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读库0601-第4部分
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一天晚上，郭德纲与这位杨先生，以及另一位相声演员靳先生一起吃饭。这位靳先生门下尚无弟子，而几位师兄弟也有各种各样的情况，当时正急于找寻一位合适的弟子，以免师父传下的这条相声支脉在自己和师兄弟们这一代断绝。于是，酒席之间，靳先生便向那位杨先生提议道：不如收了德纲吧？咱俩人收了他吧。杨先生对此并无异议，于是郭德纲就同时成了杨先生和靳先生两个人的徒弟——这是郭德纲的第一次拜师。相声行内对这种拜师形式有专门的说法，叫做“一马双跨，一门两不绝。”
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非著名相声演员郭德纲（10）
相声界把徒弟拜师的仪式叫做“摆枝”，并且还要有“引师、保师、代师”等等说法，郭德纲的这次拜师并没举行任何仪式，但天津相声界也大都知道郭德纲的这一层师承关系，有一段时间网上流传的相声演员谱系中，郭德纲的名字被写在这位杨先生的名下，郭德纲证实说：“这是对的。”
拜师之后不久，郭德纲就被招到杨先生工作的文化馆，除去负责一些群艺工作，馆里的一些往来帐目也由他经手。在此期间，区里调给这位杨先生一套房子，身为杨先生弟子的郭德纲当仁不让的帮着师父家忙起了装修。杨先生是馆长，装修中的一些费用便都是从文化馆的账目上报销掉了，这些事情，都是由郭德纲经手。时隔不久，郭德纲家也要装修一套房子，便私下里找到师父，问我们家也快装修了，可不可以也这样报销？却没想到杨先生马上翻脸，教训起了郭德纲。根据郭德纲的回忆，杨先生当时义正言辞的姿态让二十出头的他心中很不服气，“不让报偏报”，就将自己家装修时的一些零零碎碎的款项拿过来以同样的方法报销掉，共计有几千块钱。
就是这几千块钱，成了后来师徒反目的导火索。
不久，文化馆里查帐，会计看到馆里的账目心中纳闷：小品队的演出开销里怎么竟然还有什么油漆钉子之类的东西？于是将此事做了汇报。当时天津市正在各级机关中开展反腐倡廉运动，文化馆里一些员工联名写信给市委书记，检举揭发杨馆长。杨馆长大为恼火，尽管文化馆的书记及会计都打算息事宁人，但他还是赶奔所在区检察院去揭发检举本单位职工郭德纲的贪污行为。
后来，检察院立案侦查，最后的结论是免于起诉。但从那开始，杨先生停止了郭德纲的正常工作和收入，其后将近一年半的时间里，郭德纲的工作安排是：每天早上七点到文化馆，开始打扫前后两个楼，以及其中四个厕所的卫生；八点钟，准时到杨馆长处领取一本稿纸；八点到十二点，必须用四个小时的时间把这一本稿纸写完，要写的是自己的思想认识，要“挖出思想深处的错误”；中午十二点，回家吃午饭；下午一点，回到文化馆，再领一本稿纸，继续写。而且，郭德纲每天写满两本稿纸的思想认识中，如果某一天写出的某一句话和之前某一天的内容重复，杨馆长会把这一本稿纸撕掉，让郭德纲重写。而在郭德纲每天清晨扫厕所的时候，杨先生偶尔会出现在他的身后，对他说：你认便宜吧，要是文化大革命的时候，你用舌头舔也得给我舔干净了……
文化馆的一群业余演员偶尔到各地演出，这种时候，郭德纲的任务便是负责装台、跟车。通常是用一辆天津雁牌的双排座卡车，卡车后斗装完道具布景后，郭德纲也坐上去押送这些东西。有时候东西装得太多，郭德纲就得骑着自行车在车后边跟着。而且，一旦杨馆长发现卡车到了演出地点，而骑自行车的郭德纲还没到，便会马上派人到郭德纲的父亲所在的区公安分局把他找来：为什么你儿子还没到？
郭德纲后来离开了那里，文化馆扣发他的几年工资一分钱都没有拿到，离开时，杨先生专门找到了郭德纲的父亲，对他说：只要离开我，他会死得很惨，不是被逮起来就是会犯大错……
