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鉴宝大师_维果-第361部分
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“他问在哪里可以看到那幅作品。”
李逸将酒店的名字说出来之后，那边很快就给了回音，一个小时之后见。
“老弟，如果你是准备把它卖给约翰。卡鲁的话，我就不去凑热闹了，因为那牵扯到一笔巨款。可现在你只是想交换一些华夏古董，那么，我觉得我应该去看看那幅价值1。68亿的名画到底是个什么东西，对，我必须要去。”
看到李逸起身准备离开，施奇霸一把就抓住了他，强烈的要求履行一个中间人的责任，用他的话说，没要李逸介绍费就已经是便宜他小子了，想要把他甩开，没门！
无所谓的耸耸肩，李逸带上施奇霸一起回到了酒店，路上，施奇霸给李逸介绍了约翰。卡鲁的基本情况，这个身家上百亿的富豪是挪威的传奇人物，今年已经78岁高龄，他的产业主要集中在金融领域，挪威最大的银行是他的家族产业，另外作为个人爱好，还在南非投资了一个钻石矿，据说挖出来的凡是超过10克拉的原石都被他私人收藏了。
“所以我们这些做珠宝的才有机会接到他的邀请。”
“是吗？不知道他对红宝石有没有兴趣……”
两人正在闲聊，门铃忽然响了，施奇霸下意识的看了一下手表，
“看来传言真的没错，还不到40分钟他就赶到了，伙计，如果我是你，我想，我会好好的敲他一笔……”
李逸笑着打开房间的木门，随即一愣，门前站着的居然是一个身高接近两米，强壮的好像是一头北极熊一样的彪形大汉！
“请问，您是李逸先生吗？哪位是巴斯蒂安先生？”
李逸反应过来这应该是保镖，身子一让，把施奇霸推到了前边，
“他就是巴斯蒂安，约翰先生应该见过。”
大汉盯着施奇霸看了两眼，默默的让到了一边，随即，一名形容枯瘦，眼窝深陷，头发都快掉光了的老人从一边走到了门口，先是和施奇霸轻轻拥抱了一下，然后握着李逸的手轻轻摇了摇，
“非常抱歉，您知道，人是越老越怕死，所以我……”
李逸无所谓的笑了笑，如果换成他是约翰，他有可能会让对方带上画作到他的地盘去，而他却只是先让保镖确认了一下，不过这也从另一个侧面证实，他确实是很想得到这幅画。
跟在约翰。卡鲁身后的是一个稍微年轻一点的老人，带着一副金丝眼镜，手上还提着一个小皮箱，那是他请来的鉴定师，名叫艾德蒙，据说在欧洲非常有名。
将客人迎进房间，没有多说废话，李逸就将那幅《呐喊》拿了出来。
“哦买嘎，居然破坏的这么严重……”
艾德蒙将画布展开，随即脸色凝重的皱起了眉头。这幅画的情况确实是有点糟糕，因为被刘老对折放在箱底，上边还压了几件卷轴，虽然不重，但经过那么长的时间，不但折痕明显，而且还有几处都粘在了一起，而李逸当时打开的时候又没有特别注意，所以有好几处地方要经过修复才能恢复原貌。
艾德蒙不满的看了李逸一眼，这幅画虽然保管不善，但作为一名在油画上浸淫了数十年的鉴定师，他还是一眼就认出来了这就是爱德华。蒙克那幅1893版的《呐喊》，不过出于谨慎，他还是拿出放大镜，小刷子之类的工具慎重的检查了一遍。
“ok，是爱德华。蒙克的真迹没错，而且这几处地方也都可以通过技术手段进行修复，对画作的价值不会产生太大的影响。”
十几分钟之后，艾德蒙给出了自己的鉴定结论，让李逸意外的是，他居然站在他这边说话，证明这几处损坏的地方不但可以修复，而且还不影响整体价值，这不由让他对艾德蒙的职业操守有点刮目相看。
“没问题就好，那么接下来就让李逸先生谈谈他的条件吧，是需要用来自华夏的古董交换吗？”
李逸点了点头。
“那么，请问是瓷器，还是书画，或者是其他类型的古董？”
