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黄金耳-第138部分
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“当新壶买回来时先清洗一下，然后壶装满水放少许茶叶在里面，盖上壶盖，放入锅里，锅中的水要超过壶身高度5公分左右，在放入几片茶叶於锅中，然后开始煮至沸腾，沸腾后小火约煮半小时。”
“切记不可将锅内水煮低於茶壶，水少加水既可，煮好后将壶捞出，将壶内水倒掉茶叶捞掉，并让其自然冷却，冷却后用牙膏牙刷将壶身内外刷洗一遍，清洗乾净后便开始泡茶，用平常自己常喝的茶来泡，连泡3泡到掉不要喝，然后换新茶叶正式泡茶，以上开壶完毕。就这麼简单。”
“养壶分内养与外养，其实就是一个道理……泡茶。泡茶首先先热壶，用开水将壶倒满并盖上壶盖15秒后将壶水倒掉，先淋壶身一下在注入壶内，避免壶爆裂，尤其是朱泥，然后放入茶叶，开始泡茶。”
“茶叶放入后倒水，水一直倒到漫过壶口并稍微淋过壶身，盖上壶盖，茶叶浸泡时间长短那就视个人泡茶习惯，然后倒出茶水，用湿毛巾，一定要用棉质开始擦拭茶壶，如此泡茶反覆既可。”
“当茶泡完后，将茶叶清出在用开水冲洗壶内多冲几遍既可，盖上壶盖，再用湿毛巾擦拭茶壶，擦拭完毕后在用手抚模把玩。把玩完毕将壶盖打开放置於通风处晾乾既可。泡养完毕。”
许四海美美的喝了口茶，继续道：“关键是内养，这里所说的就是壶内的茶山，在台湾玩壶圈子里，茶山是不刷洗的，也就是泡完茶后开水冲一下清乾净既可，壶内茶山积越多越好，泡出的茶味越棒，这个我也同意，也是个快速出包浆的秘方。”
“我的习惯是不定期的把壶身用牙膏牙刷刷洗清洁，让壶自然的韵味和老味显现出来，很多人壶养的很润亮，但一看就是新壶，没老味，只要每刷一遍重新养，那壶的老味就自然而出，他拿起一把壶在光下盘玩道：“润亮不是贼光，贼光是指以前用茶水养壶身，让茶垢干后堆积养出产生如镜面般的光亮，不是真正的油润光。”
吴天缘看着马腾飞一脸认真的纪录着，感叹隔行如隔山，每一个圈子都有自己的秘籍，别看马腾飞是身家几百亿大土豪，遇见高人还是要虚心讨教，这就是学问。
“许哥，你说紫砂壶除了大师工艺外，就是泥料最重要了吧？”
吴天缘趁着机会多问点线索，下一步好去宜兴寻矿，只要能找到上等泥料矿，紫砂壶才有杀手锏。（未完待续。）
第337章 泥也是宝贝
“不错，紫砂壶和瓷器不一样，讲究釉色和温度。它很简单，没有釉，温度也相对固定，全靠手工艺和泥料分高低。”
“所谓的紫砂泥料其实是紫泥、朱砂泥、本山绿泥等三种，而以紫泥为主。三种泥料皆可单独成陶，又能互相掺合配制成不同色调！”
“由矿里采掘而来的泥料，外观类似岩石，不能用水直接膨润，经陈腐后能风化成细碎的颗粒。传统的加工方法是用石磨碾碎过筛，加水拌和后经人工翻复捶炼直至达到理想的可塑性制成成品泥！现在是采用抛球式雷蒙粉碎机粉碎，过筛后加水拌和经真空练泥机制成成品泥！”
许四海拿起一把壶道：“你看这个壶，标准的赵山庄红泥，从宜兴市丁山赵庄山石黄嫩泥矿中精选出来的嫩泥原料，内含二氧化硅、石英等多种特殊天然矿物成份。朱泥绝对算上乘好泥，赵庄老朱泥，系由赵庄山嫩泥矿的底层“黄石黄“中之精华挑拣提练而成；外观呈咖啡黑色，有饱经沧桑之质感，色调朱红而不妖艳，使用日久益现沉蕴古老气息，故以产地之名命之，为濒临绝灭珍贵之名泥。”
吴天缘拿起壶，赶紧交流一下，用心记住线索和感觉，这都是宝贝！
“泥料要经过好几道工序，首先是晒泥，把开采出来的紫砂泥矿，露天曝晒，任凭日晒风吹雨淋，因刚开采出来的紫砂泥矿，其硬无比，性质刚烈，须露天曝晒，任凭日晒风吹雨淋自然风化瓦解，风化时间越久越好。”