从文化馆出来之后，郭德纲去投奔天津的一个小品演出队，负责小品队的是一位著名的相声作家，听郭德纲说要来参加小品队，作家高兴地告诉他：好啊，我们这正缺人呢。而第二天再去，作家却一脸尴尬地告诉郭德纲：我跟你师父通了个电话，我们不缺人了……
此前的郭德纲对师父一直很尊敬，每年师父去医院疗养，他都要在医院陪床，陪他聊天到凌晨四五点钟，睡两三个小时后爬起来再去文化馆上班：“我对他的尊重本来是要超过我对我父亲的尊重。”但是，这些事情发生后，师父的形象在郭德纲的心中“被彻底的颠覆了”。而师父给他施加的压力，也成为他最终“含恨”赴京的一个主要原因。
这些事情，郭德纲几乎从未曾对人讲过。在天津时，他是相声界的晚辈，说了也没人信没人听。来到北京，离开了那个人群和环境，也就更没什么讲述的必要。2005年11月，郭德纲离开天津整整十年之后，在北京天桥乐茶园的后台，他用低低的声音向我讲述这些事情时，后台包括他的徒弟、朋友一干人等也在一旁屏气凝神的聆听。讲述完毕，郭德纲叹息一声，换好大褂，登台表演。
当年拜杨先生，是郭德纲在相声界的第一次拜师。几年前，他曾拜在天津的老曲艺艺人金文生先生门下，算是金先生在西河大鼓门儿的徒弟，并由金先生赐艺名“增福”，但这并非相声门里的事情。相比之下，郭德纲在相声门内的第二次拜师就更加为人所知，这恐怕也与侯耀文的鼎鼎大名有关。很多曲艺迷中都听说过“侯耀文主动找郭德纲要收他为徒”的说法，但是郭德纲本人说：“不能那么说。不过侯先生当时很喜欢我倒是真的。”
郭德纲与侯耀文的第一次见面是在2003年。北京电视台组织的首届相声小品邀请赛上，郭德纲以一段一个小时写出来的《你好，北京》参赛并最终捧走“评委会特别奖”，给他捧哏的是相声演员石富宽的徒弟于谦，而侯耀文则是那场比赛的评委之一。那是侯耀文第一次见到这个青年相声演员，也是郭德纲第一次见到传说中的“侯三爷”，但二人并没有交谈。二人的第二次见面是在广州，一批相声演员参加电视台的某某庆典，郭德纲和侯耀文都在其中，侯耀文和相声演员刘季攒底。演出前，演员们在侯耀文住的酒店房间里聊天，侯耀文当面争赞了郭德纲：“好！”盯着郭德纲的眼睛说，“晚上演完没事儿上我房间来吧。”
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非著名相声演员郭德纲（11）
演出结束已经是晚上十点多了，郭德纲和同台演员于谦、刘洪沂、李立山一块去附近一家兰州拉面馆吃饭，吃喝完毕后回到酒店，碰上刘季，他跟郭德纲说：侯先生可还等着你呢！
郭德纲赶紧去到侯耀文的房间，侯先生在床上躺着，尚未入睡。二人玩笑几句，闲聊起来。身为铁路文工团说唱团团长的侯耀文向郭德纲问起：愿意上我那工作去么？郭德纲表示有兴趣：“好事儿啊。”
这是二人第一次近距离的接触。
后来一次见面是因为CCTV…3的《周末喜相逢》节目录制节目，让侯耀华和侯耀文二人分别带领一群青年演员，分作两队。侯耀文带领着的是自己的几个徒弟，侯耀华带领的演员中就有郭德纲。编导安排的一个环节是两个领队都要跟另一方中的一个人表演一个节目，侯耀文就在半夜拨通了郭德纲的电话：咱爷儿俩使一个吧！郭德纲说：好啊，使什么呢？侯耀文说：你弄一个吧，你来逗，我来给你量。郭德纲赶紧说：别介，还是您来使，我给您量吧……
郭德纲很快整理出一个名叫《戏曲接龙》的段子，捧逗二人要以戏曲唱段字头咬字尾做接龙，写完之后，他将这个段子传给了侯耀文。
录像之前，侯耀文与郭德纲二人在中央电视台内一个花池子旁边对了三遍活。对完之后侯耀文还特地嘱咐郭德纲：你一会儿可别害怕不说话，胡说都行。郭德纲说：呵呵，您放心吧。回到录制现场，有人问郭德纲干什么去了，他回答说和侯三爷对活去了，众人都不相信——侯三爷从来都是不用对活的主儿，今儿个怎么跟你对活去了呢？