“约翰先生，这一点我倒是没什么特别的要求，只不过我希望您提供的古董能够尽可能的珍贵。”
约翰。卡鲁微微的点了点头，一直站在过道里的那名大汉从口袋里掏出一摞照片递给了李逸。
“消息来得比较仓促，所以没办法多做准备，你先看看这些有没有你感兴趣的，如果没有，你需要什么，我再去找就是。”
李逸微笑着接过照片，第一张是一件青花梅瓶，看样式和青花呈色很像是清三代的制品，这种瓷器虽然珍贵，不过他并不缺少，只是这第二张……
李逸皱着眉头拿着第二张照片看了半天，心中陡然一惊，难道，竟会是那个人的作品？
鉴灵牌 第六百二十九章 《肚痛贴》
第二幅照片，是一幅书法的照片，发黄的纸页上，写着大约二三十个潦草的狂草，没有落款，只有一方模糊不清的正方形钤印，依稀能够看出来是四字篆书，但每个字都残缺不全，相对最完整那个都不到原字体的十之一二，根本就没可能被辨认出来。
钤印、落款无法辨识，对于书法作品来说，并不是什么特别为难的事情，因为只要损毁的不是十分彻底，现在有很多技术都可以进行还原，而且就算最终钤印无法还原，也可以从笔迹以及内容上进行辨认比对，从而确定是哪位大家的哪幅作品。
因为历代书法大家的作品，不但都有自己鲜明的特色和独有的风骨，而且即便是一时辨认不出笔迹，相应的史书上多半也都会留下有关作品内容、背景等方面的描述，几个方面对照一下，基本上也就能判定出是否真迹。
事实上，这也正是鉴定古代书画作品的一个标准步骤。
只是这篇书法实在是太狂放淋漓了，区区二三十个字迹，初看犹如小儿涂鸦，癫狂潦草至欲辨一字而不可得，所以李逸一开始竟有种无处下手的感觉。
只是后来调整了心情，耐下心来细看，才发现这些字体，顿挫使转，刚柔相济间自有法度，千变万化，龙飞凤舞中却又有一种飘逸的神采流散，绝对是一篇大家之作。
“忽肚痛……”
看了半天，李逸终于认出来了开篇的这三个字，因为也只有这三个字尚算工整，其后数行，基本上每行都是一笔到底，上下映带，缠绵相连，越写越快，越写越狂，越写越奇，真正称得上是意象迭出，颠味十足，将草书那种张扬恣肆、纵横豪放、变幻莫测的情境表现发挥到了极致！
不过其他的都认不出来也没关系，有起首这三个字也就够了，因为有一篇流传千古的书法名篇，就是以这三个字起首。
“忽肚痛不可堪/不知是冷热所致/欲服大黄汤……”
一边仔细的辨认着剩下的字迹，一边和记忆中那篇书法的内容笔迹相互印证，李逸越看越是惊奇，及至看完，盯着那方残损的钤印，心中的惊疑达到了顶点，这有点不大可能吧？这一篇，难道会是“草圣”张旭《肚痛贴》的真迹不成？
张旭是谁，自然不用浪费笔墨在这里描述，只是李逸记得非常清楚，张旭传世的作品极少，一共也不超过5篇，其中真正的真迹似乎只有《古诗四帖》一篇，其他无论《心经》、《肚痛贴》还是被认为是最可靠的张旭真迹的楷书作品《郎官石柱记》都是碑拓，那么，这一篇，又是那位书法大家的临摹之作呢？
相比起楷书、隶书，李逸对草书的研究是最少的，但这并不影响他的欣赏能力，更何况心中还有张旭《肚痛贴》原碑字迹的对比，他觉得，这篇作品的笔迹和张旭至少有八、九成的相似，如果真是临摹之作的话，这个作者的草书功力，即便是放到历史长河中去对比，恐怕也要排在前5之列！
可是，这里边的疑点实在是太多了，最明显的一个，就是钤印的问题。
众所周知，一篇优秀的书画作品，除非是一出世就作为陪葬品，从未现世，否则，如果是传世作品的话，其上绝对不会缺少相应的收藏印章。
而且，如果曾经被一些知名人士所收藏的话，这些人还有可能会在上边题诗或者题跋。就好像著名的“刷屏”狂魔乾隆大帝，经其手收藏的书画，基本上最少都有三、五方收藏钤印，多的，更是多达几十方，最过分的就是其收藏的那幅赝品《富春山居图子明卷》，还生生在画面上加了多达56处的题诗和考证文字！