“然后是陈腐，开采后的紫砂泥矿，经晒泥、筛选、辗碎、收集泥粉、过筛、和水搅拌、真空成条、把紫砂泥矿炼制成熟泥后，放置在阴湿的地方，需保持一定温度和湿度，湿泥经过陈腐，成为腐泥。让水份均匀分布，使泥料腐化，有机物质分解产生胶质，这种方法就是养土。”
“养土的好处，可提高可塑性，减少在成型过程和生坏阴干时的开裂，其烧制成器后表皮结晶温润日久使用，渐露锋芒，养成变化甚大。”
许四海又拿起一把壶道：“这是段泥，早期稀有泥料，本山绿泥原矿提练而成。泥料内所含颗粒较大结构疏松器身明显成双气孔结构，空气对流顺畅；早期泥料调配跟早期窑炉所升温度较低温，在一般缎泥产品会“吐黑“。”
“这几年用窑炉为高温窑，所烧成之缎泥壶，可轻易提升温度，而真正达到较高的结晶，极少吐黑。感甜嫩绵密，质坚而温润，呈近田黄色调，透气率均佳；茶汤顺和平适，操作冲茗技巧要求不高，甚适生手使用。适合泡普洱茶系列，铁观音及半发酵类茶。”
“这是大红袍，由宜兴在任途村与红卫村交介处小煤窑矿区，所开采的夹层嫩泥。含氧化铁，在炼泥过程加入天然铁红粉提升红色，经过窑烧会变成大红色，泥质细腻密度高、高结晶，泡茶柔顺好喝。”
“此泥红艳夺目，气质高雅，令观者满受瑞气临身，鸿运当头之意，为濒临绝灭之极品朱泥！大红袍泥料低张力，收缩比几乎达紫泥系的三倍，制作时泥性掌握不易，古代用于增添红泥艳润调色之用，为传说中最具神秘色彩之极品朱泥之一。”
“烧制时易起节皱、开裂、塌陷、变型、窑温轻者偏黄易还原，重者变形起泡，成品率不及二成。烧成后质感绵密、紧实细致，持之扎实沉重、红润艳丽，泥中极品，无以伦比。冲淋热水后色变极大，呈红中带紫，养壶易现“包浆”之美。”
吴天缘赶紧接过来，研究一下，这是他要寻找的极品矿泥，天缘堂的紫砂壶也要走高端。
“清水泥，为原矿紫砂，赤铁矿、云母多早期较常见的泥料，泥性容易掌握，稳定性高。是紫砂泥料里的一种上等泥料，泥色醇和尔雅，文人气息浓厚，大小件作品皆可展现紫砂风华；易与使用者产生共鸣，为明初陶手最喜使用之泥料之一。”
许四海告诫道：“这也是市场上很多黑心商人仿古的主要泥料，用清水泥来高仿明清老壶，经过一些特殊手法快速包浆，冒充大师壶骗人。”
吴天缘也看了看，记在心里，这种泥也有价值，以后天缘堂仿古就可以用它。
“藏青灰泥，也是明末清初广为流传之泥料，近年来开采量少，故成品甚稀。呈深紫灰色调，因满布颗粒，触感特殊，玩家喜呼“鲨鱼皮”，是甚为难觅之特优级泥矿。”
“烧成后双气孔结构明显，空气对流顺畅，简朴古雅，老味十足，别具明代紫砂原料气韵。砂感重而不刮毛，色泽如紫似灰，沉重扎实不妥协，似硬汉风格，适合泡红茶、绿茶、乌龙茶等。”
许四海最后拿起一把壶，爱不释手道：“我个人最喜欢降坡泥，成品老味十足、橙红中泛黄的烧成样貌，让人观之即生思古之幽情，经泡养后更是老味横生，简直与明清佳泥毫无二样！”
“泡茶茶汤温顺醇和、回甘强劲。若搭配前代传器为品种，稍一泡养除了包浆明显外，更与古代传世巨作之气息、质感毫无二样，为喜爱老壶韵味的藏家们爱不释手之品！”
听完许四海这个大行家的介绍，吴天缘不虚此行，他记下几种顶级泥料的线索，下一步就去宜兴寻矿。
现在紫砂泥也是稀有资源，好多工厂早就开始囤料，前几年还被热炒了一阵。幸亏政府出面澄清谣言，才平息跟风炒作。
“老弟，最近生意难做，这次邀请你来也是希望出手一些心爱之物，你有博物馆，是真正顶级藏家，这些宝贝交给你我放心！”
许四海很是无奈，没有办法，受到东升会的牵连，自己亏了很多。现在能吃下的只有天缘会，就是眼前的马腾飞和吴天缘。
“没问题，老哥你只要想出手，我和马哥全部接下来，回去我们再分！”
