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沉浮·鲁豫有约:说出你的故事-第4部分
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明威？？
邹静之：海明威是站着写作的。
鲁豫：对，就是说人人都有自己特别特殊的地方，邹静之写作的时候什么
样？
邹静之的写作方式堪称独特，十几年来，他一直坚持用一种习惯进行剧本创作。
邹静之：我一般写作就是坐在我那个矮椅子上，别人看就觉得特别奇怪，因为坐得特别矮。我呢，俩胳膊架着，争取颈椎、脸和纸是平行的，就这么写。而且我经常是坐累了或是有时候写着写着写上瘾了，我就右腿单膝跪着，半蹲着。就是那个劲儿上来了，突然写得特激奋了。所以现在我不管搬多少次家了，那个小矮凳子不能丢啊！
就是在这样的一个小板凳上，产生了四部《康熙微服私访记》、将近三部的《铁齿铜牙纪晓岚》和《五月槐花香》等那些深受观众喜爱的电视剧。
鲁豫：你为什么自己虐待自己呢？
邹静之：没有，我觉得特别舒服。有一次张国立二哥来。说静之你怎么坐地
上写作？我说不是，我一直这样写，而且一直朝西，方位感特别重要。
鲁豫：这有什么讲究吗？
邹静之：没有，我一朝东写不出来。鲁豫：那朝南朝北呢？
邹静之：朝北好一点，我都试验过的。我认识很多人都有这种特别怪的毛病。
鲁豫：对，作家难免有一两个这样那样的毛病，没有这样的毛病就不是作家了。
邹静之：因为他写不出来的时候就开始赖别人了，找各种各样的辙。我们家我是常委，就是常受委屈，所以我一般可以管我太太，而我太太能管住我女儿，我女儿能管我，就是转圈的。但是我是常委，所以没法发火，你今天要是状态不好没写出来只能说是因为方向错了，没有朝西。
鲁豫：你写完东西太太是第一个读者吧？
邹静之：对对。她不光是读，她还帮我输入，就相当于秘书。因为我不会打字，所以我一直拿笔写，有的时候我就看她打字的那个状态，比如说她给我打着打着困了，我一想，完了！这戏没吸引住一个要睡觉的人！然后我就赶紧去看那是第几集的第几场，是不是不好。
沉浮·鲁豫有约：邹静之（6）
鲁豫：她可能是真困了呢？
邹静之：没有，她经常是有的时候打累了就不打了，拿着本儿到一边看去了，因为她非得看这底下到底怎么回事了。往往这时候我就特自得，觉得这戏能把一个要睡着的人给弄醒了，我就特别特别放心。
喜欢看电视剧的人都知道几个词，一个是“铁三角”，就是张国立、王刚、
张铁林，还有“黄金组合”，就是邹静之与“铁三角”的组合。据说只要是“黄金组合”的戏，到哪儿都特别好卖。且不说大陆，连港台和东南亚都是如此。邹静之与张国立相识于电视剧《琉璃厂传奇》，跟王刚和张铁林则相识于《铁齿铜牙纪晓岚》。
张国立：他是我一个非常好的良师益友，我张国立能有今天，跟邹静之对我这么多年的帮助和互动也有关系。王刚：他真的是一个我非常欣赏的剧作家，也是非常非常好的一个朋友，而且这样一个毫无功利色彩的朋友我觉得在时下真是很难得！
随着电视剧一部接一部的成功，四个人一次接一次的合作，邹静之与铁三角之间的感情和默契也大大加深。
张国立：这人很厚道！做人要厚道嘛，他很厚道。那会儿一块儿合作电视
剧，大家熟了以后有些演员就开始给他提意见，说：“邹老师，您写戏怎么写那
么多夜戏啊？我们那导演精力又充沛，晚上我们拍到一两点，早上六点钟又得起
来接着拍，我们不够睡呀，邹老师。”他们就是在说我“精力充沛”。结果你知道
么，一说完静之就觉得特别对不住大家，之后他再筹备写戏的时候他就来跟大家
说“这回夜戏少，这回夜戏少”。
鲁豫：你说过一句话吧？说只有你写不出来的，没有他们仨演不出来的？
邹静之：对，非常对，他们仨是艺术家，人非常聪明而且又敬业，尤其张国
