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相忘于江湖-第5部分
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他一直站在高楼之上，看着月光无动于衷地流溢。他到底在思念着谁呢？
一个未曾谋面的靓影？抑或是一个幻想？
秋天是如此之深，一夜西风，园中的树竟然一下子衰老了，树叶凋落，只剩下光秃秃的枝干，有些虬劲，也有些萧索。
于此，走进他华美安闲的文字里，走进他的内心，恍然明白，佛语有云，平生如是，如如是。燕子去了，有再回来的时候；花瓣凋谢了，有再开的时候；可是，时间一去怎么就不复返了呢？
晏殊的文字非常含蓄宁静，就像王世贞赞叹说：“淡语之有致者也”，这也是他早入仕途，被磨砺得温润玉滑的原因吧。晏殊这人是个正统的典型士大夫。中守规矩，庸其为人。
晏殊去世后，被谥为“元献”也是这个原因。他在政治上一直是偏于保守。不过在荐举后辈，发掘人才这方面，颇具慧眼，令人敬佩。一时天下英杰，俱出其门。
其实做人做得太好了，往往就不能做事了。
晏殊的个性和其几十年宦海沉浮的经验，让他的文字具备了娴静幽美的风度，正如王灼所谓：“晏元献公长短句，风流蕴藉，一时莫及，而温润秀洁，亦无其比”。比如这阕《踏莎行》：
小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花；蒙蒙乱扑行人面。 翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时；斜阳却照深深院。
这首词给我的感觉就是：静，出奇的安静。好像是一部彩色的默片。一幕幕镜头闪过，切换，时光，颜色，距离。然后就是小路上点点落花，一望无际的原野悲伤，是青色的，嫩青色；还有黄色的树阴，这种黄色是透明的，有种水墨的感受。
当然有风，暖洋洋的，漫天雪花儿般的飞絮，扬起飘落。落在人的身上，拂之不去。
这样的景色足以散发温甜的烦躁，心里是空落落的。
是的，整阕词里没有任何声音。
院子里，人的心和思绪仿佛被淘空了，四面朱帘，隔了万重春色，竟有不曾言说的离愁在风中漫舞。一场宿醉，暮春傍晚，酒醒梦回，只见斜阳深院而不见伊人。橘黄色的阳光落满重重院子，徐徐的，你能看见岁月的影子，在阳光中一点一点的消逝——
淡淡的哀愁，怅惘，如炉香飘渺，游丝化无，达到不露痕迹的程度。这首词温柔细腻，缠绵含蓄，很少用直写的方法。《珠玉词》就是这样的，透着珍珠般的圆融与温润，于婉约雅致中蕴涵着人间的真情实景，不饰雕琢，一扫脂粉气的艳俗，这是晏殊的风格。
所谓的伊人，梦，醉酒……其实，我可以断想，在晏殊的心里有一个美丽的遗憾。
是少年时的心情，很多年以前的事情了。时光的感觉往复，纠缠。
他用文字留住了春天，花落入幽梦中去了，细香，在你的鼻息之间浮动。
乱红飞过（1）
蝶恋花/欧阳修
谁道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
去年，在洛阳的歌楼里，他曾经问过你，如果有一天他不再回来了，你会怎么样？你摇摇头，呆呆地望着他，那种幽怨的深情刀一样刻在了他心里。
“能怎么样呢！”半天后你叹了口气，幽幽地说，“我是个风尘中的人。”你转过头望着窗外，楼外河岸上嫩绿的柳色笼了层淡淡水烟，更远处是一弯细细的木桥。
你回过神来笑着说：“没什么的，明年花开的时候你还来这里，我还陪你游遍洛阳的花市。”
你把酒斟满，送到他手里。你也饮了一杯，脸上飞红，绰约地笑着。谁都知道，这样的美，永远都无法被捕捉得住的。他本来也想笑一笑，竟然没有笑起来。过于纤细的愁绪竟然把他刺痛了。
“来吧，我们共谱一曲《浪淘沙》，我来弹琴，你来起舞。”
这轻易得来的欢愉，和轻易失去的笑容，双双在心头沉落。流水落花的缘分随时开放也随时寂灭。他还有什么好说的。
