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网游之王者重现-第148部分
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而且，情节无法设置，你总不能让主角在异界一直跑，什么都不干。
所以，第一个思路可用，第二个直接抛弃
给新手提一个建议，在实在想不出点子的时候，不妨考虑自己曾经看过的动漫和电影，还有玩过的游戏，这都是出点子的地方。
一个生化危机养活了多少写手？起点的末世类小说有几本不出现僵尸？
而魔兽和英雄无敌两个游戏又火了多少书？
这些都是新手的思路来源。
但是，有了一个好的点子，并不代表一本书就火了。
上边讲的，主要是构思的技巧和方法
接下来，就是今天最重要的主题
以点带面；就好像，你手中有了一颗种子，但要想让这颗种子长成参天大树，还需要悉心培养才行。
v大纲，可以分为两个部分，
第一部分，构架体系设定。
第二部分，主线分线设定。
先说第一部分，如何设定构架体系。
其实这个东西，之前的讲课应该也无数次提到过，最简单的，就是九线设定的方法。
考虑到有很多新朋友没有听过以前的讲课，这里就重复一下。
所谓“九线”，是指以下九个东西：
1、主角智慧性格
2、配角炮灰
3、技能
4、伙伴
5、装备
6、冒险
7、身世
8、势力
9、后宫
这九线是无数前辈总结出来的，囊括了一本书网络小说全部内容，一本书所有情节，无论是主线分线，都是从这九线里边出来的。
现在就一步一步，手把手教各位如何设定九线
主角智慧性格，这是一本书最重要的东西，可以说直接决定一本书的基调。
比如，冒牌大英雄里的胖子，性格是猥琐，这就决定了这本书通篇都透出一股子猥琐味道，他的主角可以耍阴招，怕死，好色，战斗时使用猴子偷桃。
但决不能光明正大，英勇无畏，正人君子，战斗时不屑偷袭敌人后背。
相反，斗破苍穹里的主角，性格就是热血，敢作敢为。
在斗破苍穹里，你绝对看不到主角怕死，不要脸，或者使用猴子偷桃这些。
因此，思路确定后，第一步就是确定主角性格，因为能力跟性格息息相关。
比如你设定一个使暗器的主角，那必然就是阴险腹黑，绝对不能光明正大，谁见过站在敌人面前耍暗器的？那不是耍帅，那是脑残！
同时，主角性格也决定故事情节的展。
比如，同样是遇到一个强敌，热血的主角一般就是明知不敌还要硬撼，拼着重伤也要咬对方一口才舒服。
而猥琐的主角，比如胖子，很可能就跪地求饶，然后趁对方不注意施展猴子偷桃神功，让敌人含冤而死。
主角什么性格，其实无所谓，但需要注意的是，
主角可以平凡，但不能窝囊
就算懦弱的主角，为了活命，也可以使阴招，用智慧来解决问题。
主角最终是要功成名就的，一个不能功成名就的主角，没有读者会喜欢，这是虐主了。
主角智慧性格，排在九线第一位。
2、配角炮灰
一本书，配角炮灰的数量远远过伙伴，而且也是直接推动情节展的东西，三万字的情节里边，恐怕不一定出现一个伙伴，但必然出现几个甚至几十个配角炮灰。
因此，排在第二位。而配角炮灰的设定，主要是性格，实力这些东西，
设定得最好的，就是无限恐怖。
你们可以看一下，无限恐怖里边任何一个微不足道的角色，都设定得有血有肉。
比如，赵缨空的变态，以及那句“小苹果”；尼奥斯的冷漠，以及喜欢吃巧克力，这些都是让读者印象深刻的。
在角色设定的时候，一个最简单的格式，
：男，3o岁，光头，脸上有刀疤。实力九级剑圣，性格残暴，喜欢嗜杀，xx帝国元帅，主角中期遇到的强敌。
这是一个基本的设定，将角色的特点都设定了出来，这样就一目了然，轮到这个角色出现的时候，你就知道该如何写。
在人物表现上，除了什么性格做什么事之外，还有两个小技巧可以使用。
第一个，是设定口头禅和习惯动作，这些都是让人印象深刻的东西。
而这一点，无限恐怖已经用得非常好了，大家去看就是。
第二个，就是人物的故事和八卦。
比如写一个残暴的人物，你就可以写一个关于他的传说，多少年前，他曾经制造了什么大屠杀，尸横遍野血流成河，婴儿听到他名字都不敢哭出声。
短短几百字，就可以将他的残暴表现出来，而且人都是喜欢听八卦的，读者看到这些也会有兴趣。
3、技能
这就是力量体系的设定了，而技能设定又分为两个部分，主角技能和常人技能。
以开始那个异界召唤热武器的构思来说，
所谓主角技能，就是召唤热武器
而常人技能，就是这个世界大多数人的能力，比如斗气魔法
两者独成体系，却又息息相关
主角虽然使用热武器，但必须跟常人技能结合起来，必须有一个比对，比如手枪的破坏力，大致相当于几级魔法，导弹又相当于几级禁咒，这些都需要设定好，不然就容易出现Bug。
而在力量体系设定上
大致也就是职业等级这些，
比如你的书里，分为哪些职业，各自又有几个不同等级；另外，需要注意的一点
