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。”
　　　　“把玩之余，常在上面铭刻文字，铭文造微入妙，标格新奇，言简意赅，多有精辟警策之句，亦有含蓄隐奥之语。”
　　　　“凭他的地位和名望，想得到端溪上品、龙尾精粹，不会太难。同时还注重收集一些稀有品类，诸如青州红丝、齐都淄石、吉野松花、白龙堆石等等。而更让他心仪容动的则是那些经古今名人使用、收藏、摩挲过的珍品。”
　　　　“比如这方瓦砚，乃大学士阿桂赠给先祖，从材质上看，算不上佳品，可老人十分看重它，上面作铭曰：上相西征，用草露布，归以赠予，用编《四库》。虽片瓦哉，予奇其遭遇。”
　　　　“还有这一方赤石砚，砚铭是：迂士得之，琢雕为朴。所谓迂士，指的是不懂得圆滑处世，有点迂腐之气的读书人。”
　　　　“在砚铭中自称迂士，并且说琢雕为朴，一个迂字和一个朴字，真切表明他的处世之道。”
　　　　纪华诚拿起紫云砚，用手把玩道：“拿到一方砚，用手摸一摸。如果摸起来感觉像小孩皮肤一样光滑细嫩，说明石质较好。”
　　　　“高手鉴定将砚面用五指托空，轻轻击打，或用手指弹砚，闻其声。若为端砚，以木声为佳，瓦声次之，金声为下，三种不同的声音，分别体现出端砚石质的嫩与老。”
　　　　“而歙石砚敲击则以清脆的铛铛金属声为上品，如果声音为噗噗，就说明该歙石多泥质，或石质有暗伤痕，为下品。”
　　　　鲁善工点点头，松石苍鹰图所用砚台乃是齐白石心爱之物，养砚四十年，虽然只是中品歙砚，但经过多年滋养，灵性十足，也算难得之物。
　　　　想到这里试探道：“这块紫云砚您也养了很多年吧？”
　　　　“宁可三日不洗面，不可一日不洗砚！”
　　　　纪华诚自得道：“砚台也有生命，一方砚台如果养护的非常仔细，那么就会活力四射，发墨性一定非常好。”
　　　　“砚台的本性是爱水而不畏水，需水而不吸水，所以需要水养护。在砚池中注入清水，每日一换，以滋养砚石，保持砚之莹润。但是砚堂不能有水，以防久浸不发墨。”
　　　　“这块紫云砚经过几代传承，每日细心滋养把玩，宝光内蕴，包浆深厚，灵性十足。”
　　　　说完拿起一块普通墨锭，慢慢研磨，果然几下墨色均匀，浓淡适宜，发墨自然，妙趣横生。
　　　　鲁善工嘿嘿一笑，踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫。就算找到紫玉光，还发愁去哪里找适合砚台磨墨，现在搞定。
　　　　“徽州自古出宝贝！”纪华诚笑道：“不只是墨，还有砚台。黄山山脉与天目山之间的歙州，砚石以龙尾山下溪涧为最优，所以歙砚又称龙尾砚。”
　　　　他发现鲁善工好像对歙砚很有兴趣，介绍道：“花纹十分突出，分为鱼子纹、罗纹、金晕纹、眉纹、刷丝纹等类型。由于其矿物粒度细，微粒石英分布均匀，故有发墨益毫、滑不拒笔、涩不滞笔的效果，受到历代书法家的称赞。”
　　　　“苏东坡曰：涩不留笔，滑不拒墨，瓜肤而縠理，金声而玉德。”
　　　　“米芾道：金星宋砚，其质坚丽，呵气生云，贮水不涸。”
