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重生电影大师-第53部分
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苏烈跟《小城之春》剧组刚从宾馆出来，就撞上了《寻枪》剧组。说是剧组，其实就两个人，导演陆钏和制片人王中君。
都是中国人，在异国他乡见面，大家感觉分外亲切，就站在路边聊了起来。
陆钏是北电毕业的，以前田壮壮还给他上过课，看到田壮壮他感觉上前打招呼：“田老师，你能重新拍电影这可是大好事，我看这次大奖你是胜券在握了。”
“哎，手都生了！我这次来就是想跟老朋友们见见面，拿奖这事就不奢望了！”田壮壮笑着摆了一下手，介绍道，“这是苏烈，我们学校的，这学期刚大二，他的片子入围短片单元了。”
大二，短片单元，挺厉害的！陆钏扫了苏烈一眼，伸出了手，笑着说道：“大二就入围威尼斯了，看到我们北电又要出人才了！”
苏烈不是很喜欢陆钏这个人，觉得这个人特别矫情。不过该有的礼貌，还是得有，他礼貌性的跟陆钏握了一下手，恭维地笑着道：“《寻枪》我和寝室的同学都看了，大家都觉得这片子特别好。黑色、荒诞、超现实，这些手法在国内非常罕见，对主观镜头对运用更是让人叹为观止！”
陆钏一听，脸上就浮起了一层得意之色：“让北电的同学说好可不容易，以前我们读书的时候，有导演来北电放片子经常大家会被搞得下不来台，所以啊，我都不敢带《寻枪》回北电来放。”
苏烈心道，大家确实认为《寻枪》很好，不过断裂感很重，前后是两种完全不同的风格，像是两个导演拍的。不过这种得罪人的话，当然不可能说出来。
简单闲扯几句，大家一起向红毯走去。
此时的红毯已经是人声鼎沸，尖叫声此起彼伏，照相机的快门声接连不断，强烈的闪光灯更是晃得人几乎睁不开眼睛。
这一届威尼斯电影节明星云集，这其中不乏像汤姆－汉克斯、朱莉娅－罗伯茨、裘德－洛、保罗－纽曼这样的头面人物。
除此之外，哈里森－福特、克林特－伊斯特伍德、约翰－马尔科维奇、莱姆－内森等硬汉也都纷纷登场。
因此苏烈他们走上红毯的时候，几乎没有引起什么关注，没办法，威尼斯电影节欧美电影人云集，这是欧美巨星的舞台。对欧美的记者们而言，不要说苏烈这样的新人，就是李邵红这样的国内大腕也是无名之辈，根本不认识。
简单走完红毯，走进电影节的主会场，苏烈他们来到自己的座位坐下。
旁边是日本的《玩偶》剧组，导演是北野武。**十年代中日关系比较好，中日电影人之间来往比较多，李邵红他们都跟北野武认识，大家就聊了起来。
在黑泽明他们这一辈的导演老去后，日本电影迅速崩盘，从80年代起日本的电影市场几乎成为了好莱坞电影的倾销地。
这个时期横空出世的北野武就被看成了日本电影的希望，黑泽明去世前甚至给北野武写了一封很短的信：“北野，你干得很不错。如果没有你，日本的电影的未来将会一片混沌。我希望你能谨记我的托付，继续发扬日本电影的传统。”
不过日本电影的颓势包含有太多的因素在里面，这是一种大势，就如同香江电影的衰落，这并不是一两个天才人物能够逆转的。
北野武本以为苏烈是《小城之春》的演员，当他知道苏烈是导演，而且入围了短片单元时，吃了一惊，表示等影片上映时自己一定要到影院看看。
就在这时，热烈的掌声响了起来。
主持人，意大利女演员莫妮卡－贝鲁奇走上舞台，开幕式正式开始。
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第八十九章 采访
