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"树供"的传说-第20部分
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余老与刘晓一早就乘车来到专门经营石湾陶瓷产品的大市场里，在偌大的市场俩人仿佛致身于陶瓷的海洋，不计其数的各种店铺、摊商柜台的上上下下目力所及处，全是大大小小的各类各式各色的陶瓷器具。余老引领着刘晓直奔专营盆景摆件的市场，市场里鳞次般商店里摆放着、堆积着各种素陶和陶挂彩釉或瓷制的人和物件，产品的尺寸不一适用于各种规格盆景的摆件，其中大的有近一尺高，产品中更多的是两三寸，还有小至半寸却造型仍栩栩如生的众多小件。在店铺货架、柜台上整齐地分类摆放着，有建筑物如：桥、亭、茅屋、房舍、廊子、长城和高高低低的中、外国各种造式的塔等等；有着不同时代各种服饰的人物如：读书者、对弈者、练武者、丽人等更多的是大小不一的垂钓渔翁；有各种器具和交通工具如：各式各类的船和汽车，桌、椅、器皿等；还有形态与神态逼真的各种动物造型如：耕牛、马匹、仙鹤、骆驼和各式憨态可拘的熊猫；望着种类繁多的摆件，沉浸在这模拟的天、地、人间，仿佛进入了童话世界，人也变得孩童般的天真快乐。刘晓目不暇接地东看看西摸模地，经常是在淋郎满目的产品前，独处多时才发现余老己无踪影，于是又挨各家各店地去找，只见在某处见余老正与老板侃价，刘晓自然参加进去，二人合伙共同与老板侃价钱，于是成交了。可出店铺后又转了几处专卖店，发现还是买贵了，俩人此时故意睁大眼睛挑着眉头故作失意般对视一番，唏嘘着相互嘲笑一般，余老与刘晓双双沉浸在童年的情趣中。
市场中另有盆景、花盆托架的专卖，在各店铺中摆满各式样做工精巧的红木托架或硬杂木的几架，很多来此买盆器的人们，顺便依盆器配上托架。中国盆景的展示是很讲究托架的衬托作用，一件上乘的盆景作品要有好的盆钵和好的托架，方可以相得益彰地表现出作品的高雅品位，故在盆景业内讲究一景、二盆、三托架的三位一体或加上题名四位一体的艺术和谐整体美，而且缺一不可，也因此旧时也有称盆景人为“玩盆的儿”的老北京话。大凡喜欢盆景人都会收藏些好的盆器，好的盆钵主要是指泥料、器形与做工上乘的紫砂盆，包括各时期的古盆。一旦有了好盆自然要“好马配好鞍”地配制或选购好的托架，所用的多为各款式的红木几架，包括有花梨木、酸枝木、紫檀木等。上好的托架都是熟练的匠人所制，精美华丽的、拙朴稚雅的、小巧玲珑的各式风格托架虽工匠所为，但并非一般木匠而是区别于盖房做斗拱檐梁、门窗隔扇等木架结构的建筑木匠，制作床榻桌椅、屏风柜架家具的“做大件的”木匠，而是独立门类的“做小件的”的工匠，他们即设计又制作各类木制文房用品和各类摆件、盒匣、座子等器具。由于产品的用途工匠之作却体现出“受用者”也就是文人雅士的审美情趣，于是各类托架的款式很注意与盆景摆放环境的相融合，与家俱、摆件等共同彰显作品主人的生活品位。盆景托架属红木小件中的座子类，其品形设计与雕刻纹饰不胜枚举，仅款式就几十上百种如：圆座、弯腿座、开光座、几形座、菱花座、莲花座、搁几式座、架几座、几式座及天然或模仿树根座等等。至于雕工更是风格、手法各异，圆雕、深雕、半深雕、浅雕、拉空雕、透空双面雕、阴刻、起线，还有的带镶嵌，漆饰的。在纹饰有仿植物如木瓜、*、梅花、莲花、荷叶、菱花、卷叶式等；也有仿器物如：鼓墩形、云纹形、十字应龙纹形、三菱形、三云头形、如意形、长方形、方形等款式不胜枚举，可谓巧夺天工，所做出的器物美仑美奂。
