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天堂里的太空步-第11部分
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他自己十分清楚，有些时候确实是根据个人的体验来创作的，但他也常常凭借从听闻和议论得来的灵感而进行构思。艺术家的想象力是种伟大的工具，它可以创造出人们所渴望具有的某种情调或感觉，它可以把你带向截然不同的另一种境地。
在演播室里，昆西·琼斯容许音乐家和编辑有充分表现自己才能的机会。只有一件事情例外，就是在交响乐的处理方面。那是他的强项。
有一次，迈克尔·杰克逊把格雷·菲林也带来了，因为格雷·菲林是《命运》制作组的一个成员，在恩奇诺时他们一块儿干过。演播室的人们正为了赶进度而一起忙活着，兰迪在“跳够为止”中的表演，给人以浮雕式样的突出印象。
昆西·琼斯是一个了不起的人，用迈克尔·杰克逊的话说：昆西·琼斯不是只选那些唯唯诺诺的人去完成他的吩咐。
因为迈克尔·杰克逊从出道以后，一直在和那些专业人员打交道，所以他能分辨哪个人跟得上，哪个人富有创造性，哪个人能建设性地同时使用两把剑而不失去对自己份内目标的照管。
在他的“队伍”中还有“霹雳手”路易·约翰逊，还有一支全能的明星队伍，包括瓦·瓦·华特生、马洛·韩德生、戴维·威廉姆，以及从“十字军”队来的吉他手拉尔雷·卡尔坦。乔治·丢史、菲力·沃普求奇和里察德·海斯是从爵士乐乐队选来的，这些人可以说都是“高手”。
迈克尔和昆西·琼斯有着很好的工作关系，他们共同承担责任，经常互相商量。
尽管有约翰逊兄弟，昆西·琼斯在参加制作《墙外》之前并没能搞出许多舞蹈音乐。因此，迈克尔·杰克逊和格雷格在制作《跳够为止》、《日夜大干》、《请上场来》3个节目中，昆西·琼斯在演播室中搞出了一种声音更厚的设计。《请上场来》虽然不是一个单人节目，却特别使迈克尔·杰克逊满意，因为路易·约翰逊给他写了一个可以把歌词唱得非常流畅的旋律，而且，随着一个一个迭句，力度愈来愈强。昆西·琼斯的机械师布鲁斯·瑞迪恩在最后合成时又加进了些绝招。
《日夜大干》可说是一个陈列橱窗，充满了各种各样诙谐味特浓的乐句，旋律急促而轻快，使迈克尔·杰克逊的声乐演唱只能一个劲地猛追那节奏。格雷格装设了一架电子钢琴，它有着完美的音色，胜过任何乐器的共鸣，真可说是余音绕梁。这首歌的抒情主题很类似于《命运》唱片集中的《我为你所做的事》那首歌。
《跳够为止》的开始部分是一段用低音乐器伴奏的道白，接着突然出现打击乐以及回旋的弦乐，这是为了引起听众情绪上的突然紧张。
这个节目之所以很不寻常，是因为迈克尔·杰克逊在声乐方面的处理。在切换时他用了一段对口唱，听起来就出现了仿佛有一大群人在唱的效果。他自己创作了高音部，如果光用他的独唱是不能充分把音乐表现出来的，所以他的处理就不光是唱。 。。
第四章 少年铁哥们儿（6）
昆西·琼斯帮着他对这首歌的结尾部分作了处理，使它更加完美。
这支歌对于迈克尔·杰克逊的意义非同小可，因为这是第一支全部由他自己完成的歌，这支歌让他一举拿下了第一名。
《墙外》是由一组牧歌组成的迈克尔·杰克逊兄弟唱片集。迈克尔·杰克逊是很愿意和兄弟们在一起搞牧歌的，可是兄弟们对牧歌却从来没有太大的热情，干起来就好像是专门为了照顾他。《墙外》与《女友》相比有着流畅而引人入胜的旋律。其中有首歌叫《我简直禁不住》，听了就让人难以忘怀，它的旋律有点儿忽高忽低，绕口令似的很古怪，而不像《与你一起摇滚》那般轻柔。
