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台上台下张火丁-第18部分
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不管如何评价，一出京剧《白蛇传》能使上千学子掏钱买票看戏，并在演出之后成为校园关注的热门话题之一，这也说明了张火丁的成功，同时也说明，京剧在大学校园也有观众群。
程派《白蛇传》的成功演出，不仅产生了强烈的轰动效应，而且引起了业内人士和专家的关注和认可。2000年10月1日的《北京晚报》发表了著名戏剧评论家周桓的文章，文中说：
程腔的特点是低回婉转，缠绵悱恻，徐疾有致，而过去按田汉本唱词演唱的唱腔多为激越、高昂。比如白娘子与许仙游湖相遇，临别时嘱咐许仙改日到其住处，所唱的“莫叫我望穿秋水想断柔肠”，以及“断桥”一折，当青儿持剑要杀许仙时，白娘子急忙拦住，所唱的“小青妹且慢举龙泉宝剑”，体现的是热情奔放，激情满怀。张火丁在唱这两句时，用的是婉转的低腔，体现出的是柔情似水，耐心相求，两者唱法不同，却同样表达出白娘子的心情。张火丁以善于组气、运气，行腔、润腔的功力唱出来，不仅发挥程派特色，且感人至深。这还与她充分进入了角色的内心，从神情上配合唱腔也有密切关系……
周桓认为，过去的《白蛇传》与张火丁如今演出的对比，前者如同一幅金碧辉煌的山水，一朵鲜艳的红牡丹，一首适于朗颂的激情诗；张火丁演的《白蛇传》恰似一幅水墨山水，又像一首宜于仔细品味的抒情诗。
张火丁自出道以来，尤其是在调到中国京剧院之后，一直在延续继承与创新的路子。从《秋江》、《绝路问苍天》到《白蛇传》，均体现了张火丁这种强烈的创新意识。但是，在博大精深的京剧领域里，创新之难又是常人难以想象的。创新仅有勇气还远远不够，还要具有深厚的文化底蕴和新颖的艺术理念。张火丁为何每个创新剧目都能获得成功？就在于她具备了这些综合素质。作为一名年轻演员，能具备如此高的艺术创新能力，说明张火丁在京剧艺术和程派艺术上花了大气力，也耗费了大量的心血。
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二十二 津门行人气飚升（1）
天津戏迷水平极高，因此有『京角必需天津首肯』之说。2001年，张火丁首次在津门举行专场演出。她高超的技艺，精彩的演出，赢得天津戏迷的高度评价。张火丁以优异成绩通过了天津戏迷的『考试』，走红津门。
接受天津戏迷的“考试”
在中国，说起天津戏迷，那可是令人竖大拇指，天津戏迷不仅热情，而且懂戏，有“京角必需天津首肯”之说，可见天津戏迷不同凡响。
张火丁自1989年由天津戏校毕业后，尤其是成名以来，还未到津门举行过专场演出。张火丁深知天津戏迷的厉害，曾一度跃跃欲试，想去天津接受戏迷的“检验”，苦于一直没有机会。2001年2月，机会终于来了，天津《今晚报》和某集团向张火丁发出邀请，让张火丁带团去津门演出程派名剧《锁麟囊》和《春闺梦》。演出时间是2001年3月7日至8日，演出地点是中国大戏院。
张火丁一行还未到天津，《今晚报》便拿出大量的版面来报道“张火丁京剧专场晚会”，同时连续发表文章，对张火丁的津门之行进行专题报道。2001年2月27日的文章标题是《张火丁回娘家“献艺”》，文章介绍了张火丁的成长情况。3月1日的文章标题是《中国京剧院青年团将来津城整体亮相》，文章中特意提到张火丁在我国台湾演出的盛况。3月2日的文章标题是《求学三载津门情——写在张火丁来津演出前》，文章比较系统地介绍了张火丁在天津戏校学习的过程。
张火丁来到天津后，深切地感受到天津方面火一般的热情，在中国大戏院门前拉起了巨幅横标，上面写着“热烈欢迎张火丁来津演出”。两场戏的戏票也早已售罄。当巨幅横标映入张火丁的眼帘时，张火丁顿时感到心中有股热浪在翻腾，在津门学艺的春秋三载也如同过电影似的映入她的脑海中。天津是张火丁学习京剧艺术的摇篮，她在这里正式迈入了京剧的“大门”，在这里度过的日日夜夜中，留下很多美好的回忆……
