，《三国演义》中的双方马上交兵争战的场景等。
此外，我还极力维护画家的声誉，与同学争辩，不许他们贬低某部作品或某位画家的水平。
以上这些，就是我早期受崇拜画家心理驱使产生的一些行为表现，虽然难免幼稚，却是诚挚纯朴的，呈现出一个少年对画家的感激与致意之心。后来，长大了，成熟了，也有了接近画家并交往的机会，崇拜的形式发生变化，那些就留待后面再做介绍吧。书 包 网 txt小说上传分享
1 “坚壁清野”
匍匐前进（1967…1976年）
亲历劫难的惨痛。失落中迎来连环画起死回生。对连环画感情依旧坚持购买。但是对大量作品评价不高，一度只买不读。
“坚壁清野”
连藏之路不平坦，我经历过沟沟坎坎，最大灾难莫过于“*”初的浩劫。
我的父亲解放前曾在重庆的电影制片厂任职，因这段“历史问题”，运动初便被关进“牛棚”，接受革命群众审查。1966年盛夏八月，红卫兵小将们向旧世界公开宣战，大张旗鼓地破“四旧”。刹时刮起抄家风，越刮越猛烈。父亲捎话，让家人把他的业务书如莎士比亚、斯坦尼、契诃夫、曹禺、老舍等的著作，全部交给造反派销毁。几乎同时，揭发批判他的大字报贴到了家里，气氛空前紧张。
我存着大量连环画，其中表现帝王将相、才子佳人内容的及前苏联题材的作品不少，无疑尽在“封资修”被清除之列。
面对多年集攒的精神财富，竟然一夜间变成毒草，我百思而想不通。但是，当时讲究“忠不忠，看行动”，隐瞒不可能长久，单位同事和亲友几乎都知道我藏书，而为此连累父亲，加重他的罪责非我所愿，毁书心又不甘，左右为难，内心备受煎熬。
终于还是连环画解救了我，找到应对办法。许多抗日题材作品中，每当日本鬼子下乡扫荡前，老乡们都将粮食、财物等坚壁清野，让鬼子徒劳一场，什么也捞不到。这启发了我，于是我决定将最宝贵的珍品藏匿起来。
我家所住小楼的地下室是锅炉房，大锅炉冬天供暖，夏季闲置。我悄悄将200多册书用旧雨衣包裹严实，趁夜深人静从窗口钻进地下室，塞进炉膛内，说来好笑，为掩人耳目，我还写了张“供批判用”的纸条，贴在雨衣外边。另有200多册书藏在厨房大缸里，上面堆着大米黄豆等粮食。而众多革命画书，像《雷锋》、《焦裕禄》、《毛主席的好孩子》、《南京路上好八连》、《大寨英雄谱》等，仍堂而皇之摆在书柜里。
最后余下约700册，忍痛装包送到单位去，任一把无情烈火烧得灰飞烟灭。为此，我这个五尺大汉洒下了无奈的伤心泪。
待到风头过去，我将所藏之书连夜取回，重新放进书柜中。这种舍车马保将帅而留下的500多册书，在我全部藏品中，属最珍贵部分。除了它们的特殊经历外，这些书的思想艺术价值，本身就很高，基本上改编自中外名著，绘画者多为享誉连坛的著名画家，加上一版一次印刷，品相上佳，以及长达四五十年历史，综合以上各因素，因而被我格外看重。无论从欣赏角度，从研究角度，还是从收藏角度，它们都堪称一流。
我庆幸历史翻开新一页，中国已经进入*法制时代，那种无端莫名的抄家风，那种迫于无奈而藏书的做法，终于成为过去，悲惨的一幕终于不再重演。
2 创作剧本
创作剧本
运动刚开始阶段，单位里走资本主义道路当权派被革命群众揪了出来，揭发批斗，有问题的人也靠边站了。下一步该干什么？很多人心里没底，每天盯着报纸看社论，以便能跟上斗争形势，跟上毛主席的伟大战略部署。一天，报上用整版篇幅刊登了纪念张思德的重要文章。文章作者是当年中央警卫团一位首长，他深情地缅怀了张思德的动人事迹，突出歌颂了张思德服从组织分配、党需要干啥就干好啥的思想，我们读后都很感动，受到深刻教育。
这时，有两位同事找到我，动员我与他俩一道创作张思德的话剧剧本。张思德同志是毛主席表彰的好战士，他完全彻底为人民服务的精神，正是时代的强音，我们歌颂他，也正是宣传毛泽东思想。认识很快统一后，我们便着手做准备。
通过联系，我们首先访问了写文章那位首长。他详细地讲述了在延安时与张思德共事的情况，介绍了张思德的工作与表现，还回答了我们的提问。我们希望看到更多的照片，首长遗憾地表示，当时斗争形势严峻，生活艰苦，物质条件很差，根本不可能拍摄许多照片。他建议我们去参观革命博物馆和军事博物馆，又推荐了一两位当年中央警卫团的同志，让我们再去采访，搜集更多材料。
前期准备告一段落，我们便开始讨论人物设置和剧情框架。此时掌握的可用材料虽然不少，但共同感受是感性材料仍嫌不足。我们三个人谁都没去过延安和陕北，缺乏感性认识是必然的。怎么补上这个缺欠呢？一位同事找来革命*集《红旗飘飘》，其中有些内容可作参考。这启发了我。我存有大量连环画，难道不能从中有所借鉴吗？
很快，我找出描写陕北斗争生活的连环画，有《保卫延安》、《在毛主席周围》、《刘志丹和老土地部长》、《三边一少年》、《豹子湾战斗》、《延安求学记》等。翻阅这些图文并茂的连环画，书中既有陕北和延安环境地貌的描绘，有风土人情的写照，还有战士与老乡的形象表现，这些画面帮助我们增加感性认识，虽然无法亲身经历，但总比单纯文字描述具体多了。
我们顺利地写出初稿，得到单位革委会的支持，批准排练，边排边改，力争用这出话剧向国庆献礼。
1966年9月下旬，七场话剧《张思德的故事》内部彩排，当时中央*领导小组负责文艺工作的吴德（前北京市革委会主任）和金敬迈（小说《欧阳海之歌》作者）前来审查，他们对这出戏予以肯定，同意国庆节期间公演。
由于这出话剧的演出受到欢迎，转年六月底，我们一行四人（导演、舞美设计、两名编剧）带着修改剧本的任务，专程赴延安体验生活。在延安，我们住进窑洞，参观了杨家岭、枣园、王家坪等地，瞻仰了烈士陵园，来到张思德墓前默哀致敬，还与当地干部群众座谈，认真地补上了这一课。延安行加深了我对中国革命历史的了解�
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