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古代百人百题咏扇诗鉴赏-第6部分
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银龙衔烛烬，金凤起炉烟。
吹篪先弄曲，调筝更撮弦。
歌还团扇後，舞出妓行前。
绝代终难及，谁复数神仙。
这是一首描述“古代团扇舞”的乐府诗。
此诗解读：舞伎佳丽尽时年，惹人心乱难入眠。银龙衔灯烛火烬，金凤吐雾起炉烟。乐手吹篪（古代一种竹制乐器）先弄曲，佳人调筝更撮弦；歌声来自团扇后，舞出美妓（妓：本义指歌舞伎）在眼前。绝色佳丽远难及，谁能分清她是神是仙？
六朝隋唐诗人咏妓，多以歌扇舞为题。阴铿：“莺啼歌扇後，花落舞衫前。”（《侯司空宅咏妓》）庾信：“绿珠歌扇薄，飞燕舞衫长。”（《和赵王看妓》）卢思道：“怨歌声易断，妙舞态难双。”（《夜闻邻妓》）李元操：“红树摇歌扇，绿珠飘舞衣。”（《春园听妓》）王绩：“早时歌扇薄，今日舞衫长。”（《咏妓诗》）刘希夷：“池月怜歌扇，山云爱舞衣。”（《春日闺人诗》）当时的娱乐观舞场景，由此可见一斑。
萧放（约公元535—582之间），字希逸，南兰陵（今江苏常州）人，梁南平王萧伟（萧衍的八弟）第四子萧祗的儿子。萧祗在梁武帝时代，爵封定襄侯，官拜东扬州刺史，后调任北兖州刺史。太清二年（548），侯景作乱，萧祗闻京城失守，遂奔北地。萧放时年15岁，随父一起，在东魏武定七年（549）到达邺城（今河北临漳县）。文襄王高澄委派大臣魏收、邢卲，迎接他们父子入齐，拜萧祗为太子少傅、领平阳王师、爵封清河郡公。到了北齐天保初年（550），齐宣帝高洋登极，授予萧祗右光禄大夫，领国子祭酒（皇家学院院长）。时逢梁元帝萧绎刚刚平定“侯景之乱”，恢复与北齐通好，高洋欲放萧祗一家返回江南。不料，西魏宇文泰出兵入侵江陵，元帝萧绎遇害，萧祗一家只好滞留于邺城。不久，萧祗病逝，齐宣帝敕赠中书监、车骑大将军、扬州刺史。
萧放为父居丧，哀毁几绝。据史书记载：“所居庐室前有二慈乌来集，各据一树为巢，自午以前，驯庭饮啄，午后更不下树，每临时，舒翅悲鸣，全似哀泣。”（《北齐书·卷三十三》）真是孝感天地，慈鸟来泣。
此后，在北齐武平年间（570—575），萧放入仕，待诏文林馆，在宫中披览书史，及近世诗赋，兼监画工作屏风等杂物，深受后主高纬（556—577）眷待，出任太子中庶子、散骑常侍。其时，高纬为了绘制屏风，诏令萧放与晋陵王高孝，选录先朝名贤烈士及当代轻艳诸诗，作为画题，绘制屏风。于是，萧放即以北齐画家的盛名，载于史册，传于后世。
附录：《北齐校书图》
《北齐校书图》宋代摹本、绢底、横卷，纵厘米，横厘米，水墨着色，卷首画一少年侧立，捧经书阅读；一学者端坐椅上执笔书写，侍从二人托着纸砚；一人执书卷，身后有女侍二人。中段榻上另有二人在书写经史，一使侍转身与抚琴人对话，榻后女侍二人。榻侧三女侍各手持几、琴、壶而立。卷尾画二马，一人拱手执鞭，二人牵马，一位牵马人似西域人。此画，人物精微生动，用笔细劲流动，设色简易标美，为中国画史所称颂。
天保七年（公元556年）文宣帝高洋诏命樊逊（北齐文学家）和与高乾和、马敬德等11名文士依据西汉刘向校书之法，将北齐境内的所有藏书收集齐全后，精心校阅。当年除了官家藏书之外，“得别本三千余卷，五经诸史，殆无疑阙。”《北齐校书图》正是依据当时奉旨刊定《五经》诸史的人物及情景所绘画。据宋人题跋：此画为杨子华原创。
杨子华系北齐著名画家，官直阁将军、员外散骑常侍。他善长丹青，曾画马于壁，谓夜间可闻啮蹄长鸣、饮水食草之声；又在纸上画龙，卷舒时有云萦绕，有北朝“画圣”之称。此外，他也被史家公认为牡丹圣手，苏轼在其《牡丹》一诗中感叹：“丹青欲写倾城色，世上今无杨子华。”当年杨子华在长安等地绘下许多壁画，至今已了无踪迹。惟有《北齐校书图》，现珍藏于美国波士顿博物馆。。 最好的txt下载网