　　　　说着递给鲁善工两方砚台，一手拿一个，比较道：“试试手头，感受分量，掂之沉感愈重愈好，说明质地致密坚实，密度大，自然可取。两块如同是婺源龙尾，但老坑明显比新坑沉许多。”
　　　　“特别是这块，乃早年高价收藏的极品老矿，你用力哈口气试试！”
　　　　鲁善工拿起右手明显更压手的砚台，凑到嘴边，用力哈口气，吃惊道：“哈气成雾！”
　　　　纪华诚哈哈大笑道：“好的砚面质地细腻，如孩儿面，似美人肤，呵气盈珠，毫不夸张。”
　　　　“纹理精细，表面平滑，易于磨墨，磨出来的墨均匀细腻。既发墨，又不损亳。若表面不平，上砚有声，墨必粗劣不匀，且损笔锋，不堪大用。”
　　　　鲁善工点点头，仔细观察手里的砚台，看似青黑可蕴含淡淡金光，团团奕奕，如晚霞中的金云，吹之欲散，松如团絮，触之欲起。
　　　　金晕大小了然不定，给人以一种独特的朦胧美，乃玉带金晕，难得一见之精品。
　　　　玉质纯苍理致精，锋芒都尽墨无声，相如闻道还持去，肯耍秦人十五城。



　第116章　处处留心皆学问




　　　　回到家，墨已经有线索，鲁善工开始研究其他颜料。传统国画颜料，一般分成矿物颜料与植物颜料两大类，从使用历史上讲，应先有矿物、后有植物，就象用墨先有松烟、后有油烟。
　　　　用色重于用墨。墨色不易褪，而颜色则容易褪。因此用色宜浓厚。
　　　　齐白石在花卉创作中，用的主要是红、黄、蓝三原色，其他颜色大都用这些原色调配而成。
　　　　在红色颜料中，早年是使用胭脂红。这种颜料制作非常麻烦，且容易褪色的缺点。
　　　　后来受吴昌硕影响，多用西洋红颜料，西洋红色夺胭脂，古艳绝伦。深红略带紫色，艳丽而沉稳，遗憾的是价格昂贵，时间一长也有缓慢变色的缺点。
　　　　老人一直执着于画作颜色的持久度，红色如此，黄色亦如此。对于黄色，常将藤黄掺石黄使用。认为藤黄颜色薄且易变化，石黄属矿物质颜料，二者掺在一起可使颜色薄厚适中，并可持久不变。
　　　　使用的蓝色颜料以花青为主，用大青叶制成，俗称蓝靛，属植物颜料，易褪色。经过多年研究掺入石青合用，使颜色持久。
　　　　一般花青膏胶性较大，再掺入青黛面，以降低胶性，并使色彩呈现沉稳古朴的效果。
　　　　赭石色嫌颜料店出售的赭石膏胶重色薄，亲手调制：用矿物赭石块，沾水在石上慢慢地磨成细浆，经过沉淀后加胶调和。
　　　　白色起初用铅粉，后来发现一经氧化容易变黑，又改用制作起来很费劲的炉甘石。晚年经徐悲鸿介绍才改用化学颜料锌白。
　　　　不过画白花大多数只用墨勾轮廓，用锌白颜料并不多，只是画白茶花时才着白色。
　　　　老人很少用粉色，其他如石青、石绿、朱砂三种颜料也用不多，总之使用颜料的特点是多利用矿物质的颜料，取其色彩持久之优点。
　　　　使用原色较多，以保持颜色的纯正沉稳，避免不同性质的颜色调在一起，因发生缓慢的化学反应而变色。
　　　　鲁善工买来各种矿石原料，开始加工颜料，先用锤子把绿松石敲碎，去除杂质，清水淘洗干净，锅内用开水煮，用勺子把浮在上面杂质撇去。
　　　　捣碎研磨，干研到极细出现结饼的状态，然后再继续研磨一段时间后，犹如粉尘一般方才大用。
　　　　小盆一个，大碗三至五个，把研磨好的石绿放在盆内，加水用手搅匀，澄一会先把浮在上面的泡泡取出，这是非常稀少的绿花。