《墙外》和《与你一起摇滚》是最叫座的两首歌。
但对迈克尔·杰克逊来说，他宁愿搞点轻柔的曲调，听来像在哄孩子似的，或者像在诉说一位怕羞的姑娘的故事。要让姑娘自己流眼泪，而不要去强逼人家流泪。
在《墙外》中，他唱时使用的是高音区，而在《与你一起摇滚》中，他用的是更自然些的声调。
他说：我感觉，如果你要举办舞会的话，这两首歌一定会把人们引进门来的。再加上一些更粗犷的摇摆舞曲子，最后将使人在归家时心情特别地好。当然还有《她已从我生活中消失》那支歌，也很动听，但对一个*来说也许太涉及个人了些，那首歌就是为我而写的。我很难避免不被和我约会的女友欺骗，虽然我也还算是了解她们的。我和姑娘们的约会以及和她们的关系，结局都没有遂了我的心愿，总有些什么东西在碍事。我的遭遇，和千万人的不幸一样，不像你和你的情人所享受到的那样幸福。有许多姑娘想知道，是什么原因使我变得在姑娘面前踌躇不前，为什么我这样生活孤独。她们想看透我的心思。她们想把我从孤寂中拯救出去。可是我们行事的方式却给了我一种印象：她们想和我一起分享孤寂。她一点也不要别人像我一样地孤寂！我以为我是世界上最孤寂的人了！
《她已从我生活中消失》这首歌，诉说的是把人隔开的那些障碍是多么低矮，好似一跃就能越过，但人们却仍然在原地伫立。
汤姆·巴勒谱为这首歌写了一段优美的插曲，却似乎是从百老汇的一首老曲子中演绎出来的。
《她已从我生活中消失》这首歌是一个真实的故事，迈克尔·杰克逊有一次在录完音后竟哭了。因为歌词突然对他产生了强烈的影响，他的心里曾经积聚起来了那么多的感情。
那时他已经21岁了，在某些方面可以说是他很有经验。
对于青春期的他来说，其实他和其他年轻人一样，有着自己对生活的理解。他说：有时我想像，自己的生活竟像是在哈哈镜里的一个怪影，一部分肥胖，另一部分瘦弱，瘦得好像即刻就会消失。我很烦恼，很怕在演唱这首歌时流露出来。但是，只要能够拨动人们的心弦，那也行吧。知道了这一点，我也会不觉得那么孤独了。
有一次他在录制过程中，变得过分感情冲动，当时与他在一起的只有Q和布鲁斯·瑞迪恩。他记得当时他把脸埋在两只手里，耳朵里只听得见录音机的嗡嗡声，就像是自己的泣声在屋里回响。后来他向Q和布鲁斯·瑞迪恩表示了歉意。
制作《墙外》的那段时间，是迈克尔·杰克逊生命里最艰难的一个时期，尽管最后它获取了大奖，享有盛名。但在那个时候，因为他只有很少几个好朋友，自己感觉很孤单。他曾经说：自己是那样孤寂，以致我穿过我家的邻近地区时总希望能碰上个一起聊天的人，兴许还能交上个朋友。我希望碰上个不知道我身份的人，希望投入他的怀抱，希望那个愿意和我交朋友的人单纯就只因为他喜欢我，同时也需要个朋友，而不是因为我有名声。我渴望和邻近的任何人会面，甚至邻居家的孩子，总之，任何人。
第四章 少年铁哥们儿（7）
事业上的成功肯定会给人带来孤寂感，这是真的。因为人们都以为成功的人非常幸运，世上的一切都不缺。
后来他逐渐地学会了顺应环境，所以也不像过去那样心情沮丧了。他在学校读书时确实没有什么女朋友，那时有些姑娘虽然瞅着他倒是怪逗人爱的，同时感觉他很难让人接近。那时的他很苦恼，弄不清什么原因，人都快疯了。
第一个和迈克尔·杰克逊真正有约会的姑娘是塔坦·奥尼尔，他们是在日落谷的一个叫做“触礁”的俱乐部里相识的，彼此留下了对方的电话号码，后来就经常通话了。