20、《和赵王看伎》
北周·庾信
绿珠歌扇薄，飞燕舞衫长。
琴曲随流水，箫声逐凤凰。
细缕缠钟格，圆花钉鼓床。
悬知曲不误，无事畏周郎。
这也是一首描述“古代团扇舞”的乐府诗。
“绿珠歌扇薄，飞燕舞衫长。”诗人以中国历史上最负盛名的二位歌舞伎，来拟喻团扇舞者的美艳动人。（绿珠：梁绿珠，晋代美女，石崇的宠伎，善吹笛，又善《明君》舞。飞燕：赵飞燕，阳阿公主的歌舞伎，舞艺高超，舞姿轻盈，汉成帝时入宫为婕妤，后册封为皇后。）
“琴曲随流水，箫声逐凤凰。”诗句中隐含着：中国十大古曲之《高山流水》，与“萧史吹箫引来凤凰”二个典故。
“细缕缠钟格，圆花钉鼓床。”前一句是描述舞池景观，后一句则是描述舞台或伴舞的乐器。
“悬知曲不误，无事畏周郎。”这诗中又隐含着一个典故：《三国志·周瑜传》：“瑜少精意于音乐，虽三爵之后，其有阙误，瑜必知之，知之必顾，故时人谣曰：曲有误，周郎顾。”这“周郎”后为“精于音乐、善辨音律”者的美称，并非指周瑜本人。
此诗解读：绿珠飞燕，舞姿翩跹；琴曲箫声，古乐悠扬；但愿曲不误，何事惧周郎？细细品味这首古乐府，使人身临其境，伴随着赵王，遥看那1500年前的团扇舞，真有一种赏心悦目的欢娱之感。
庾信（公元513—581年），字子山，南阳新野（今河南新野）人，自幼聪敏绝伦，“博览群书，尤善春秋左氏传。身长八尺，腰带十围，容止颓然，有过人者。”中大通三年（531），庾信入仕为萧绎的湘东王府常侍；大同元年（535）调任萧续的安南王府参军。其父庾肩吾时任太子中庶子、掌东宫管记，与太子左卫率徐摛十分投缘，这直接影响了他们的儿子庾信与徐陵（507—583，字孝穆，东海郯（今山东郯城）人，后为陈尚书左仆射、中书监）也关系非常密切，二人均为抄撰学士，随父辈出入东宫，恩礼无法比隆。且二人都怀奇才，文赋绮艳，被世人传誉为徐、庾之体。当时，朝野上下的后进之辈，竞相摹仿他俩，每有一文问世，京城便广为传诵。此后，庾信晋升为尚书度支郎中、通直正员郎，外任郢州别驾。庾信曾出使邺城，被东魏孝静帝元善见聘为通直散骑常侍。回京之后，任东宫学士，领建康县令。侯景作乱，庾信逃往江陵，辅佐梁元帝萧绎，出任御史中丞。不料，西魏举兵突袭江陵，萧绎遇害，梁为西魏所灭。
由于北方君主一向倾慕南方文学，庾信又曾出使邺城，久负盛名，被西魏文帝元宝炬拜使，持节，授抚军将军、右金紫光禄大夫、大都督。不久，升迁为车骑大将军、仪同三司（宰相一级），故称之为“庾开府”。
北周宇文觉称帝代魏，庾信又被封爵临清县子，食邑五百户，任弘农郡太守。随后即封为骠骑大将军、开府仪同三司，进爵义城县侯。任洛州刺史。其时，北周与陈朝通好，愿将江南的流寓人士归还故国，唯有庾信与王褒留而不遣。所以，庾信身居显贵，被尊为文坛宗师，受到北周历代皇帝的礼遇，与诸王结下布衣之交，却难忘乡情，作《哀江南赋》以致其归意。无奈北周皇帝不舍，一直挨到大象初年（579），因重病而去职，逝于隋开皇元年（581），享年69岁。
庾信的文学创作，以他四十二岁出使西魏为界，可以分为二个时期：前期在南梁，作品多为宫体性质，轻艳流荡，富于辞采之美。后期羁留北朝，诗赋中大量抒发了怀念故乡之情，风格遂变为苍劲悲凉。在六朝末期，庾信作为由南入北的一代文宗，饱尝了南北分裂时代的凄凉人生。他经历独特，视野开阔，诗名甚高。他的诗赋思乡情切，悲慨苍凉，《哀江南赋》、《小园赋》、《枯树赋》等在中国文学史上占有重要地位，代表了南北朝赋体文学的最高成就。庾信也因此成为南北朝文坛的泰斗人物。
