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问君能有几多愁-第13部分
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曹丕自言从小就不怎么喜欢那些公子哥儿们常玩的娱乐游戏，只有“弹棋”还算玩得比较出色，但却遗憾没有机会和一些高手切磋过。“上（指曹操）雅好诗书文籍，虽在军旅，手不释卷”，曹操相当好学，还经常在夜深或清晨时分从容自若地读书；他也常对儿子们说：“一个人从小好学，就能思想专一；年纪大了才知道学习，就容易忘记了。年纪大了而能勤学的，也只有我和袁伯业（袁绍的从兄）了。”受老爹的教导和影响，曹丕因此从小就诵读《诗经》和各种文章、经典，到成年时已经阅读完了儒家五经和各种相关书籍；至于增长实际才干、扩大见识方面，像《史记》、《汉书》以及诸子百家的著作，更是无不毕览。
另外，曹丕还吐露了自己是一个彻头彻尾的文学青年的事实：“所著书论诗赋，凡六十篇”，六十篇书论和诗赋就今天看来绝不能算是高产，它应该只是曹丕丰富内涵、增加才干的一部分罢了，还包含了他对于高品质生活的一种追求吧。显然，曹丕对于自己丰富而全面的素养和才学是非常自负的，所以他才非常迫切地希望自己能够在父亲创业的基础之上继往开来，他也才敢于让历史对自己作出公正的评价：“至于我是否能大智若愚，大勇若怯，以仁义待人接物，以宽容对待下属，还有待后世良史作出结论。”
一个人在做事之前，没有自信心自然是什么事情都办不成的，所以曹丕的这种勇于担当的自负精神还是值得肯定的，只是太过于骄傲也未必是一件好事。书 包 网 txt小说上传分享
3、作为邺下文人集团的组织核心
曹丕确实是有干才的，而且作为二十几个兄弟中的老大，他也被老爹布置了很多任务，这也算是对于他才能的一种检验和锻炼吧。
除了经常追随大军出征以外，他更多的还是坐镇后方。如建安十六年曹操西征马超，建安二十年西征张鲁，建安二十四年西征刘备，数次留守大后方邺城的职责，都是由曹丕来承担的。而在留守期间，他也算不负父亲的重托。如建安二十四年的那一次，西曹掾魏讽等人乘大军出征在外、邺城空虚的时机，竟然潜结谋反，结果曹丕及时发现了这一阴谋并予以迅速扑灭。对此，曹操相当满意。
而曹丕一生中大部分的时间也都是生活在作为曹操统治中心的邺城，直到建安二十四年（219）他快做皇帝为止。在这期间，他除了完成相应的政治任务外，作为丞相家的公子哥，他在邺城的生活还是相当奢华和丰富的。他最喜欢的就是宴饮游乐、击剑田猎等活动，吴质很受曹丕的器重（也是和司马懿等人一样，都是曹丕所倚重的智囊人物），两人关系相当不错，过从甚密，后来曹丕还经常给已不在身边的吴质写信，他在第一次《与吴质书》中就专门提到了自己先前的那段精彩生活：“每当我想起那年在南皮的游乐，便实在难以忘怀。那时大家既在六经中神思妙想，又在诸子百家中游览涉历。偶尔还玩玩弹棋的游戏，最后又以围棋决定胜负。高谈阔论，身心舒畅；古筝弹奏，优美动听。有时奔驰在田野上，有时闲坐在饭馆中会餐。让甜瓜漂浮在清清的泉水上，随意取用；把朱红的李子浸泡在寒冰中，解渴消暑。白天过去，夜以继日……”当然，这样逍遥畅快的生活也不是常有的，而且每每回忆起来也让人很是伤感：“今果分别，各在一方……节同时异，物是人非，我的心中多么忧伤！”
据说曹丕还喜欢狎妓，这大约是公子哥们的通好吧，曹丕就曾经纳过一个名叫王孙琐的歌伎。以后的事实也证明，他并不是一个深情的人，他在感情方面似乎还很淡薄。当时邺城还盛行斗鸡，虽然曹丕不喜欢玩，但未必不参与。据说他就一度是斗鸡主角之一，建安七子之一的应鞯摹抖芳Α肥小靶值苡蜗烦。萦诒觥保傅挠Ω镁褪遣茇值堋�
而以上并非人们所热心关注的，他这一时期最重要的活动，应该就是作为的组织核心而存在的。曹操父子把全国各地的文学之士延揽到自己的麾下，组成了邺下文人集团，这样诗歌史上第一次文人创作的高潮就是于此时掀起的。可以说，它对于整个中国文学史都具有重大而深远的影响。
“邺下文人集团”本来完全是在曹操的一手倡导和扶植下形成的，曹操是他们的当然领袖，可是由于曹操繁忙的军政事务，在文学创作方面既不可能投入太多精力，也不可能整天和这些文人泡在一起。因此，只有曹丕、曹植兄弟以公子身份能够真正成为这个集团的一分子，并且发挥重要作用。而且，邺下文人们既然都是曹氏政权中的幕僚属吏，曹丕兄弟自然对他们也就形成了一种主从关系，所以一些文学活动也就常常是围绕着他们而展开的。
因为曹植太过放纵，平常都不太着调，相反曹丕却比较扎实、稳重，又是主官，所以基本上都是曹丕在打理圈子里的事。他在《又与吴质书》中写道：“过去在一起交游相处，出门时共坐一辆车，休息时共睡一张床，不曾有过片刻的分开。每当杯觞交错，音乐演奏，酒酣耳热之时，仰面赋诗……”，这就是当日文人们的活动情状。曹丕在《诗序》中又写道：“为太子（五官中郎将）的时候，在北园和东阁讲堂赋诗，并命王粲、刘桢、阮瑀、应热艘黄鹦醋鳌！彼凇豆迅靖承颉分谢剐吹溃骸俺铝舻娜钤ぃㄈ瞵r）与我素有旧情，他薄命早亡，每当想到他留下的妻子儿女，没有不凄怆伤心的，因此写作了这篇赋，以表达自己对于他们悲苦之情的深切怜悯，还命王粲①一块来写。”这里就说出了他在文人中的特殊地位。另外，陈琳在《马脑勒赋序》中说：“五官中郎将（指曹丕）得到了一块精贵的玛瑙，并将它雕琢成了一块宝贝，它的光彩是那样得让人心动，所以中郎将就命我为此作一篇赋”，此事也证实了曹丕确乎居于邺下文人创作活动的中心。而从具体作品来看，像曹植的《侍太子坐》、刘桢的《赠五官中郎将四首》等等，无不同曹丕有关。所以说，对于建安文学的繁荣，曹丕是起了积极作用的。
在当时，曹丕的文学活动就可以概括为以下几类：一是游园欢宴中的赋诗；二是命题赋诗；三是同一题目大家同时作；四是文学家彼此鼓励创作、赠阅文章、品赏作品与修改文章；五是文人集团的诸人相互赠答诗作；六是品评同时代的诸文学家。七是以文坛领袖的身份和地位为先逝世者编诗文作品集。
曹操也曾亲自组织过一些文学创作活动，比如建安时有“命诗”、“命赋”之风，此风正是始于曹操。最著名的就是建安十五年（210）铜雀台建成，他让儿子们一齐作赋。
而更需要一说的，曹氏父子对于中国文学的贡献，实在是厥功甚伟。李白道：“蓬莱文章建安骨”（《宣城谢朓楼饯别校书叔云》），可以说，没有曹氏父子也就没有风骨独具的建安文学；鲁迅先生更直接说：“汉末魏初这个时代是很重要的时代，在文学方面起一个重大的变化……用近代的文学眼光来看，曹丕的一个时代可说是‘文学的自觉时代’，或如近代所说的是为艺术而艺术的一派。”（《魏晋风度及文章与药及酒之关系》）。显然，建安时期对于中国文学的独立地位的确立和积极发展都是非常重要的，好比是一个从小靠父母过活的孩子终于要迈向独立的成人了。
大概是承续了汉灵帝刘宏的遗风，曹操本人对于文人既有好感，而在他下诏求贤时，又强调什么“唯才是举”，所以他便将对于文人的看重体现在实际当中，即努力提高他们的政治地位。
相较而言，汉代的帝王虽然也是大力的招揽、奖掖文学人才，但从不把文学家的地位当作一回事，除非是综合素质过硬者，如《汉书&；#8226；枚皋传》中的记载就说：“枚皋这个人不通儒家学术，诙谐、谈笑都类似戏子一般，所作的辞赋歌颂等，里面又较多夸饰戏侮，所以他才得以依靠专擅文辞而得到皇帝的宠幸，只是他的地位却只能等同于东方朔、郭舍人等滑稽之流，而不能像严助那样得到尊显的官职。”严助既是文人又有纵横家的才能，尽管枚皋也经常为此而愤愤不平，可是根本无济于事。
到了汉灵帝那里，情况开始有些转变，而到了曹操这里，文人们的地位又得以进一步提高，以至文学本身也成了帝王们所不懈追求的一种“荣耀”，比如南朝的很多帝王都是兼职作家。倒是像孙权的长子孙登也有文学集团，只是影响较小而已，大概也是受到了曹魏的风气影响吧。