　　　　把浮在上面的色粉水倒进第一个大碗内，让碗内的水沉淀多一会，水会与色分开，把上面的水倒去，然后再搅动盆内水再倒，如此反复第一碗最细的石绿就加工出来。
　　　　照此方法加工，一般国画有三个色调就行，如果想得到多点绿花，把色粉放进锅内煮，多煮会漂浮在上面的泡沫，用勺子捞起晾干，绿花是石绿色彩中唯一色深而质细的色彩。
　　　　装瓶保存，石青、朱砂、赭石、雄黄、雌黄等石色制作过程都差不多，赭石直接研磨到极细状态，沉淀一下，把下面粗的去除便可。
　　　　然后是颜料配比，草绿是由70％花青＋30％藤黄调配而成，花卉叶子最常用的色彩之一。
　　　　汁绿是80％藤黄＋15％花青＋5％朱膘调和成的嫩绿色，常用来作为反叶底色和嫩叶底色，丝瓜黄瓜之用色。
　　　　草绿中微加墨或微加点胭脂，常用来罩染处于暗部叶子色彩，此乃老绿。
　　　　鲁善工仔细配比，按照记忆原封不动还原，就是要最完美修复松石苍鹰图，达到最佳效果。
　　　　“可惜还差几种颜色！”
　　　　鲁善工站起身，比对画中其他颜料，无奈道：“没办法，看来还真要去徽州一趟，首先是曹家，寻找紫玉光线索。然后拜访百年老字号，思序堂。”
　　　　白石老人六十岁以前喜欢自己动手，调制颜料，可晚年以后体力衰退，朋友介绍使用思序堂颜料，感觉效果更好，毕竟术业有专攻，虽然花费高，可也没有办法。
　　　　特别是松石苍鹰图，老人十分重视，选取墨色和颜料皆是精品，除去几种基本颜色，剩下都是用思序堂产品，鲁善工只能亲自去一趟。
　　　　鲁善工定好机票，准备第二天去徽州，纪华诚已经联系曹德辉，帮自己牵线搭桥，希望能有所收获。
　　　　然后再去思序堂购买国画颜料，按照齐白石当年标准完全仿制，等所有材料收齐，下一步才是接画意，把缺失部分补全成功。
　　　　善工堂最近没有事情，读万卷书，行万里路，知行合一才是正道。前段时间全力研究玲珑瓷，徽州之行算是难得放松。
　　　　下飞机，打车来到古香古色的城市，这里是三大地域文化之一，人杰地灵，历史名人众多。
　　　　徽州戏曲、新安画派、徽派篆刻、版画、徽州工艺，特别是徽派建筑、独树一帜，极有特色。徽学发源地，被誉为东南邹鲁、礼仪之邦。与丽江、平遥、阆中并称为四大古城。
　　　　漫步其中，能感觉到浓厚文化气氛，这里手工艺发达，除造纸、制墨、修砚以外，砖雕、木雕、石雕更被称为三绝，名扬天下。
　　　　当地降水充沛，所有住房是天井加合院的徽派建筑，天井的屋顶总是向着自家的院内倾斜，雨水从四面的房檐流入，汇集于院落中的明堂，称为四水归堂，以图财不外流的吉利。
　　　　远远望去，犹如古城堡。一般是每个家庭之系住一进，中门关闭，各家独户过日子。
　　　　鲁善工找酒店住下，然后直奔目的地曹家，先搞定任务再说。因为有纪华诚介绍，来到古香古色的曹家大宅，很快见到曹德辉。
　　　　两人寒暄过后，鲁善工告知来意，希望能得到紫玉光的线索。曹德辉点点头，解释道：“既然小友千里迢迢而来，又是华诚兄介绍，曹某自然不能让你空手而归。”
　　　　鲁善工面色一喜，看来有希望？可曹德辉摆摆手道：“曹家先祖亲手炼制的紫玉光的确没有，不过经过几代努力，多次改良，新版紫玉光不知道可否？”