后来他回忆说：我从路上，从演播室，从家里给她打电话，可以连着几个小时地聊。我们第一次的约会是去参加在胡佛·海佛奈尔的“花花公子大厦”举行的一次聚会，那次玩得挺痛快。在“触礁”俱乐部的那天晚上她第一次拉住了我的手。我们相遇时我是坐在桌子旁边，突然我感觉到一只柔嫩的小手伸过来抓住了我的手。这就是塔坦。这件事就别的人来说也许算不了什么，对我可就有着丰富的含义。她摸我啦！当时我就是这么感觉的。过去在旅途中，姑娘们也常常挨近我，抓住我的手，并且欢畅地玩闹（自然是避开墙外的警卫）。但是这一次我的感觉不同，这次是一对一啊，这才是最美妙的。我们之间后来发展为真正亲密的关系，彼此堕入了情网。有很长一个时期我们都很亲密，但最终还是降为只是好朋友的关系，我们现在相遇还和往昔一样聊天。
我猜你一定会说：塔坦是我的第一个情人——不错，在戴安娜之后的第一个。
戴安娜·罗斯和别人结婚了，当我听到这个消息时打心底里为她高兴，因为我清楚，那会使她快乐的。可是，我自己却很难受，因为我得到处假装对她将要嫁给那个我从不认识的男人的消息激动不已。我祝她幸福，可是我得承认，我感觉被伤害了，还有点心妒忌，因为过去我一直爱她，将来也永远爱她。
他的另一个情人是布洛克·希尔丝，他们曾经很罗曼蒂克，很当回事儿地相处了好一阵子。
在谈到感情时，他说：在我的生活里还曾经有过别的一些挺出色的女子。她们的名字对本书的读者不会有什么意义。在这里谈论她们是公平的，因为她们并不是名人，不习惯把名字公诸于众。我珍视自己的个人隐私，因此也尊重她们的。
我和丽莎·迈尼里的友谊是永远值得我珍视和呵护的。她就像我在表演事业中的姐妹。我们相聚在一起时谈论专业上的事，也一起吃、喝、睡觉、唱歌、跳舞。我们一起有过最美好的时光。
迈克尔·杰克逊刚制作完《墙外》后，他又投入了和兄弟们一起制作《胜利》唱片集的工作，为了做一次巡回演出，他想把上两张唱片中最好的节目编辑在一起，《你能感觉它吗？》是这张新唱片的头一首。
因为它具有和杰克逊兄弟过去演出的摇滚乐风格相近的那种东西，实际上并不是一支舞曲。它是他们在制作巡回演出磁带的过程中酝酿成熟的，是与另一首歌很相似的一首。
这是他和杰基想出来，他们要把乐队的演奏和唱诗班的童声合唱式的东西组合在一起。这有点是对《赌博和发怒》的呼应，它是在庆贺；爱情将把世界上的罪恶清洗干净。
《可爱的人儿》是《摇滚到地面》的续篇，糅合进了像《墙外》中那段轻柔的唱法。迈克尔·杰克逊试着用一种新的、更加飘浮的音调来唱杰基的《你的路》，并且利用合成器加进了一种像似从远方发出来的声音的音响效果。
第四章 少年铁哥们儿（8）
当他提起《每个人》时说：《每个人》是比《墙外》更有味道的舞曲，迈克·麦克肯尼的舞蹈很像是一架飞机，摇摆着翅膀在蓝天翱翔，后排的伴唱隐喻着《请上场来》那首歌的旋律，意在邀请听众一起舞蹈。而昆西·琼斯的声音却很深沉，给人以处在风暴中的错觉。我们的歌声则多半像乘坐在玻璃钢的电梯中往上升向大楼顶层，边升边往下看时的感觉，悠悠然地往上升啊升。
《时间不等人》是杰基和兰迪的创作。他们在谱写时用意是想专门迈克尔·杰克逊的嗓子和风格。他们很清楚，他们必须赛过《墙外》的作曲者。结果他们确实干得很棒，《丢开它吧》给每个人都有唱的机会，特别是马龙。在有些段落中，演唱者从乐队的声音游离开，落入了菲力设计的噱头中，而声音沉浸在整个的混声之中。《现在就走》和《那是谁》两首歌和《命运》在处理手法上较接近，但不少部分却因为菜多而汤少使效果受到了破坏。
