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好莱坞之路-第318部分
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最近这一个月，盖尔·加朵四处谈判，到处飞来飞去，乘坐航班很不方便，他准备购置一架公务机，这样也能方便自己的出行。
玛格特·罗比来了兴趣，“买架波音747吧，可以改装成飞行的宫殿。”
这种不靠谱的建议，墨菲当然不会听，对她说道，“你还是多关心下自己什么时候能拿到奥斯卡提名吧。”
“奥斯卡提名？”玛格特·罗比一只手托住自己的脸蛋，“像我这种金发美女获奖太难了。”
剧院门口开始有媒体记者走了进来，墨菲不打算继续跟玛格特·罗比就这个话题说下去，随口扔下了一句，“变丑，伤残，精神出问题……”
“喂，墨菲。”玛格特·罗比以为墨菲故意在揶揄自己，稍稍提高了声音，墨菲却没有理他，直接向着比尔·罗西斯那边走去。
玛格特·罗比看着墨菲的背影，很快闭上了嘴巴，因为她发现，这是墨菲给自己的提示。
作为一个金发美女，她很清楚，靠脸在好莱坞真的吃不饱饭，自己如果不是有墨菲和大卫·罗比的关系在，谁知道现在在哪里厮混？说不定还在为了一个小角色四处奔走。
接着，玛格特·罗比想起了与墨菲合作过的查理兹·塞隆，这个南非女人堪称所有像是自己这种漂亮女演员的表率。
查理兹·塞隆的成功转型，绝对是好莱坞花瓶女演员们的榜样，把美从脸上收敛起来放进心里，或是干脆扮丑，折磨自我折磨观众，这是偶像派到实力派的必经之路。
虽然方式略显模式化，但美貌就像是考验演技的干扰信息，相信很少有人能做到完全不分心，转而关注所谓的内在。
好莱坞也欣然为她们的牺牲埋单，各大电影节奖项双手奉上。
其实，仔细想想，一味强调内在忽视外表，难道不也是种歧视？
玛格特·罗比摇摇头，不再去想这么多，与剧组其他人一起，应酬起前来参与点映的嘉宾。
晚上七点整，文艺人大剧院里面座无虚席，《迭戈·罗斯》的点映准时开始。
“作为一个导演，拍摄与自己关系紧密的人的传记电影是大忌！”
坐在第三排的位置，《好莱坞报道者》的专栏影评人托德·麦卡锡对自己的老朋友肯尼斯·图兰说道，“墨菲·斯坦顿一向是个聪明人，为什么会做如此不明智的选择？”
“先看电影。”肯尼斯·图兰指了指亮起的大银幕，“看完电影再说别的。”
托德·麦卡锡的眼睛也转到了大银幕上面，“好，我们先看电影。”
不止是他们，周围坐了不少来自其他媒体以及拥有互联网专栏的影评人，但年龄都要比他们小不少。
所有人都看向大银幕，这部影片虽然投资不高，宣传推广活动也不多，但争议和关注却不少，墨菲·斯坦顿为他的毒贩朋友拍摄的传记片……
如果墨菲·斯坦顿为他的朋友唱赞歌，那他们就有话说了。
二十世纪福克斯和斯坦顿工作室的片头迅速闪过，银幕上出现了明显是俯拍的镜头，镜头开始时是彩色的洛杉矶市区的全景，随着镜头越拉越紧，画面色彩越来越淡，色调越来越阴暗，最终变成乌云压顶一般的黑白色。
在黑白镜头的衬托下，从大银幕上闪现而过的洛杉矶贫民窟陈旧、破败而又混乱，看起来不像是美利坚，更像是非洲……
托德·麦卡锡不禁低声赞叹了一句，“镜头和色彩的运用与变换简直浑然天成。”
“揭示出美利坚最差的那一面……”
这个镜头刨除技术因素，所包含的内容恰好挠到了肯尼斯·图兰这种老人的痒处，他是个地道的洛杉矶人，曾经的天使之城不就是这个烂样吗？他点着头，“真正的艺术家，要有揭开表面浮华，显示内里脓疮的勇气！”
墨菲·斯坦顿无疑是一个非常勇敢的电影人！
相比于他们这些老头，周围的几个年轻影评人也在点头，尤其是拥有网络专栏以及在社交网站很有影响力的克洛斯·伊斯梅尔。
