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和小双的两颗心渐渐靠近了。
　　小双的父亲是个落魄的音乐家，他给小双留下了《在水一方》这首歌。
　　诗尧对小双有了不一般的感觉，而同样也动了心的小双，却因着诗尧和电视台的另外的女人的交往，有了误会，选择了退缩。
　　诗卉的恋人带来了自己的好友卢友文。卢友文英俊多才，他的一番远大文学抱负，征服了除诗尧以外所有的朱家人和小双。
　　诗尧的表白来得太迟，卢友文抢先了一步，小双已经名花有主。但诗尧痴心不改，他帮助小双将《在水一方》歌曲在电台播出。
　　小双和卢友文结婚了，但婚后的生活却完全变了样。卢友文不仅写不出东西，而且责怪小双搅乱了他的心神。
　　诗尧送给小双一架钢琴，小双赖此教着几个学生以维持生活。卢友文写不出作品，他归罪于小双的琴声，和小双争吵，指责小双。
　　为了生计，卢友文不得不开始工作，但不久他却迷上了赌博，他甚至把小双准备生孩子用的《在水一方》歌曲的稿费，都拿出去赌博了。
　　无法忍受的小双和卢友文离了婚。但她还是拒绝了诗尧的追求，默默等着卢友文。
　　三年后，已经悔悟的卢友文却只有三个月的生命。小双回到卢友文身边，但一切都已经太迟。
　　卢友文在生命的最后一刻完成了《平凡的故事》，这本书并未畅销，但在评论界却得到了好评。
　　从上面对小说大致情况的介绍，我们可以看出，杜小双和卢有文这一对冤家情侣，对应的正是琼瑶和她的第一位丈夫庆筠的人物关系。

第4集　劳燕分飞（4）
而小说中，对小双相貌的描写，甚至也与琼瑶自传体小说《窗外》中的女主角江雁容完全相似。
　　《在水一方》里，小双来到思慧的家里，思慧对小双的印象是：“她有一张好清秀好清秀的脸庞，皮肤白而细致，鼻梁小巧挺直，眉毛如画，而双眸如星”。杜小双与世俗的美艳无关，她只是有着孤雅清高、超凡的气质。
　　那么在《窗外》中，琼瑶又是怎么样描写江雁容的容貌的呢？
　　《窗外》中这样写道：“她是个纤细瘦小的女孩子，穿着××女中的校服；白衬衫、黑裙子、白鞋、白袜。背着一个对她而言似乎太大了一些的书包。齐耳的短发整齐的向后梳，使她那张小小的脸庞整个露在外面。两道清朗的眉毛，一对如梦如雾的眼睛，小巧的鼻梁瘦得可怜，薄薄的嘴唇紧闭着，带着几分早熟的忧郁。”杜小双是鼻梁小巧挺直，江雁容呢，却是小巧的鼻梁瘦得可怜。这里可以看得非常的清楚，江雁容、杜小双她们几乎活脱脱就是一个人。
　　这里顺便说一句，琼瑶的小说，可不都是像一些批评家们所以为的，总是“貌若天仙”。
　　江雁容、杜小双，其实还有其他的好些小说中的女主角，她们的相貌都绝对不算出众，只不过，她们另有一种清新可人的独特魅力而已。
　　对这些小说中的女主角这样的形象的设计，琼瑶是不是有什么考虑呢？是不是有所来历呢？答案其实很简单。
　　由于《窗外》和《在水一方》这两部小说，都是琼瑶投射了自己的人生经历，对应了自己的人生传奇故事，所以这两位女主角的形象，其实是琼瑶变构了自己少女时代的形象。
　　虽然琼瑶自称，自己生来就不够漂亮，但是在当初见过琼瑶的许多作家和记者的眼里，却有另外的说法。
　　比如1988年琼瑶第一次返回祖国大陆，著名的电影导演史蜀君，就曾对琼瑶有过这样的描述：“进入我视野的琼瑶，细眉细眼，是一个十分十分娇小秀慧的小妇人。身高一米五五左右，看上去比实际年龄要年青得多。她神情活泼，在她的身上丝毫也找不到丁一点儿昔日的苦难痕迹。”琼瑶这一年回大陆，《文学报》的记者曹小鸣，这样描写见到琼瑶的印象：琼瑶身穿“款式别致、色泽鲜亮的大红毛衣，雪花牛仔裤，娇小的身材配着这身衣裳显得十分得体，虽化妆得浓了些，却艳而不俗。特别引人注意的是那双眸子异常明亮，少女式的，里面没有矜持，没有倨傲。”大家看看这些描述，就会知道，琼瑶不仅将自己的情感、人生传奇投射到了她的小说中，甚至连她的形象，都在其中的女主角身上，有明白的暗示。