余老见刘晓瞪园了眼睛呆望着精雕细刻并经打磨后锃光亮红木托架旁价格不菲的价签，在不住地轻摇晃着头，口中发出啧啧的唏嘘声的样子，一下笑了。他冲着刘晓解释道：“你想想，一件售价几干元的树桩，定要配上个器形、质地、做工都可以的盆器，而如此高雅、高价的盆景自然要有同样好器形和材质的托架了，现在象酸枝木、黄杨木、原料很缺乏，更不用说花梨木、鸟木、檀木了，制出的托架价格自然不菲啦。而盆景大量使用的都是一般硬杂木上色漆饰的托架，价格就便宜了许多。”林业大学出身的刘晓，对林木还是很熟悉的，他知道这些原本产于广东、广西、福建、海南诸地热带雨中的，可以制取红木类木材的珍贵古树，目前国内资源己经枯竭，在海南岛的尖峰岭的地方，还有一株半的海南黄花梨古树，半棵是被人偷伐掉树冠，因有铁丝网保护才免于大树乱伐除根的灾难。据说现在由武警守卫。这唯一的一株半树已成为海南野生黄花梨活标本，将来只有人工林了。现在市场上的红木类木材大多是从泰国、缅甸、越南等国进品的，经余老这么一说，他连连点头称是，说罢又奔到一家博古架专卖店。
博古架最早是清中期时出现，用于厅堂、书房陈设文玩的器具，是由传统家具中的亮格柜和多宝架演变而成，较之柜或架因结构的简洁，显得更灵动、通透，更便于放器物观赏、把玩。通常以酸枝木、花梨木等红木制成，器形各异有八马架、屋形架、份竹节形架、书卷头形架等有几十种。架的内部由横、竖木板将空间分隔成多层式高低错落、大小不一的格层，上面摆放各色古玩、器皿等供人品赏。
自从六十年代上海人发明了微型盆景艺术形式，缩小型的博古架被派上了新用途，摆设各式的微型树桩、山石盆景和雅石、根艺作品，用以多件作品组合方式集中展示，将多姿多态，不同树种、不同造型、不同类型、不同盆钵的微型盆景共同放置其间，将多样、多变的个体艺术形式整合于一架之中，组合成综合的统一整体形式，视觉效果极佳，也因此提升了该创新艺术的观赏效果，使单件作品并不见好的微型盆景一经问世，好评如潮。微型盆景博古架至今己普遍广泛应用，除红木材质外，更多的是一般硬木料制成，至今也有金属博古架问世，使用效果都很好。博古架可以四面观赏作品，为盆景组合展示的多样化，其造型更多样，结构更空灵，力求静止的盆景通过架型的多样化，利用博古架内格层不同形式变换作品摆置的有机组合，创造出微型盆景作品组合展示显现出直线、曲线线条交错常变常新的整体观赏效果。
钟情微型盆景的刘晓可谓爱乌及屋，他立即被店铺众多千差万别的各式博古架所征服，爱不释手地东摸摸，西看看地独自溜览起来，最后他宁立在一件紫檀博古架前驻足，他仔细端祥着眼前少见的精品佳作。这是件竖板壁仿照江南园林粉墙漏窗式样，用拉花雕技法挖出“禹门洞”式的“开光”，在其两侧立板及格层板端面均雕有竹节饰并有竹叶浮雕，很是清雅的难得一见。寻找刘晓多时的余老进店时见他木呆呆的样子，自然明了其的内心所思，于是上前望着仅尺余高的博古架说：“紫檀的太贵了，不妨买个花梨木的，可以便宜多半，那件“汉瓶式”开光的就很好。”余老指着另一件博古架说道。刘晓顺势将其拿到手，细细地观看每格上下精致“葡萄纹”虚镶和层板面框形的浅浅拦水，很是美观并且耐用着实，于是他就一直举在手里再没有放回货架。店铺老板大概见二位客人文质彬彬的且又懂行，于是满脸堆笑地：“二位行家，第一次交往，就算三百元吧。”刘晓望望老板没言语，余老上前接过博古架上下仔细看后，说：“这架雕工还是不错的，但榫卯不够严密，蟹钳榫用得不如燕尾榫漂亮，显得整体气韵不理想……”老板听着脑袋一下斜倾向余老，心悦诚服地连连点头道：“先生讲的极是，既然这位先生喜欢，那就算个朋友价，二百捌拾元。” 余老听罢一下把博古架放回原处，拉上刘晓径直出门，店老板随后追上将二人拦住，几经讨还，刘晓兴高彩烈地举着博古架走出店门，余老被老板客气地请让出后，笑着冲刘晓说道：“少花了一百二拾元，值了。”刘晓更是乐得高举着博古架，消失在熙熙攘攘的街上。
（图片为佛山石湾陶瓷商业街的盆景配件店）书包 网 。 想看书来
