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视觉人生:陈逸飞传-第15部分
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芏嗄昵崛讼嘈盼业难酃狻Ｍ蔽颐钦嬲龀隼吹亩饕踩媚昵崛司醯貌淮怼ayefe这个品牌是跟国际接轨的，价格又便宜，一件才三四百块钱，比国外同档次品牌的便宜多了。因此，会有许多白领在我们的品牌中间找到感觉，他们不必花那么多的钱去买世界名牌，在中国好的名牌里就可以找到寄托。”（徐立京：《陈逸飞：老板要有品味》，《中国企业家》1999年第11期）陈逸飞在设计制作和营运流通的过程中，都力图把服装做得像他的绘画艺术那样。
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第十章 服饰妆扮成产业（2）
对陈逸飞来说，服饰是一项产业，更是他一项神圣的事业。他把服饰看成是城市的一道风景线，他深感自己作为艺术家应对城市负有责任，就想在这道风景线上再添加一层色彩。
实体形成
从服饰理念的逐渐形成，到上海逸飞服饰公司的成立并营运，陈逸飞完成了从理论准备到产业经营的过渡。
上海逸飞服饰有限公司成立于1997年11月，先后创立了layefe、layefe collection女装和LEYEFE男装，收购重组了3E服饰（现改名为layefe street休闲服饰系列）。2001年推出layefe Doree皮具系列。
多年跋涉于艺术与实业领域，陈逸飞先生对女性美及时尚有着独到深刻的感悟。基于对服装这一流动艺术的向往，和希望用自己的艺术审美重塑中国女性的美好愿望，陈逸飞先生于1998年3月在上海率先推出自己的女装品牌——layefe。layefe是逸飞女装的法语名称，该品牌同时在纽约和上海注册，诞生之初就处于浓重的艺术及现代经营的氛围中。layefe女装就像陈逸飞先生的绘画一样，继承了浪漫现实主义风格，丝丝入扣地遵循精致、细腻的完美准则，并将东西方的美丽特质熔于一炉。作为layefe的品牌创立者，陈逸飞先生将此目标定位在年龄20…35岁的白领阶层。目标市场的明确，使其整体形象策划带有显而易辨的自我风格。整个色彩感觉倾于素雅，灰、黑、白、咖啡、藏青等中性色所占比重较大。layefe的服装以职业套装、裙装为主，追求简约、自然的设计风格，走休闲与职业化的中性路子，小批量，多款型。精湛的工艺与板型，不遗余力地倡导了现代女性优越、明快、俏丽的新形象。layefe从策划、组织到营销都有周密而细致的考量，与服装、店堂布置及销售服务形成了一体化格局。
公司成立之初，layefe设计的整体风格和要求都由陈逸飞作总体构想，由王一扬执行实施。王旭在《陈逸飞和他的“女儿”——layefe》一文中这样介绍当时公司的设计构成。“layefe的设计师是今年只有28岁的上海纺大青年教师王一扬，他是纺大公认的‘才子’，6年前还在纺大读书时，就曾在第一届‘兄弟杯’服装设计大赛中获奖。但此次layefe女装设计的整体性、成熟性也都大大超越于他以往的个人水平。‘店的整体形象、大的设计感觉要经过陈先生首肯、把握，具体的设计细节由我们来做’。陈先生是老板，又不同于一般的老板。他用自己独特的眼光挑选最有才气的设计师，并将自己的艺术品位与在海外旅居18年的国际眼光一同融入对品牌风格的把握上。每次出国回来，他都给设计师带回资料，甚至买回国外最流行的女装衬衣让设计师‘解剖’作参考。所以，逸飞公司里有着一种很独特的艺术空气，他本人也得到了大家的尊重和敬佩。”（《现代服装》1998年6、7月号）