立。我跟张国立十年合作了十部（戏），他刚才说那话，其实应该说，没有张国
立哪儿来的我呀？
鲁豫：朋友就得这样，互相表扬，互相吹捧。
邹静之：不是，我是真心话。因为一个编剧跟导演、主要演员合作整整十
年，我觉得这在中国是纪录。而且我有一次去看他们演戏，我自己都乐，真是演
得特别好。所以很多编剧就说“静之，你运气好。从开始就碰见张国立了，他也是一个认真的人，之后又碰上王刚、铁林，都是认真的演员，而且台缘也好，观众也爱看，所以你出来了”。我承认，确实是这样，有的编剧确实运气不是特别好。
现在的邹静之在创作方面百花齐放，以前写电影电视剧，现在写舞台剧、儿童剧，最近又将主攻电影了，现在两部大戏在手，邹静之逐渐开始了多种文学形式的创作。给人艺写的话剧《我爱桃花》在人艺演至百场，为人所津津乐道；与此同时，由邹静之编剧、郭文景作曲的歌剧《夜宴》自1998 年英国首演之后， 在欧洲其他很多国家引起轰动；就连他编剧的儿童剧《Hi，可爱》也是好评如潮。如今，他又分别跟两位国际大导演张艺谋和吴宇森合作，担任了两部重量级华语电影《千里走单骑》和《赤壁》的编剧工作。
鲁豫：能跟张艺谋、吴宇森这样两个导演合作也是很多人希望的事情吧？
邹静之：我觉得还是他们选择了我。其实在《千里走单骑》之前也有别的编剧被他们选择，包括《赤壁》也是有别的编剧进来。在美国的《编剧手册》的第一页上有一句话是这么说的：如果你有其他谋生的手段的话建议你不要做编剧。它的意思就是说可能电影编剧在很多时候有很多很多需要去磨合的东西。
鲁豫：其实你有很多其他的谋生手段，刚才讲了很多其他的爱好跟理想。
邹静之：现在其实最大的理想就是以后如果不当编剧的话，当一个卖古典家具的家具贩子。
邹静之在圈中向来以收藏明清家具见长，不过他的收藏经历前三年几乎都是在买教训，总交学费。
……
“这抹了白蜡还真看不出来了！”
“沈掌柜的，您看仔细了，我给您加个灯！”“沈掌柜，要不您先喝口茶？二奎，倒茶！”“一万三，我要了！”
……
——电视剧《五月槐花香》
这个戏剧片段就是根据邹静之的亲身经历写成的，入行十年之后他才有机会在藏市中捡漏。随着眼力的加强，邹静之对这行的投入也书包 网 。 想看书来
沉浮·鲁豫有约：邹静之（7）
大大增加。
王刚：你看他描述一件家具的时候用的一些词过去我是绝不会用的。比如他会说“那是一把伟大的椅子”，可是椅子怎么会“伟大”呢？这就是妙不可言的一个条案！
邹静之：王先生他刚才说到一个词，他有一张床，其实我用了一个词但是他没说，叫“俊朗”，我说“这是一张俊朗的床！真是俊朗”。其实有那么一次，我跟王刚还有龚应田，看了一个可能是清中期的雕刻着字的大柜子，也是几千块钱。但因为旁边是樟木，所以特别香，结果被耗子嗑了很多。他们俩都看的时候我特紧张，因为这个柜子太好了，所以他们俩看的时候我就说“哎呀，耗子嗑了，可惜！铜活也不全，要不然这柜子还不错嘛！”这俩看着看着觉得还真是这样，那摆家里可能有问题，所以走了。我心里就狂喜，但也没说话，第二天早上，我记得是元旦，打个车就去了。
鲁豫：他们俩没去？
邹静之：他们俩没去，所以当时我就砍价砍下来了。现在那是我特别喜欢
的一个柜子。后来他俩到我们家去看了，看的时候就说“当时我们俩怎么就没看出来这柜子这么好看呢？就这
么被你给买走了”。
鲁豫：最美好的人生设
想就是以后老了开车四处去
搜罗这些老的家具，是吗？
邹静之：对，我就是想各个县城地穿越，从北方山西家具的那种磅礴之气到江苏的那种秀美，再到广东的那种大料，就那样开车一阵巡游，然后写一本书。
鲁豫：再写一部有关这样题材的电视剧？
邹静之：我想休息两年，我这阵特别向我这些朋友说，我实在太累，写电视剧像一个人盖一个大工程。鲁豫：往往人在最红的时候很难停下来，或者舍不得停下来，你怎么就能够一咬牙一跺脚说我先歇两年？