设定技能的时候，最好加入技能原理和来历，这个东西可以展开很多背景故事
4、伙伴
这个其实不用多说了，设定方式也跟配角炮灰基本一致，因此不再赘述。
5、装备
这个大家都熟悉，主角必然有一些神器法宝宠物。
不过，在设定的时候要注意，任何一件装备，得到的过程必然有一个惊险的故事，惊险的故事好看，而且来自不易更能体现装备的价值。
主角随便上街淘到一件极品，这个桥段已经用烂了，还是花一些心思好好构思比较好。
你花费几千字来描述一件装备的牛~逼，读者未必相信，
而相反，你不直接描写，就说这装备有什么传说，是哪个大师制造，有多少高手守护，主角废了老大的劲才得到，读者反而能看出这装备的牛~逼程度。
6、冒险
这个不用多解释了。
7、身世
这个很好理解，就是主角的背景设定。
身世这个东西，具有很强的伸展性，初期，是主角的保护伞，中期，可以牵扯出势力矛盾，后期，也是大**的支撑点。
甚至，你直接挖一个身世坑，当做全书主线来写。
比如，像冒牌大英雄，主角身世就牵扯出了星际战争最深层次的来历。
8、势力
也就是整个世界构架的设定了。比如，主角穿越到异界大6，这个大6有哪几个帝国，哪几个门派，哪几个团体，他们实力如何，互相之间关系如何
这些，都是支撑一本书骨架的东西最简单的格式，
门派：宗主是xxx法神，位于xx帝国境内，势力独霸一方，与xx帝国互相勾结，打压xx门派xx门派，拥有上万弟子，主角最初的敌人。
一本书的情节，其实就是矛盾，国家矛盾，门派矛盾，势力矛盾。
你主角遇到一个敌人，这个敌人必然是有来历的，踩街边跑龙套的小混混，这是几年前的写法，早就过时了。
9、后宫
就是主角身边的女人了，这个都懂。
整个框架体系就是这样，设定好之后，一本书的主线分线也就很容易了。
如果说点子是种子，那么框架体系就是生长的环境，没有土壤，种子永远不能芽。
生长环境有了，就开始情节的设定。
先，将一个点拉成一条线，这就涉及到大情节设定。
关于大情节，这个之前的讲课也提到过了，最佳是拉后宫线。
斗破苍穹，开局就是拉后宫线，从未婚妻悔婚开始，这个大线索直接决定了他前期整个情节走向。
但是上次也提到，后宫线最不好写，新手很不容易写好，因此也是最不建议新手写的路线。
相对来说，最容易掌握的，是技能线和装备线。
比如，主角得到一本神奇的技能功法，开始修炼，而这技能后边，却隐藏着什么秘密，引出一些势力的矛盾来，这就是大线索的设定了。
举个例子，就说开始那个异界召唤热武器的构思
比如主角穿越到异界，得到一本魔枪手功法，而这功法牵扯出了势力矛盾，这就是开局的大线索了。
然后，将这条线完全展开，大致想出了这样一条线索
得到功法——修炼功法——别的势力抢夺——功法背后的秘密——引来功法主人的重视
这，就是所谓的主线了。
于是，我们从一个创意点，拉出了整个前期的主线，这就是由点到线！
但是，这样的情节，你们能写多少字？
文笔好一些的，描写细致一点，写十万，
文笔差一些，词汇量不够的，也许五万。
这样无疑非常苍白，写快了，显得情节散乱，跳级严重，可能一章就要转换几个场景，看得读者晕。
而写慢了，又注水严重，得到功法这么简单的事情你都要写一两万字，读者不骂死你才怪。
于是，我们要展开，将一条线拉伸拓展成一个面。
这就要介入分线的设定了。
设定情节，要从大到小，整体有了再考虑细节，不然你想一段写一段，搞不好就写成日记，情节和情节之间没有丝毫关联，跳跃性严重。
比如上边那个主线，从得到功法开始，就要介入分线，
一般来说，可以拉配角炮配角炮灰线，就是从别人手里夺取
身世线，就是父母长辈留给主角
冒险线，就是奇遇，打守护者得宝灰线，身世线，或者冒险线
这样拉出一条分线，又可以写多少字？两三万字也不为过了吧？
而在开局结束，主角得到功法后，就要开始修炼，这是一个必然过程。
但是，千万不要以为得到功法开始修炼就结束了。
很多新手在写的时候，往往主角得到功法开始修炼，之后就没这功法什么事了，这无疑是在浪费资源。
主角修炼功法，马上就要拉配角炮灰线，展现这功法的强大。我一直强调，情节就是矛盾，**就是矛盾达到顶点。
主角跟人去吃饭，和主角跟人去打架，显然后者更能吸引读者的目光。
一般来说，修炼功法之后，不要马上引出后边的势力抢夺，先开2…3条分线为佳，至于开什么分线，就从九线设定里边找。
不过需要注意，最好不要重复开一种分线。
比如你可以开一个炮灰线，开一个装备线，开一个后宫线，
但千万不要连开三个炮灰线。
你主角连续遇到三波小混混，你不累读者还累呢。
一般来说，2…3个分线开完之后，也就是8…1o万字了
这个时候就要让主角升级，以便迎接更大的挑战，同时情节也要回归主线。
然后就可以引出功法背后的秘密，别的势力来抢夺。