“美利坚好吗？”
如果十年钱有人问他这个问题，他一定会回答：美利坚是这个世界的天堂！
但长大之后，他发现这个国家有太多的不公，有太多的阴暗，有太多的腐败，有太多的让人作呕的东西。
于是，作为网生代的他思想渐渐产生了变化，自己的国家实在是够烂的！
成为影评人后，克洛斯·伊斯梅尔以尖酸刻薄而闻名，那些美国拯救世界的影片，总是被他加以仍潮热讽！
世界如果需要美利坚来拯救的话？谁来拯救腐烂透顶的美利坚？
秉持着这种观念，当他看到镜头中以浮华著称的洛杉矶那最见不得人的一面，在一部影片的最开头，就被导演毫无保留的揭示出来，情绪瞬间就被调动了起来。
黑白的画面越拉越近，镜头中渐渐出现人影，枪声骤然响起，一个拉丁裔应声而倒，随着鲜血溅起，画面在血红中恢复了彩色。
第616章 荼毒人类
枪响过后，一名黑人被另一名黑人枪杀，横尸街头，镜头移动，一个冷漠的少年从路对面经过，对这一切仿佛视而不见，继续埋头前行，画面随之切换到了他的视角，洛杉矶贫民窟的各种混乱的场景一一上演。
吸毒的瘾君子，打架的小混混，骨瘦如柴的乞丐，毫不作为的警察，全都出现在少年的眼前。
画面虽然变换回了彩色，但阴暗的色调让人看上去就会觉得压抑，似乎毫无生气。
“这是他故意的。”
第二排，长相清奇的昆汀·塔伦蒂诺对戴着帽子的罗伯特·罗德里格斯说道，“这种色调反应的是少年目前的精神状态，就像是这阴暗的色调一样，看不到任何希望。”
罗伯特·罗德里格斯则说道，“对于黑色镜头的运用，我不如他。”
少年走进一栋低矮破旧的公寓小楼，楼里立即响起一阵接一阵的女人喝骂声，然后又是一个男人打闹的声音。
通过这两个人对少年的打骂，影片恰到好处的交代出了少年的背景。
叫做迭戈·罗斯的少年，父亲因为犯罪被警察击毙，母亲抛弃他去了其他城市，政府的相关机构将他寄养在了这个拉丁家庭，可惜不是亲生的孩子怎么能得到妥善的照顾？而且这个家庭本就不怎么富裕，家中的主妇和男人表面很和善，却是徒有虚表之人。
政府把他仍在这里基本不闻不问，少年在毫无关爱的环境中成长，生活犹如死灰一般。
好在这死灰中还有一点点光明，少年迭戈·罗斯是一个虔诚的天主教信徒，每到礼拜日都会去附近的教堂，那里一位牧师对他极好，总是循循善诱以及耐心的开导，迭戈·罗斯也能在苦难的生活之中，找到仅有的一丝安慰。
电影以迭戈·罗斯的视角，交代了生活环境中吸毒、贩毒以及未成年犯罪等黑暗压抑的生活环境，又以类比的方式显示出了宗教带给人的宽慰。
“墨菲·斯坦顿什么时候变成一个天主教徒了？”托德·麦卡锡看得直摇头，“影片里面的天主教和那位牧师对于男主角来说简直就是上帝的化身。”
仿佛知道老友在想什么，肯尼斯·图兰低声提醒，“光鲜的人物背后总有黑暗。”
托德·麦卡锡想了想，缓缓点了下头。
电影的剧情有转折才会有高度，墨菲其实很明白这一点，所以最初影片里的天主教比教廷宣传的还要美好，然而在少年迭戈·罗斯面临毒品的诱惑，不知所措向牧师倾诉的时候，那位看起来无比和蔼的牧师单独留下了他，带着他走进后院……
看到阴暗的房屋里面少年的裤子落地，一脸和蔼的牧师挂着慈善的笑容，蹲在他的面前，托德·麦卡锡不禁叹了口气，之前影片的展示和现在牧师的表情，与他的所作所为形成了鲜明的对比。
一个不知所措的少年，面对灵魂中唯一净土的猥亵，心中最后的信仰瞬间崩塌。
迭戈·罗斯不再去教堂，但牧师没有忘记他，以慈善的名义屡次到寄养的天主教家庭看望他，那对夫妇自然不会在意他身上发生了什么，少年只能往深渊坠入。
周围很多的同龄人都吸毒乃至构建成了毒品罪底层的流通网络，迭戈·罗斯抵御诱惑的防线彻底崩塌，在一个比他大几岁的白人女孩的鼓动下，终于跨过了那道无法坚守的防线。