当然，除了乾隆这种疯狂的举动会有毁画的嫌疑之外，这些钤印和题跋，也都是鉴定一幅传世书画作品时不可或缺的一部分，自然也构成了这幅作品价值的一部分。
如果这篇书法是张旭的真迹，那么绝对不可能只有一方钤印，就算是张旭之后的临摹之作，以这幅作品的水平，也不可能会没有人收藏！
那么剩下的就只有两种可能，一个就是这幅作品确实是张旭真迹，只不过问世不久就被人当成陪葬埋到了地下。另一个可能则是，临摹这幅作品的是一名当代或者近代的书法大师，它存世的时间太短，那些钤印狂人还没来得及留下自己的痕迹。
不过这两种猜测都有很大的问题，第一个，如果是陪葬品，那么钤印这么少，就只能说明一个问题，那就是陪葬的时间非常早。
张旭是唐人，按照这个推论，这幅作品很可能会是从唐墓中被发掘出来的。可是作为这么一幅知名的作品，如果是被正常的发掘出来，早就轰动世界，而李逸从来就没有听到过这方面的消息，这么看来，这幅作品90％以上的可能会是被盗墓贼盗墓所出。
只是这个推论有一个绕不开的问题，那就是作为纸本书画作品，对于保存的环境要求极高，精心保管的传世作品被损毁的都不计其数，环境恶劣的古墓又怎么可能会保存的这么完整？
或者说，就算是在古墓的密闭空间中保存的尚算完整，但像这种数百上千年都没有接触过空气的纸张，只怕是在被带出古墓的一瞬间就会化为飞灰，难道，这个盗墓贼居然还是个雅贼，还知道这幅作品的珍贵，在第一时间就采取了完善的保护措施？
李逸知道，即便是有这个可能，其可能性也是微乎其微，甚至都可以忽略不计。
那么就只剩下了另一种可能，可是，不要说是当代、近代，就算是连古代那些书法大家都算上，能够将张旭书法临摹到这等境界的，李逸也想不出几人，更何况，如果是古人所临，又怎么可能会绕过钤印的问题？
绞尽脑汁的琢磨了一阵，李逸忽然恨不得给自己一嘴巴，这篇作品就算是从古墓中被盗掘出来的，也绝对不可能会是唐墓，因为之前他还在长安碑林看到过这幅书法的石碑，那可是宋代才雕刻的！
这么说来，就只剩下一种可能了，那就是当代人所仿！
还真是可惜啊，这么一幅惊世的作品，推断到最后居然是新仿，相对于这个结论，李逸宁肯它身上背负这千古难解之谜，也不愿意看到它只是一幅仿作！
鉴灵牌 第六百三十章 好多宝贝
无奈的摇了摇头，他将照片放到了旁边，而一边的约翰。卡鲁和埃蒙德则互相对视了一眼，这张照片他竟看了这么久，看来，他应该是很看重这篇作品，这是一个很重要的信息！
“咦？”
李逸虽然早就学会了掩饰自己的情绪，但因为都是照片，所以也没有非常刻意的去掩饰，所以一看到第三张照片，就忍不住轻轻的咦了一声。
无独有偶，这第三张照片还是一幅书法作品的照片，而且居然也是草书，只是和第二张不一样的是，这是一篇碑拓，篇幅很长，但因为是照片，看不出具体的尺寸，只是上边的钤印盖的密密麻麻，差不多有四五十个之多！
和书法原篇不同，这篇碑拓一开始就注明了是唐释怀素所书，而且另有一行小字表明这是宋碑的拓文，李逸用放大镜仔细辨认了一下，发现这应该是怀素所书的《圣母帖》。
相对于张旭，和他齐名的怀素传世作品较多，而且最关键的是真迹颇多，只不过《圣母帖》却从来都没有人见到过真迹。
对于书法作品来说，当然是真迹最为珍贵，就好比刚才那篇《肚痛贴》，虽然只有区区30个字，但如果是真迹，其价值恐怕不在黄庭坚那篇《砥柱铭》之下，甚至在极端的情况下，让李逸拿这幅《呐喊》去一换一，他都有可能不会犹豫太久。
真迹之后就是名家仿作，这个不用多说，然后再下来就是碑拓，尤其是原碑已经遗失的名家作品，其价值有时候也不下于真迹，但相对于尚有石碑传世的，其碑拓的价值更多的就要看版本了。