3月7日的开场戏是《锁麟囊》，天津戏迷果然非同凡响，他们爱戏懂戏，每每当火丁唱到精彩之处，都会赢来如潮的掌声。“春秋亭外风雨暴，何处悲声破寂寥。隔帘只见一花轿，想必是新婚渡鹊桥。吉日良辰当欢笑，为什么鲛珠化泪抛？此时却又明白了，世上何尝尽富豪，也有饥寒悲怀抱，也有失意痛哭嚎啕……”这段唱腔是剧中的经典唱段，张火丁那低回婉转、缠绵无尽的声腔，恰如天外飞来仙音，令人如痴如醉。也许是张火丁精神过于集中；也许她太想出色发挥；也许她太想报答天津戏迷的厚爱，她在唱后面的流水板时，一时情急，少唱了一段。天津戏迷真是大度和可爱。他们并没有喝倒彩，也没有任何人起哄，而是一如既往地为张火丁喝彩。当演出结束后，张火丁一行几次谢幕，观众仍然热情不减，齐声高喊：“张火丁，来一段！张火丁，再来一段！”嘹亮的呼喊声在剧院内回荡着。看到如此热烈的场面，张火丁怎会拂了戏迷的意？又为戏迷唱了一段《大登殿》选段。当张火丁回到后台后，又有很多戏迷涌到后台，请张火丁签名、合影。天津戏迷对张火丁如此狂热地追捧，令张火丁十分感动。第二天《今晚报》发表文章《张火丁〈锁麟囊〉观众打了高分》。 。。
二十二 津门行人气飚升（2）
3月8日，开场戏是张火千的拿手戏《白水滩》，张火千技惊四座的武功，受到天津戏迷的青睐，火千一炮走红津门。张火丁演出的《春闺梦》又将演出推向了新的高潮。“被纠缠陡想起婚时情景，算当初曾记得几响温存，我不免去安排罗衾绣枕，莫负他好春宵一刻千金……”这段唱腔缠绵悱恻，委婉细腻，优美动听，好像是仙音缈缈，真是达到了“此曲只应天上有，人间哪得几回闻”的境界。戏迷大叫过瘾，叫好声声。面对如此白热化的热烈场面，张火丁在后面的演唱中大脑出现了瞬间的空白，竟又忘记一句台词。
两次“忘词”仍精彩
连续两场戏都有忘记台词的现象，这在张火丁过去的演出经历中是没有过的。为何在天津出现了这种状况？这显然与张火丁的心态有关，天津是张火丁的“娘家”。初回“娘家”，张火丁自然想给天津戏迷奉献精美的艺术大餐。这无形中给自己增添了压力，背上了包袱，不可避免地影响了自己水平的正常发挥。这就如同球员在绿茵场上比赛一样，背的心理包袱太重，竞技水平发挥就会打折扣。这恐怕也是张火丁出现失误的主因吧！张火丁出现这样的失误，当然不会原谅自己。她真诚地向戏迷道歉，可戏迷却没有责备火丁的意思，而是齐声高喊：“张火丁，别客气！”观众越是宽容，张火丁就越是难过，泪水如同断了线的珍珠，夺眶而出。热情的戏迷安慰火丁“没关系，下次来我们还捧你！”并高喊“火丁再唱一段！”张火丁又唱了一段完整的“春秋亭”唱段，算是回报了戏迷。
天津这座城市在张火丁的人生经历中占据重要位置。她在这里撞开了京剧之门；她在这里为事业奠定了坚实的基础；她在这里留下了坚实的人生足迹。这次张火丁赴津门演出，留下了自己人生永远抹不掉的记忆。天津戏迷爱戏、懂戏，尤其是天津戏迷的大度，令张火丁深深感受到天津戏迷的可爱。两次出现忘词的现象，这在张火丁的艺术经历中是绝无仅有的。但大度的天津戏迷理解火丁，不仅未给火丁喝倒彩，反而给予她热情的鼓励，从中不难看出天津戏迷既懂戏又懂人。他们从张火丁精美艺术中得到了艺术享受，从张火丁精彩的演出中感受到她对戏迷的挚爱之情，在那样一种火爆的演出氛围中，演员出现一点小失误也是可以理解的，这就是天津戏迷的可爱之处。但事后张火丁还是对这次演出进行了反思，她认为这种现象虽然有些客观原因，但还是要从自己身上多找原因，正是由于特别想演好的心理，使自己心理失衡，导致出现了失误。一名演员在任何时候都要保持平衡的心态，才能使自己的艺术水平充分展示出来。