把酒祝东风，且共从容，垂杨紫陌洛城东，总是当时携手处，游遍芳丛。 聚散苦匆匆，此恨无穷，今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同。
还记得那条杨柳依依的紫陌路上，拉着你的手，看见花开，你开心的样子让人惋叹，沦落天涯的小女子，你不知道你看花的深情有多么美！
一曲终了，他们泪流满面。就这样匆匆地相遇，也是这样匆匆地离别，没有约定，也没有期许，这些盛开的花儿始终不解人世的悲欢，明年的花儿还将比今年开得更加繁盛，可是我们却要分开了，天各一方，明年此时，不知道同他赏花的人会是谁？
你仰起头来，对他分明地笑笑：“就算是我不在了，公子也会找到同样的美人。她也会有同样的笑招待你。”
本来就是这样的，两个陌生人之间的爱情若烟花绽放。前欢寂寂，后会悠悠。
心中，忧伤如春天的草芽，悄悄萌发，他并不知道他这一生会在何处停泊，在路上，他不断缅怀的只是心中残留的一片幻想。为此他的忧伤显得毫无理由。
他曾经再三询问歌楼的人，那一个爱花的女子去了哪里？他们心不在焉地告诉他说这里有的只是新人。
还是那个河岸，还是那排柳树，还是那个季节，只是那个爱花的女子果真不再来了。你与他萍水相逢，春风一度，在他的记忆中如一枝花儿开放，飘落了。留在他心中的，只有那一片月光满怀的失意。每年春天他都会来到这里，明明知道那个女孩子早已经不在这里。他一如既往。
写词，看花，喝酒，想自己的心事，缓慢品味着岁月流逝的孤独。于是有了《蝶恋花》：
谁道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
也许这是他唯一的奢侈了，有时间这样孑然一身长久地站在那个木桥之上，暖暖的风灌满他的衣袖，他能闻见风中熟悉的香味，细细的，若有若无的一缕，浮动。夕阳西下，波光粼粼的河水上只能看到浓郁的树影。水中的浮萍顺着流水流走了。这时候他会想起你来，拉住你的手，轻轻地握着。执子之手；与子偕老。我从来没有期待过不老的爱情。平平淡淡地在岁月中老去，慢慢品味着这句话。
在花丛里，他突然感到了莫名的悲伤：“你还好吗？你在哪里？你想起了我吗？”
我总是不自觉地会把上阕《蝶恋花》和这阕《生查子》联系在一起。
也有人说这首词不是欧阳的作品，说是朱淑真的。实在是难以考据。
对花伤心，见月感怀的事情，从来都是文人墨客的本事，对于我们最为重要的其实是从这些文字中发现了自己的影子。
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乱红飞过（2）
无论是谁都必须为自己的心活着。无论是谁都会被真情感动。怎么可能例外呢？年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。这古来的感慨，说一次我们的心就疼一次。
如果说错过，我们无能为力。思念和寂寞，早已经渗透了纸背，渗入了岁月，渗入了我们的血液里。带着月光的文字，再一次让我无语潸然。
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。
他的背影高挑笔挺，却显得消瘦，衣袍因而略显宽大。黄昏悄悄地来了，夜风越来越大，灌满了衣袖。他有些轻微的晕眩，天空变得透明而深远，河水彼岸的树林只剩下蓊蓊郁郁的一片影子，一钩新月隐现，默默注视着他。
是该回去了！他想。
我们不断地重复那个古老的轮回，一年一年，我们都将不断地成为彼此的陌生人，我们都应该有个归宿的，尽管这种归宿未必都是幸运的。然后许多年、许多年过去了。
春天也这样到了头。
古老院落落满阳光，落满传奇，落满了诗句，也落满了寂寞者的足迹。
男人或者女人。就是这样的，风雨如晦的春天一直想告诉你那个美丽而伤心的故事，只是你总是误会，说些安慰的话。然后就是情知无望的等待。
