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相忘于江湖-第7部分
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写景极为工整，抒情委婉缠绵。如果王雱的病真是属于心疾，那么其内心的敏感和纤弱绝对异于常人。我试图进入他的内心，了解这个年轻的政治改革家的伤痕到底有多深。
而今往事难重省，归梦绕秦楼。
柳烟织愁，梦绕秦楼，这里说的就是自己。一个人凭窗独望。人世间的坎坷折磨并不值得害怕的。男儿仰首志在天下，可是低眉垂怜时，身旁却空无一人。
而今往事难重省，归梦绕秦楼。相思只在，丁香枝上，豆蔻梢头。
全词轻柔婉媚，细腻含蓄。情思缠绵，欲言不尽。那并不是一种锐利的疼痛，而是一种失魂落魄的怅然。
我不能不被感动，也因为自己。
美丽的文字总是如一只蜻蜓，来了，落在自己的小小的荷叶上。不管王雱的悲情有多么的遥远，我都能从他的文字中感受到爱一个人需要付出多少辛酸和忧伤。
不管是古代人还是现代人。不管是你还是我。都在心里有一个香笼，点燃一瓣香。在缭绕的烟雾中，守候那张桃花一样的面容。爱她，好好地爱着。
这让我又想起了一段文字，那是在网上无意看到的，然后就再也忘不掉，拂不去。
一个网名叫四川小妖的诗人写的一首现代诗歌《蛇诱》，并且在题记中写：“以此诗献给我死去的情人 ”
五百年梵呗轻诵的岁月，昼伏夜起，渡我一生
午后慵懒的躺于水面，分叉的舌很长，可以捕捉阳光以及水仙花的芬芳
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相思只在，丁香枝上，豆蔻梢头（3）
雨季使我彻夜难眠，害怕木鱼的声音惊艳，穿过妖冶的皮肤，直透心脏
每天都有不同的脸孔走过，我不留痕迹
只有寂寞让我躲闪不及
青青在昨天匆匆蜕去蛇皮，迫不及待的游向人间
我和它不一样，虽然精变是我正在经历的某种过程
石桥之上，芸芸众生，还没有走过名叫许仙的男子
我在等待五百年后缘定的结果
在某个有明月清风的夜晚
我将化身为人
只为，诱惑你
我无法知道他到底遇到了什么不幸，但这篇文字却让我心醉。
这首诗我看了很多遍。就像一次又一次经历那个醉酒般的爱情故事。在烟雨如梦的江南，西湖断桥之上，一场霏霏的春雨中看见她的背影。她太强，太聪明，太能干。他却太迂腐，太厚道，太单纯，太无能。这样的爱情注定了是一个倾斜的悲剧。
我常常想，如果那个美丽的女人不是一个妖精，而是一个真正的人。难道就能够幸福吗？爱情永远是一个奢侈的话题，是一个奢侈的享受。如果迷恋爱情，也许已经是对幸福的透支！也许。
我注定和一个陌生的女人，在一个恰当的时候相爱，然后慢慢地收藏自己剩下的幸福。爱情依然是一个永远都不会老去的话题。毕竟，对于每个人来说，他都会在一个你意想不到的时候发生，然后给你一个你不想要的结果。就是这样！
曾经辜负了一个女孩子，等我恍然明白，回去找她。
她回答我的只是怅然一笑：“既然已经擦肩而过，你又何必回头看我。”
我已握不住你的手，如，在黑暗中滑落。
仰起头看着天上的一弯月亮，轻轻地说：你好，忧愁！
。。
长不大的孩子（1）
蝶恋花/晏几道
小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。 春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。
他的文字总有微微的疼痛。一根心弦颤鸣，欲断。一个疏狂落拓公子的艳遇。
每一次看小晏的词，我总有一种华美落了的感觉，好像是一场水月镜花的梦到了头。悲哀如影子一样驱之不散。人生这样短暂，甚至来不及细想就已经成为了过往，于是总是以为自己是活在一个缠绵的回忆中，包括读这些昙花一现的文字。