① 曹丕也是发自肺腑地喜欢与文学之士相来往的，他们之间自然也不乏真情的流露。王粲生前十分喜欢学驴叫，在他死后，曹丕带着大臣去吊孝，其间他就提议说：这个王粲生前喜欢驴叫，咱们就以驴叫来沉痛地怀念他一下吧。于是，他就引导着一干人等，都站在王粲的灵堂里学驴叫。书 包 网 txt小说上传分享
4、曹丕未作皇帝前的文学创作（上）
4、曹丕未作皇帝前的文学创作
建安文学之所以对后世产生那样巨大的影响，也在于那是一个政治动荡、旧的社会价值逐渐被取代的时代，“国家不幸诗家幸”，因此当时灾难、痛苦的社会生活也给予了作家们丰富的创作灵感，而建安作家的“北方气质”也是他们的一大特色。
曹丕的文学业绩，更主要的也表现于他自己的创作上。他在邺城时期的个人生活上，尤其精神上还有些压抑感，并不像他做了皇帝之后那么安然，这体现在其文学创作上还是颇有可观的——恰恰与哥哥相反，以曹操之死、曹丕正式接班为分界，曹植后期的创作则明显优于前期。这一点后面还会专门提到。
曹丕在邺城时期写下了数量颇多的作品，包括诗、赋和各体散文等。他的诗歌从内容上看大体可分为三大类：一类是写自己的公子欢娱生活，主要描写宴饮、田猎、游乐等场面，代表作品有《善哉行》、《孟津》、《芙蓉池作》、《于玄武陂作》等；良辰美景、赏心乐事，虽偶尔夹杂些小心事，但光彩也并不是很突出，思想上自然也就谈不上什么积极意义。
另一类是写征夫哀妇情，主要述征夫行役、夫妇别离的相失之苦，虽然都是代人立言，却一定程度上也反映出了当时人民的苦难生活，又能不时观照自我，代表作品有《于清河见挽船士新婚与妻别》、《陌上桑》、《燕歌行》、《杂诗》二首等；这些诗主题思想既值得肯定，在艺术上也容易成功，“愁苦之辞易工”嘛，它往往能够通过细腻、深入的刻划，把征夫思妇的内心感受揭示出来。如《杂诗》之一：
“漫漫秋夜长，烈烈北风凉。
展转不能寐，披衣起彷徨。
彷徨忽已久，白露沾我裳。
俯视清水波，仰看明月光。
天汉回西流，三五正纵横。
草虫鸣何悲，孤雁独难翔。
郁郁多悲思，绵绵思故乡。
愿飞安得翼，欲济河无梁。
向风长叹息，断绝我中肠。”
此诗开首一句，即把季节时间的大背景作了交代，由此而定下了一片清凄基调；接着就写满腹心事的主人公出现，写他所见的清水波、明月光，及星斗纵横之象，这些都进一步增添了凄清、落寞的气氛；再从主人公之耳出发，写他所听到的草虫悲鸣和孤雁哀叫，更使气氛由清凄转入悲凉；在作了上述这些充分的烘托描写后，诗篇方才正面点出主旨：“郁郁多悲思，绵绵思故乡”，道出了远方游子浓烈的思乡之情；最后又接四句：“愿飞安得翼，欲济河无梁。向风长叹息，断绝我中肠”，又再一次地强调了迫切的思归愿望。全篇写的似疏而实密，不露结构之痕迹，在语言上也是平易质朴，不作奇险峭刻之语，于平淡自然中见情绪，所以后人评论曹丕这类诗的特色时谓：“盖佳处本在词语之外”（陈祚明《采菽堂古诗选》）。
再一类就是写当时有关的政治军事活动，代表作品有《黎阳作》五言三首及六言一首。它们有的就是直接叙写曹军南征题材，诗中或者形容风雨中行军的艰难，“我徒我车，涉此险阻……蒙途冒雨，沾衣濡裳”；或者描述万骑风靡、干戈纵横的军容，“千骑随风靡，万骑正龙骧。金鼓正上下，干戚纷纵横”。这类作品在内容及风格上与前两类都有所不同，不过其成就显然不及第二类突出。
然而也需要一说的是，曹丕邺城时期的文学创作，其在诗歌形式方面也是有贡献的。
