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偶像时代-第99部分
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“恩？”有些跟不上李政羽的跳跃性思维，佐久间纪佳愣了一下才反应过来。迟疑了一下，佐久间纪佳问着李政羽道“你决定出演电视剧了吗？”
“恩”点了下头，李政羽回答着说道“还请前辈多多关照”
“后天你就来剧组报道吧”微微笑了一下，佐久间纪佳开口道“在开始拍摄之前，我们先聚一下”
………【第００４章 仲西匡前辈】………
今天就是前往《１４岁的妈妈》这部电视剧剧组的日子，李政羽早早的就起来了。临出发前，李政羽再次进行了一会剧本练习。对于李政羽来说，演技依然是一个不小的问题。不过，李政羽感觉自己应该可以胜任电视剧的男主角。虽然李政羽是《１４岁的妈妈》这部电视剧的男主角，但戏份其实并不是很多。相比起女主角的戏份来说，李政羽这个男主角更像是男配角：所谓的男主角更多的是名义上的。
出发的时候，李政羽本来是想叫上朴成俊的。不过，想到朴成俊也很忙，李政羽就放弃了这个想法。虽然因为李政羽现在还是个新人，朴成俊的工作并不多。但由于朴成俊也是刚成为经纪人，所以需要学习的有很多。因此，朴成俊每天也是颇为的忙碌。
走出了艾回公司，李政羽直接就搭上了公交车。因为李政羽还是新人，加上并不是需要到处赶场宣传的歌手，所以艾回公司并没有给李政羽安排保姆车。从某个角度来说，李政羽还没有获得艾回公司的投资。
“我是不是在哪里见过你？”忽然，坐在旁边的中年男子开口问着李政羽道。
“恩？”听到中年男子的话，李政羽微微愣了一下。从之前刚坐下的时候，李政羽就发现旁边的中年男子在打量自己？不过，李政羽并没有理会。此时，中年男子的主动让李政羽感觉有些诧异。虽然到日本的时间并不长，但李政羽也知道日本的人际关系比较冷漠。如果不是认识的人，一般都是不会主动打招呼的？
“您是”仔细的打量了一下旁边的中年男子，李政羽感觉对方有些眼熟？脑海里面回忆了一下，李政羽试探着说道“是仲西匡前辈吗？”
“你是？”点了点头，仲西匡的语气有些迟疑。虽然感觉李政羽有些眼熟，但仲西匡并没有把李政羽认出来。
“前辈，我是李政羽”脸上的表情有些拘谨，李政羽自我介绍了一下。对于仲西匡，李政羽也算是有些熟悉。因为之前长谷川次郎拜托李政羽的电视剧配乐原本就是属于仲西匡的工作。只是因为仲西匡突然生病的缘故，李政羽才接手的。不过，李政羽的电视剧配乐也只是做了一半而已：仲西匡的身体好转之后，就重新接手了电视剧的配乐工作。
“难怪我感觉好象在哪里见过你”点了点头，仲西匡有些恍然。虽然并没有和李政羽见过多少次面，但仲西匡对李政羽这个接手过他的电视剧配乐工作的少年印象还是颇深的。
“你现在是去哪？”看着李政羽，仲西匡有些好奇的出声询问道。
“我是去剧组”略微迟疑了一下，李政羽回答着说道。
就在李政羽和仲西匡进行着交谈的时候，公交车到达了李政羽的目的地。和仲西匡打了声招呼之后，李政羽就下了车。刚刚走下车，李政羽发现仲西匡也跟着下了车。这让李政羽很是诧异：难道仲西匡前辈也是到剧组？
“前辈，你是到《１４岁的妈妈》这部电视剧的剧组？”看着眼前的仲西匡，李政羽有些好奇的询问道。
“怎么？很意外吗？”对于李政羽的好奇，仲西匡能理解。微微笑了一下，仲西匡提醒着李政羽道“如果不走快一点的话，是会迟到的哦”
听到仲西匡的话，李政羽顿时就反应了过来。转身的同时，李政羽也是加快了自己的脚步。虽然来日本的时间并不长，但李政羽也知道日本人习惯准时：要求自己准时的同时，日本人也要求别人准时。在日本，迟到绝对是件极为失礼的事情。