电影节开幕式历来都是找大明星主持，不过最近这些年意大利电影凋敝得不成样子了，几乎没什么拿得出手的大明星。这种世界性的电影盛会，又不可能找一个在海外毫无名气的本土明星来主持，因此电影节开幕式连续几年都是由外国明星主持的。
好在2000年的《西西里的美丽传说》捧红了莫妮卡－贝鲁奇，引起了整个世界的关注，这回总算结束了连续几年都由外国明星来主持开幕式的尴尬。
莫妮卡－贝鲁奇是以性感闻名于世的女星，虽然没有多少代表性的作品，但艳名远播。她一上台，下面无数男士的眼中就绿光闪动，旁边日本剧组的几位男士更差点没流出口水来。
莫妮卡－贝鲁奇致辞完毕，然后开始介绍评审团成员。在莫妮卡－贝鲁奇介绍下，评委们一个个登场。
当评审团主席巩俐登场的时候，把现场的气氛推向了顶点，热烈的掌声几乎将屋顶震踏了。
巩俐上台进行了一个简短的致辞，大银幕就开始播放主竞赛单元影片的片花，紧接着播放开幕影片《弗里达》。整个开幕式非常简短，不像韩国那样有一大群明星在舞台上又唱又跳。
电影《弗里达》以墨西哥传奇女画家弗里达－卡洛生平改编而成，这位传奇女子的题材吸引了两间好莱坞电影公司齐齐开拍新片，结果闹出了双胞事件，威尼斯电影节是以墨西哥女演员塞尔玛－海耶克主演的这一部作为开幕电影。
苏烈以前看过这部电影，也知道这部电影在明年的奥斯卡上将获得最佳女主角在内的多项提名，是一部相当杰出的作品。
不过好莱坞很多传记片喜欢把情感纠葛上，这种娱乐元素的强化往往会在一定程度上消减了对艺术作品的解读，这部电影也是这样。尽管如此，苏烈还是相当喜欢这部电影，喜欢电影的画面和色彩。强烈明艳的色彩，油画一般的质感，仿佛上帝遗落在人间的调色板，整部电影充满着蓬勃的生命力，彰显着强烈的生命**。
影片放完，全场的观众站起来，鼓了将近五分钟的掌，很显然，大家都非常喜欢这部充满拉丁风情的电影。
苏烈的《信号》安排在9月7号下午放映，电影节的前几天，他几乎并没有什么事做，空闲时间一大把。难得来意大利一趟，他打算去佛罗伦萨的乌菲齐美术馆，近距离看看鲁本斯、伦勃朗这些大师们的画作。
当然，第二天下午有《小城之春》的首映礼，苏烈还是得去捧场。
威尼斯电影节的首映是媒体场，就是专门给媒体记者放映的场次。田壮壮远离影坛太久，又是逆流而上单元，到场的媒体非常少，只有十来个中国记者，场面显得相当冷清。
不过田壮壮对此到不在意，对现在的他来说，能拍电影就是相当满足了，有多少人来看，真的看得比较淡。
电影放完已经快六点了，田壮壮他们还要接受媒体的采访，苏烈没办法凑热闹，就打算找个地方吃饭。
刚从从电影院出来，苏烈就被一个三十来岁的男子拦住了。
“你好，请问是苏烈先生吗？”
“我就是，请问你是？”苏烈和男子握过手，打量了他一番，古怪的口音，外加一张大饼脸，难道是韩国人？
“我是东亚日报的记者金万吉，很高兴见到你，方便的话我想对你进行一个采访！”。
李沧东的《绿洲》要6号才首映，韩国记者在威尼斯也找不到多少可以报道的，金万吉正闲得蛋疼，正琢磨怎么炮制点新闻，就撞上在韩国拿过奖的苏烈了。
采访可以，别说我是韩国人就行！苏烈笑了笑道：“这里不是说话的地方，我们找个地方吧！”
咖啡厅内。
落日的余晖透过玻璃撒在苏烈身上，给他镀了一层金边。苏烈自己却是全然不觉，慢慢地喝着咖啡。
金万吉整了整笔记，将录音笔对准了苏烈：“我们现在可以开始了吗？”
苏烈微笑挂在脸上，心情十分放松：“当然，有什么问题你就问吧！”
“你的片子《信号》入围了威尼斯电影节，现在什么感觉？”
苏烈轻轻一笑，非常谦虚地道：“这是我第一次参加这么大的国际影展，感觉非常新鲜。我们这些做导演的拍电影出来就是想跟观众分享，对我来说这是一个非常难得的机会，可以得到来自不同国家观众的反馈。”