3月9日，《今晚报》发表了《兄妹津门齐献艺——一武一文真精彩》的文章，文中写道：“张火千、张火丁兄妹分别演出《白水滩》和《春闺梦》一武一文两出戏，令津门观众大过戏瘾，演出中高潮迭起，掌声不绝。”对于张火丁来说，两天的演出，天津戏迷给她留下了难忘的记忆。张火丁以优秀的答卷通过了天津戏迷的“考试”。
二十三 专心继承 探索发展（1）
三年的研究生班学习，使张火丁获益匪浅。张火丁的毕业论文《专心继承 探索发展》成为范本。『继承如储蓄，发展如购物』等理念，很好地诠释了继承和发展的关系，对于如何继承和发展国粹艺术具有借鉴作用。
为艺术插上“翅膀”
自2000年之后，张火丁的艺术发生了质的变化，尤其是艺术理念上发生了根本性的变化。这不能不归功于她在中国戏曲学院三年的研究生班学习。艺术是离不开理论这个“翅膀”的，尤其是在艺术的创新上，如果没有理论上的指导，艺术创新就会缺乏厚重感，就会显得苍白无力。三年的研究生生活，使张火丁在艺术理论上有了比较深厚的积淀，这为她今后的创作奠定了坚实的基础。
张火丁在中国戏曲学院研究生班学习时，她首先选择了李金鸿教授担任自己的导师。之所以选择李金鸿担任自己的导师，是因为李金鸿对昆曲艺术上颇有建树。昆曲又是一门古老的艺术，作为世界人类口头和非物质文化遗产，艺术含量很高，学好昆曲对京剧艺术是有促进作用的。况且李金鸿能文能武，涉猎范围又广，不少京剧名家都曾深受其益。当时与张火丁同课堂的有李海燕，两人都是工程派，都是来自中国京剧院。张火丁首先学的是昆曲“金山寺”，李金鸿教得很“磁实”。后来张火丁在排程派《白蛇传》时，在“金山寺”一场就采用了昆曲唱法，经李金鸿亲自指导下，“金山寺”一折演出效果相当好，为全剧增加了很大的亮点，也是张火丁首演程派《白蛇传》所具有的重要特色之一。
在研究生班的学习和实习过程中，张火丁充分利用这个良好的机遇，博采众长，丰富自我。她先后赴南京向程派名家新艳秋学习了程派名剧《鸳鸯冢》，赴上海向程派名家李蔷华学习了《碧玉簪》，向程派名家王吟秋学习了《柳迎春》。后来张火丁还为程砚秋大师完成了《碧玉簪》、《柳迎春》的音配像任务。
在攻读研究生期间，张火丁创演了程派《白蛇传》，在艺术上有了新的突破。这出戏的艺术含量很高，演出后一直颇受戏迷欢迎，在我国台湾演出时，曾创出最高票房纪录。
在研究生班除剧目研习之外，还有理论方面的课程，这其中包括英语、音乐导读、中国戏曲史、导演概论讲评、舞美导读、社会主义理论、戏曲角色创造、中国文化史论、戏曲美学导读、戏曲音乐、戏曲通论、计算机、古典名著选读等十四门课程。这十四门课程的学习对于提高演员的艺术素养和理论修养是十分重要的。
毕业论文成范文
张火丁的毕业论文题目是《专心继承 探索发展》，共8000余字。张火丁在毕业论文中，对继承和发展程派艺术方面颇有见地，从理论到实践上论述了程派艺术如何继承，怎样发展，论据充分，论点明确，见解精到，是一篇优秀的论文。为此，在毕业典礼上，张火丁代表全班发言，总结三年来的学习心得。 txt小说上传分享
二十三 专心继承 探索发展（2）
张火丁在论文中谈了自己对程派艺术的独特感受。她说：
在继承流派问题上，首先要获得人物的创作方法之后，有一个不可忽视之点便是认识流派的艺术个性。京剧程派艺术是京剧艺术中滋生出的诸多艺术流派中的一个流派，它的“母亲”当然是京剧。常言道“龙生九子，九子各别”，京剧流派艺术也是如此。程派艺术除具备京剧共有的艺术特色之外，它必然又具备程派艺术自己本身的艺术个性。程派艺术之所以受人们喜爱，主要是由它的艺术个性所决定的。程派艺术不是晴空万里，而是淡云遮日；它不是不遗余力，而是游刃有余；它不是震耳欲聋，而是韵味无穷。它如南极的一座巨大的冰山浮于海上，露出水面者少，藏于水下者多。它含蓄、深沉，具有忧郁品格。它庄重、典雅，兼有哲学辩证法色彩。程派艺术在许多方面或就艺术本质而言，它与文学中的诗极为相近，可以说是“京剧中的诗”。程派艺术作为完整的艺术流派，所包含的方面常常是很广泛的。
