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戏说-第8部分

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  独舞者,他在追寻曾经有过的梦么? 

  他是有过伴的,他们是那么珠连璧合,举手投足,一招一式,已经达到惊人的默契。当这种默契无以复加之后,他们就在精神和肉体上成为一个整体了。只要他们一站到一起,只要音乐响起,他们立即进入陶醉状态,时间消失了,空间消失了,体态和份量也没有了,只有两个灵魂,象符头和符干组成一个不可分割的音符,在舞厅里飘飘而行。作为舞伴,他们已经刻骨铭心,不可或缺,不可取代。不幸的是,他们被一种不可抗拒的力量强行拆开了。他成了一只孤雁。他曾走遍天涯海角么?一万次的追寻她,一万次地呼唤她,可是她,她在那儿呢?他绝望了,不再寻找。他回到良园,回到他们共舞的地方,在这里,至少,他还能看到她的影子,感到她残留的芳香的气息。对于他,这里比世界上任何地方都更温暖。每天,别人牵着真人起舞,他则与一个影子配对。他仍然感受到默契,感受到陶醉,但这种默契和陶醉已经融入深深的伤感之中。他也试图离开影子,重新配对,但是他做不到,不管和谁配对,他都找不到感觉,他都三心二意,不是踩别人,就是被人踩,享受不到一点点的快乐。他知道,他与那个影子已经分不开了,他也就任命地固守她。春去冬来,风雨无阻。如果不来晨练,他将一天手足无措。即使病了,跳不起来了,他也知足地坐在边上,与他的影子相依,捏一捏她那虚无的手,听一听她那无声的甜蜜的耳语。 

  我离开良园已经几年了,舞厅的一切都慢慢从视野中消失,空空荡荡中,唯有独舞者,在孤独地飞旋,飞旋。。。

三块钱的历程
星期六,女儿从学校回家。晚饭后一家三口去看望父母。我住城南,父母住城北,相距七华里的样子。本想散步去的,昏暗的路灯下,不急不慢说说笑笑相挽而去,最是天伦之乐了。可我走了没几步,便有倦意,--整天疲于奔命,这很正常。 

  见我疲倦,妻和女儿便招来一轮人力三轮。是个年轻人,浑身脏兮兮的,必定是乡下来的穷人。告诉他去的地方,问价。他答“三块”。这是个实价。近年来,下岗工人多,乡下进城的多,街上的三轮更多。你不拉他拉,价钱越压越低。三块钱,七里地,这价格比我们预想的还要低,我们便不好意思再还价,虽然我们有还价的习惯。 

  三轮车精腿细瓜,而我们一家三口均微胖,我与妻坐上去车箱便满了,快赶上我高的女儿便只好坐我们俩的腿上。三轮车明显是不堪重负,走起来咯吱咯吱地响,似乎随时有断裂的危险。那蹬车人的瘦俏的背影也十分吃力,屁股不沾坐子,立着身子踩车,把全身的重量全部集中到脚踏上,勉强把车子起动,并缓缓向前。上上下下,左左右右,他的背影扭动着,十分艰难。 

  他踩着沉重的负担,以全部的力量,与来自路面的巨大的阻力作不屈的抗争。 

  我想,他该有妻了,也许和我一样,也有儿女了。他所以那么执着,他所以踩不动了还要踩下去,那一定与来自远方的那些牵挂有关吧?人就是这样一种动物,动物只为自己活着,人更可能为别人活着! 

  路边是一些点着白炽灯的小摊子,卖馒头烧饼的,卖卤菜的,卖各种小吃的,买的人虽已稀落,但他们眼巴巴地,还在等待那一星半点的希望。飘来一些肉的香味,面食的香味,但不知道拉我们的这年轻的车夫是否用了晚餐。我推想是没有的。这就是说,空肚子在拉胞肚子了。 

  电杆们用细长的臂把路灯提在路中,点亮一团一团昏黄的光明,电杆与电杆之间则渐趋暗黑。车夫拉着我们,在暗黑与昏黄中穿行,缓慢而艰难。走到路灯下时,我们看他的灰衫被越来越多地汗湿,越来越多地往背上贴,露出一块一块的黑。又传来他大口喘息的声音。我于是开始内疚:他的一背的汗就值三块钱么?他大口的喘息就值三块钱么?远方的那些对他的祁盼就值三块钱么?我,我们一家,是不是残忍地,在剥削一个弱小无助的劳动者呢?我每天翘着二郎腿便可获取正当收入百元,这公平吗? 