最后吴天缘一次收购许四海两百八十把壶，包括一百把大师壶，现在他有的是资金。先买下来，回去慢慢选。
“柳叔，我收了好多紫砂壶，照片发给你，喜欢就给你送过去。”
吴天缘挂了电话，最好的一定要给柳华生，他是茶道大师，这就是他以后的武器和弹药。
“马哥，剩下的你选吧，我无所谓，最后弄个展厅展出就行。”
“那我不客气了！”马腾飞也不客气，选了十几把道：“剩下的也别分了，都进博物馆，正好弄个展厅，以后我的藏品最后也要进去，早晚的事！”
吴天缘无所谓，现在天缘艺术中心还有三个博物馆空着，天缘会八个人自己还预留一个博物馆，以后准备存放展示藏品。真是早晚的事，手里留几把平时盘玩就行，再多也没有用，还不如给大众欣赏。（未完待续。）
第338章 自己砸招牌
吴天缘离开博物馆直接去江西宜兴寻宝，这次带着几个许四海手里收的大师壶，开发极品泥料矿藏。
“大红袍、藏青灰、降坡泥，三大名种都要找到！”
吴天缘花了几天跑遍宜兴，终于找齐三大泥料的矿藏，让天缘矿业全部圈地，准备开发。
“吴老弟，久仰大名，终于有机会见面了！”
国家工艺美术大师徐汉庭热情接待吴天缘，他是十位现存国家工艺美术大师，也是紫砂壶大师，欧阳老爷子的旧友。这次来他就是想谈合作，自己手里有极品泥料，也要找个真正大师做成壶。
“我在宜兴呆了一辈子，玩了一辈子泥巴，这里就是我的家。”
“现在紫砂壶市场乱象横生，好好的一个品牌被自己人弄的乌烟瘴气！”
徐汉庭无奈道：“去年的10月份60多名宜兴知名紫砂陶艺家的姓名被人抢注为商标的事情被曝光，原因是当地工商部门上门向一位紫砂陶艺人宣传工商知识时，该艺人觉得把自己的名字作为商标注册确实很有必要，可工商部门当场查询却发现，其姓名早已经被其他人抢先注册了。”
“后来这些紫砂陶艺人频繁收到传真或电话骚扰，对方要求他们出钱“赎买”自己姓名商标的所有权、使用权，令他们头疼不已。”
“购买紫砂壶，作者印章、签名证书等是甄别作品真伪的重要依据之一，可是一旦紫砂陶艺人的姓名被其他人注册成商标，正牌紫砂陶艺人还能够在他自己做的壶上刻上自己的名字吗？”
“如果商标抢注成功，抢注人要在自行加工的紫砂壶上贴上紫砂陶艺人姓名标识，还真就不能说他假了。”
吴天缘也是无奈，这种事情每个行业都有，也因为这个原因中国才没有一个属于自己的高端品牌出现。瓷器是，茶叶是，紫砂壶也是！
“为什么很多人都不重视自己姓名的商标权，其实归根结底和紫砂壶制作的传统有关，认为自己作坊式的经营无所谓，要不就是被早已充斥市场的假货给弄烦了，也就随它去吧。”
“紫砂壶，不管再怎么强调它的艺术水平，首先它得满足一个条件，就是它是用来喝茶的！这一点就和书法、画乃至瓷器有比较明显的区别。再者制作它所使用的原材料也有唯一性，不像同样拥有比较明显使用价值的烟斗，作为藏品它可以是石楠木的，也可以是海泡石的，甚至可以是玉米芯。所以我认为紫砂壶不能完全说是一个艺术品，而应该是工艺品。其实你看宜兴现在做紫砂壶的大师，我们全称其实就是中国工艺美术大师。”
吴天缘突然想起最开始自己手里的那把顾景舟大师壶，还有一个周珍芳弟子仿，好奇问道。
“高仿壶这是自紫砂壶诞生以来就存在的，和仿古瓷器一样。紫砂陶艺大师制作了一把壶，其他紫砂陶艺人用比较精彩的手段，比较接近的材质，私刻大师的印章盖上，然后仿冒。”
“有些制壶高手仿冒的水平还很高，比如民国时期一些高手专门高仿明清时期的名家壶，为了追求逼真效果，功夫越练越深，反而自己的水平也练上去了，如今就连“高仿壶”也成了藏家追捧的精品。”