在这段文字中，张火丁对程派的艺术特色进行了诠释。她对程派的理解很深刻，很到位。特别是她把程派艺术比喻为“南极的一座巨大的冰山浮于海上，露出水面者少，藏于水下者多”不仅很有新意，而且也十分贴切，说明张火丁真正悟到了程派艺术的神韵。继承流派首先要理解流派，只有理解了，悟透了，才能在继承上有所作为。
在如何对待流派的继承和发展问题上，张火丁谈了自己的见解：
程大师常引用一位老画家的话：“学我者死，似我者生。”这里的“似”字，就是继承者发展、变化的一种权力。同时，这里也涉及一个形似和神似的问题。做戏曲演员，从小学戏，都是先从摹仿形似入手，它是必要的。随着年龄的增长，对戏情戏理便有所掌握，俗称“开窍”。学习继承一个流派，也基本上如此。而且在开始阶段，形似的要求还很高。流派有鲜明的艺术特征。如果唱做根本不像这个流派，又谈何继承呢……
在谈到如何发展流派艺术时，张火丁认为：
我们青年人头脑好热，一说到“发展”，就想急于求成。对流派艺术的发展不能简单从事。首先要有计划、有分析、有目标稳定地探索发展。既然是探索，就难免有失败，不能因为失败了，就再也不探索了。我们青年演员在发展流派上，也应学学农民“庄稼不收年年种”的精神。为了更好地、有效地、独立地探索流派艺术的发展，青年演员要自己创造一出新戏，当作探索流派艺术的“试验田”。这样在自己的“实验田”里探索耕耘，即使探索失败了也不要灰心，要及时总结经验教训，去粗取精，去伪存真，由此及彼，由表及里地反复探索，使其达到流派风格不变、艺术品位提高之目的。
在谈到如何“种”好流派艺术“实验田”时，张火丁在论文中写道：
不应老是传统戏，应当有一定比例的现代戏。当然流派艺术创演现代戏不是一件容易的事，难度比较大，剧本很难选。我们可以移植兄弟剧种成熟的适合自己条件的演出本。流派艺术演现代戏，在表演、唱腔等方面和本流派的艺术风格会有一定距离，就要在创作中最大限度地开动脑筋，把自己有限的思维投入到无限的创作思维中去，尽量缩短流派艺术的风格和表演现代戏的距离，力争达到艺术上的完美和风格上的统一。
这段文字凸显了张火丁继承和发展程派艺术的理念，她也正是按照这个理念去进行艺术创新的。张火丁在发展程派中遵循了一条由小到大、由易到难的路子。她与武丑泰斗张春华创演了新版《秋江》；她根据粤剧大师红线女演出本《祥林嫂》改编的程腔《绝路问苍天》，以及成功地将《白蛇传》改为程派新版《白蛇传》。这说明张火丁从理论到实践上进行了艰难的探索，使自己在发展程派艺术的道路上迈出了可喜的一步。
一个青年演员在漫长的艺术生涯中，“继承如储蓄，发展如购物”。我相信，人世间不会出现一个资金不足的人还能买到高档物品的奇迹。同样，没有深厚艺术基础的演员，在发展流派艺术上也不可能大有作为。只有专心继承，探索发展，流派艺术才会呈现出新的生机。
张火丁在发展流派艺术上确实很有见地，用“继承如储蓄，发展如购物”来比喻继承和发展的关系，真是一个绝妙的比喻，将两者的因果关系形象化了，这也是张火丁毕业论文的出彩之处。
三年多的研究生生活，对于张火丁的艺术之路是至关重要的。理论修养的提高，艺术理念的变化，艺术素养的提升，均为张火丁今后的艺术道路奠定了坚实的基础。
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二十四 打造京剧现代戏《江姐》（1）
在创演程派《白蛇传》成功之后，张火丁并未停下探索的脚步，她知难而进，成功打造了京剧现代戏《江姐》，并拍成了电影，获双丰收。京剧《江姐》不仅�
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