  路上有一座桥,要上坡。我们要求下来走,叫他空车骑到桥中等。他同意了。他在桥中等我们,却并不看我们,只顾拿衣襟揩脸上的汗。我们赶上来时,再也没有坐车的欲望。“爸爸,已经不远了,我们不要他拉了,我们走过去吧?!”女儿提议。“不坐到底,我怎么好收钱呢?”他平平静静地回答,仍没有回头。我们面面相觑,不知说什么好,只好瘪声瘪气地往他的车上爬。 

  从我们家到父母家,走的是“Z”行线路,车到“Z”字的第二个弯口时,我们坚决不走了。妻说:“到了到了,请停车吧!”他问:“真的到了么?”妻说:“真的到了,拐过弯就到了。”他便不再坚持,停车,让我们下。一手揩汗,一手从妻的手中接过三枚一元的硬币。 

  让他少拉了一截路,我们心里略略好受些。为这三块钱的历程,我们一连说了几声谢谢,尽极歉恭。他却没有任何反映,上了车,头也不回骑走了,转眼便消失在两盏路灯间的暗黑中……。 最好的txt下载网

将视线握在手中
折叠椅坏了,弃之为垃圾。椅架的铁管子被盲者拣了,被盲者握在手中,新生为硬朗的视线:哒、哒、哒,盲者用铁管子点探路面,前进的方向便准确无误! 

  初到小城,那晚满嘴酒气走出饭店,走出那远离贝多芬远离《命运》的流行音乐。街上行人稀落。嘈杂中,听到一男中音有几分苍劲地响起,吐字不是很清,又是土话,便不清楚话的内容。循声望去,是路边上的盲者。盲者眼睛废了,但绝不是没有视力。 

  盲者把细铁管子紧握在自己的手中,把视线紧握在自己的手中! 

  五十岁了吧?也许更大。中等偏高的个子,阔额宽肩。着白衫蓝裤,白衫并没有系在裤腰中。胸前挂半导体喇叭。身子一侧跨着破旧的大帆布包。 

  他边走边重复着叫唤。终于听清楚了,是“买《扬子晚报》喽——”、“买《扬子晚报》喽——”!这个年老的瞎子,这个把视线握在手中的人,原来在卖报!他怎么会卖报呢?在我的头脑中,卖报从来是孩子们的职业,他们手眼为活,泥鳅一样在人裆中钻来钻去,唱着“啦啦啦,啦啦啦,我是卖报的小行家……” 

  盲者,他已经迈不出轻灵的职业步履了,他已经唱不出诱惑的职业歌曲了,他已经不具备这个也许是人世间最简单职业的基本的任职条件,但他不睬。也许有人供养,也许无人供养。即使无人供养,他也可以选择乞讨啊,他有这个权力,谁会拒绝分一勺饭给一个瞎子,而且是个年老的瞎子呢?!与卖报相比,乞讨太容易、太实惠了,他为什么不去选择呢?他是喜欢这种把握视线、扫描未来的感觉么? 

  “买《扬子晚报》喽——”!“买《扬子晚报》喽——”!他继续叫唤。叫累了,就打开胸前的半导体喇叭,放他录好的叫卖声。两种叫卖声交替着在大街上响起,在昏暗中叩击每一位行人的耳鼓,叩击沿街的每一户楼窗。但行人匆匆,甚至没有人瞟他一眼,楼窗也依旧开着或关着。 

  深秋的风吹散我的酒气,把我吹得清醒起来。我立在酒店前,呆呆地目送盲者的背影,《扬子晚报》的叫卖声也渐去渐弱了。 

  几天后的一个晚上,我到湖滨路散步。那是城乡的结合部,比较偏远,三两幢平房一过,便是田园了。白天也不热闹,晚上更加冷清,几乎没有人走。我走到田园边,向远方的夜空出了一会神,便准备往回走。折身一看,在空荡荡的湖滨路的中间,有一个人摸索着走来。当那熟悉的叫卖声也隐隐传来,我震惊了,震惊得无以言说! 