服饰公司的成立，使陈逸飞的服饰产业实验有了自己的舞台，有了自己的依托，用自己的舞台表演跟借别人的舞台感觉是不一样的。莫利亚写于1998年4月12日的《荣辱不惊——访杰出油画艺术家陈逸飞》一文，这样介绍陈逸飞的服饰公司：“颇具现代化色彩的、装备优良的逸飞服饰公司，除聘有纺大高材生、青年设计才俊王一扬为设计主管外，还拥有一个年轻的，具学院班底的，有在欧、美、日受训背景的设计师群体。陈逸飞除严格审视服装款式外，还特别注重国际化的生产销售管理理念和模式。对骨干人员，一律付高薪、送股份。服装加工厂选的是最好的，时机成熟，准备自建工厂。首批上市服装有50多个春夏新款时装系列，主要面向年轻白领。服装风格：面料讲究，款式新颖，价格适中，一衣多用，上班和休闲都能穿。色彩偏重素雅，形式追求简约、自然，以服装自身的结构线显示精心设计的装饰效果。”陈逸飞的服饰公司，业务一展开，就在上海、纽约等大都市运营，一开始就有国际性的规格和气度。
业绩可观
陈逸飞的上海逸飞服饰有限公司的女装品牌layefe，首先在上海和纽约同时注册。1998年3月，在上海的梅龙镇广场、巴黎春天百货和虹桥友谊商城同时推出layefe的专卖店，向市场展示春夏新款时装。
吴娟在《陈逸飞铺开时装卷》里这样介绍layefe女装品牌：“layefe是一个成衣女装品牌，面对都市白领，年龄定位在20至30岁。目标市场十分明确，使其整体形象策划带有显而易见的自我风格。整个色彩感觉倾于素雅，中性色所占比重较大。以职业套装、裙装为主，追求简约、自然的设计风格，走休闲与职业化的中性路子，小批量、多款型。上市春装以直线型柔软裁剪居多。套装领驳口线趋于抬高，驳领不再为这一季的设计焦点，变化的领型才是设计之主流，十分惹眼。肩部造型薄而挺秀，宽度适中。口袋的配置也很特别，袋线避免构成对衣身明显的再分割，多嵌在结构线上。无扣或一个搭扣的设计加深了简约典雅的印象。瘦身裁剪，摒弃一切额外装饰，以服装自身的结构线来显示精心安排的装饰效果，仿若无意的设计味道一点点泄露出来，却又给人有意之感。刻意挑选的进口面料为设计精神的实现提供了优越条件，套装的有款有型对面料要求非常高，故选用国际上流行的新型材质。手感细腻、疏朗，偏灰亚光色泽、闪色的、带金属光泽的套装看上去有点‘酷’，但有节有度又不失女性温婉风范。柔软无骨的薄型料也被用于春装中，通过性能优质的里衬做出挺括外形，造成面料再设计之感。精湛的工艺与板型，不遗余力地倡导了现代女性优越、明快、俏雅的新形象。layefe追寻与国际同步的流行性与内在品质，价位却可让一般之职业女性心仪，这便是它新上市就取得好成绩的奥秘所在。”（《国际服装技术》1998年1月号）陈逸飞引领他的产业队伍创造的一个全新品牌就这样诞生了。
第十章 服饰妆扮成产业（3）
王金跃说陈逸飞服饰品牌是现在最引人注目最时尚的流行品牌。王金跃在《逸飞制造》的文章里这样评述道：“1998年3月，一个叫layefe的女装品牌正式登场。如果说，陈逸飞既当画家又拍电影，是一种自觉的艺术行为，毕竟在电影史上，有像黑泽明和希区柯克这样对绘画也非常感兴趣的电影大师为先例。那么，涉足时装领域，陈逸飞的行业跨度就显示出来。他对此的解释是：‘深感国内那么多人都想穿好衣服，但国外品牌又太贵，一个搞视觉的有责任去设计好看又便宜的大众服饰。’就像他笔下大多端庄的中国古典淑女的形象一样，他把自己审美观念带进了时装领域，风格优雅而又端庄。”“凭着自己的审美理念，陈逸飞又一次成功，美国《商业周刊》这样描述道，走进陈逸飞的专卖店，让人仿佛觉得这是在纽约或伦敦的高级专卖店。在中国的服装市场上，来自海外、真正对逸飞服装构成威胁的对手至少要在三年后才会出现。评价之高让人嫉妒。”“现在，带着逸飞制造的时装由于陈逸飞本人的艺术神话已经成为白领阶层的钟爱的品牌之一。专卖店也已经开遍全国。”（《北京晚报》2001年12月6日）逸飞品牌，神速地成为知名品牌。
国际上很多知名品牌，都历经长年岁月的打造，逸飞服饰品牌的迅速成名，跟他的画作价格一样，是一个文化神话。
02卷》 大视觉实验视觉人生——陈逸飞传品牌永远
陈逸飞离世后，他的文化遗产留在了人间。服饰理念、服饰产业、服饰文化、服饰品牌，是陈逸飞留给后世的最宝贵的文化遗产之一。