这首小词说的只是一场华美的艳遇。一次春夜的宴会，他遇到了一位美艳的女郎。灯火辉煌，他的醉眼迷离，深深地笑着。女郎在他的眼神中载歌载舞，颇有醉生梦死的滋味。可是，好事难成，聚散匆匆。夜阑人归后，梦魂又悄悄地回到她的身旁……
艳遇（你想入非非，得意地窃笑着），他喝酒多了，不知那个美丽的歌女当时什么表情，不得而知了。
晏几道和父亲晏殊并称二晏，人们习惯上叫他小晏。在家排行老七，侯门公子生来就是个骄傲的人。这种傲气多数因为少年富贵而近于冷漠的。
一个人用情感筑了一个院落，孤芳自赏。他把自己的整个生活诗化了。用一句世俗的话来说，小晏，他是个不合时宜的书呆子。
据陆友《研北杂志》中记载，晏几道的词在当时极负盛名，苏东坡很想见见他，就找黄庭坚搭桥引线，结果让人哭笑不得。小晏说：“今日政事堂中半吾家旧客，亦未暇见也。”东坡碰了一鼻子灰，大约在他的眼里，苏东坡只是一个无聊的陌生人。
让人说什么好呢！
年少的时候，享尽荣华富贵，晚年却穷困潦倒之极，却又不能抱怨命运没有眷顾过他。只是他太单纯，永远是一个长不大的孩子，怀抱着美艳清凉的梦想，不肯醒来。
喜欢小晏的文字，正缘于他的清纯和干净。别的原因实在是没有了。一个人若一辈子都活在童话里，那他除了做一个寂寞孤独的诗人，别的什么都做不出来了。还是那一句话，他把诗词中的故事和意义当成了真实的生活。
这正是小晏的痴，小晏的绝。这也正是小晏的痛，小晏的伤口。
他和他的父亲是多么的不同。
晏殊少年富贵，受尽皇帝的恩宠，一生都是如意的。他也许从来都没有想过，一个人若不是无聊地寻愁觅恨而是溺于绝境会是什么样子。也许他无论如何都想不到，自己的小儿子竟会沦落到一无所有的困境。
幸运或者不幸，只隔了那么一层薄薄的纸。
晏小山恍惚之间宠辱经遍，但他始终参悟不透。所谓的命运，却不过是自己执意沉溺的结果。他珍爱的只有感情。
醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。 衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪。
我终于明白，并不是只要美好的东西都会有人珍惜。富贵荣华凋尽，就算你是冰魄玉骨，势利的人们也仍然会弃你如敝屣，而你所能坚守的只是一个幽深孤单的梦境。
“醉别西楼醒不记”一句，让我垂泪。一次指尖被刺破后，那颗血珠子涌了出来，反而有种畅快的感觉，好像往事终于从记忆中释放了出来。那过去的爱和欢喜又重新充满了自己的心头，说是自己不记得了，那其实是在骗自己不再伤心。
一个男人的心应该是玉石做的，坚硬也温润。晏小山就是这样，他有他的好处。我欣赏辛稼轩和陈亮说的“男儿到死心如铁”，那是骨气。可是我还欣赏晏小山的“多愁爱惹闲愁”，那是柔情。好男儿本来就应该剑胆琴心、侠骨柔肠的。还是那一句话，无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。
就算是沉溺，那也是为了真情。
晏小山还说“到情深，俱是怨。”我知道他没有办法做到像父亲那样面面俱到，能把菊花的隐逸之美绽放在人心险恶的庙堂上。他只剩下了真挚深切，沉郁悲凉。
长不大的孩子（2）
你也是这样想的，对不对。
他感叹“春梦秋云，聚散其容易”。
人生这么短暂，禁不起什么长相厮守的誓言，更何况你并没有照顾她们的能力，就算是放生吧。只留下你一个人，伤心到了无法睡眠的地步。
一个男人到了这样的地步，我也只能叹他是痴。
他还有一阕《思远人》：
红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得。
泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色
这阕词用笔曲婉，词语迤逦，细微精致。可是情意却蕴藉饱满，让人折心。
夜深人静的时候，我仔细地念诵着他的这片文字，心里凉凉的。