最后的目光穿越千年的暮色，还是要落到这阕《蝶恋花》里。
那仿佛是注定的：
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
《蝶恋花》也是唐教坊曲，本采用于梁简文帝乐府“翻阶蛱蝶恋花情”为名，它还有几个可以互用的别名，常见到的有《鹊踏枝》和《凤栖梧》。这词的内容依然是常见的闺怨题材，一个女人徘徊在那个深深重门的庭院里，寂寞地等待着良人归来。语言清丽和缓，含蓄有致，情感非常深沉而细腻。让人惊艳的是“深深深”这三叠字，向来被人追捧，以为奇绝。就是一向眼高过顶的李清照也说：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷爱之。用其语作‘庭院深深’数阙。”简直着了迷。
她一个人站在空荡荡的阁楼上，目光正透过重重帘幕、堆堆柳烟，向丈夫离去的方向凝神远望。这几乎是她每天唯一能做的，等待，守候，希冀，其实就是这样，用眼神琢磨遥远的思念。思念是如此伤神的花朵。可是，谁能把这样的风景看透？
春天是留不住的，就像这每天的黄昏，就算重重门掩上，你依然无法把它关在门外，花儿，花儿，她蹲下身来，泪水也跟着落下，你知道春天去了哪里么？
女子向着花儿痴情地问：我们都是被抛弃了吧？
花儿一旁缄默，不说话。说什么呢，你有的只是一颗被禁锢的与世隔绝的心。
真伤心，等待是永远没有尽头的。所谓的爱情，最多的不过是一厢情愿，而古典的爱情，也是最多的伤心，有一个人在等你，而你却不知道，这样的一生终了。花落香陨，人去楼空。只是在原野里，远方的人，你驻足可曾听到风中哭泣的声音。
一千年过去了，一千年岁月无痕，就像席慕容说起的，你是一个传说，一棵开花的树。
如何让你遇见我，在我最美丽的时刻
为这，我已在佛前求了五百年
求佛让我们结一段尘缘
佛于是把我化做一棵树，长在你必经的路旁
阳光下，慎重地开满了花
朵朵都是我前世的盼望
当你走近，请你细听
那颤抖的叶，是我等待的热情
而当你终于无视地走过
在你身后落了一地的
朋友啊
那不是花瓣，那是我凋零的心
放下书，听见远处路口传来王菲的歌声：宁愿选择留恋不放手，等到风景都看透，也许你会陪我看细水长流……
生如夏花（1）
雨霖铃/柳 永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇，都门帐饮无绪。留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤别离，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰美景虚设，便纵有千种风情，更与何人说？
这是宋词中最著名的惜别之作。我像中毒一样喜欢它。
我不是一个浪子，骨子里是一个恋家的人。虽然向往却永远也学不会去远方流浪。说起送别，只有两次送别刻骨铭心，难以忘怀。一次是高中毕业，大家各奔东西散伙的那天。大家不管男女，抱在一起流泪，说保重，说再见。心里撕扯一般疼痛，或许当时很平淡，我记不清了，那些是后来赋予的了。虽然现在有多种方式可以联络，大多数同学却再也没有见过面。转眼间已将近十年了。
第二次送别是大学毕业。我还记得那个炎热的六月，兄弟姐妹们去喝酒，没有人不喝醉的，一直又唱又叫，闹到天亮。是因为心里难过。是因为不想分开。是因为留恋那段飘飘的岁月。或许还为了更多。其中包括那短暂而脆弱的爱情。
人生真是寂寞，能让自己为之哭为之笑的事并不多。
面无表情地活着，思念着什么。在每一次临睡前，总是忍不住感慨，不想睡，睡着了又不想醒来。
我记得在分别的那次酒桌上，我含着泪说：来，兄弟们，干了这杯酒，我为你们背首诗。他们端着杯让我马上就说。我说：
你要走，我不送你。
如果你来，无论多大的风雨我都去接你。