比如，我们做这样一个设定，
某个门派很强大，几十年前出现了一个天才，这天才提而天才愤怒之下，就离开门派，自己研究功法去了，而且取得了成功，也就诞生了主角现在手中的功法。
出了很多构想，可以将门派的功法变得更强，但是门派主人心胸狭窄，害怕天才取代自己，于是没有采用。
最后天才逃脱躲了起来，而功法却不知去向，直到被主角意外拿到。
那么，现在就可以让这个门派出场。
门派主人得知这功法重新现实，惊慌之下就派人跟踪主角，准备抢夺。
于是，第一次矛盾就可以激化出来了。
很多人恐怕要问，主角实力弱小，如何对抗一个门派？
其实很简单，开启作者光环，给这个门派一些限制。
比如，主角所处的地方不是这个门派的势力范围，而当地的势力跟这门派有矛盾，因此他不敢明目张胆的来，只能暗着来。
于是，门派主人只能派了几个杀手过来。
主角打败几个杀手，需要写多少字？恐怕一万字就写完了吧？
于是，要拉分线埋坑。
不要让主角轻易取胜，否则就失去了矛盾的张力，故事缺乏跌宕起伏。
很多新手不知道如何写才爽，经常问，为什么同样的情节，大神写就爽，而自己写就显得太儿戏。
其实很简单，**就是矛盾展到顶点。
大神来写战斗，就是将矛盾最大化，让主角不那么轻松，
而新手来写，往往是轻而易举就干掉了，阅读起来毫无感觉。
因此击败强大的敌人，要戏剧性！一般来说，这里就可以拉伙伴线或者装备线。
伙伴线，就是出现一个强大的伙伴，装备线，就是之前得到的某个装备威。
一般我来写，会采取伙伴线，因为后续延展性好，
而装备线延展性差了一些，同时会掩盖主角的风采，因此这里不建议。
好了，我们设定一个伙伴，是帝国xx军官。在危机关头，他出现了，看到帝国敌对门派的人出现，于是出手。
但需要注意一点，就算有伙伴帮忙，击杀敌人的功劳，还是有主角一部分，不能让主角打酱油。
比如，在双方激斗的时候，主角开了关键性一枪，干扰了杀手的动作，于是帮助军官成功击杀了他。
说到这里，恐怕你们就知道我为什么说这个设定延展性强了。
对，就是军官现了主角的价值，引见给帝国xx大人物！
而主角的迹，也从这里开始！
这里只说了前十几万字的情节构想
其实之后也完全一样。
这好像一棵大树，由种子开始芽，先长出主干，然后由主干慢慢伸展开，长出无数的分支和树叶，最终形成一棵参天大树。
这就是我所谓的由点到线再到面，最终从一个创意点，散成为一本丰满的网络小说作品
一本好的网络小说，基本就是这样诞生出来，哪怕写三百万字，原理都是一样的。
先设定几个大情节，将思路串联成一主线，然后慢慢散，由点到线再到面，通过分线的展开，将整个构架体系全部表现出来。
最终，体现出你整个构思的完整全貌，给读者展示一个有血有肉的主角，一个身临其境的世界背景，一个活灵活现的精彩故事。
一颗种子，就是这样长成参天大树的！
第一忌讳无笔多么优美都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点不要过分描述任何事情无论它是特顿山脉是夕阳还是怀基基海滩上的斑马。否则你叙述的力度就要受到影响你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。罗吉曾宣称“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言将它打在纸条上贴到计算机或打字机前“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
第三点忌讳是不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是者最容易犯的错误。
第四点忌讳是不要概括要具体。
关于写作忌讳概括化没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中告诫一位作家朋友避免概括化和平常化“我认为对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写比如‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时要抓住细节而且要达到这样一种程度即使闭上双眼也仍能看到你所描写的场景。
因此当你坐下来写作的时候请记住不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支o。44口径的新式自动手枪”不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契河夫的金�
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