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极品点子王-第66部分
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那位老夏荷文学社社员低声道：“这个赵向前，真的有诗才啊！前几年，他在华京大学附中读书的时候，就有点名气，被称为神童小诗人。”
老夏荷文学社社员也是一个爱好写诗的，他说起赵向前，又意犹未尽地背诵起赵海送给赵向前的顾城的短诗来——黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。
背诵了几句诗词，那老夏荷文学社社员感叹道：“这赵向前，别看只有十几岁，可他写的诗，却极有深度。唉，就是二、三十岁的人，也难以写出来啊！”
刘大堂听不下去了，他转而直起腰，朝赵向前道：“你根本就不会写散文，你没有权力和我讨论散文！如果你不服气，那你当场写一篇散文来我们看看！”
赵向前想拿赵海送给他的诗歌来压制刘大堂，可这刘大堂偏偏避开诗歌，还是用他的强项散文来对付赵向前。
说到写散文。赵向前就干瞪眼了。
赵向前发表在《黄土文学》上的诗歌。还是赵海送给他的呢！更何况散文！他的脑袋里。除去课本上那些散文和过去写的一部分作文外，根本就没有一篇好散文。
赵向前苦于拿不出自己写的好散文来和刘大堂比拼，焦躁气恼之下，站在那里，挠耳挖腮。
半晌，赵向前赌气地对台上的赵海喊道：“二哥，我知道你不但小说写得好，就是诗。也是写得相当了不起！我不信你写不出好散文来。二哥，你当场写几篇给这个刘什么的瞧一瞧，杀杀他的傲气吧！”
听到赵向前催促自己杀杀刘大堂的傲气，赵海道：“我的爱好是写小说，直到现在，还没写过诗歌和散文呢！”
刘大堂马上跟着道：“赵海学哥，今天举办的是文学讲座，不是专题的小说讲座。我提议，你讲一讲散文的创作吧。最好也和你讲小说创作那样，联系到具体的作品来讲。”
赵海也想在夏荷文学社的三百多个学员面前敲打敲打这个不知深浅的刘大堂。闻言道：“既然刘大堂同学提出了这个要求，那我就勉为其难。谈一点有关散文创作方面的话题。”
“好！欢迎赵社长今天延长一下讲座时间，临时追加一个散文创作话题！”有社员大声叫起来。接着，所有的社员，就都喊叫着，让赵海讲一讲散文的创作。
赵海酝酿了一下情绪，突然就铿锵有力地讲了起来：“作为文学作品的一种，散文不属于小说、戏剧、诗歌、童话等范围，它是以描写事情为基础，抒发作者感情的那部分作品。
“既然同是文学作品，那散文就要有文学的特征。它有别于一般理论文章的地方，就是除了思想性，还必须有形象性，还必须注重作者的感情，讲究语言的精练。
“我们华国，需要发展各式各样的散文创作，以满足读者多方面的需要。叱咤风云的，吟月赏花的，讴歌赞美的，针砭时弊的，给人以思想启发和美感陶冶的，我们都需要。
“文学作品的水准高低，不应以文学形式来论，也不应该推许某一种文学形式比另一种文学形式高贵。在文学体裁的问题上，正确的态度也应该是百花齐放。
“实际上，谈到表现事物，每一种文学形式，都是各有长短的，有时候可以说寸有所长，尺有所短，我们的确需要气势雄浑，时代长卷似的宏篇巨制的小说，同时也十分迫切需要大量精彩的散文。
“散文因为相对小说来说，比较短小，既能够敏捷地反映迅速变动的事物，又方便报纸刊物及时登载。所以，它更应该成为我们夏荷文学社社员们多去创作的文学作品。