邹静之：我说句心里话，我能写《五月槐花香》也好，《康熙微服私访记》的某些片段也好，包括《铁齿铜牙纪晓岚》的某些片段，这种可能性现在已经几乎没有了，我必须看清楚这一点。当然，说看清楚这一点是非常痛苦的，就跟放弃一直追求的唱歌一样，但我看清了，我觉得我可能就到这了。我得认清这一点。
鲁豫：谁让你起步这么高呢？
邹静之：没有，外国人说三十岁的时候诗人应该死去，而我恰恰是三十多岁才开始写诗的，也就是诗人应该死去的那一刻我开始活下来了。再后来写戏、写散文的时候我已经四十多岁了。我觉得在这十年我写了不少的东西，可能也给大家带来了一些快乐，为此我很知足了，真是很知足了。我即便再写，哪怕写不快，我就慢慢写着。
结束语：没见过一个人从小到大的理想变化这么大，从动物园的饲养员，然后唱歌、打桥牌，最后是做了编剧，然后就爱上古董。我希望他在成为一个好的家具贩子以前，还可以再写一些精彩的戏给我们看，或许这也是大家的希望。
都说读邹静之的小说自有一股说不出来的韵味流淌在唇间齿缝，慢慢细品，好过看电视浮光掠影，匆忙而过。小说《五月槐花香》开篇无序、结尾无跋，仅有封面上的三行小字，写着：“ 金銮殿上要是什么都没有了那还有什么精气神吗？没件压得住的东西，那气就显得飘，沉不住了咱五千年古国指什么说事儿啊！你哪还有什么根呢！” 全书写的就这股精气神，短短几句话意到旨明，这是邹静之作为诗人的俭省。在他看来“书就是书，我没办法把它说清楚，它就是一个吃功夫，一个必须在生活里浸润，然后用文学化的笔触把它说出来的东西”。
沉浮·鲁豫有约：刘诗昆（1）
1939 年生于上海，1951 年进入中央音乐学院附中学习，1955 年受教于苏联音乐家塔图良，1958 年在当时被公认为水平最高、难度最大的世界顶级钢琴赛第一届柴可夫斯基国际钢琴比赛中获得亚军，1962 年回国并任教于中央音乐学院，“文革”中因为叶剑英女婿的身份被捕入狱。1990 年定居香港，除演出外还在香港及内地创办多所钢琴艺术中心及培训机构，并担任柴可夫斯基国际钢琴比赛等多个重大国际钢琴比赛的评委、中央音乐学院荣誉教授。
开场白：采访刘诗昆这天，北京下着小雨，但还是有一些闷热。刘诗昆穿着西装打着领带，一丝不苟，他特别解释说：“你们要我穿便装，但我实在不习惯穿便装，我从来不穿便装。”见刘诗昆第一面觉得他有些严肃，但一聊起来就发现他其实是个非常爽快的人。
鲁豫：我特别好奇，你的两只手保过险吗？
刘诗昆：谁保险？怎么保？
鲁豫：我觉得你的手对你来说特别重要。
刘诗昆：保多少合适呢？倘若我要保很大额的话我得先付给他很多钱，反之如果保小钱他赔我那点我也不在乎，况且我要不出事不是白给他那么多钱么？
鲁豫：平常你的手还做别的吗？比如说一般的家务事肯定不会做吧？
刘诗昆：家务事我不做。以前年轻的时候我的手什么没有做过？小时候打篮球、打排球，后来下乡劳动，什么都做过。说实话到现在，我也没把钢琴作为我特别喜欢的东西，更没（把）弹钢琴作为我的享受。我十二岁之前，人家如果直接问说刘诗昆你最不喜欢什么，那我会立刻脱口而出“我最不喜欢的就是钢琴”， 钢琴对于我来说，一是饭碗，按老百姓的话就是我的谋生工具；其次就是我的工具，我用来从事我的专业、从事我的事业，具体爱好不爱好看从哪个角度来说了。
采访刘诗昆伊始，他就直言不讳地说明了他与钢琴的关系。1939 年，刘诗昆生于上海。父亲曾是音乐学子，虽然做了大商人，但仍然念念不忘音乐。刘诗昆三岁的时候，父亲就让他坐在腿上，一句一句教他弹奏钢琴。刘诗昆天赋极好， 他应付了枯燥乏味的练习，九岁时便拿到全国少儿钢琴比赛的第一名。1958 年， 赫鲁晓夫为缓解与西方的紧张关系，举办第一届柴可夫斯基钢琴比赛，刘诗昆被送往莫斯科参赛。