　　从《在水一方》中，可以找到太多的情节，对照为琼瑶生活中的缩影，比如：小双和卢有文结婚后，卢有文爱上了赌博，夜不归宿，自暴自弃，颓废到甚至将小双准备生孩子用的稿费都拿去输掉……这些情节实在就是琼瑶当初在写作《窗外》前后时，她的丈夫庆筠那一段颓废生活变版。
　　《在水一方》中，许多小双和卢有文吵架的情节和对话，其实都完全可能是琼瑶和庆筠之间真实发生过的事情。
　　琼瑶和庆筠之间的婚姻维持了四年，1964年他们正式分居了。
　　分手是不可避免的结局，可是事情是怎么发生的，事情为什么会变坏，变得如此的糟糕，变到不可收拾的地步？
　　事后，琼瑶平心静气，冷静地分析了她和丈夫庆筠之间的问题和症结所在。txt电子书分享平台　

第4集　劳燕分飞（5）
琼瑶不能不面对这样一个残酷的事实，当初他们两人因为文学的爱好，志趣的相投，而走到了一起。现在，恰恰也是因为文学，因为写作，因为琼瑶的成功，使他们终于变得水火不能相融。
　　现实的生活当中，当然有许多明摆着的不可回避的问题，比如生活的艰难，又比如庆筠的好赌，还有性格的差异，但这些都不是关键，都不是重点。
　　琼瑶发现，她和丈夫庆筠之间，真正克服不了的问题，是他们的写作。庆筠是台大外文系毕业的，正统科班出身，曾经是自负才情，心比天高。但在生活中，他根本看不上眼的，自认为是幼稚浅薄的琼瑶那些小说，却大获成功，而他自己的写作，却碰得灰头土脸，庆筠感到迷惑，进而迷失。他无法忍受，无法正视自己的失败。
　　而在小说《在水一方》中，杜小双和卢有文的爱情悲剧所产生的原因，其实和现实中琼瑶和庆筠之间的情况，是大同小异。
　　像庆筠一样，卢有文也是一个大学的高材生，博文广识，精通于各种深奥玄妙的文学理论，对文学的创作怀有纯正的理想，他有才华，有才情，有才气，他很看好自己，事实上，在他的周围，也有太多的人也看好他，这让他的骄傲更是飞上了云端。
　　然而，理想一旦在现实中碰壁，骄傲但脆弱的心便会扭曲、变形和变质。当他看到自己看不起、不屑于的通俗流行歌曲《在水一方》，在电视台获得成功，他的骄傲变质为愤闷、不平、怨屈，最后到自暴自弃，自甘坠落，自艾自怨，自哀自怜。
　　婚姻的悲剧由此注定要发生。
　　杜小双的情况又和琼瑶的情况又有不同，她的悲剧在于对自我的迷失。
　　其实琼瑶的小说，从《窗外》一开始，就有一种对新女性的定位。那就是新女性的自尊、自信、自爱、自强，不畏强权和习惯旧势力的约束，追求美好的人生和梦想。
　　虽然到了《在水一方》小说的最后，杜小双也终于醒悟和明白了过来，但她一开始却迷失了自己。
　　她和卢有文一见钟情式的恋爱，更多的却是建筑在她对卢有文才华、才情的崇拜上面。
　　甚至到了最后，小双和卢有文离婚分手之后，小双依然没有对卢有文丧失信心，她始终认为卢有文一定可以成功，一定可以实现他那高远宏大的文学理想。
　　小双总是一厢情愿的认为，卢有文一而在，在而三做出的那些难以原谅的事情，其实并不是卢有文的本意和本质，卢有文只是暂时迷失了方向，是迷途的羔羊而已。他只是需要一种力量，帮助他重新找回自己。
　　小双无怨无悔，即使她的身边有一个那么优秀，那么出众的诗尧，她对诗尧也只能是“还君明珠双泪流，恨不相逢未嫁时。”
　　诗尧的悲剧也是他自己的问题，其实他和小双一样，也迷失了自己。
　　身体的缺陷并不要紧，而诗尧心理也出现了缺陷，这才是最要命的。
　　诗尧从最初以极度的骄傲，来掩饰自己极度的自卑，到最后放下架子无怨无悔的追求，诗尧都没有找到自我，没有找到他人生的位置。
　　小双和卢有文的爱情天平之上，小双付出的份量无疑要多得多。
　　卢有文并没有以对等回报的爱给予小双。如果再说得深入一点，卢有文更多爱的是他自己，小双的爱情，只是他人生和事业中的一道证明自己魅力的风景而已。