谭野在《陈逸飞的遗产：创意产业中国萌芽》的文章里，这样叙述和评价陈逸飞的服饰产业和服饰品牌：“陈逸飞定义的创意产业不仅包括服装，之后他先后将他的创意理念嫁接到电影、广告、网站、市政建设、房地产开发、专业教育等诸多方面。”（《大河报》2005年4月22日，《作家文摘》2005年5月13日）陈逸飞的这份遗产，厚重而珍贵，是国家的重要文化财富之一。
陈逸飞的离世，对国际服饰产业及中国服饰文化的损失是不可估量的。具体到“逸飞服饰”，损失更大，也更具体。逸飞服饰的设计师王一扬说：“具体到某件衣服，我个人觉得，应该不会有太大的变化；但‘逸飞服饰’背后的特质，不可避免，我觉得还是会有改变，毕竟从大的方面来说，公司的灵魂还是他，陈逸飞在这其中的地位是难以由他人代替的。”（黄斌等：《观看缺失主角的后逸飞时代》，《新闻晨报》2005年4月12日）陈逸飞在中国文化的诸多领域的地位和作用，都是他人无法替代的，在绘画、服饰领域更是如此。“逸飞服饰”的未来前景，需要深究陈逸飞服饰理念的真谛，方能理解、继承并发扬光大。
陈逸飞的儿子陈凛在逸飞集团一直是主角之一，掌管业务开发和财务管理。陈凛在上海读到初中，在美国读高中、大学，攻读电脑专业，其后被剑桥选中，进修一年“政治和经济”，毕业后在华尔街做过三年融资工作。“父亲在公司里等同一个‘总工程师’，手下有一群年轻的工作班子，他主要处理业务上一些协调工作，并经常提供新创意、新概念，但作为一位艺术家，他大部分时间都花在创作上，一直没有停止画画。我们最终的目标是要像Tommy Hilfiger或Ralph Lauren，把公司发展成一个生活形态公司，‘逸飞’将是生活质量、生活品味的代名词。”陈凛表示，他有信心弘扬逸飞品牌。
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第十一章 视觉书刊的实验（1）
（2001年—2005年）
陈逸飞在视觉刊物和书籍方面也做了实验和探索，2001年9月，号称国内最厚的时尚杂志《青年视觉》面世，取得较好的成绩，只是与电影、服饰、模特这些产业相比，似乎没有那么辉煌。
媒体时代
开发书刊产业，除了文化上的使命感，除了产业结构的配套需要，还有陈逸飞本人对报纸、杂志、书籍的那一份感情。他能走到今天，很重要的一点，就是从报纸、杂志、书籍那里广泛地吸收了文化营养。
陈逸飞满世界飞来飞去，不论飞到哪座城市，他都离不开当地的报纸。北京是陈逸飞去得较多的地方，他就读当地的《北京晚报》。“尽管我平时在上海比在北京时间多，但是只要来京开会办事、在京停留，我都会读北京晚报。也读到了一些漂亮的彩版，版式更时尚、更靓了，跟画儿一样。”（《北京晚报》2000年11月1日）他到别的城市，也看所在城市的日报和晚报，了解该地区的各种信息。
陈逸飞关注服饰文化，自己穿的是名牌，后来又经营服饰产业，便坚持阅读各种服饰杂志。《世界时装之苑》就是他常读的杂志。“《ELLE》杂志我非常喜欢，它的确是美的传播者，我几乎每期都买，不在国内时，我就让我的司机买。希望我们今后有更多的机会交流。”（晓戎：《大画家的平常心》，《世界时装之苑》1997年第3期）正是这种广泛的报刊阅读，补充了陈逸飞的信息量，使他始终处于文化的前沿，时尚的巅峰。
传媒时代，媒体离不开文化人，文化人也离不开媒体；媒体离开文化人就缺乏文化的含量和厚度，文化人离开媒体就不能及时收集信息。有人说陈逸飞赢在炒作，是个成功的“炒家”。陈逸飞不同意这种看法，他认为文化人与媒体之间应该是一种互利的关系，互动的关系。
陈逸飞较早就有办杂志的设想，他说：“我在五六年前就想做杂志，一方面是关注，一方面是觉得国内杂志在某些方面可以改善。这次想做本视觉杂志，能够做到与一般的时尚杂志稍有不同，这有意义的杂志需要几个方面：更多的信息量、新的信息量、可收藏。希望这本杂志像一个课本，可以普及美学教育。”（曾光明：《陈逸飞还是个浪漫的人》，《南方都市报》2002年1月7日）从阅读别人办的杂志，从跟有关杂志有很多合作，到自己办杂志，让别人观赏自己办的杂志，从买方变成了卖方，这是一个身份的转变，一个角色的转换。