“同样是韩国短片电影节的获奖影片，《信号》入围了，而《呼吸法，第二章》却没能入围，你怎么看？”
《呼吸法，第二章》本来就不怎么样，没入围挺正常的。
当然这种实话还是不说的为好，苏烈笑着道：“可能《信号》更符合电影节选片委员会的口味吧！”
“很多读者认为《呼吸法，第二章》没有入围是意大利人在报复，你怎么看。”
苏烈有些愕然，他不是球迷，虽然知道韩国赢了意大利，但并不知道这事的后续发展，因此他并不清楚记者所谓的报复到底是什么意思。
事情是这样的，在韩国战胜意大利不久，意大利俱乐部佩鲁贾俱乐部就中止了与韩国球员安贞焕的合同，正是安贞焕正式踢进的金球导致意大利队在世界杯中出局的。佩鲁贾俱乐部主席高奇说，我是一个爱国的人，我认为他的行为不仅是对意大利荣光的侮辱，更是冒犯了这个两年前接纳他的国家，我不愿意付钱给一个有损意大利足球的人。
7月27号，威尼斯电影节公布提名名单，《信号》赫然在列，但《呼吸法，第二章》却榜上无名。同样是短片，同样是韩国短片电影节的获奖短片，《呼吸法，第二章》拿的是最高奖，《信号》拿的只是第二名，因此在一些韩国记者和观众看来，这就是意大利人在报复。
发布会的现场就有韩国记者质问电影节的新闻发言人，为什么《信号》入围了，而韩国电影《呼吸法，第二章》却没有入围？是不是故意针对韩国电影？
新闻发言人解释道，李沧东导演的《绿洲》都入围主竞赛单元了，我们怎么会针对韩国电影，这根本说不通。《呼吸法，第二章》不错，但其他影片更好，我们只能忍痛割爱。
这话无疑很有道理，主竞赛单元都让你们进了，却为难你们的短片，至于么？但在很多韩国观众和媒体看来，《绿洲》能够入围是我们有实力，不让《呼吸法，第二章》入围就是你们不讲道理，就是你们在报复。
苏烈不知道这其中的原委，不过他觉得金万吉这话有点离谱，这家伙脑洞大开了吧，对这事他真不知道该怎么评论，他当然不可能说电影节的不是，这事电影节本事并没有错：“应该不会，电影节有必要故意为难一部短片吗？”
“那你觉得《信号》是靠什么赢得电影节青睐的？”
刚刚说《呼吸法，第二章》没入围是意大利人报复，又问《信号》靠什么入围，这什么意思，是说信号不该入围么？苏烈眉头一皱，虽然没有发作，不过脸色有些冷了：“应该是表现手法比较独特，反应的东西能引起大家的共鸣吧！”
“巩俐是评委会主席，对《信号》获奖是否有帮助？”
苏烈的脸彻底沉了下来，他确信金万吉就是来挑事的，说得老子好像只能靠关系拿奖似的。他有点搓火，冷冷地道：“巩俐能出任戛纳电影节主席是中国电影的骄傲，如果韩国有这样的演员，你们也一定会骄傲的。不过我入围的是短片单元，她是主竞赛单元的评审团主席，也不知道她会不会来看我的片子。”
这话既然讽刺了韩国没有巩俐这样的演员，又告诉了对方，我跟巩俐不是一个单元的，我拿不拿奖跟巩俐一毛钱的关系都没有。
可能金万吉没有听出这话的嘲讽之意，他没什么反应，继续问道：“你也看过《呼吸法，第二章》，对这部片子怎么评价？”
苏烈本来对这片子就没什么感觉，冷淡地道：“还行吧！”
金万吉感觉到自己想要的东西终于来了，眼睛一亮：“也就是说你对这部片子的评价并不高。”
苏烈也不想装什么谦虚大度了，直接道：“整部电影平淡无奇，镜头比较青涩，剪辑也一般，没有特别亮眼的地方，当然也有可能是文化差异，我没能理解影片要表达的东西。”
金万吉道：“你这么说，不会是因为嫉妒吧？”
苏烈忍不住笑了：“嫉妒，有必要吗？《信号》都入围威尼斯电影节了。行了，采访就到这里，我还有事，不奉陪了！”
说完，苏烈摇了摇头，起身走出了咖啡馆，他实在受够这家伙了。