　　爱情对于小双来说是她的全部，而对于卢有文来说，却只是他生命和生活中的一个部分，一个点缀。
　　卢有文并没有认识到，小双的那一份纯洁可贵的爱情，其实对于他的人生，是具有何等重要的价值和意义。
　　当小双终于毅然决然地离去之后，卢有文这才开始反省和反悔自己。
　　既有现在，何必当初。
　　自己亲手酿就的苦酒，只能由他在孤独和悔恨中和泪吞下。
　　《在水一方》中的杜小双，她的悲剧结局，只能让人扼腕叹息。
　　现实中，在琼瑶的人生传奇里，琼瑶走出了她人生的困境，因为琼瑶没有迷失自己。
　　琼瑶创作《在水一方》，正是对她那一段失败的婚姻痛苦反思的结果。
　　琼瑶走出了自己失败婚姻的阴影，她的面前是广阔的天地，她接受了自己前定的宿命。那就是写作！
　　写作，唯有写作，才能拯救琼瑶她自己。
　　写作早已溶入了琼瑶的血液和生命之中，是她的生命必须达到的完成形式。“我願逆流而上與她輕言細語
　　無奈前有險灘道路曲折無已
　　我願順流而下找尋她的蹤跡
　　卻見仿佛依稀她在水中佇立
　　綠草蒼蒼，白霧茫茫
　　有位佳人，在水一方”路漫漫其修远，琼瑶将上下而求索！
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第5集　巧遇知音（1）
《巧遇知音》——几度夕阳红几度（上）湖南三湘，造化所钟，物宝天华，人杰地灵。
　　上个世纪，湖南出了一个伟大的人物。我这么一说，大家肯定可以猜到，这位伟大的人物，那就是我们新中国的谛造者，毛泽东主席。
　　毛泽东不仅是一个亘古未有的伟大的政治家、伟大的军事家、伟大的思想家。他于中国传统文化，可以说是学养深厚，他还是一个很重感情，非常恋旧，充满了浪漫情怀的伟大的诗人。
　　1961年毛泽东写了一首诗：《七律—答友人》。相信在座的许多人，对这首诗都是很熟悉，都能够背诵其中几句。
　　这首诗，写的便是毛泽东对他的故乡湖南的怀念之情，以及对家乡友人的问候和祝愿之意。
　　这首诗是这样写的：九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。
　　斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
　　洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。
　　我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。大家现在肯定会觉得有些疑惑。这一讲，我们的题目是《几度夕阳红几度》，我们是要谈琼瑶和她的小说：《几度夕阳红》。
　　现在，怎么会一开始就离题万里，在这里谈起了毛泽东的诗来呢？
　　其实啊，这并不奇怪，请大家耐心地听我仔细道来。
　　《几度夕阳红》这部长篇小说，是琼瑶创作所有小说中，最为经典和重要的一部。这部小说，琼瑶着力刻划了一个令人难忘和感动的女性，她既有现代女性的坚强独立，有大胆追求爱情，追求幸福的勇气，同时还兼备了传统优良贤淑的美德。她就是小说中的第一女主角——李梦竹。
　　“梦竹”，这是一个值得我们留意和深入分析的词语。
　　竹文化，是在世界其它国家的文化中所没有的，是我们中华民族特有的发明和创造，是我们汉语文化贡献给全世界宝贵的文化遗产之一。
　　两千多年前，中国最早的第一部诗歌合集《诗经》里面，就有了歌咏绿竹的诗篇。
　　如《诗·卫风·淇奥》曰：“瞻彼淇奥，绿竹猗猗”。
　　可以毫不夸张地说，竹文化与中国古典文化的发展，有着密不可分、息息相关的深厚渊缘。
　　中国古典文学中，松、竹、梅并称为岁寒三友，而又将梅、兰、竹、菊并称为四君子。这两个美称中，都有竹子，可见竹文化在我国人民心目中所占有的特殊重要的地位。
　　当然，今天我在这里，并不是要展开对竹文化的讨论，我只是想简单而概括的指出，竹文化在中国古典文学中所具有的三个方面典型的象征意义，它其实是和象征“梦竹”这个人物的品格丝丝入扣。