五十五
第二天应邀余老与刘晓来到广州市内一座很具规模的私家盆景园，园的主人据说是香港某大银行的老板，因酷爱盆景便在内地买了个带园子的老宅子，辟作盆景园兼会所。庭园内建筑具有典型南国风格，飞檐翘脊，细木工雕凿的门窗隔断，全部棕黑色油饰的厅堂、游廊、水榭等仿古建筑俱全，水榭座落在一不大的水塘畔。这是座长方型分里外间的古典建筑，一面连接花园石径三面临水，推开长细的雕花五彩玻璃饰的窗户，将四面临风。站在院内隔水塘望去有如一个小舞台，室内有精雕细刻各式吉祥图式的梁柱，装饰典雅古朴。内中四周放有成套清中期风格，雕凿繁赘的细工紫檀家具，正中放有扬琴、古筝等乐器和罩有绣花丝绸套的座椅，中间是黑亮的硬木雕花木隔断，外间挂有花卉大写意水墨画，笔墨清新、色彩淡雅典型岭南画派的泼墨画作。院内有典型南派叠石假山；其间种有多株芭蕉，挂有串串绿蕉果实，硕大、翠绿的肥叶迎风摇曳；院内种有多株誉为市树的红棉树和丛丛翠竹等，还有一些叫不上名带着红、黄艳色花朵的亚热带奇花异草；在院内彩色卵石铺就甬道的两侧和一处空旷地的树荫下，一溜地设置多座汉白玉石条搭建的石几架，几架上面摆置有众多各类型各款式的树桩盆景和山水盆景。
余老与刘晓进院，院内静静的，俩人穿过曲桥、甬路一路寻着美妙的广东民乐曲《紫竹调》的器乐声，来到水谢前。只见室内乐器前端坐着几位身著古典汉服饰，淡妆的少女，很是清纯稚雅地各执古筝、笆、扬琴等民乐器，演奏着优扬动听的《步步高》、《雨打芭蕉》等南国名曲。建筑典雅的装饰；器乐曲调动听的旋律；笔意清新犹如弥漫墨香的画卷；绝色丽质佳人和几架上的或飘逸或苍劲或挺拔或雄浑植于色彩艳丽器形厚重彩釉陶盆中的各式树桩、山石盆景。眼前如诗如画般的美景，荡漾于空中美妙的音符，余老与刘晓竞被掳住似地站在院内，怦住呼吸地感受其中的一切美妙。有曾观赏古画中仙境般的感觉，令人不由地如醉如痴般沉浸在一派风雅中，与院外面现时情景的暂时隔断，令人有种恍如隔世的感觉。典雅的园子里，人与物、物与声营造出静中有动，动中有静，景物与声色相互顾盼的艺术氛围，有让所有步入园内人，会变得心里一下有定力般的沉静。
眼前令人陶醉极富民族文化经典美感的景色，有如欣赏大视觉艺术家陈逸飞先生名为《浔阳遗韵》的油画大作时，某种因心理距离的作祟，让观者与画中人由衷亲近，产生强烈而细腻的心灵震撼，为中国传统艺术蕴涵的古典美所震撼。画境与园景同样地让人静心，欲罢不能地重温艺术大师画面唯美的情调与色彩，浪漫而端庄安祥的意境和画中每笔油彩所表达出的强烈怀旧气息。艺术大师独辟视角与技艺的艺术大作，奠定着中国油画在世界画坛的地位，让世人认识到中国的油画与油画艺术家。美的画面让国人大大养眼，也培养了余老与刘晓今天面对眼前的一切，能产生这样曾有过美的感受，曾相识的认识。身处如此这般地刻意创造出充满人文气息的环境，可以切肤地感受到园主人对中国盆景艺术本质独到的认识，他调动了园林、园艺、建筑和音乐、书画、服饰等艺术门类中诸多的听觉、视觉艺术元素共同和谐地营造出的艺术氛围，令人如畅饮茗后亦醉亦痴般沉溺于美的声、色、形中。盆景园主人如此作法，可谓用心良苦和独具匠心，他理解并做到：唯此境界，人才可以更深层地真正领略到中国盆景艺术的真谛，感受到国粹艺术中国盆景艺术性特质的美。
这时余启明联想到去年在日本横滨参加亚太地区盆景展时的感受，日本的盆景展示很注重整体环境，往往是布置有字画、茶具等构成一个很有文化气息的独立空间。为创造盆景文化氛围的作法，对各国各地的盆景展作了创新示范，很有益处。他触景生情地转念一想：日本对盆景艺术在世界范围的文化传播，确是有非常大的贡献。说到底也是对源于中国的盆景艺术对全世界的文化传播，虽说是让“盆栽”称谓流行于欧美国家，但是，假如没有日本的对外盆景艺术宣传……哪，还不知盆景何时能形成今天这样的“气候”。思想到这里，余启明一下整明白了自己为之憋屈了多年怨气的狭隘心胸，于是愉悦起来，大有释怀的轻松与豁达，已经成为历史，成为盆景文化传播的史实，又何必纠偏似地矫正，向各地域各民族传播本是该艺术和文化的使命，日本国同仁先行了，应该说“OK” 才对。