  我快快地走过去,他慢慢地走过来。我们走到一起时,他继续向前,我便好奇地转过身,看他如何走下去。他走到最后一幢平房前,高八度地叫卖了两声。门本来开着,现在依然开着,但没有人出来,门口空放着一把未坏的折叠椅子。他返转身,开始往回走。 

  生命呵生命,是一种怎样的奇迹啊?!他靠了一根铁皮棍子的帮助,能走到这偏远的街道也就罢了,他怎么能知道湖滨路的尽头有一处平房呢?!他怎么能知道平房的那边就不再有平房呢?!难道瞎子空洞的眼眶更深、更大、更易于洞察?! 

  盲者显然不是第一次来这条街,他一定知道这条街是不可能有什么生意做的。但他不放弃,只要大海有针,他就下海捞针,多少心力生生空费在所不辞!我突然产生了这样的感觉,感到他平凡的肉躯被谁下了种,那种子在他的骨骼中顽强生长,使他的骨骼嘎嘎开裂! 

  湖滨路上,我不敢走在盲者的前面。我尾随并仰视他,听他或他喇叭的叫声不断抗击夜空的冷漠;还有他手中的视线,哒、哒、哒,敲打路的生硬…… 。。

母亲啊,母亲!
立在远古洪荒的天地之间,母亲的手剪在小腹上。 

  母亲目光平视。母亲目光犀利有如两支幽幽冷箭,在我们的头顶之上,从昨天射向未来。有谁知道母亲的目光洞穿了多少历史的云烟?有谁知道母亲的目光洞穿了多少自然的风雨?有谁知道母亲的目光承受了多少冰雹、陨石的坠击?母亲的目光钝化或卷刃了么?母亲的目光弯曲或折断了么?母亲的视角压低或掀高了么? 

  风吹来,母亲黑发飘起,飘向身后更加遥远的过去。这时,云天之间,猎猎飘舞是一面怎样的大旗呵!号令山河众生,山河众人过于渺小。母亲的黑发在云天之外翻卷云天,在云天之外引领云天!是星月的朋友?是星月的朋友并召唤星月。但是太阳,那与母亲比肩的飞来飞去的鸟,为什么总不在母亲的肩头降落? 

  雨打来。雨借风势,密集地、斜斜地击打母亲的坚毅。母亲抿着唇。在紧闭的双唇背后,是咬出雷霆的牙关么?刚强的母亲呵,她甚至都没有眨一下眼,更不用说闭合了!母亲只微微蹙额,额头上的雨水便由上睑导引,顺着睫毛飞流直下形成水帘,至壮至美! 

  风狂了,雨骤了,雨骤风狂中,母亲被击垮了么?没有!没有!一点点都没有!母亲风雨如磐,母亲坚不可摧,母亲不仅没有被击垮,母亲的英气,母亲的豪气,更加在天地间充满! 

  母亲布衣褴褛,湿湿地贴着身子。湿湿地贴着身子,勾画她的清瘦,塑造她的不屈和坚韧。没有刀砍她,但我们分明看到她身上刀痕累累;没有箭射她,但我们分明看到她身上箭伤累累。母亲的嘴角在流血么?红红地刚刚冒出来,便被雨水强行交溶而无影无踪。母亲眼角下的水流为什么更加湍急?母亲借大雨遮掩在尽情发泄么? 

  母亲呵母亲,你为什么不动一下你的身子?你为什么不避一避风雨? 

  母亲呵母亲,天地间哪里是你的家园?何处是你的归宿? 

  母亲呵母亲,你为什么不向今天走来?你为什么只拿眼睛憧憬明天? 

  母亲呵母亲…… 。 想看书来

是谁,在岁月的河边打水?
弯腰。舀。小巧的半圆的竹篮没入水中。 

  小巧的半圆的竹篮没入水中的时候,竹篮中的水好满呵!执着而冷峻的打水人,是否甚至认为一河的水都入了她的篮子呢? 

  她直腰了。她直腰那装满了水的篮子便随之上升。 

  篮子在出水的瞬间,河水缠着篮底,整个小河被提起。是的,整个小河被提起,短暂而有力。 

  篮子继续上升,行进中的篮子筛下怎样缜密、怎样激越的瀑布啊! 