虽然很有音乐天赋，但到底还是个孩子？看着李政羽快步离开的身影，仲西匡微微笑着摇了下头，快步跟上了李政羽。
日本电视放送网株式会社，通称‘日本电视台’，简称‘日视’和‘ＮＴＶ’。是日本一家以关东广域圈为播放区域的无线电视台，也是日本首间成立和开播的商业电视台。由于其识别呼号为ＪＯＡＸ－ＴＶ，在业界亦简称为‘ＡＸ’。
日本电视台是日本第一家从事电视事业的民营广播业者，也是日本主要保持《读卖新闻》的姊妹机构。自创立起即与《读卖新闻》有业务上的合作，而《读卖新闻》社也一直是日本电视台的最大股东。
日本电视台是日本唯一商号里使用“放送网”一词的电视台：此为日本电视台成立时，便计划建构以东京为中心，向日本各地统一播放节目的全国性电视网。但最后因当时广播业务的主管机关邮政省未予核准而作罢，使得其广播范围仅止于东京及周边地区。不过在１９６６年，日本电视台开始与其他地区的电视台，组织以新闻节目资源互助为核心的日本新闻网（ＮＩＰＰＯＮ。ＮＥＷＳ。ＮＥＴＷＯＲＫ：ＮＮＮ〕。之后又在１９７２年组织日本电视网协议会（ＮＮＳ），逐渐建构起全国性的联播网络。现今除了冲绳县之外，日本全国皆可以接收无线电视频号的方式收看日本电视台的节目。李政羽将出演的《１４岁的妈妈》这部电视剧就是由日本电视台负责拍摄。
李政羽到达会议室的时候，导演和其他演员以及工作人员都已经在会议室里面了。虽然并没有迟到，但李政羽还是主动的跟所有人抱歉了一声。对于自己最后一个到达，李政羽并没有感到多大的意外：李政羽知道日本人习惯于在准时的基础上提前几分钟的时间。
“你好，我是李政羽”走到自己的位置上坐好，李政羽跟旁边的女孩打了声招呼。
“你好，我是志田未来”微微笑了一下，女孩很有礼貌的回应道。
………【第００５章 剧本的练习】………
“大家好，我是导演佐久间纪佳，将会和佐藤东弥导演负责这次电视剧的拍摄工作”见所有人都到齐了，佐久间纪佳微微的点了下头。站起身来，佐久间纪佳开始了剧组成员们的第一次见面。在说到佐藤东弥导演的时候，佐久间纪佳更是重点介绍了一下佐藤东弥导演：虽然佐久间纪佳和佐藤东弥都是这部电视剧的导演，但佐久间纪佳更多的还是担任的这部电视剧的监制。
“这位是我们的编剧井上由美子小姐”介绍到编剧井上由美子的时候，井上由美子也起身和大家打了上招呼。随后佐久间纪佳又介绍起了电视剧的制作人“这位是制作人村濑健，这位是制作人浅井千瑞”待两位制作人起身和大家打了声招呼之后，佐久间纪佳又介绍起了摄像导演和服装设计师等剧组工作组。最后，佐久间纪佳才让演员们主动介绍起了自己。
“大家好，我是志田未来”在佐久间纪佳的示意下，志田未来首先起身介绍起了自己。日本神奈川县出身的志田未来今年才１３岁，是隶属于研音事务所的女演员。虽然志田未来的年龄并不大，但论起来也可以算是大前辈了。１９９９年，６岁的志田未来加入了日本中央儿童剧团。２０００年，７岁的志田未来拍摄了第一部电视剧《永远的１／２》。２００５年，志田未来因在《女王的教师》中饰演与天海佑希对抗的学生而受到注目。因此，获得了出演《１４岁的妈妈》的邀请。
志田未来简单的介绍了一下自己之后，就坐下了。见佐久间纪佳和其他人都看向了自己，李政羽意识到轮到自己了。轻轻的吐出一口气，李政羽跟所有人低头问好道“大家好，我是来自中国的李政羽。之前没有任何的演戏经验，有很多的不足我会更加用心，更加努力的请大家多多关照”语气颇为自信的说完，李政羽就此结束了自我介绍。对于日本人，了解的越多，李政羽越感到困惑。在李政羽看来，日本人简直就是矛盾的集合体：一方面要求保持谦虚，另一方面又要求极力的展示自己。
