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　　　　然而，由于特殊原因所致，要厘清青铜器的市场就必须先看看海外的收藏和拍卖。

　　　　因为青铜器一直被形容为“内冷外热”或“墙内开花墙外香”。

　　　　张天元曾经有幸与香港苏富比中国艺术品部的主管仇国仕及香港佳士得瓷器及艺术品的主管曾志芬谈论过这个事儿，他们两位都有一致的认知：

　　　　那些七、八十年代的早年收藏家、鉴赏家们，在遇到明清瓷器时总是摇头：觉得它们太“年轻”了。

　　　　而最受推崇的收藏无疑便是青铜器！

　　　　但是在近十来年里中国艺术市场生了翻天覆地的变化，厚重的青铜被绚丽的宫廷瓷器所掩盖，致使青铜器的市场移到了纽约、伦敦。

　　　　曾志芬告诉张天元：“对于中国各类艺术品来说，香港都是比较好的市场，但青铜器的主战场目前依然是在纽约。”

　　　　说来奇怪，青铜器作为中华文化的瑰宝，几千年来一直深受人们的关注与喜爱。

　　　　中国艺术品市场风生水起高展了近二十年，为老一代文人、鉴赏家推崇的青铜器的主导市场反而在国外？

　　　　佳士得曾志芬认为：这先是国内外收藏理念的差异，国内如今随着收藏热的兴起，很多人更在乎投资和回报，而非真正的艺术研究价值。

　　　　而美国人买艺术品的标准普遍是考虑东西是否具有历史研究价值。

　　　　“今天的藏家几乎问得最多的问题都是这东西几年后能升值多少？三分钟不回邮件就会来电话催。”曾志芬略带不解地说。

　　　　因青铜器本身存世量就很有限，艺术精品更是少之又少，加上鉴定、赏析等知识性门槛高，使得青铜器的市场未能被迅拉动。

　　　　因此很多人未能将其视为投资佳品。

　　　　再者，因为海外学者一直都很重视中国青铜器，所以在战乱期间，甚至到了解放后，大量青铜器还是不断流往国外，更有甚者，在19世纪末至2o世纪初期曾有大量高古青铜器被盗劫、掠夺、贩卖到海外市场，凡此种种都为海外青铜市场奠定了基础。

　　　　陕州古城青铜器收藏家王先生也说过：“青铜器在我国是被禁止拍卖或私下交易的，中国有明文规定，如果不能提供详细资料证明该件青铜器为49年之前出土的，都应归国家所有，因此一切买卖青铜器的活动都视为非法。

　　　　事实也如此，国家对于青铜器买卖类的犯罪打击的力度是很大的。

　　　　在打击犯罪的同时，很大程度上也抑制了国内青铜器收藏拍卖市场的展。”

　　　　正是因为国家目前对青铜器市场买卖的限制以及国内握有雄厚资金的大买家缺乏预见性，未能对青铜重器引起足够重视，导致纽约和伦敦几乎主导了中国青铜器的市场，并且在拍场上拍青铜器的成交走向已经成为判断青铜器趋势的重要标杆。

　　　　就近十多年的海外拍卖情况来看，青铜器上拍的数量还是非常有限的，远不及书画以及瓷玉庞大的交易数量。

　　　　青铜小件不做统计，具有观赏价值的中等以上体量的青铜器平均每年的上拍量不过百件。

　　　　也许被明清官窑的行情和势头所掩盖，青铜器在不温不火中交易价格虽在逐年增高，却并不为人所重视。

　　　　直到皿方罍的出现方给艺术品市场带来有力地警醒，重新把很多人的视线转移到重要的青铜文化上来。

　　　　令大家记忆犹新的应该是，在2ooo年香港苏富比拍卖会上，一件明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐以高达万港元成交，成为当时成交价最高的中国瓷器，一度被业内津津乐道。

　　　　而在同年秋季，一件长29。9厘米的西周青铜簋仅以17。4万英镑拍出，成为年度最贵的中国青铜器。

　　　　在其价格参照下，其余数十件青铜器成交价均在数万美金左右。

　　　　然2oo1年3月，这件高度达到63。6厘米的缺盖“皿天全方罍”拍出了924。6万美元（约合7ooo万元人民币）的天价，创造了当年中国青铜器、中国艺术品的最高纪录。

第三五二八章　青铜器热潮（）　
在皿天全方罍高价拍卖示范效应下，以后的青铜器名品交易价格被抬升到了百万美元级别，中档水平的青铜器成交价也稳定在几十万美元，即便是普通品也多在数万美元成交。