就砚承泪，就泪研墨，就墨作书。伤心的人只能说些伤心的话。更说“此情深处，红笺为无色。”
字音婉转，留恋在唇间，那些文字能粘上我的温度的。可是落出了口，还是冰凉的。
认真地难过，认真地思念一个人。
从来都没有漫不经心过，这样的一生，怎么能不疲惫！
大厦已经倾覆，形销骨立的晏小山悄悄地落泪了。
我常常听朋友说，男人应该粗略一点，把那些事情撂下吧。
女友对我说，怎么能无缘无故地就难过起来呢！跟个女孩子一样。
我笑了笑。是，应该快乐的，应该的，可是有时候，却总会莫名其妙地难过。这时候，我只想听一句话，可是没有人会说出来。
做一个人，我们能守得住的是什么呢？如果你心里有一只看不见的精灵，快要让物欲横流的都市生活给挤死了，你该不该难过呢？
每个人都是自己的过去的集合。你未必都要背负起这些，可是我还是始终学不会背叛。尽管你会骂我矫情，有时候，你只想停在一个有阳光的角落里，仰望天空，泪流满面。
如果能让这样轻淡的文字显现在你的面前。
你会抱紧我，说：“你是个无法长大的孩子。”
我会笑起来。谢谢你。我想起来三个像孩子一样的诗人，小山，李后主，另一个就是他，微微笑着的纳兰，容若。
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
这么不经意地活着，当所有的人都变得沉重的时候，你无所谓地微微一笑，花瓣如雪纷纷飘零。梦醒的午后，有雨，丝丝绺绺地飘下。只有你的孤单无法逃避，燕子的归来，会不会是昨夜梦里反复被记起的容颜……
你是不是晏小山，一个落寞的相国公子，繁华落尽的暮春时分。
暮春的午后，我的笔迹有些干涩，一个人坐在阳光的一个角落里写这篇文字，说不清是怎样的一种寂寞。
晏小山，对于我来说已经遥远得只剩下了一个水墨色的背影。这不应该是个回忆，而应该是个错觉。指尖沾满了阳光的味道，轻轻地捻着手指，唤他，小山。
梦醒的午后，有雨，阳光晃动了一下，花开窗前的海棠在嫩青的树影中簌簌落下。
这的确是个错觉。他一个人长久地伫立在纷纷的落花阵中，望着细雨中飞来一双燕子，痴痴地想起了一个人。
小山是晏殊最小的孩子。晏殊风流儒雅，仕途显达，官至参知政事，也就是宋的宰相。也不知小山是怎样被父亲溺爱的，他一辈子都没有学会做官。小山二十六岁那年，父亲死了。他的一生便随着家道中落而失意于官场，甚至因为父亲而被牵连入狱。
黄庭坚在晏小山的诗集的序文中说晏小山“垒隗权夺，疏于顾忌，文章翰墨，自立规模。常欲轩轾人，而不受世之轻重。诸公虽称爱之，而又以小谨望之，遂陆沉于下位。”
唉，天才诗人们大多是这个样子的。心中郁结不平，行事作为常让人瞠目结舌，而他却又不会顾及别人的感受，天生傲物的脾性让他完全不会官场上的逢迎周旋，文章写得再好，人们还是敬而远之。陆沉下位的命运便成了自然而然的事情。
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长不大的孩子（3）
他是个骄傲的人，以致让那些聪明的达人受了伤。
连小山自己也说：“我盘姗勃窣，犹获罪于诸公，喷血吐之，是唾人面也。”
人家说他一辈子有四痴。不靠自己父亲的权势而捞个大官，这是一痴；中了进士还不务正业，一门心思地写些耍个性的文章，这是二痴；挥霍无度，家里人一起跟着受罪，让外人都觉得可惜，这是三痴；人们无论怎样骗他，他都不记恨人家，还是一如既往地相信人家，这是四痴。
你不能不感叹，富贵家的小公子竟然这么任性地拒绝长大，守候着自己的赤子之心，日渐消瘦。
我不禁有些失语。
真正的诗人不是在玩文字游戏，而是在像他的诗一样生活。
我捏紧自己手中的笔，这样的力量能不能戳穿世间这滚滚的红尘，画出他的样子呢？
从中午一直坐到黄昏，从黄昏坐到深夜。
一盏灯默默地对着我，城市的夜晚比白天还喧闹，那古典的诗意遁逸在几页书纸上，如深闭的门，把我隔在外面。
我无处可去，天空中没有月亮，也没有星星，有的只是充满了疲惫和无聊的荒凉。
雁过旧时（1）