不失自信感的同时，李政羽也是保持了谦虚的态度，所有人都微微的点了下头，显然李政羽已经博得了大家的好感。随后田中美佐子、生濑胜久、小清水一挥、室井滋和山口纱弥加这些演员也纷纷的进行了一个简短的自我介绍。在将会出演《１４岁的妈妈》这部电视剧的这些演员里面，李政羽虽然并不是年龄最小的：年龄最小的是１３岁的女主角志田未来。但在这些演员里面，李政羽无疑是彻底的新人：至少，李政羽在日本是个履历表完全空白的新人。
在结束了自我介绍之后，剧组就开始了剧本练习。所谓的剧本练习，其实就是拿着剧本念台词。当然，不仅仅是念而已，也是需要表演，需要演技的。通过剧本练习，大家相互之间会寻找演戏的节奏，以便进行磨合，为合作打好基础。同时，导演也可以把握演员的节奏，找出优缺点和不足的地方。需要改进的地方，就必须在开拍前指正才行。简单点来说，剧本练习就是没有走位的演戏。除了走位和服装，这和正式的演戏并没有太大的区别。虽然李政羽在韩国的时候并没有出演过电视剧，但因为客串过一些角色和电视剧配乐工作的关系，李政羽对剧本练习并不陌生。
“和未希平凡而快乐的一家相反，智志一家住在昂贵的高级公寓。智志的母亲静香是一个出名的女强人，更由于智志的父亲抛弃了两母子而从小就对智志管教得非常严格。虽然在金钱上供给很足，但智志一点自由也没有。这是一个富足却冷漠的家庭，所以智志始终不满什么都被母亲所控制政羽君，你说话时的语调应该偏低一些，眼神也要冷淡一些要有那种冷漠和不满的感觉”面对李政羽虚心的学习态度，将会在电视剧里面饰演李政羽母亲的室井滋前辈如此讲解着。对于谦虚好学的李政羽，室井滋前辈是颇有好感的。
听完室井滋前辈的讲解，李政羽一边点着头，一边琢磨了起来。对于桐野智志这个角色，李政羽之前就已经做过功课。其实，桐野智志这个角色和前世的李政羽是颇为相似的。虽然并没有桐野智志家那么有钱，但李政羽的生活中也从来都没有缺过钱。因为家庭管教比较严格的缘故，李政羽也一直很不满被父母所控制。唯一差别比较大，或许就是桐野智志是单亲家庭，而李政羽不是？
由于之前已经做了足够的准备，李政羽对于剧本练习倒是颇有信心的。不过，李政羽还是被佐藤东弥和佐久间纪佳说过好几次。相比起其他演员们的挥洒自如，李政羽这个彻底的新人就显得有些杯具了。尽管李政羽还是个完全的新人，但学习能力和理解能力却是让佐藤东弥和佐久间纪佳颇有些吃惊。经过几个小时的剧本练习，加上大家对李政羽演技上的指导，李政羽的表演能力有了很大的提高。虽然不能和剧组的这些前辈们相比，但以新人来说，李政羽已经算是非常不错的了。
经过了几个小时的剧本练习之后，也算是到一段落了。电视剧《１４岁的妈妈》前几集的主要场景都过了一遍，尤其是第一集的戏份，大家都过了好几遍。其实之前大家都已经做了足够的准备，因此剧本练习颇为的顺利。在结束了剧本练习之后，李政羽和大家打了声招呼就分开了。演戏还真的是不简单啊默默的走在回艾回公司的路上，李政羽不由想道。
………【第００６章 电视剧开拍】………
在接下来的几天里，李政羽很是认真的进行了剧本练习。随后，电视剧的拍摄也日益临近了。跟韩国的电视剧拍摄颇为的相似，日本的电视剧拍摄也是一边拍摄一边播放。虽然近年来，偶像剧的风潮逐渐由提出‘偶像剧’名称的日本转到了韩国，但日本的电视剧依然拥有着不小的影响力。对于日本的电视剧，李政羽谈不上有多了解，但也是颇为欣赏的。在李政羽看来，日本电视剧和韩国电视剧有诸多不同的特点。
首先，从风格上来看：日本的电视剧产生背景是成熟的后工业时代和大众化偶像时代在媒体上的反映。而韩国的电视剧产生背景则是比较幼稚的工业时代和大众化偶像时代在媒体上的反映。简而言之，就是日本的媒体商业化程度要远远高于韩国。这一点，从木村拓哉的收入可以完全反映出来：韩国任何一个偶像明星的收入都和他无法相提并论。