　　　　正是因为2oo1年“皿天全方罍”的引领作用，全球的青铜器拍卖出现了一轮**，迅扫荡了中国青铜器在国际拍卖市场的颓势，带领整体青铜板块上了一个新台阶。

　　　　这一年伦敦市场全年成交价过1万英镑的青铜器大约16件，其中3件价1o万英镑；纽约市场同年成交价过1万美元的青铜器拍品大约4o件，其中价百万美元的1件，2件价1o万美元。

　　　　虽然行情有起有伏，但总的走势是逐级抬高的。

　　　　到了2oo4年，国内外艺术品拍卖市场迎来了新一轮强劲走势，此间青铜器的表现亦不同凡响。

　　　　值得一提的是，一些符合上拍条件的高古青铜器也时不时在国内拍场出现。

　　　　至2oo6年，香港、内地数件青铜器均拍出了前所未有的高价。

　　　　上浦崇源的一件西周时期的“周宜壶”在上海拍到了264o万元的高价，让业界感到震惊；

　　　　同样是崇源拍卖，在澳城拍的一件商代晚期青铜鸮卣以862。5万港币拍出，引来市场一片哗然！

　　　　这股青铜风潮持续到了o7年也未见消退，纽约苏富比隆重推出了纽约水牛城a1bright…kno艺术博物馆旧藏品专拍。

　　　　专拍中，商代晚期青铜带盖方斝以81o。4万美元的高价被成功易手……

　　　　纵观十多年海内艺术市场，虽然高古青铜器的价格在持续走高，其拍卖有过几次**，但仍然难抵收藏者对珐琅彩等御制器皿的追捧和对《石渠宝笈》著录的崇拜，风头总是被压。

　　　　人们的眼帘依然会闪现古代和近现代书画的亿元拍品、鬼谷子下山所带来的元青花热、“梅茵堂”所呈现的天价汝窑瓷器，当然还有后来现身的举世罕见的成化款斗彩鸡缸杯。

　　　　而于今天，很多人关心的问题是：“皿方罍”未及上拍就被成功洽购会否引起市场对青铜文化的重视进而带动青铜器市场的跃升？

　　　　问遍所有的专家、学者，他们一直认为：“皿方罍”的出现以及因为洽购所引来的震动，对青铜器的市场必定是积极的。

　　　　纽约亚洲艺术周的主席卡弗诺甚至说：“在中国人厌倦了对于明清官窑的购买后，相信他们会把更多的目光投注到高古艺术品上。”

　　　　著名的青铜器艺术商人吉赛尔也有反映，近几年来，中国人对于青铜器的关注度越来越高，不少国内业界人士认为明清瓷器包括御制精品的价格已经翻了数十倍，但青铜器目前的价位还不能与之相比的。

　　　　藏家王先生说：“你买一件普通明清官窑的价格，可以买一件比较好的青铜精品。”

　　　　他认为，青铜器的价位在未来会有一定升幅是可以预期的。

　　　　2o13年，纽约苏富比秋拍的“朱利思·艾伯哈特收藏重要中国古代青铜礼器”专场创造了白手套佳绩；今年纽约苏富比、佳士得同时上拍“高古重器”，被不少业内人士看作“青铜器热潮”再次来临的重要标志。