　第117章　怼三万次！




　　　　鲁善工点点头，自己并不是非要收藏紫玉光，只要质地差不多，能用来修复松石图就行。
　　　　曹德辉转身进屋，拿出几个紫檀墨盒，还有一方龙尾砚，放在桌上，拿起一块描金松烟墨，现场研墨，展示效果。
　　　　轻轻点入少许清水，磨墨用水，宁少勿多，以免将墨浸软，或墨汁四溅。
　　　　只见曹德辉食指放在墨顶端，拇指和中指夹在墨两侧。磨的时候如同清风拂面，轻重缓急，节奏十足。
　　　　“磨墨如病！”
　　　　鲁善工仔细听着砚台摩擦出来的声音，好墨研时细润无声，差墨研时声音粗糙。墨汁颜色以紫光为好，黑光次之。
　　　　自唐代以来，画家推崇水墨素有水墨胜处色无功之说，这与松烟墨色微妙有很大的关系。
　　　　松烟墨无光泽，因此一般多用于表现山水画的远山有苍茫，画人物的鬓发有特殊质感，墨色浓淡变化或古朴萧远之感。
　　　　曹德辉边研墨边解释道：“所谓松烟，专用黄山一带松木做燃料，取其烟。松烟与油烟相比，乌黑但无光泽。古时取黄山多年的松木为燃料，木料有松脂，所以早年松烟墨比纯油烟的墨色更有另一番味道，这也是徽墨之所以闻名于天下的原因。”
　　　　“墨有八宝五胆，猪胆、熊胆、蛇胆。宝里面有冰片、梅片、三七、麝香，还有金箔。墨之所以不褪色，其实就是这些中草药和添加剂起作用。”
　　　　“这种墨画纸上就是一点如漆，万载成真。这个画贴到柱子上，就算纸没有，这个墨还存在。遇见高明的装裱师傅，配合上品命纸，层次感更强。”
　　　　鲁善工看着砚台里的墨汁，浓淡相宜，还有种淡淡清香，暗自点头不愧是百年世家，底蕴深厚。
　　　　伸出手拿起一块墨锭，眼前闪过各种场景，金手指发动，开始读取曹家百年传承的制墨手艺。
　　　　“炼烟！”
　　　　在伐木前，先要把松树的胶香流掉，如果没有流掉，烧出来的烟，就有粘结之病。
　　　　鲁善工看着曹德辉在松树根部凿一小孔，放入小灯盏，慢慢加热，松树的胶液，就会倾流而出。
　　　　然后把上好黄山松砍成小段，放进窑口，点火燃烧。松烟随着狭长烟道不断蔓延，窑长达十几丈，从头到尾，顶上设有小孔，烟粒会留在内壁上。
　　　　余烟最后从小孔中飘出，最后在内壁形成黑色颗粒，仔细收集起来，这是正宗松烟墨的原料。
　　　　最远的地方为清烟，乃上等墨的原料。行话叫云头，越是靠窑里边的墨，越是精细。越是靠近窑外边的，越是粗糙。
　　　　中间一点叫混烟，只能做普通墨。近头刮取下来的粗烟子，加工研细以后可以印木版书。接近门口的粗烟，只能做油漆粉刷。
　　　　“洗烟！”
　　　　大缸里注入清水，水位不宜超过缸体的三分之二，防止烟灰溢出。在缸顶放细箩筛，将烟灰倒在筛子中，用手揉搓，使板结的烟灰变成粉末状，烟灰粉末穿过筛眼落入缸中。
　　　　用竹棍在缸中搅拌，为让烟灰与缸中的清水充分地融合。静置一天一夜。由于杂质比烟灰重，会沉积到缸底，将清洗过的烟灰放到阴凉处，自然阴干。
　　　　“熬胶！”
　　　　将牛大腿骨胶倒入锅炉，再加入温水，胶料与水的比例为1：20。不停用竹片搅拌，千万不能用金属，会产生化学反应，影响最后效果。