（岭南古典园林）
五十六
第二天应邀余老与刘晓来到广州市内一座很具规模的私家盆景园，园的主人据说是香港某大银行的老板，因酷爱盆景便在内地买了个带园子的老宅子，辟作盆景园兼会所。庭园内建筑具有典型南国风格，飞檐翘脊，细木工雕凿的门窗隔断，全部棕黑色油饰的厅堂、游廊、水榭等仿古建筑俱全，水榭座落在一不大的水塘畔。这是座长方型分里外间的古典建筑，一面连接花园石径三面临水，推开长细的雕花五彩玻璃饰的窗户，将四面临风。站在院内隔水塘望去有如一个小舞台，室内有精雕细刻各式吉祥图式的梁柱，装饰典雅古朴。内中四周放有成套清中期风格，雕凿繁赘的细工紫檀家具，正中放有扬琴、古筝等乐器和罩有绣花丝绸套的座椅，中间是黑亮的硬木雕花木隔断，外间挂有花卉大写意水墨画，笔墨清新、色彩淡雅典型岭南画派的泼墨画作。院内有典型南派叠石假山；其间种有多株芭蕉，挂有串串绿蕉果实，硕大、翠绿的肥叶迎风摇曳；院内种有多株誉为市树的红棉树和丛丛翠竹等，还有一些叫不上名带着红、黄艳色花朵的亚热带奇花异草；在院内彩色卵石铺就甬道的两侧和一处空旷地的树荫下，一溜地设置多座汉白玉石条搭建的石几架，几架上面摆置有众多各类型各款式的树桩盆景和山水盆景。
余老与刘晓进院，院内静静的，俩人穿过曲桥、甬路一路寻着美妙的广东民乐曲《紫竹调》的器乐声，来到水谢前。只见室内乐器前端坐着几位身著古典汉服饰，淡妆的少女，很是清纯稚雅地各执古筝、笆、扬琴等民乐器，演奏着优扬动听的《步步高》、《雨打芭蕉》等南国名曲。建筑典雅的装饰；器乐曲调动听的旋律；笔意清新犹如弥漫墨香的画卷；绝色丽质佳人和几架上的或飘逸或苍劲或挺拔或雄浑植于色彩艳丽器形厚重彩釉陶盆中的各式树桩、山石盆景。眼前如诗如画般的美景，荡漾于空中美妙的音符，余老与刘晓竞被掳住似地站在院内，怦住呼吸地感受其中的一切美妙。有曾观赏古画中仙境般的感觉，令人不由地如醉如痴般沉浸在一派风雅中，与院外面现时情景的暂时隔断，令人有种恍如隔世的感觉。典雅的园子里，人与物、物与声营造出静中有动，动中有静，景物与声色相互顾盼的艺术氛围，有让所有步入园内人，会变得心里一下有定力般的沉静。
眼前令人陶醉极富民族文化经典美感的景色，有如欣赏大视觉艺术家陈逸飞先生名为《浔阳遗韵》的油画大作时，某种因心理距离的作祟，让观者与画中人由衷亲近，产生强烈而细腻的心灵震撼，为中国传统艺术蕴涵的古典美所震撼。画境与园景同样地让人静心，欲罢不能地重温艺术大师画面唯美的情调与色彩，浪漫而端庄安祥的意境和画中每笔油彩所表达出的强烈怀旧气息。艺术大师独辟视角与技艺的艺术大作，奠定着中国油画在世界画坛的地位，让世人认识到中国的油画与油画艺术家。美的画面让国人大大养眼，也培养了余老与刘晓今天面对眼前的一切，能产生这样曾有过美的感受，曾相识的认识。身处如此这般地刻意创造出充满人文气息的环境，可以切肤地感受到园主人对中国盆景艺术本质独到的认识，他调动了园林、园艺、建筑和音乐、书画、服饰等艺术门类中诸多的听觉、视觉艺术元素共同和谐地营造出的艺术氛围，令人如畅饮茗后亦醉亦痴般沉溺于美的声、色、形中。盆景园主人如此作法，可谓用心良苦和独具匠心，他理解并做到：唯此境界，人才可以更深层地真正领略到中国盆景艺术的真谛，感受到国粹艺术中国盆�
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