就像无所拘束的汉武帝一样，曹家公子的诗在篇、章、句式的运用上也比较自由，或长或短，不拘一格，显得活泼自如。特别是《大墙上蒿行》：“阳春无不长成，草木群类随。大风起，零落若何翩翩。中心独立一何茕，四时舍我驱驰，今我隐约欲何为？人生居天壤间，忽如飞鸟栖枯枝，我今隐约欲何为……”，全诗长达七十五句，三百六十余字，其中有三、四、五、六、七、八言各式的长短句子，它们交互间隔，节奏活跃且多变化。而这种大胆、富于创意的诗歌格式，当时的文人极少运用，只是在汉代乐府民歌中还算并不鲜见。而这篇《大墙上蒿行》，其对后代长篇歌行的影响颇大，大学者王夫之就认为：“长句长篇，斯为开山第一招。鲍照、李白领此宗风，遂为乐府狮象”（《船山古诗评选》）。 txt小说上传分享
4、曹丕未作皇帝前的文学创作（下）
此外，曹丕在诗歌体裁上还作出了另一重要贡献，即他是最早写出比较成熟的七言诗的诗人。七言句式虽然起源较早，在两汉民歌中早已存在，但一般文人却对它不甚注意，大约是视之为鄙俗的缘故吧。而作为贵公子的曹丕在这方面则认真学习，并大胆实践，写出了杰作《燕歌行》：
“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。
群燕辞归雁难翔，念君客游多思肠。
慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？
贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘。
不觉泪下霑衣裳，援琴鸣弦发清商。
短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。
星汉西流夜未央，牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁！”
此诗全由七言组成，写得可谓音节谐和、情致流转，为建安诗歌中所仅见，乃至在整个中国诗歌史上也是“开千古妙境”（胡应麟《诗薮》）。
曹丕的赋也有不少，今存其赋将近三十篇，绝大部分为邺城时期所作。从题材上说，它们大致可分感事和叙物两类。感事之赋如《述征赋》、《临涡赋》、《感离赋》、《寡妇赋》、《校猎赋》、《弹棋赋》等，它们或述征伐战斗，或写游戏田猎，或悯伤夭亡，或感叹别离，其内容范围相当广泛；叙物之赋如《感物赋》、《愁霖赋》、《槐赋》、《柳赋》、《玛瑙勒赋》等，凡所之物，悉可入赋。再从写法上看，它们篇幅一般也都比较短小，而描写又很精练集中，少有铺张扬厉、堆砌迭架、漫漶夸饰之语。同时，有些描写还相当生动真切、富于感染力，即使是叙物之赋，也能做到寄寓以充沛的感情。如《感物赋》是写甘蔗的，就像其序言中所提到的：“自从*以来，天下的城郭都变成了废墟，只有前太仆（官名）的住宅还完好无损。南征荆州还归故里之时，我曾临时住在这里。于是就在院中栽种甘蔗，经过夏天到了秋天，开始时茂盛，后来就枯萎了，从中感悟兴盛和废亡都是无常的。感慨叹息的同时，就写作了这篇赋”，此赋中由物而联系到人，乃“悟兴废之无常”、“岂斯死之独然？信人物其有之”。总的来看，曹丕的赋，虽然名篇不多，但都可归入抒情小赋中去，无论体裁、功能或表现手段，都摆脱了两汉大赋的传统成规（像司马相如的赋，总是洋洋洒洒的）。也由于作者独特的身份、地位，它们对建安时期抒情小赋的发展，还是起到了积极的作用的。
在建安散文创作中，曹丕也是重要一家。他在邺城时期的散文，则主要有书信、论述两类。其代表作是《与吴质书》、《又与吴质书》、《答繁钦书》和《典论》。他的书信写得文词流丽、语调亲切，往往带有很浓重的抒*彩。如两篇写给吴质的书信中都有一些忆旧念友文字，读来亦颇为感人。《典论》则是曹丕的精心之作，大体上在他称帝之前即已写就——这是一部自成体系的综合性论说文集，所论述方面包括了政治、道德、伦理、生活、文化等诸问题，只是由于原书久佚，仅存少数篇章，所以其全貌已不可得睹。而从现存的《自序》等篇看，其叙写从容、语言清新，少事雕琢，的确比较精美；论辩也极其难得，如他参加社会讨论时写成的《周成
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