“说到创作，我认为，一个作品，几十万字也好，几百字也好，都总是有它的内核的，这就是它的主题，它的思想。
“散文虽散而不乱，全靠思想把那一切的材料统一起来，用一根思想的线，串起生活的珍珠，珍珠才不会遍地乱滚，才能成其为整齐的珠串。
“一篇好的作品如果能使人产生强烈共鸣的话，那实际也不过是一种先进的思想，由于通过生动的形象的描绘，通过比较卓越的文学手段，使人从感性到理性，引起共鸣罢了。
“有了思想的线，还必须有生活的珍珠，占有丰富的生活知识的材料，对一个散文作者来说，是十分重要的。这样，对一个道理发挥起来，才能够有丰富的材料加以体现。
“而接触一件新鲜的事物，也才能引起丰富的联想。广泛的直接知识，感性知识，不到生活实践中就不会知道。同时，间接知识的广泛吸收，也有助于丰富和整理直接知识，使它条理化、系统化。
“在散文创作中，既要有概括力巨大的正确理论，又要对一切知识融合贯通，去粗存精，去伪存真，使得应用起来更加左右逢源和得心应手。
“选材，对于写好一篇散文来讲，是十分重要的。小说依靠的是用概括的，典型化的手段，从现实生活的基础上虚构了情节，使人物和故事给人以强烈感。
“散文，一般写的是真人真实，作者夹叙夹议，抒发自己的联想，倾注自己的感情，使它产生艺术感染力，这就要求作者去选择尖端状态，突出的，具有较大意义的事物，加以发挥，给人以强烈感，新鲜感。
“既然各个领域都有独特的，尖端的，强烈的事物，选择这一类突出材料，加以描绘阐释，而且使用新鲜独特的语言，把道理说通说透，不就可以使散文给人以强烈感，从而使蕴藏其中的思想，让读者产生共鸣吗？
“文学技巧，是有广泛内涵的，这里面最重要的，是语言的运用，文学被人称为语言的艺术，如果词汇简单贫乏，语言枯燥乏味，那还谈得上什么语言艺术了，所以掌握文学语言本来是很重要的事情。
“懂得粗犷和细致互相结合，意笔和工笔的交错运用，节骨眼上的精心刻画，关键之处的感情奔注，都是重要的。
“我们再在回到刚才那个譬喻上，有了线，有了珍珠，还必须有一双巧手把它们穿起来，这才成其为一串珍珠。
“一切文学都是语言艺术，但是可以说，散文和诗歌，对于语言的要求还要更高一些的。我觉得写散文，应该在十分平易流畅的基础上讲文采，在十分平易流畅的基础上求奇警。
“写各种各样的事物，应该有各种各样的笔墨，我们的笔墨，有时应该象怒潮奔马那样的豪放，有时又要象吹萧踏月那样的清幽，有时应该象咚咚雷鸣的战鼓，有时又应该象寒光闪闪的解剖刀。
“但是这样几套笔墨，实际上也可以说就是一套：一套曲折尽意，栩栩传神的笔墨，努力学习掌握这样的文字工夫，描绘事物时，形象生动，倾注感情时，激越感人；发挥议论时，鞭辟入里。
“节骨眼上的细致加工，是十分重要的事。一篇作品能不能感动人，这常常是关键所在。如果“万事具备，只欠东风”，节骨眼上的加工不够，就象人登上一个高原之后，不能再攀上一个山峰似的，视野也就难以更加辽阔了。
“散文作者在作品里面，不但应该以具有个性的语言适当发挥议论，还应该直抒感情，使读者读来感到亲切。如果一个散文作者不敢流露自己的感情，不敢用自己的个性语言讲话，这样的散文，艺术感染力就会降低”
赵海滚瓜烂熟地背诵着前世读过的一些散文方面的创作谈，下面三百多名夏荷文学社的社员们，个个听得目瞪口呆。
不是因为赵海剽窃的这些散文创作谈多么有水平，多么发人深省，而是因为赵海在讲的时候，口若悬河，不假思索，便娓娓道来。