打斗、贩毒、偷盗、乃至于持枪抢劫，这些出自贫民窟的少年渐渐长大，迭戈·罗斯也与当年带着他走上这条道路的金发女孩同居，两人吸毒贩毒，从属于洛杉矶市区一大地下势力。
信仰的崩塌对一个人影响有多深？环境潜移默化的作用又有多大？宗教之于这个现实社会究竟是不是利大于弊？
克洛斯·伊斯梅尔皱起一对浓重的眉毛，美利坚过差的社会环境，让太多的青少年走上了歧路！
还有宗教问题，有多少邪恶的思想和行为打着宗教自由的名号，在这片土地荼毒人类？
墨菲·斯坦顿的果然是导演当中的异类，通过一个毒贩的堕落，明显在深刻的探讨这样的社会话题，将那些负面影响一刀接一刀的剖开，就这么血淋淋的放在了影片里面。
这才是一个出色的导演最应该做的，在注重艺术化的同时，还能客观冷静的剥开最严重的社会问题。
玛格特·罗比的戏份并不多，在迭戈·罗斯对墨菲的讲述中，这也只是他生命中的一个过客，不过这个过客留下了极深的脚印。
按照迭戈·罗斯当初的描述，墨菲适当的在影片中进行了加工，玛格特·罗比饰演的初恋女友，在一次吸毒吸嗨了之后，错把海洛因当成了古柯碱，直接吸了大剂量殒命。
女友的死对迭戈·罗斯打击巨大，已经成为一个地区小头目的他下定决心戒毒，并且打算脱离这个行业。
拥有一定的能力之后，迭戈·罗斯不断打听当年那位牧师的情况，但那位牧师并不在这个教区了，他一直没有得到相关的信息。
就在罗斯准备脱离这个行业，有朋友为他找了一份洗车工的工作的时候，有人传来了当年那位牧师在内达华州的教区因为娈童被警方调查，却由于梵蒂冈插手没有受到惩罚，反而调回梵蒂冈任职的消息。
画面上，迭戈·罗斯站在门框和门之间，背后是一副大有深意的破旧的天使堕落图，他就像是被困在牢笼里面的小鸟一样，始终在门框的范围内转来转去，楼梯门廊柱子上的塔尖指着那张犹豫不决的面庞。
踏出一步，摆脱这个行业，成为一个普通的洗车工。
摆脱掉最后的限制，继续留在这个行业，一步步往上爬，成为这片地区的头目。
两个选择摆在迭戈·罗斯的面前，他必然要走上其中之一的道路。
没有人强迫，没有人游说，也没有人分析利弊，能做出决定人只有迭戈·罗斯自己。
这终归要他自己做出选择。
“这……”肯尼斯·图兰看着镜头门框中徘徊的男主角，突然向托德·麦卡锡那边靠近了一些，压低声音，“这好像是小罗伯特·唐尼表演最出色的一次。”
“嗯。”托德·麦卡斯轻轻点了下头。
肯尼斯·图兰又说道，“完全摆脱了钢铁侠上的喧闹浮夸。”
他又疑惑，“他的演技什么时候这么突飞猛进了？”
“这不是演技的事……”
看着银幕上的长镜头，托德·麦卡锡迅速说道，“带来改变的并不是小罗伯特·唐尼，而是墨菲·斯坦顿，这个场景的设计以及镜头的取景，都能最大限度的突出人物内心面对选择时的犹豫不决。”
肯尼斯·图兰仔细看了几秒钟，确实是这么回事。
这个镜头真的很出色，不但有着出色的场景布设，还有无与伦比的摄影，这个长镜头根本就是一个艺术品！
镜头给了肯尼斯·图兰身临其境的感觉，最终画面上的人物站住，停留在图画前面，正好遮挡住了堕落的天使，随后镜头渐渐拉远，色彩和色调越来越冷硬，直到给人一种阴冷惊悚的感觉。
用这种镜头来显示人物内心的变化，真的很别出心裁啊！
虽然主角没有任何台词，镜头也没有明确的交待，但他们都能从镜头中感觉到，迭戈·罗斯已经做出了选择，而且是偏向于黑暗面的选择。
迭戈·罗斯出门，来到墓地，站在了初恋女友的墓碑前，画面上的天空变得更加阴暗，即便能看到阳光，但镜头通过特定的角度，阳光给人的感觉只是阴冷。
若有若无的吟唱声响起，这些吟唱的语调像极了天主教唱诗班的唱腔。
“有没有上帝也许已经不再那么重要了。很多时候，人活着，只能依靠自身。传说有一个城里信着的上帝，每天都在抚着镜头梳着长长的发辫。亲爱的，你可曾看见那些遥远的却发生在眼前的悲凉……”