那段节目演得很成功，录完之后郭德纲跟侯先生道辛苦：爷们儿，给您搅合了……侯耀文说：不不不。然后拍拍郭德纲的肩膀，欲言又止，最后只说了“祖师爷赏饭”五个字。然后又说：“哪天上家里去吧！”
当天，侯耀文带领的一群徒弟统一穿件蓝条衬衣。郭德纲与侯耀文表演后，就有同行对他说：你也去要件那蓝条的衬衣去吧，你应该叩侯三爷……
录制的那期节目后来并没有在电视上播出，但是，却在很大程度上促成了侯、郭二人的师徒缘分。
没过多久，于谦去北京房山区录制节目，正巧侯耀文也带团在房山演出，便去侯耀文的后台串门，侯耀文提起，最近要收一个徒弟，叫作荆林野。于谦便提起：“德纲适合叩您啊，多好的事儿啊。”侯耀文问：“是吗？那他为什么不跟我说呢？”于谦回答：“许是不好意思吧，也没赶上节骨眼啊！”“那你给他打电话。”侯耀文当即说道。
电话接通，于谦把电话交给侯耀文，侯耀文对电话那头的郭德纲说：“德纲，问你点事儿啊，他们说你适合叩我，你愿意么？”郭德纲回答：“愿意啊……”“噢，那就这么定了吧。我最近要收一个徒弟，你跟他一块儿得了……”
2004年6月8日，郭德纲、荆林野向侯耀文拜师仪式在北京举行。郭德纲向侯耀文三鞠躬，成为侯耀文的弟子。拜师仪式上，侯耀文说道：“我必须要说的是：我希望相声队伍壮大，因为我们的这支队伍太弱小，我希望我们的队伍团结，因为我们的队伍太分散。所以我希望能够有新的血液、新的空气、新的人才，能够进入到我们队伍当中来。相声队伍，现在看来，并不十分乐观，因为大家现在所熟悉的，天天能看到的相声演员，已经都在四十多岁以上了，三十多岁的、二十多岁的，有出息的，像个样儿的，将来能成角儿的，真的是很难找……就郭德纲而言，三十岁出头，他会的传统相声可能会比我们一些现在的同志多得多，他的先天条件可能会比我们现在声名之下的一些著名相声表演艺术家的条件还要好得多。所以，我希望有一个新人，我希望有一个将来对相声事业有用的人才，能够进入到我们的队伍中来——不光是因为今天我收了他，他作为我的徒弟。他就是拜给李耀文、拜给赵耀文，我都高兴。拜谁，我都觉得是我们相声队伍、我们相声界的一个值得庆幸的事情……”
而在本文开头提到的郭德纲于谦天津专场演出之前，二人的师父侯耀文石富宽也一同发来了贺信：“……我们因率团正在外地演出，谨寄数语，聊表祝贺暨希望之心：辛劳而荣，勤奋则获，利人利己，何乐不为。”
因为你，我又开始听相声了
2005年11月下旬某日清晨，一辆从北三环开往首都机场附近的某外企班车上，车内的广播里正播放着郭德纲的单口相声《丑娘娘》，班车快开到公司门口时，车上的员工集体要求班车司机开慢一点：等这段说完了……
2005年11月19日，四十多岁的北京出租车司机刘师傅听说我是要去天桥乐茶园听郭德纲的相声，主动攀谈起来：“郭德纲不错啊，我天天儿在广播里听……现在都知道有一郭德纲……别人的没意思，就他能侃，他跟别人不太一样……我最近老拉不着座儿，不敢歇着，等我缓缓我也去他那茶馆里听听去……”
郭德纲于谦天津相声专场演出散场时，一位三十几岁的天津观众从我身边走过，一边用地道的天津话向他旁边的同伴说：这才叫相声……
2004年下半年，一个多年喜欢相声的朋友跟我说：以前我听相声都是往回听，到处去找别人发掘出来的老唱片、老录音，觉得只有那些老唱片里才有现在已经听不到的炉火纯青的好相声，可自打有了郭德纲，终于能有新的好相声可以听了。这太不一样了，老相声是越听越少的，新相声是越听越多。得谢谢郭德纲，否则我们这些曲艺迷就都成了考古的了……
非著名相声演员郭德纲（12）