苏烈知道这篇报道出来可能会引来骂声，不过韩国人愿意骂就骂，他无所谓，反正他又不到韩国混，韩国人骂得在欢，也损害不到他分毫。
不过苏烈小看媒体的无耻程度，对媒体来说胡编乱造是他们的基本功，而韩国可是一个连历史都可以发明的国度，他们记者的脑补能力，起点小说也望尘莫及。
苏烈说《呼吸法，第二章》不成熟，手法幼稚，《呼吸法，第二章》可是最佳影片，他这么说不就是在质疑评审团，认为评审团不公平嘛，于是一篇《苏烈在威尼斯炮轰韩国电影》的新闻就出炉了。
当这篇报道一出，就将整个韩国舆论界引爆了！
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第九十章 乌菲兹的莱昂纳多
苏烈的话真算不上出格，每个人都有自己的审美，不可能所有人都喜欢相同的作品，这没有什么稀奇的，不喜欢说出来很正常。
其实电影导演之间互喷特别正常，很多电影圈大名鼎鼎的人物都是喷子，比如伯格曼说奥逊－威尔斯是个骗子，空洞、无趣，说他的电影是死的；考克斯说斯皮尔伯格不是个电影人，是个糖果工人；文森特－加洛说斯派克－琼斯是电影界最大的骗子，是一坨翔。
这种事大家往往就当个乐子看，当成趣闻，谁也不会把事情看得很严重。
只是韩国人本身比较敏感，又处在世界杯后韩国正饱受世界责难这样一个敏感的时期，因此韩国人的反应相当激烈。
《东亚新闻》的这篇文章，被韩国媒体迅速转载，几乎整个韩国的媒体都在谴责苏烈无知无畏，无数的韩国所有人都在唾骂苏烈的无耻。
“你有什么资格说这些，你不过是一个学生，就拍摄了一部短片而已，实在是太狂妄了！”
“金基德、洪尚秀，这些导演，任何一个人都不是你能比的，你凭什么说不公平？”
“忘恩负义，要不是我们的亚洲电影节，你的作品能够入围威尼斯电影节吗？”
就连《呼吸法，第二章》的导演也站了出来：“从我个人来说，我也不清楚他到底说了什么，不过有一点我相信，在成为一个导演之前，首先应该做一个优秀的人！”
媒体只是抨击，而网络上真的就是辱骂了，只要韩国人能想出的骂人的方式基本上都被拿出来用了一遍。
苏烈并不知道自己简单的几句话，就搞出这么大的动静来。虽然是重生者，但他还是低估了媒体的无耻程度。
此时，苏烈正坐在乌菲兹美术馆的一间画室里，静静地看着《伦勃朗28岁的自画像》，感受着大师对光影的应用，他已经在这幅画钱坐了好几个小时了。
伦勃朗对光的使用给人的印象非常深刻，如同他谨慎地使用亮色一样，他也独到地运用明暗。他自由地戏剧性地处理复杂画中的明暗光线，他利用光线来强化画中的主要部分，也让暗部去弱化和消融次要的因素。他这种魔术般的明暗处理构成了他的情节性绘画中强烈的戏剧性色彩，也形成了伦勃朗绘画的重要特色。
后世的许多摄影家把伦勃朗在绘画中处理光线的手法运用到摄影之中，来增强作品的表现力，因此就出现了伦勃朗布光法。
平面摄影布置这种光并不难，但电影画面是动的，要布好这种光并不容易，至少对现在的苏烈来说还有些难度。
现在，苏烈沉浸在光线的世界里，感受着前辈大师对光线的处理，脑海里无数的光线在律动。
乌菲兹美术馆很大，二楼三楼加起来有七十间画室，因此每一间画室里的游人都不多。大家都安安静静地看着画，感受着大师绝美的笔触，整个美术馆显得非常安静。
一个穿着牛仔裤，顶着棒球帽，戴着一幅墨镜的年轻男子，走进了苏烈所在画室。他看到苏烈不由愣了一下，几个小时前他进来过，看到过苏烈，没想到再次走进来，这个人还是坐在这里，一动不动�
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