　　其一，竹子象征了道德和人格的力量，象征了坚韧、高洁、谦虚的美好品质。
　　其二，竹子象征了闲适、隐逸，清静无为，超脱世俗的高雅情怀。
　　其三，竹子象征了痴心、忠诚、贞洁，素心如一的理想的爱情境界。
　　毛泽东在《答友人》这首诗写道：“斑竹一支千滴泪。”这里，写的是一个与竹子有关典故，也是一个凄美动人的爱情故事。
　　相传上古尧帝有二女，名娥皇、女英，同嫁舜帝。舜帝南游，死于苍梧，即葬此地。娥皇、女英二妃寻舜至湘江，悲愤不已，泪洒翠竹，而绘染成永世不能磨灭的惊心泪痕，从此就有了斑竹，也称之为湘妃竹。
　　琼瑶在《几度夕阳红》里，为她的女主角取名为梦竹，难道只是无心的巧合吗？
　　我认为绝对不是这样。
　　我们在前面的讲解中，已经一再提示过，琼瑶的故乡是咱们湖南，琼瑶少年时即随父母离开大陆，去了台湾，她对大陆故乡，有太多太多难以忘怀的记忆。那难以言说的乡愁的隐痛，永远是琼瑶小说中或明或淡的底色。正因为如此，琼瑶的小说，才有一种难能可贵之处，它续接了两岸之间一衣带水的文化传承。　。　想看书来

第5集　巧遇知音（2）
梦竹，梦中所怀念的可不是一般的竹子，而是特指的湖南的，琼瑶故乡的湘妃泪竹。
　　我们的话题讨论到了现在，肯定又有人在暗中猜想，我将琼瑶小说中的女主角的名字，与毛泽东的诗句：“斑竹一支千滴泪”联系起来，是不是太过迁强？
　　是的，我确实要承认，我相信，琼瑶在《几度夕阳红》小说中，替女主角取了“梦竹”这个名字时，是绝对不会想到要与毛泽东的诗句之间有半点瓜葛的。但是，这实在是一件太巧合、太奇怪的事情。因为我马上就要指出，最不可思议的巧合，还是下面这一句：“红霞万朵百重衣”。
　　《几度夕阳红》的小说中，李梦竹的女儿是谁呢？那是另一个份量极为重要的角色，她的名字叫杨晓彤。
　　小说的第二章，魏如峰和杨晓彤初次见面。魏如峰不由自主地走近晓彤。书中这样写道：（魏如峰）问：“你姓什么？”“杨。”“能告诉我你的名字吗？”
　　“晓彤。”大眼睛轻轻的瞬了瞬他，自动的又加了一句解释：“早上的红颜色。”他凝视她，她不像早上绚丽的红颜色，只像暗夜里一颗寂寥的小星星。大家请看，这样的巧合是不是真的太为神奇：
　　李梦竹、杨晓彤，对应了这两句诗：“斑竹一支千滴泪，红霞万朵百重衣。”也许有人要问，红霞万朵，没有说是早上的红霞呀？我要提醒大家，看毛泽东这首诗的最后一句：“芙蓉国里尽朝晖。”写的确实是早上炫丽的红色啊！
　　毛泽东的诗词和琼瑶的小说《几度夕阳红》之间，到底有着怎么样冥冥之中不可思议的巧合，我们就此打住，不再探讨下去，留给大家思考和想象的空间。
　　言归正传，《几度夕阳红》的书名，正像琼瑶的其它许多小说一样，也是出自于中国传统文化中的古典诗词：滚滚长江东逝水，
　　浪花淘尽英雄。
　　是非成败转头空。
　　青山依旧在，几度夕阳红。
　　白发渔樵江渚上，
　　惯看秋月春风。
　　一壶浊酒喜相逢。
　　古今多少事，都付笑谈中。这首词想必大家也是非常的熟悉。这首词的词牌叫做《临江仙》，是《三国演义》的开篇词。《三国演义》是我国古典文学四大名著之一，本来流传得就是家喻户晓，再加上前两年，中央电视台“百家讲坛”，易中天教授热评三国人物，国内又掀起了一阵非同小可的三国热，所以这首词，大家更是耳熟能详。
　　《临江仙》词牌，原系唐教坊曲，又别名“雁后归”，这不由得又让我想起琼瑶的家乡，湖南衡阳，那个关于“衡阳雁去”的典故。
　　琼瑶的小说，确实是有意无意地，总要渲染出一些乡愁的意蕴。
　　而《几度夕阳红》，也是琼瑶的小说中为数不多，直接描写大历史时代背景、大历史场面、大时间跨度，颇带纯文学的现实主义色彩。小说的基调，也最具有苍凉、悲切的历史苍桑感。
　　“是非成败转头空”，这关键的一句，是可大可小，可近可