媒体创新
于是，陈逸飞开始动手办杂志了。
2001年9月29日，《青年视觉》杂志创刊新闻发布会在上海新天地逸飞之家举行。
2002年8月，Tatlet杂志创刊。
《青年视觉》这份时尚杂志，被认为是中国最厚的一本杂志，达416页。杂志采用全彩色印刷和国际流行的超大型开本（230ⅹ300mm），创刊号一面世就为读者所关注。除了杂志的时尚和大气吸引读者的目光，还因为主持这个杂志的是享誉国际的艺术大师陈逸飞先生。这本杂志尽管定价30元人民币，但市场反应很好，批发商们订货热情很高。
陈逸飞亲自到一些大城市去推介他心爱的《青年视觉》杂志。“画家陈逸飞携带他策划并创办的时尚杂志《青年视觉》来到香港推介。这是内地时尚书刊首次进军香港。”（《北京晚报》2002年2月1日）从这一点看，陈逸飞高于很多艺术家的地方，是他不仅能创作艺术作品，还能将艺术品运作到市场。
大忙人陈逸飞作为《青年视觉》杂志的总策划，很多人都问他，能有多少时间参与具体的工作。陈逸飞认为投入具体时间的多少并不能真正说明问题，重要的是能否给杂志一个好的办刊理念。“就像其他新项目一样，我会给概念和细节。《青年视觉》这本杂志的栏目设置，每一期用设计来演绎一个城市，这都是我提出来的。第一期、第二期，可能有读者冲着我的名字买，但接下来如果内容疲软，读者也不会接受。”（《北京晚报》2003年4月10日）陈逸飞连每一期的封面设计、每一期的对话栏目都要提设想，并亲自审定，不满意就要重新弄。
《青年视觉》杂志是逸飞公司借用中国青年出版社旗下刊号出版发行的杂志，2003年5月逸飞公司从《青年视觉》分离出来，独立创办《东方视觉》杂志，而《青年视觉》仍然单独存在。
《东方视觉》从《青年视觉》分离出来的时候，发生了一点不愉快。当时采写的一篇报道称：上周末《青年视觉》的主编赵滨曾在媒体上公开指责陈逸飞窃取杂志社资料，另起炉灶办《东方视觉》，可陈对此事采取“冷处理”。“我经历过太多事情，赵滨这么诋毁我，我都不出来回应，因为我还稳得住。现在随便他怎么说，你们不用理他，等这段时间忙过了我会主动去找他。”最后，陈逸飞还很关心地问：“你觉得《东方视觉》怎么样？内容是不是比以前的《青年视觉》好看些？”（###：《陈逸飞：过段时间再“算账”》，《南国早报》2003年6月18日）。可能双方在一些细节上有所分歧。
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第十一章 视觉书刊的实验（2）
同样是视觉平面媒体，杂志和图书既有相同之处又有不同之处。陈逸飞在继续实验杂志的同时，又进入图书领域。2004年3月1日下午，“逸飞视觉”丛书在北京东方君悦大酒店大宴会厅举行记者招待会。陈逸飞主编的“逸飞视觉”丛书由浙江摄影出版社出版。这套丛书的显著特点是充满强烈的视觉吸引力，吸引了很多人的眼球。丛书在包装上狠下功夫，装帧形式独特新颖。
陈逸飞在招待会上的发言中说：“我们试图要构筑一个有质量、时尚的视觉文化，质量感的平台。因为名字就叫做‘逸飞视觉’，我说逸飞这两个字不一定就是陈逸飞，还有好多品牌都是逸飞，只是一个牌子，我们希望能够构筑这么一个平台，让更多的人来参与我们的视觉产业的建设，这是我的愿望。所以我常常说，我说我最高兴的是我在做的过程中间，跟那么多的各行各业的朋友，特别是跟年轻的朋友，我们一起来做。所以在这里我们开记者招待会的时候就会想起我们一支年轻的设计师，包括编辑队伍，我们有很好的一支团队，但这个团队总是一个小团队。希望能跟更大的社会力量资源结合起来，能够达到一个视觉产业发展的目的。这也是我们平时经常说的视觉产业并不是饭后余兴，我现在试着跟很多领导、朋�
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