“这个也是靠手艺吃饭，危害最大的是“枪手代工壶”，就是做壶的人自己替自己的作品作假！现在的紫砂壶市场行情走俏，一些大师的壶动辄一把10万元以上，可市场需求却仍然异常旺盛，出一把就有人抢一把，甚至有企业机构掏出上千万元前来收购大师壶，试图通过这样的方式保值资金。”
“去年宜兴市场上就曾出现过某南方企业派人拿出1000万元资金，要求收购国家级大师壶100把的事情。可是按照传统的手工制作方式，一个紫砂陶艺人，即使再勤奋，一年也最多不过做50把壶。事实上更多的紫砂陶艺人为了保持自己的作品水准一年往往只有3~5把壶问世，市场上哪里有那么多的大师壶供收购呢？但是在高额的利润驱使下，极少数大师也不免为其所惑。”
“普遍的做法是，请‘枪手’代工，但是最后一道、两道工序由大师亲自完成。你说这样的壶算假壶还是真壶？这种壶往往就是在大师工作室或者在大师手上直接成交，再配上真正的大师印章和真证书，谁还分得清这壶到底是真是假？”
吴天缘一听也很头疼，他没想到紫砂壶市场竟然乱到这个地步！仿古瓷器一是技术要求高，不容易高仿成功，就算仿成本也很大，废品率很高。可紫砂壶不一样，就是泥料烧烧。
没有釉色，没有画工，没有刻花，要是大师自己也参与做假，那真是没有地方说理去！
“传统的手工壶，从切泥块到打泥条到围泥片到划底片；再到打身筒、收底、箅身筒、制作壶把、制作壶嘴，一直到毛坯完成，晾干后进窑烧制数次，往往要经过数十道工序。”
“可自从有了机器之后，转瞬之间一个壶身就出来，原本一天顶多做10个壶身，利用拉坯机一天轻而易举就能做几百上千个壶身。壶身出来以后，再用流水线的方式制作壶盖、壶嘴等，最后拼接。”
“在目前宜兴的紫砂壶市场上，其实一个壶价格高低是“认人不认物”。“夸张一点说，哪怕是一个名人做的再差的壶，也比一个啥名都没有的人做的高水准紫砂壶卖得贵。”
“目前在宜兴共有紫砂陶艺人员3万多人，紫砂作坊数千家。行情是国家级大师的作品从10万元起价甚至上百万元，省级工艺美术大师的作品一般是5万到十几万元，再往下的工艺美术师，价格由几千到上万元不等，最低级别的工艺员，作品往往在200~500元之间。而没有任何职称的紫砂陶艺人，一把紫砂壶的批发价基本上不会超过100元，和100万元一把的紫砂壶没有任何材质上的区别，但价格却相差万倍。”（未完待续。）
第339章 潜力投资
吴天缘好奇道：“30年前我就听说宜兴紫砂泥没了，宜兴紫砂泥的真实情况是怎么样的？”
“紫砂原料问题被某些人扩大化了，而且恭喜他们炒作成功了！”
“过去紫砂泥几百块钱一吨，现在2万元、3万元、5万元一吨。1958年后宜兴的紫砂矿出现了大规模的采集，当地农民也来挖紫砂矿。为了竞争，当时的紫砂原料价格开得很低，几百块钱一吨。但后来由于大量开采，紫砂矿挖到了地下水，这让紫砂原料采集成本加大。”
“一些紫砂厂出现了亏本现象，就连总厂都因为亏本而停了下来。后来大紫砂矿井被承包给了农民，采用露天方式开采。紧接着出现了囤积紫砂泥现象，有人一下囤积了好几千吨紫砂泥。”
“为了抬高紫砂泥价格，囤积了紫砂泥的人便放出风声，宜兴紫砂泥没有了，这是炒作，宜兴不缺紫砂泥。既然黄龙山能挖出好的紫砂泥，那周边山上挖出来的也应当是紫砂泥，有的开采更方便，质量也不差。”
这点吴天缘心里有数，他这次找的几个泥料矿都不在黄龙山，而且周边其他地方。虽然矿不大，但也够天缘堂自己使用。都是极品泥料，加上真正的大师用心之作，一年能出十把就行，上拍卖提升价值，让柳华生用来打造品牌。
等市场培育成熟，再产业链生产，进军日本市场。安田家族那边仿古瓷、印章、再多一个紫砂壶。
“一般人要来宜兴买紫砂壶，我建议先去一定去丁蜀镇，而不是在宜兴�
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