声声慢/李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌它，晚来风急。 雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨。这次第，怎一个愁字了得！
《声声慢》这词调名，始见于北宋晁补之词，毛先舒《填词名解》云：“词以慢名者，慢曲也。拖音袅娜，不欲辄尽。”用白话文说，就是声声慢的“慢”其实就是说，在唱曲的时候要延长音调，缠绵不尽的唱出，求的就是回环往复，大约就有点咏叹调的意思。但是易安这阕《声声慢》却与众不同。原来的《声声慢》的曲调，韵脚压平声字，调子也相对比较沉缓，而易安的这阕词却改押了入声韵，并且大胆地反复用了叠字和双声字，这就变舒缓为急促，变哀婉为凄厉。也因此许多学者对这阕词有不同的审美感受。
比如《词林纪事》引许蒿卢的批评说：李易安此词颇带伧气，昔人极口称之，殆不可解。郑骞也认同许蒿卢的说法，意思也就是说这首词有点粗俗，他们不理解，许多年来人们都喜欢这首词是因为什么。所以说粗俗，大概是这首词的用字口白过重的原因。当代著名的诗词大家叶嘉莹先生对李易安的这阕词也持有不同看法，虽然她不同意评论这首词流于粗俗，但对于“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”一连十四个字的超级叠加，认为颇有过头。
我们这里暂且不说这些过于学术的品评，但从一般的阅读感觉上来说，这首词的确是一首难得的好词。
一天下来，孤独的女人，在孤寂的院子里转悠，这种景象，连想一想都会让人揪心，更何况是一个敏感的天才诗人。好像上天给了她不让古人的卓绝才华的同时，也给了她许多的不幸。
一般人都认为，李清照这个出身贵族的女人，前期是很幸福的，她的不幸大约也就以1129年，也就是建炎三年八月赵明诚病逝开始的，9月就有金兵南犯，李清照带着撕裂的心和沉重的书籍文物开始逃亡。一路上她基本上是沿着皇帝赵构先生的逃亡路线逃亡的，皇帝象征的就是国家啊。
真是耻辱的经历。
赵构一路抱头鼠窜南下，经越州，明州，奉化，宁海，台州，金兵气势汹汹狗撵耗子般追得高宗跑到海里，不敢上岸，真他妈的机智，这老小子跑到了温州。李清照一孤寡妇人眼巴巴地追寻着国君一溜烟远去的方向，自己雇船，求人，投亲，靠友，带着她和赵明诚一生搜集的书籍文物苦苦地坚持着，战火中，她个人实在难以保全这些珍贵的文物。结果是连连灾祸临头，被烧的被烧，被抢的被抢，被偷的被偷，她半生心血不可避免地化为乌有了。
皇帝已经跑得不见了踪影，天下惶惶，李清照孤零零地站在战火苫荑的土地上，分外消瘦的背影被病恹恹的夕阳吞没。
时间，时间，时间碎裂如流水，而人从来就是被改变的，被留下的，被掩埋的。
她没有孩子，身边也没有什么亲人，她确实老了，在杭州，一个衰老的女人守着一个孤清的院子，情何以堪。
对于她颠沛流离的生活，人们有不少传说，也有说她改嫁过，有人说没有，其中真假，我真的不想去分辨，别人的痛总是不痛，人们惯常以观赏的态度看别人的喜怒哀乐，只是那种煎熬于水火的感受被大家有意无意地淡化了。
有一件事情基本是可信的。秋风里，偶有几个老友来访，她有一个姓孙的朋友，其小女十岁，极为聪颖。一日孩子来玩，李清照对她说，你也该学点东西了，我老了，愿将平生所学相授。不想这孩子脱口说道：“才藻非女子事也。”
李清照不由得倒吸一口冷气，一把柔软的刀子剜心而入，一阵晕眩，手扶门框，才没有摔倒。童言无忌！原来在这个社会上有才有情的女子是多余的。而她……
这个世界上没有一个人能读懂她的心。
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雁过旧时（2）
在落叶黄花之中，她吟出�
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