《伤心旅馆》是个特殊的例子，它是迈克尔·杰克逊用自己的头脑想出来的，他在写它时没有想到过别的歌。唱片公司在封套上把它标作《这家旅馆》，是为了避讳，怕人联想起埃尔维斯·普雷斯利，因为他在音乐界当然地位很显赫。
迈克尔·杰克逊说：但黑就是黑，白就是白，埃尔维斯·普雷斯利对自己确实没有影响。我想，他活着的时代与我相比还是太早了点，很可能，这是一种巧合吧。
当歌曲发行的是时候，有人这样想，如果迈克尔·杰克逊照现在的隐居方式生活下去，可能他也会那样死去。对这种吓唬人的说法他倒是不在乎，可是，埃尔维斯毁灭自身的那种方式倒使他很感兴趣，因为他从来也没有想过要走那条路。
《伤心旅馆》是由他写的词并作的曲，这首歌是他整个创作生涯中最具有雄心的一首，因为他按几种要求完成了它，可以用它来跳舞，也可以跟着它一起唱和，还可以从它得到刺激，感觉神经紧张，而且也可以就是欣赏式地谛听。
在乐曲的结尾，他特意安排了用低音钢琴和大提琴来协奏，通过激昂的曲调来使听众逐渐安下心来。他认为如果没有法子把听众平安地带回原地，如果不能再现原先把人带走时的那种声音，那就干脆就别想玩弄什么吓唬人的花样。
《伤心旅馆》中包含着复仇的意思，迈克尔·杰克逊喜欢复仇这种想法，但是他却不能理解那种东西：使某人为他曾施加于你的行为而“付出代价”。
他曾经表示说：如果这支歌，以及后来的《比莉·琼》，把女人放在了一种不怎么令人喜欢的光照下，这丝毫也不能被理解为我个人对女人怀有什么成见。完全不需要说明，我是喜爱异性之间的交往的。那是生活的自然的一部分。我爱女人。我只是想，如果性被用作为恐吓、敲诈，或者控制人的手段，那就是对上帝的赏赐的一种误用。
对于迈克尔·杰克逊，《胜利》是最终的力量的爆发，他们需要用这样的东西来组成一次完美的表演。他用自己的巡回小乐队一起排练，包括了低音乐器演奏家迈克·麦克肯尼。戴维·威廉姆本来很愿意和他们一起去旅行演出的，但是他办不到，因为他现在是乐队的永久固定成员了。
即将举行的这次巡回演出会成为一桩大事，神奇的魔术师杜·亨宁为他们设计了特殊的舞台效果：《跳够为止》这个节目的演出刚结束，迈克尔·杰克逊要在一阵烟雾中从舞台上完全消失，这需要舞台控制的人一起合作来实现这个效果。
在散步的时候，他和杜边走边神聊，使他高兴的是，杜竟向他透露了自己魔术机密。这似乎太不公平了，因为迈克尔·杰克逊除了付给他钱以外，别无东西可以作为回报。他自己确实不无遗憾。当然，他要使这次演出获得尽可能大的成功，而他知道亨宁的贡献会是很精彩的。同他们竞争的演出团体有好几个，像“地球”、“风”、“火”和“导航船”等等，都在争夺这个国家的头号乐队的宝座。
这时迈克尔·杰克逊因为《墙外》这个节目的成功而带来的荣誉感，被1979年“格莱美唱片音乐奖”的提名给他带来的打击抵销了。《墙外》虽然是当年销售最好的唱片，却只得到了一项提名，就是摇摆布鲁斯乐最佳声乐表演奖。
他一直记得，当他听到这个消息时的心境。他感觉到自己被前辈们轻视了，这伤透了他的心，人们后来告诉他，企业界也没有料到会是这种结果。
这使他感到失望，于是就开始苦苦思考下一张唱片，弄到几乎要发疯的地步。他暗地里对自己说：“等着瞧吧，下一次！”
他脑子里当时唯一能装得进的东西，就是下一张唱片，并决心使它成为真正了不起的东西。（＇EXC＇）
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