刘诗昆：我参加了1958 年在莫斯科举行的第一届柴可夫斯基国际钢琴比赛。
那是一个到现在为止，都可以说是空前绝后的世界最高比赛。
鲁豫：据说（是）中国人得国际钢琴比赛最高的一次奖就那一次。
刘诗昆：可以这么说。那个比赛是全世界所有的钢琴比赛中级别最高的，它就是那样一个高度和影响力。
鲁豫：你当时多大？
刘诗昆：我那时候才十八岁。当时我算中央音乐学院的人，后来就把我派到莫斯科进修了五个来月。那个比赛，按一般常规来讲起码需要准备两年到三年，因为比赛的曲目非常之多，也非常之难，而那些比赛曲子我全没弹过。我第一次参加柴可夫斯基比赛到苏联去，我的苏联老师是一个大教授，叫裴因堡，他就指着那些比赛规定的曲子问我，这个曲子你弹过没有？那个曲子你弹过没有？我几乎每次都摇头，我估计只弹过其中三四首曲子。最后他说了一句“Bec Het”， “Het ”就是没有的意思，“Bce ”就是指全部所有，他的意思就是说所有的你都没弹过，怎么办呢？当时他觉得都快比赛了，该怎么办呢？大概只有不到五个月的时间了。后来我愣给拼出来了，结果上的第一堂课他就大吃一惊，因为他给了我一个很难的曲子，而我当时全背着就弹下来了。
鲁豫：有报道说，你当时在莫斯科参加比赛的时候把指头都弹破了，那得弹到什么程度？
刘诗昆：其实所谓指头弹破了就是指甲弹裂了，之后就影响到里边的指尖，有时候会出一点血。因为那个时候，我要在五个月的时间里拼那个比赛，所以每天练十二个甚至十四个钟头，就关在一个旅馆里练钢琴，连吃饭都在旅馆里，有时候关在屋里多少天不出门，就为了把这个比赛拼下来。最后第一名是美国人，叫凡á 克莱本，当时我得了第二，把苏联人压倒了。txt电子书分享平台
沉浮·鲁豫有约：刘诗昆（2）
在困难重重且难度极大的苏联柴可夫斯基钢琴比赛上，美国青年凡á 克莱本和中国青年刘诗昆，异地决战，战胜了一百多位钢琴高手，夺走冠军和亚军。两位青年分别回到自己的国家，同样受到热烈欢迎，但欢迎的方法却是天壤之别。
鲁豫：当时你得了那个大奖回国以后，国内对你的报道多吗？
刘诗昆：国内相当轰动，因为赫鲁晓夫给毛主席、周总理发了贺电，当时世界对此反响太大了。可是我回国（后），遭受的境遇反而跟美国那个冠军凡á 克莱本完全不同：他受到数万人夹道欢迎，然后就开始到各地开音乐会。当时他开音乐会一场十万美金，在那个年代，1958 年的十万美金简直比现在一百万美金还多，他不知道开了多少场； 最后成了一个大富翁；而我回国时赶上中国“大跃进”，最“左”的时候，所以我回国后第一个课题不是上台弹琴，而是被下放到北京十三陵（水库）劳动，到水库去挖土、挑土。“文革”那时候好像下放给你劳改是最光荣的嘛！参加体力劳动比做任何事都光荣，包括比弹琴都更重要，因为毛泽东、周恩来都在那儿挖土。《人民日报》头版大标题登出我得奖的消息，但不是说刘诗昆在什么世界最高比赛中获奖，而是“刘诗昆决心走又红又专道路”。
刘诗昆立即被赞誉为“又红又专”：“专”是指专业上能获得高难度国际大奖， “红”是指政治上积极“进步”，二十五岁便当上全国人大代表。在大大小小的各种场合中，刘诗昆一次又一次展示着他的卓越的钢琴演奏技术，连毛泽东和周恩来都曾多次表示对这位青年艺术家的关注。刘诗昆事业上一展宏图，一份特殊的爱情也随之而来。
鲁豫：所以你也都是因为小时候弹琴才有后来那些经历？
刘诗昆：是。
鲁豫：包括好的和不好的？
刘诗昆：的确，我是因为弹琴才跟叶帅的女儿（叶向真）结的婚，当时她是因为看了我弹琴以后才喜欢上我，跟我拍拖的。香港话叫“拍拖”，我们叫“�
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