那一天同学们差不多都喝醉了，喝醉酒的人总是很可笑。可是我们笑着笑着，却又流出泪来。有时候，反过来一想，清醒其实挺可怕的。只是我们习惯这么把一切都搁置起来。不再相信醉话了。每一次认真起来，都觉得心有戚戚，正如《生如夏花》这首歌里说，这是一个不能停留太久的世界。
柳永这个人的一生是不幸的，我无法理解漂泊者的幸福，所以我想当然地认为追逐梦想的生活是一种寄生。柳永为了谋求功名，来到汴京开封，却浪迹于花街柳巷，他把快乐看得太简单了。那其实是一种饮鸩止渴的方式，那快乐昙花一现，之后便是更深的寂寞。
无法确切地知道柳永这个人到底是怎样的多情，这样处处怜芳草，专一情事，总是会让很多女人喜欢，倒是我常常忽视一点，柳永这个人从骨头里是个浪漫诗人。
并不是所有会写诗的人都是诗人，其实所谓的诗人必须像他的诗那样活着，这样他和他的诗才是一棵完美的树，文字就是树的花朵，自身就是枝干。一棵树理解春天的方式，就是开花结果，那是树的生活。
柳永是个彻底的诗人，他是一棵花树，他无法不选择春暖花开，只是当政的宋仁宗皇帝喜爱的是苏轼这样的牡丹，而不喜欢柳永这样的桃花。
人生无非两个去处，一个是家，一个是梦。
也因此我们年轻的时候总是在路上。
在路上的只有两种人，一种人回家，一种人在远行。只是有时候自己也搞不清楚，自己到底是归人，还是客人。我自己是哪种人，从来都没有搞清楚过。
柳永是个没家的人，从一处到另一处，那是完全诗意的流浪。他是在寻找自己的梦想。所有的人都说，当初柳三变离开家是为了寻找仕途上的出路，对此，我只能笑话他的不自知。富贵和你柳耆卿是水火不相容的，所以你无论走向何处都只是“羁旅”。
秋天，长在柳永的骨肉里，像一棵毒刺，秋天一到，他便中毒。所以在他的词里，秋天异常的伤人伤心。
还是从离别说起吧！
柳永的早年是在汴京度过的，他的父亲叫柳易，前曾在职南唐，官至监察御史。宋灭南唐后，入宋为官，官至工部侍郎。柳永兄弟三人，当时都有文名，人家称他们为“柳氏三绝”。柳永排行第七，人称柳七。第一次考进士，以失败而告终，名落孙山，心灰意冷的词人写了一首牢骚满腹的《鹤冲天》：
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生如夏花（2）
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧。 才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。
这个牢骚发得有点过头，他到底还年轻，狂傲得像个任性的孩子，然而没有人宠着他。吴曾《能改斋漫录》卷十六有这样一段记载：“仁宗留意儒雅，务本向道，深斥浮艳虚华之文。初，进士柳三变，好为淫冶讴歌之曲，传播四方，尝有《鹤冲天》词云：‘忍把浮名，换了浅斟低唱。’及临轩放榜，特落之曰：‘且去浅斟低唱，何要浮名？’景元年方及第；后改名永，方得磨勘转官。”
由此柳七一生不得志，到自己满脸皱纹，胡子一大把了，改了个名才中了进士，做了个芝麻样的小官。其实看一看宋仁宗赵祯这个人，你会发现他并不是一个笨蛋皇帝。在位四十多年，颇能容人，但话又说回来，他们都是政治家。最为忌惮的就是书生们恃才放旷，自以为是地耽于宴乐，而不顾士大夫的道貌岸然。不客气地说，玩政治是要会戴两张面具，不然圣人们唧唧歪歪的修身养性、治国、齐家、平天下的活就没人认真干了。你看看柳公子是怎么对待皇帝的斥责的。
“日与浪子纵游娼馆酒楼，无复检约。自称为‘奉旨填词柳三变’。”这简直是让皇帝老头下不来台。既然你不按规则玩游戏，朝廷没有时间理会你，三振出局，自己爽吧。在那样一个独裁的封建时代，入不了仕途，书生们几乎完全没有出路了，不潦倒才是怪事。
柳七这个多情的花花公子，无疑是耍个性出了头，
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