杜甫称赞：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”（《戏为六绝句》）“清新庾开府，俊逸鲍参军。”（《春日忆李白》）后人评价他“集六朝之大成，导初唐之先河”。连王勃传诵千古的名句：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，亦是从庾信的《马射赋》：“落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色”中脱胎而来。
庾信另有《和宇文内史入重阳阁》，是一首咏叹班婕妤的五言诗：
北原风雨散，南宫容卫疏。
待诏还金马，儒林归石渠。
徒悬仁寿镜，空聚茂陵书。
竹泪垂秋笋，莲衣落夏蕖。
顾成始移庙，阳陵正徙居。
旧兰憔悴长，残花烂熳舒。
别有昭阳殿，长悲故婕妤。
细细品味此诗，可以感悟到在庾信的心灵深处，也涵忍着班婕妤一样的幽怨之情。
21、《怨诗》之二
隋·江总
新梅嫩柳未障羞，
情去恩移那可留。
团扇箧中言不分，
纤腰掌上讵胜愁。
这首七言诗，借班婕妤、赵飞燕之题，抒发了诗人历经梁、陈、隋三朝为官的心中怨情。
障羞：司徒褚渊入朝，以腰扇障日，祥从侧过，曰：“作如此举止，羞面见人，扇障何益？”（《南齐书·刘祥传》）
分：古文与“纷”通用。分错：纷乱错杂。“分其师众，人既迷芒，必其将亡，亡之道也。”（《管子·势》）
纤腰掌上：相传汉成帝之后赵飞燕体态轻盈，能为掌上舞。（《白孔六帖·卷六》）
讵：岂，岂能、岂敢，用于反问。
此诗解读：新梅嫩柳，障日未能障羞；情去恩移，心离那可心留。团扇弃箧（箱）中，班姬怨诗言纷惑；纤腰掌上舞，飞燕岂能永无愁。
江总（公元519—594年），字总持，祖籍济阳考城（今河南民权）人，与南朝著名文学家江淹同宗。祖父江伞盗汗饴淮蠓颍舷こ枪适拢贸な榉ā８盖捉�，是南朝的著名孝子，生性淡泊，好《老》、《庄》玄言，尤善佛义，不乐进仕。江总七岁而孤，自幼聪敏，“家传赐书数千卷，昼夜寻读，未尝辍手。”其舅父吴平光侯萧劢（梁武帝的堂侄）名重一时，夸赞他“操行殊异，神采英拔，后之知名，当出吾右。”江总18岁时解褐入仕，为宣惠将军、武陵王（萧纪，梁武帝第八子）府法曹参军，后历任尚书省殿中侍郎，太子洗马，临安县令，中军将军、宣城王（萧纲，梁简文帝）府录事参军，太子中舍人。侯景作乱，诏令江总兼太常卿，留守宗庙。京城沦陷，他避难逃往会稽郡，栖身于龙华寺。大宝三年（552），梁元帝萧绎平叛侯景，他被征召为明威将军、始兴内史。
陈永定元年（557）陈霸先受禅代梁，江总人到中年（39岁），流寓岭南，隐居六年，于天嘉四年（563）被陈文帝陈伞倩鼐┦ΓＨ沃惺槭汤桑婧蟮魅嗡就礁页な贰⒄贫芗恰⒏禄泼攀汤桑炷闲熘荽笾姓缓笥掷翁又惺印⑻诱彩隆⒆竺裆惺椋椿Р可惺椋凑铺煜禄ЪＬㄊ哪辏�582），后主陈叔宝继位，他先任祠部尚书（执掌祭祀之事），领左骁骑将军，参掌选事；后为散骑常侍、吏部尚书、尚书仆射（宰相）。
开皇九年（589），隋文帝杨坚灭陈，统一南北朝，敬重江总的才情，封其闲职高官：上开府仪同三司（宰相一级，三司即三公：司空、司马、司徒；因均冠以司字，故简称：三司）。江总晚年辞官，归隐江都（今江苏扬州），卒于开皇十四年（594），时年76岁。
纵观史书，江总三朝为官，在政治舞台上的表现，并不值得称道。尤其是他与陈叔宝相暱，虽为宰辅，却不善政务，常与大学士陈暄、都管尚书孔范、散骑常侍王瑳等十余人，入阁侍宴，被史家戏称为“狎客”。当时，另有宫女袁大舍等颇通翰墨，能作诗歌，亦被后主封为女学士。每遇宴会，张丽华等美姬云集群聚，袁大舍等女学士与江总等男狎客两旁列坐，飞觞醉月，即夕联吟，彼唱此酬。更有那千余名特选慧女，伴随他们学习新声，按歌度曲，分部迭进，多番传唱。结果，一首《玉树后庭花》，被史家定论为“亡国之音”。
丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。
映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。
妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。
——陈叔宝《玉树后庭花》
《中国文学史》评价：“在后主宫廷文人中，江总最为著名。”《中国大百科全书·中国文学卷》评说：由于江总具有“较高的文学造诣和才能，讲究辞藻和声律，因而对近体，尤其是对七言诗的发展也有所贡献，例如《闺怨》、《宛转歌》的语言和律调，已近似初唐七言歌行。”
江总《闺怨》：
寂寂青楼大道边，纷纷白雪绮窗前。
池上鸳鸯不独自，帐中苏合还空然。
屏风有意障明月，灯火无情照独眠。
辽西水冻春应少，蓟北鸿来路几千。
愿君关山及早度，念妾桃李片时妍。
江总《姬人怨》：
天寒海水惯相知，空床明月不相宜。
庭中芳桂憔悴叶，井上疏桐零落枝。
寒灯作花羞夜短，霜雁多情恒结伴。
非为陇水望秦川，直置思君肠自断。
在他的现存诗文中，有七言歌行近二十首。上述二诗，均以辞采艳丽、音节流畅而取胜，均以女子感伤别离、惋惜青春为题材。“愿君关山及早度，念妾桃李片时妍”、“非为陇水望秦川，直置思君肠自断”，细细品味，不可不谓匠心独具、感人肺腑。若再剖析二诗的平仄对仗，评判其开创了唐人的排律之体，已是不容置疑。
史学家姚思廉（557—637，著有《梁书》、《陈书》）点评江总：“笃行义，宽和温裕。好学，能属文，于五言七言尤善；然伤于浮艳，故为后主所爱幸。多有侧篇，好事者相传讽玩，于今不绝。后主之世，总当权宰，不持政务，但日与后主游宴后庭，共陈暄、孔范、王瑳等十余人，当时谓之狎客。由是国政日颓，纲纪不立，有言之者，辄以罪斥之，君臣昏乱，以至于灭。”而江总自叙：“历升清显，备位朝列，不邀世利，不涉权幸……官陈以来，未尝逢迎一物，干预一事。悠悠风尘，流俗之士，颇致怨憎，荣枯宠辱，不以介意。”
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22、《美女篇》
隋·卢思道
京洛多妖艳，馀香爱物华。
俱临邓渠水，共采邺园花。
时摇五明扇，聊驻七香车。
情疏看笑浅，娇深眄欲斜。
微津染长黛，新溜湿轻纱。
莫言人未解，随君独问家。
这是一首描绘古代歌舞伎日常生活的五言诗。
此诗解读：东京洛阳多娇艳，美女相聚爱物华。移步齐赴邓渠水，携手共采邺园花。掌中时摇五明扇，闲聊同乘七香车。性情相疏笑声浅，娇宠深爱眼波斜。渡口举笔染长黛，初春流急湿轻纱。莫言闺情人未解，随君独自访官家。
五明扇：晋·崔豹《古今注·舆服》：“五明扇，舜所作也。既受尧禅，广开视听，求贤人以自辅，故作五明扇焉。”此处，泛指团扇。
七香车：用多种香料涂饰、或用多种香木制成的马车。
微津：1、谓细小水滴。2、小渡口。
新溜：初春解冻的急流。
卢思道（公元535—586年），字子行，范阳（今河北涿县）人。祖父卢伯源，北魏秘书监，卒于景明初年（500），赠幽州刺史，复爵固安伯。其父卢道亮，隐居不仕。
北齐天保中（554），卢思道20岁，由左仆射杨遵彦推荐给朝廷，入司空府，行参军事，兼员外散骑侍郎（伴随皇帝乘马乘车的近臣）。因漏泄机密事，被贬为丞相府西閤祭酒。后历任太子舍人、司徒府录事参军、京畿主簿、给事黄门侍郎，待诏文林馆。北周建德七年（577）周武帝宇文邕灭齐，将他留任朝中，授予开府仪同三司（等同宰相一级）。四年后，北周隋国公杨坚称帝，以隋代周，卢思道自恃才高，结果反遭欺蔑，于是官途沦滞。虽然一年后复出，奉诏出使陈国，却又遇上母忧，守孝三年。再度复出，仍为散骑侍郎，行内史侍郎事。不久，卒于京师，时年52岁。
卢思道一生，聪爽俊辩，通侻不羁；不持操行，好轻侮人。因而，他的仕途并不通畅，但文章诗词却是非同寻常。其代表作《听鸣蝉篇》抒发了“�
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