而2005年10月29日下午，一位六十多岁的老曲艺观众在天桥乐茶园内向采访他的记者说道：“我从小在天桥听‘撂地’的相声，后来多少年不听了，没意思。可去年在湖广会馆听了一回郭德纲，当时我就想：相声出了个人才啊……我现在离不开这个相声大会……非常盼望你们支持他一把，这孩子真不容易……”这位老先生在北京相声大会网站（）的论坛中的ID叫作“老天桥老同志”。在这个开办半年来已经有一千三百多人注册的论坛里，曾经出现过的另外一个ID或许更能代表众多观众、听众的感受，这位网友的ID叫作“因为你，我又开始听相声了”。
而对于现在郭德纲的相声搭档于谦，这句话应该改作“因为你，我又开始说相声了。”
于谦在2003年认识郭德纲，并在之后不久开始与他合作，直到2005年1月张文顺先生因为健康原因不能继续在北京相声大会的常规演出，于谦便开始作起了郭德纲的固定搭档。他虽然从十二岁时就考入北京市曲艺团“团带班”学相声，而且1985年毕业后一直在北京曲艺团工作，却有十几年不登台表演相声，那段时间里他忙于电视剧、小品表演，还到北京电影学院读了几年书，直到与郭德纲的合作，才把他的工作重心又拉回了相声圈——从“亲近相声”、“远离相声”，再到如今的“回到相声”，于谦说，是因为“我找到了自己心目当中的相声。相声，就该是这样的。如果不是郭德纲，我不会回到相声，要是现在郭德纲说他不干了，我也就不干相声了，回去该干什么干什么去了……”在于谦看来，郭德纲的相声得益于“他对传统相声的理解要比一些人更深一些，他对相声的追求、努力、付出的辛苦也要比别人更多一些；他的天赋要比别人更多一些。因此他才能‘底蕴深厚，长使长新’。”
同样，张文顺先生自1998年开始和郭德纲合作，问其原因，他给出的回答是：“这样的人太少了，这么喜欢相声的人太少了。最可贵的是他下心，他的脑子都用在相声里，而且他天赋好，嘴上的功夫也好。”和很多资深相声迷和相声演员一样，张先生很推崇相声前辈高德明，他觉得郭德纲的平哏和高德明相比还有差距，但是他相信郭德纲“到四十岁时，他会了不得的。今后的十年、二十年，他会对中国相声有大的震动。我是赶不上了，你们一定能看得到。”谈到其他的相声演员时，他的评价是他们绝大部分“连会都不会”——很显然，他对未来相声发展的全部信心，基本上都来自于这个叫郭德纲的小晚辈。
与张先生不约而同的是，德云社另一位文字辈的邢文昭先生评价郭德纲时，也首先从郭德纲的“爱相声”说起：“他确实太爱相声了，是个人才。爱相声的人不少，但是他已经是‘痴’了。而且，说句欺祖的话，他是空前的，甚至是绝后的。我不是捧他。张寿臣张先生不能唱，宝字辈儿的侯宝林主要是柳活儿，‘说’上不行，刘宝瑞刘先生是一句唱不了，马三立也不成，有一个比较全面的小蘑菇，但是是哑嗓，也不全面，高德明以平哏为主，苏文茂也不能正式唱——你看这些大家，哪个能跟他比？他的说学逗唱很全面。而且你看他拿起鸳鸯板，和起弦来，能唱好多曲种啊——像这么全面的人才，没出过，以后可能也不会有了……”
《开心茶馆》主持人大鹏从郭德纲身上看到的是“大师范儿”：“一位成熟艺术家的气魄已经开始显露了。”这与张文顺先生1995年第一次在北京看见郭德纲在茶园里的表演的感觉——“一看就是角儿”，颇有些共通之处。他第三次去华声天桥看演出，郭德纲的一段《西征梦》才使他“真正折服”。从小听相声，当时已经当了一年相声节目主持人的他说：“这么多年来，从来没有遇到过这样的段子能让我从头笑到尾的。”在他看来，郭德纲一是基本功扎实，一般演员只要在“说学逗唱”中能有一方面出色，就能立起来了，但郭德纲却能将四门都掌握到相当不错的水平，这在当今相声演员中是无人能比的；二是他能在传统的基础上很灵活的创新，把新的东西揉进去；三是郭德纲的台风自如，他“放得开，尤其在‘使相儿’这一点上”。
更有说服力的应该是2005年11月针对郭德纲和北京德云社的观众所作的两次问卷调查所得到的数据：
第一次问卷调查是于2005年11月
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