  终于,篮子主人的腰全部直起来了,篮子呢,便悬停在膝前的空中。 

  篮子空了。除了淅淅沥沥,那打水人的篮子,真是空了么? 

  她提着篮子,迈着古典的碎步走上河岸。 

  河岸与她的庭院间是细小弯曲的路,隐隐约约。她的赤足严谨地走着,在各色野花的簇拥下,由河岸走向庭院。 

  她走进院门,走到陶缸前。她一丝不苟,把篮中的东西倒入缸中。 

  陶缸空空如也,倒前空空如也,倒后仍然空空如也。但是她,执着冷峻的她,会不会看到什么——比如水——在不断地充满呢? 

  她返回岁月的河边,开始打第二篮水、第三篮水…… 

  懒人笑她:“干嘛啊,找罪受啊?看我多好,大树底下乘荫凉,头枕着双手,睡了醒,醒了再睡,一觉连一觉,一生睡一个长觉,除了睡什么也不想,除了梦什么也不做,这才叫享受呢!” 

  她笑笑,并不回答,提着她的篮子,继续在河边与庭院之间,在各式野花的簇拥下来来回回。 

  聪明人笑她:“干嘛啊,直冒呆气,想参加笨蛋比赛并勇夺冠军哪?见过用篮子打水的吗?没见过打一次也就算了,一次打不到还来二次,二次打不到还来三次,足见你弱智到了极点!” 

  她笑笑,并不回答,提着她的篮子,继续在河边与庭院之间,在各式野花的簇拥下来来回回。 

  她不说话,她不想说话。 

  日出而作,日落而息,一篮一篮,她只顾打自己的水。 

  打啊打,有谁知道她打了多少个春秋?有谁知道她水缸充满的日子?

筷子
随手取一根竹木,用刀斧剖开,剖细,截出适当长度,筷子便诞生了。我以为,筷子的诞生是一件划时代的大事,是一项比四大发明更具民生价值的伟大发明。因为这个发明,东方的这群众生之手得以延伸,不再直接抓饭,在饮食方式上,从此与狗和猴子拉开了历史性的距离。

  几千年了,我们把锹插进泥土垦荒造田,我们把筷子插进菜饭菜实施饮食;几千年了;我们的脚在大地上行走,我们的手在天空中行走,我们的筷子在餐桌上行走,在这些动作交替进行的蒙太奇中,我们一代代繁衍生息。

  我喜欢坐在河湖边,欣赏云水间、荷香中的男女,双手抱桨前后推摇,小船便在细浪和渔歌中滑行,直滑行出动感十足的彩色水墨。那么,当我们捏着一双筷子,把香喷喷的小米稀饭括进碗边宽敞口洞的时候,或者于清汤绿叶中欢捕白白豆腐的时候,我们是否也感觉到了生命之舟的默默前行呢?

  筷子是食具,但它仅仅是食具么?这看似普通的小棍,难道不是竹木做成的雕塑么?庙里供奉的泥像、神道两边雄伟的石刻、华表及雕栏玉砌。。。。。。平凡的筷子和它们一样,也是伟大的造型艺术!抛弃一切的浮华繁杂,作为雕塑的筷子简单而有变化,简单而又丰富。上半截方型,下半截圆型,方与圆,抽象了人世间的多少玄机:天圆地方,曲伸变化,等等。筷子是艺术性和实用性完美统一的经典,筷子是朴素而博大精深的美学概念、哲学命题,筷子是餐桌上的活动雕塑,一日三餐,帮助并警示众生。

  筷子从不行单影只。筷子以集体的形式出现在筷筒中。作为团结就是力量的符号,筷筒中的筷子抱成一团张挂上墙,把不容折曲的古老信念大肆传送。

  筷子离开筷筒的时候,便成双成对隆重出场。没有花瓣雨,没有鼓乐喧天鞭炮齐鸣,没有盛装粉脂的亮丽,筷子裸露着朴素平凡的本真,以形影相随如胶似漆演绎隆重。他们手拉着手,深入饭碗实施有趣而成功的抱扒;他们合力同心,夹起鸡鱼肉蛋青菜萝卜的诱惑。筷子啊,是餐桌上的鸳鸯。�
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