日本的经济已经达到饱和，而韩国在经历经济危机，还是属于经济再上升时期。而且日本的整体社会结构与中国差距很大，受西化程度远高于韩国和中国，与中国社会现实基本没有契合点。中国人对日本电视剧中反映出的现实问题需要较为丰富的西方社会知识才能理解。而韩国社会结构与中国差距不大，东方化文化底蕴深厚，与中国现实有不少的契合点。
从另外的方面说，走在时尚前列，自然有哗众取宠的心理。比如日本，甚至台湾，现在都流行中性美，男偶像阴柔或者混血，和亚洲的传统审美相孛，自然也难引起亚洲观众的认同。日本偶像剧挖掘的角度也越来越奇怪，**同性等边缘题材盛行，也难以满足观众需要。而韩国偶像剧在造型和故事讲述上比较传统，喜欢讲家庭伦理，自然满足所有观众需要。因此，相比韩国电视剧，日本电视剧逐渐的处于下风。
其次，从技术角度来看：日本电视剧的表现手法大量的使用移动镜头，多机位同时拍摄，平均每一分钟变换五个镜头左右甚至以上。镜头使用巧妙，剪辑专业，画面柔美，音乐配置非常到位，可以说是代表当今世界电视业的各种最高技术标准。而韩国电视剧的表现手法而是大量使用固定镜头，双机位、三机位比较普遍，平均每一分钟变换三个镜头左右甚至以下。镜头使用呆板，剪辑拖沓，画面明艳，音乐配置简单，代表当今亚洲电视业的较高水准。
从这个方面来说，两者倒是不分上下。高叙事的电视剧会受到喜欢把电视剧当消遣的电影大片来看的人的喜欢，但叙事快则让人只追看故事，属于‘快餐’文化。而韩国电视剧为代表的亚洲文化经常喜欢把道理灌溉到故事中，比如伦理，比如家庭，而且喜欢描写细节，这样的故事当然显得拖沓一点，但东方美学的最高境界就是给人留下思考余地。而且，发展中的亚洲，人们回家也愿意看那些可以慰藉自己心灵的电视剧，而不是还要分析，猜疑和紧张。
日本电视剧的表现手法比较精练，表达内容的效率极高。通常一集可以表述三到四个简短故事，变换五个以上的场景。与中国观众的感知习惯差异巨大，很多国产电视剧甚至用一到两集来表述一个简短故事。上下楼都可以拍一分钟左右，长期在这种电视环境下的熏陶使中国观众对日本电视剧的表现手法不太习惯。相反，韩国电视剧则在效率上高于普通的国产电视剧，但又同时保留了东方传统的慢速表达方式，中国观众看起来既觉得比国产电视剧简练，又不会感到不适应，适合大多数中国观众的要求。
然后，从内容上来看：日本电视剧的内容，主人公多为普通单身东京居民，主要特点是社会地位较低，家庭观念淡薄，社会关系简单，个人性格特点突出，伦理观念缺乏，自主生活能力较强，围绕这些主人公铺陈一些内心感情丰富细腻的爱情故事，但基本不反映社会矛盾和等级差距。可以说，这些内容代表着全亚洲时尚观念的最高峰。
日本电视剧的内容让普通中国观众感到比较陌生，比如日本电视剧的主人公一般独自生活在东京，根本不提到他们的家庭，如父母和兄弟姐妹等等。如果有，也是该电视剧中的重要关键人物。日本电视剧的随意同居，很平常的表述年龄差距较大的感情，对第三者的爱护态度以及基本没有什么稳定的职业，过分追求唯美和感性等等让中国观众感到心理不太舒服。虽然日本电视剧在九十年代的中国也掀起过所谓的狂潮。但是并没有得到中国观众的普遍认同。相对于《东京爱情故事》这样的剧集来说，大多数日本电视剧的中国观众其实不好也是不愿意接受的。
韩国电视剧的内容，主人公多为社会上层汉城单身居民，主要特点是收入和社会地位较高，家庭观念浓郁，社会关系复杂，个人性格特点受社会整体约束较多，伦理观念较强，自主生活能力较差，围绕这些主人公铺陈一些背景特殊和斗争激烈的爱情故事，能够反映出一
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