　　　　但多数专家并不认为青铜器艺术品会有像明清官窑瓷器那样疯涨。

　　　　原因先是青铜器存世量有限，精品更是稀少，而“市场价格的构筑是需要一定量的成交去配合和实现的。”经营高古艺术品的吉廉这样说。

　　　　再说，受到国家文物政策的局限，青铜器毕竟不能进入国内艺术市场流通，即便是从国外回流的青铜器，一旦进入国门，再次流通就会受到种种限制。

　　　　相较瓷器和书画等其他艺术品门类，青铜器在国内市场的处境非常尴尬，因此这种炎凉始终制约藏家的热情。

　　　　显然收藏鼎、彝、尊、卣等青铜礼器、重器是很不现实的。

　　　　又因为历史久远，其中古铭文和纹饰难懂难识，能够欣赏和鉴定青铜器的人也比较少，成为大多数藏家头疼的问题。

　　　　何况在中国青铜造假无处不在，仿造之风盛行，已展成了一个产业，在洛州有专门造假的“青铜村”。

　　　　由于懂的人少，又难以鉴定，致使市场出现的假货比真品还多的现象。

　　　　王先生也曾反映说，以前部分对青铜器有兴趣的爱好者，买了一两次赝品，就再也不敢涉足了。

　　　　凡此种种限制了，都构成限制青铜器收藏的障碍。

　　　　不过越来越多的藏家介入这个门类往往选择一些青铜的小件或者偏门，如铜镜、佛造像以及一些兵器、杂器等小器型。

　　　　这类青铜小件有非常大的存世量，容易买到真器；加之小铜件的价格比较大众化，容易上手，既可以把玩鉴赏，又能练眼力。

　　　　中国青铜器作为一种世界艺术，在海外一直是世界藏家追捧的焦点。

　　　　随着青铜历史、文化、艺术价值逐渐被内地藏家所认识，青铜器精品所散出来的魅力同样不断获取藏家的瞩目。

　　　　相信青铜器在收藏市场上的地位会稳步提升，这一重要历史文物的价位也会随着中国艺术市场整体提升而水涨船高。

　　　　真要说起来的话，其实张天元对青铜器的了解是远远过了其它东西的。

　　　　当然，对于青铜器的喜爱也是一样。

　　　　毕竟有铭文的青铜器，记载的很多历史资料十分珍贵，这一点是大多数瓷器都无法相比的。

　　　　没了席勒在一旁聒噪，张天元也可以更加仔细地去欣赏这些东西。

　　　　但因为时间紧急，他也就随意鉴赏了几件，主要是为了判断这些青铜器究竟是不是真的。

　　　　还好，虽然其中搀杂着将近一半的赝品，但仍旧有四五件东西是绝对的真品，而且非常的珍贵。

　　　　最先被张天元一眼瞧中的，是一件长相很是奇怪的青铜器。

　　　　它的官方名称是青铜铭文鸮纹方觯。

　　　　觯，流行于商周时期的青铜礼器。

　　　　商朝时，觯为小瓶形状，大多有盖子，圆腹，侈口，圈足。

　　　　西周时期，则出现了方柱形的觯。

　　　　春秋时，觯演变成长身，形状像觚。

　　　　亦今为止，所见商周时期的青铜觯遗存主要见圆形，而罕见方形者，因此，愚帐中所藏这件方形且有铭文的青铜觯，尽管无盖，然却是一件十分珍贵难得的遗存。

第三五二九章　王者之钺（一）（）　
鉴赏此器，可见其形乃为方腹、侈口、圈足，口径为18厘米，在青铜觯器形中属于较大之形。　．更新最快

　　　　其可见器身四周中部主铸形纹，纹两侧则分别铸有蛇纹，四周圈足下铸有瑞鸟纹。

　　　　复观此器内底，可见有九字铭文，乃为阴文形式。

　　　　文字则暂不识。

　　　　续赏其器，器形规整，稳重敦厚。器身纹饰丰满，线条深竣而清晰，细节无漏，铸制工艺十分精到，彰显无比精美，可谓商周青铜器之精品之一，毫不为过。

　　　　复观器面，绿锈红斑，锈色纯真，深浅不一，分布自然，锈质紧实不糟。

　　　　其材质青铜无疑，铜色自然熟老，包浆老道，无疑无邪。

　　　　无需赘述，其锈色一派自然天成之相昭然，三千年耄耋至老，其门洞开矣。

　　　　几番鉴赏，本器开门见山。

　　　　由于其器形为方形，其铸期大体应在西周早中期。

　　　　同时，如前所述，方形青铜觯至今属于罕见器形，加之本器保存完好，纹饰丰富而精美，且有铭文，品相可谓上佳。

　　　　故，其乃一件收藏价值很高的商周青铜器精品。

　　　　今天张天元能猎获而藏于帐中，亦属幸运矣。

　　　　接下来一件是西周青铜。

　　　　青铜通高15厘米、底径20厘米、口径9厘米。

　　　　如果张天元没看错的话，这东西应该是一九八六年帝都琉璃河商周墓出土的东西。

　　　　至于说怎么到席勒手里头的，张天元还真不太清楚。

　　　　战国时期秦朝青铜蟠虺纹扁，是青铜器中形制较小的器物之一。

　　　　此虽小，但张天元认为它是件很精细别致的稀少器物。

　　　　器通高21。5厘米，宽25厘米，长方口，腹扁圆，两面中心部凸起，环绕蟠虺纹，流为蛇形，流顶端饰兽首，口有盖，盖呈重檐屋顶形，其上栖凤鸟，四扁足。

　　　　器表面部分有绿松石色锈蚀，造型优美，纹饰清晰，形制具有典型秦器风格。

　　　　青铜出现在商代早期，流行于商晚期至西周。

　　　　从盘的组合来看，主要是盛水的，它与酒器组合，用水以调和酒。

　　　　在各时代形制有所区别，商代多数是款足（空心足），周代就是款足折口，而多四足，春秋战国出现了圆腹，有提梁。

　　　　商代的基本形制有顶流袋足式、顶流有颈袋足式、顶流袋足方体式、小口瓠形圆式、大口宽腹圆足式、提梁壶形三足式；

　　　　西周时期承袭商代旧制，也有些变化，有大口短梨形三足式、大口长梨型三足式、长短圆腹三足式、高体多档式、低体为档式、长方体长流式、短颈鼓腹柱足式；

　　　　西周晚期至春秋早期形制有低体敛口广肩短足式、扁圆体四足式；春秋晚期至战国大都是新形制，提梁形制增多，有小口广肩提梁、短颈广肩式、短颈宽肩式、提梁鸟头流三足式、方体圈足式、平口鬲式等。