不知道为什么，听到这本来应该是暖洋洋的唱诗班唱法，托德·麦卡锡只觉得身体发冷，他迅速拿起笔，第一时间在本子上面记下了这一刻的感受。
“用一种极其平和的声调以及一种近乎漠然的声音来讲述那些悲哀的故事。因为平和以及漠然，还有悲壮，这样的反差可以把某种更悲壮的情感更真切的逼发出来，这部电影给了我这样的感觉。”
“因为悲壮，所以平和所以漠然。因为平和因为漠然，所以更加剧了这种悲壮的味道。声声慢，空悲切。”
肯尼斯·图兰则轻轻叹了口气，这部电影进行到现在，像一篇缓慢流淌的唯美诗歌一样让人赞叹不已，似乎形散，实则神聚，看似散乱的模式，却用普通的镜头显示出了周边环境对于人的影响……
但在好莱坞地区的另一家艺术院线里面，很多观看影片的普通观众却不这么看，尤其是那些年龄相对比较小的观众们。
第617章 终极的追求
“这都什么东西啊？”
影院里面，迈克尔·比尔松向同伴抱怨，“一个连台词都没有的镜头，竟然放了两分钟，有没有搞错啊！”
他的同伴看起来也很不满，“节奏慢的要死，看得我都犯困了，这是不是墨菲拍摄的电影？”
右边的一个人直摇头，“这与我们想的根本不一样，这不是一部动作犯罪电影。”
几个人同时沉默，这电影根本就是一部小众的偏文艺向的个人传记片。
缓慢的节奏，用于表达人物内心的长镜头，痛苦的挣扎选择，各种艺术化的镜头……与他们期待的快节奏的黑色电影完全不一样！
不说前面的沉闷的各种文戏，最后迭戈·罗斯设计干掉自己帮派老大的高潮戏，按照墨菲过往的风格，怎么都要来一场彗星撞地球的大战，但影片根本就没有，枪战戏一掠而过，影片着重描述的都是迭戈·罗斯的阴谋诡计，压根就没有大场面。
迭戈·罗斯利用帮派与墨西哥毒贩之间的矛盾，联合警局的一位警长以及为帮派服务的会计师，干掉帮派的老大上位之后，影片也就此结束。
虽然看到了詹姆斯·弗兰科和乔纳·希尔这两张脸，但墨菲的那些影迷们并不怎么满意，离开影院的时候，很多人脸上都带着几分失望的表情。
“影片确实黑暗严肃……”有影迷边走边聊，“但总是缺了点什么，让人嗨不起来。”
有人耸了耸肩，“缺了高潮戏，整部影片叙事缓慢，显得很平淡。”
“这根本就不是拍给我们看的电影。”有影迷不经意间点到了问题的关键。
首映剧院里面，看着落下的字幕，托德·麦卡锡站起来用力鼓掌，这堪称是进入颁奖季以来看过的最好的影片之一，叙事平缓而主题深刻，人物塑造出彩，长镜头设计巧妙，比起上半年墨菲·斯坦顿执导的另一部《混乱之城》来更见功底！
肯尼斯·图兰也在鼓掌，影片特有的黑暗气息体现了墨菲·斯坦顿非凡的导演功力，电影语言的运用更加的平实，更容易引起他的情感共鸣！
影厅里面掌声如雷，肯尼斯·图兰看到第一排的剧组人员走向通往新闻厅的出口，对托德·麦卡锡说道，“我们走吧，今晚很有收获。”
托德·麦卡锡跟在肯尼斯·图兰后面，随着人流向外面走去，边走边说，“墨菲·斯坦顿终于抛弃电影中的浮华，回到了电影最应该有的淳朴本质。”
墨菲·斯坦顿过去那些电影也不错，想相比于这部叙事沉稳和主题深刻的影片来说，节凑太快了些，镜头太短了些，炫技太多了些，剪辑太凌厉了些……
像这种平凡电影语言之中见功底的影片，才是他该追求的。
后面是新闻发布会，托德·麦卡锡和肯尼斯·图兰都没有参与的兴趣，直接离开了影院。
这部影片的映后新闻发布会上面，墨菲正在应对媒体记者的舌枪唇剑。
“斯坦顿导演……”
首先站起来提问的是来自《好莱坞报道者》的记者，他的问题比较专业，“这部影片以长镜头为主，节奏也比较舒缓，与你之前的快节奏的影片完全不�
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