　　　　比例也是曹家不传之密，几代苦心研究结果，当胶料相互粘和时，开启阀门，将蒸气引入。向锅炉中添加燃料，保持温度在100摄氏度左右。熬制八小时，才算大功告成。
　　　　“拌料！”
　　　　将阴干烟灰称重，倒入拌料机中，再倒入熬好骨胶，烟与胶的混合比例为2：1。
　　　　拌料时不能只沿同一方向搅拌，顺时针搅拌1分钟后，再逆时针搅拌1分钟，交替搅拌几十次后，烟和胶才能充分地融合。原料呈现黑色泥状，才称之为墨泥。
　　　　“成坯定形！”
　　　　曹德辉先在案板上涂抹一层菜籽油，双手也要涂抹均匀，防止墨泥粘连。取出墨泥，放在案板上，用铁锤敲打，敲打十分钟后，再用手揉搓，周而复始，反复进行。
　　　　“三万锤？”
　　　　鲁善工脑中闪过个数字，居然要锤打三万次！
　　　　《齐民要术》记载：好醇烟捣讫，以细绢筛于缸内，筛去草莽若细纱尘埃。此物至轻微，不宜露筛，喜失飞去，不可不慎。
　　　　可以下鸡子白，去黄五颗，更以真朱砂一两，麝香一两，别治细筛，都合调下铁臼中，宁刚不宜泽，捣三万杆，杵多益善。
　　　　看着曹德辉全神贯注，用力锤打的表情，铁锤最少五六公斤，别说三万锤，就是一万锤下来也是不小负担，更何况还要不停揉搓，简直是……
　　　　这样加工出来的墨泥才会变得细腻无比，韧性十足。然后把墨泥揉成饼状，变成墨坯。
　　　　“称重！”
　　　　在天平的托盘中，放入砝码，另一侧托盘中放入墨坯，称量重量。鲁善工惊奇发现，曹德辉每次称重都故意让墨坯重量大于标准重量2到3克？
　　　　“定型！”
　　　　首先将墨坯揉成球形，再逐渐揉成圆柱状，长度与要制作模块的长度相当，将墨坯装入模具后，放在压形机下，旋转绞盘，逐渐增加压力。
　　　　压力静置十分钟，然后反方向璇转绞盘，取下模具，将其中墨块取出。
　　　　“修剪！”
　　　　由于定形时，使用的模具有缝隙，制作出的墨块会有毛茬，要用剪刀将毛茬剪掉，使墨块更加规则，鲁善工恍然大悟，这就是为什么称重要多几克的原因。
　　　　曹德辉仔细用剪刀修剪掉毛边，拿起锉刀，开始锉边。打磨墨块边缘，使其平整光滑，直到出现光泽。
　　　　“晾晒！”
　　　　将墨块放在晾晒架上，待其风干，在过程中有些墨块会因缩水变形，曹德辉将墨块竖着排成一排，两端分别放一个木块，再用麻线将木块捆扎起来。
　　　　最后用两根铁钉绞劲，增加校正力度，绞劲时，保证两面力度相同，墨块不散乱，到麻线不再伸缩时，停下来，不然会绷断麻线。
　　　　自然阴干长达三个月，然后是打蜡，打蜡前，每条墨都要打两次蜡，第一次是蜡油，第二次为石蜡。
　　　　用金粉描绘出上面的图案和文字，给墨块穿上华丽外衣，增加其观赏性，此乃描金。
　　　　鲁善工回到现实，再看眼前小小墨锭，其中蕴含多少匠人心血，难怪被称为文房四宝，流传千年而经久不衰。
　　　　一丸佳制有余馨，歙墨从来举世尊，冰麝龙涎皆不贵，杵工汗滴乃真魂。



　第118章　市井有高人




　　　　“好墨！”
　　　　鲁善工明白全部工艺后，深切体会到看似小小墨锭，蕴含匠人多少血汗，值得珍藏！
　　　　曹德辉哈哈大笑，鲁善工也是高超手艺人，自然能明白其中妙处，自信道：“