　　　　旁边是一只商晚期的方彝，这东西也是一只盛酒器，流行于商朝晚期，到西周中期，作用相当于现代的酒桶，是当时的一种礼器，普通人家可根本用不起，只有王家和贵族才能使用。

　　　　青铜是古代盛酒或水的器皿，形状多样，一般是深腹、有盖、前有流、三足或四足。

　　　　商周多后有执，或在口下两侧置贯耳；而春秋战国时期上多设提梁，即所谓提粱。

　　　　二里头出土的一件铜，头部上大下小，顶有一桃形大口，口前立一筒形短流，四棱锥状袋足，较瘦矮；器侧有，其上有长条镂孔两个。

　　　　该器与二里头文化陶相似，也许是迄今所见中国青铜器中最早的一件铜。

　　　　其器壁薄，铸造虽不甚精但程序复杂。

　　　　商代早期的器形与二里头文化的铜相似，只是管状流加长且有些向前倾斜，中又以斜管流，顶有鸡心状口，后侧有大，下有三宽袋足者，最富有特色；

　　　　商代中期通体象壶，上有提梁和盖，腹上伸出一长流，下附三足；商代晚期的形制多样，封口作封口斜流，分裆款足兽头，椭长卵形体，小口，腹上部有斜流，索形提梁，三足较短，有盖。

　　　　盖钮上套有一个可活动的小环钩，钩住提梁内侧的小环，结构精巧。

　　　　西周早期开始演变为盥洗器，与盘配合作用；

　　　　西周中期分裆的形体变低，一般有三足分裆，四足分裆和四足平裆的椭方；

　　　　西周晚期腹多作扁圆形，状如悬鼓，下具四扁足，凤饰其盖，顾龙形，流管的口部微曲。

　　　　这种外观新颖、装饰性强。

　　　　这件东西，虽然不如前一件那么独特，可依然是一件不可多得的好东西。

　　　　席勒家族这还真是够神通广大的，真得是什么东西都逃不出他们的手掌心啊。

　　　　还有一件青铜器，让张天元尤为关注。

　　　　这东西看着就透出古代王权的霸气，让人浑身一颤。

　　　　可能很多朋友都想到了。

　　　　没错，它就是一件商周时期的青铜钺！

　　　　“有虔秉钺，如火烈烈”。

　　　　在青铜兵器的大家族中，青铜钺无疑具有最浓烈的王者气质，甚至连汉字中的“王”字也是从斧钺的形象演变而来的。

　　　　无论是在历史典籍，还是在考古发现中，青铜钺每次的惊艳亮相，都与王者如影随形。

　　　　为何青铜钺享有如此尊贵的地位？

　　　　它究竟是一种兵器，还是一种至尊无上的象征？

　　　　钺和斧经常被一起提及，而它们在外形上也确有很大的相似之处。

　　　　在古代，这二者确实属于同类武器。

　　　　斧是最普通形态或基本形态，而钺是这个普通形态的扩大形式，以更为宽大的外形来彰显等级制度下的身份差异。

　　　　从文献记载来看，青铜钺大约最早出现在二里头文化时期，但目前考古发现的确切证据多属商代前期。

　　　　在新石器时代，石钺和石斧曾是最主要的手持武器，并演化出具有礼仪性质的玉斧、玉钺。

　　　　到了夏商周时期，随着等级制的日益复杂，青铜钺的礼仪属性进一步提升，而战场上的主要手持兵器则已更新换代为青铜戈。

　　　　事实上，普通的士兵是不能使用青铜钺的。

　　　　无论文献记载还是考古发现都表明，青铜钺主要是作为一种礼仪性的象征物而存在，它总是与王者如影随形。

第三五三零章　王者之钺（二）（）　
很多专家都认为，斧钺和“王权”的关联，萌芽于新石器时代。

　　　　作为一种进攻性的手持兵器，斧钺的使用不仅需要技巧和力量，更需要无畏的胆识和勇气