碑拓的版本更多的指的是收藏版本，也就是说，要看这篇碑拓是什么时候拓印的，又曾经被哪些名人收藏过，这一点，主要就要靠碑拓上留下的钤印来判断。
《圣母帖》的宋碑还在，目前就收藏在长安碑林，所以传世的碑拓不少，只是从这一篇上的钤印来看，这很可能是所有碑拓中最古老也最珍贵的一篇。
“宣和？政和？”
看到这两个年号，李逸不由皱起了眉头，看样子他还真没有猜错，这片碑拓还真可能是最古老的版本，而且还有可能是传承最正宗的版本，从某种意义上来说，其珍贵程度，就算是比起真迹来说都不遑多让。
宣和、政和都是宋代皇帝的年号，而且还是一个皇帝的年号，说起这个，就不得不说一下宋代的帝号。
宋代的皇帝是一群很神奇的存在，其他的暂且不说，只是这个年号就让人眼花缭乱，平均下来，每隔五六年就会换一个年号。
李逸记得很清楚，而且这篇碑拓上也显示的很清楚，《圣母帖》的碑文是元祐三年所刻，也就是北宋第七位皇帝宋哲宗赵煦在位时所制，这个在位15年的短命皇帝驾崩时才24岁，而他之后继位的宋徽宗赵佶则更是一个著名的悲剧人物。
宣和、政和就是宋徽宗赵佶曾经使用过的两个年号，也就是说，这篇碑拓距离刻碑的时间，最多也不过才一二十年！
“可惜啊，一二十年而已，真迹居然就已经失踪不见，难道，是被赵煦这家伙拿来陪葬了？”
李逸仔细琢磨了一下，发现还真有这种可能，因为如果真迹还在的话，宋徽宗绝对不可能会这么珍视一副碑拓却对真迹视而不见。
“被陪葬了……”
李逸挠了挠头皮，宋陵早就被人发现，虽然现在资料上并没有说具体的发掘情况，但这个问题其实根本就不用多想，因为就算是普通的盗墓贼没有下手，军阀混战那一阵它也很难逃脱那些大盗的荼毒，也就是说，即便是推测出《圣母帖》的真迹是在宋哲宗赵煦的墓中，现在多半也已经不存在于世上了。
李逸拿着放大镜又看了一会儿，陆续又发现了赵孟睢⑾钤辍⑶ ⒓吻臁⑿车热说念杂。蛋档牡懔说阃罚掌Ｖ氐姆旁诹艘槐摺�
第四张照片，则是一方玉玺，只不过不是乾隆这个制印狂魔的玉玺，而是圆明园流失的重宝之一，清嘉庆帝的圆明园绮春园御宝交龙钮白玉玺！
目前，现世的圆明园嘉庆玉玺只有两组，一组就是绮春园玉玺，另一组则是嘉庆“敷春堂”玉玺。
敷春堂玉玺共有两枚，一枚为“敷春堂宝”，一枚为“敷春堂”，而绮春园玉玺则有三枚，分别是“凤麟洲”、“水净沙明”和“麟游凤舞”。
其中，“凤麟洲”、“水净沙明”和“敷春堂宝”这三枚玉玺，分别在09年和11年的佳士得拍卖会上亮相，并前后被神秘买家拍走，具体的成交价都没有透露，媒体估计应该是在1500万软妹币左右。
而作为绮春园组玺中的第三枚“麟游凤舞”，则从未现世，世人多有猜测，却始终确定不了下落，而现在，李逸看到了，因为照片上这方玉玺，正是这枚神秘的“麟游凤舞”玺！
“你nnd！”
嘟哝了一声，李逸将照片放到一边，又拿起了第五张。
第五张，第六张……
李逸一张接一张的将这二十六张照片看完，又从中挑出来了两张，一张是唐长沙窑所产的狮座诗文枕，另一张则是明代的戗金云龙纹朱漆盝顶箱。
长沙窑是华夏唐朝彩瓷的发源地，大致可上溯到初唐，中后期逐渐盛行，在晚唐达到鼎盛，而后衰落于五代末年。
因为窑址地处长沙铜官。镇至石渚湖一带，所以又叫做铜官窑。
据不完全统计，在我国有12个省份，国外有朝鲜、日本、印尼等13个国家，都出土有长沙窑瓷器，因此市场上的仿品非常之多，但实际上，真正长沙窑瓷器大多数都收藏在各地的博物馆里，流通在市面上的往往都不是精品，而且数量极少。
目前现世的长沙窑瓷器品种多达70余种，种类堪称历代瓷窑之冠。只不过和后世不太一样
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