周沫今天下午，当然还是像往常那样，坐在101大课教室里，一边享受着面对赵海时的爱恋感觉，一边听他的高谈阔论。
在赵海哇哇啦啦地说了一大通之后，周沫第一个鼓起掌来。（未完待续。。）
第五百六十四章 一较长短（上）
赵海将前世忘年交的三篇散文工工整整地抄写在稿纸上后，一个白天，也就差不多过去了。
这一世，写钢笔字的速度，和前世用电脑打字，相差得也太大了。赵海为此，感到十分不爽。同时，这也成了他剽窃前世大部头小说的障碍。
赵海揉了揉酸疼的右手腕，理了理僵直的右手指，去春阳招待所外的文具商店里，买了一沓信封，把这三篇散文，分别寄给了《黄土文学》、《东山文学》和《华京教育报》。
自从成为伤痕文学的开山鼻祖之后，全国各地大大小小报刊的编辑，向赵海约稿的，就如同过江之鲫一般。
以上三个编辑部，除去《黄土文学》外，老家的《东山文学》和华京的《华京教育报》，都是赵海第一次寄稿子给它们，也算还了人家的稿债。
毕竟，这两份刊物的所在地，一个是赵海穿越重生后的故乡，一个是他将要生活四年的重要地方。赵海再怎么拒绝约稿，也不能做到远近生疏，一视同仁。
其实，自从剽窃前世文学作品、在《黄土文学》上发表了第一篇小说《班主任》后，赵海就曾想用这种方式，多多写一些小说。
可无奈这一世，电脑尚未普及，用钢笔一笔一划地写字，实在是折磨人，所以，赵海的剽窃热情，也就减弱了许多。
尤其是对于那些中长篇小说和大部头的网络小说，赵海现在根本不去考虑，他把它们放到将来有了电脑和网络后。再行剽窃。
进入华京大学后。赵海在更多的时候。不是自己写，而是将前世读过的那些无数的中短篇小说，作为素材，提供给张扬、于宁及那些夏荷文学社的社员们。
又在春阳招待所和文雅颠鸾倒凤了一个晚上。第二天，是星期六，赵海上午准备了一下文学讲座的内容，下午，按照惯例。在华京大学101大教室里，给夏荷文学社的社员们讲课。
经过一年多的发展，夏荷文学社的社员，已有三百多人。这个学期开学后，走了三十几个大四的毕业生，可入校的大一新生，又有五十多人，慕名加入了文学社。
有道是，初生牛犊不怕虎，大一新生中。有一个从小学起就在华国各地各级报刊上发表了上百篇散文的男生，在讲座进入到提问问题这一环节时。突然站起来，将了赵海一军。
那新生叫刘大堂，笔名叫青禾，今年十八岁，比赵海还大一岁。这刘大堂，也是一个农村的孩子，正好与赵海是老乡，同属东山省。
刘大堂在中学生中，属于成名极早的少年文学之星，比当年的神童小诗人赵向前，名气可是大多了。因此，这刘大堂也渐渐养成了一种睥睨天下文人的高傲气势。
因为是同龄人，在未考上大学前，刘大堂就特别关注赵海，对他发表的那些小说，知之甚详。看到赵海比自己小一岁，可文名却如此强盛，刘大堂从心里感到不服气。
只是，刘大堂不写小说，在小说创作上，自知无法和赵海比肩，所以，不服气归不服气，于人面前，他嘴上从来没贬低过赵海。
刘大堂如愿以偿被华京大学华文系录取后，他想的第一件事就是，有机会，一定要与赵海在文学上挣个高低。
也正是抱着这个目的，刘大堂报名加入了夏荷文学社。
新学期开始后，这是夏荷文学社举办的第二个文学讲座，也是刘大堂第一次参加夏荷文学社的讲座。
赵海在讲完了小说创作、向社员们提供了一些小说素材之后，宣布讨论时间开始，台上台下，大家进行互动。
刘大堂站起来说：“赵海学哥，我叫刘大堂，是今年刚入学的大一新生，也是一位散文家。我在研究你的作品时，发现了一个很有趣的现象。
“你除去发表了一部分短篇小说外，从未发表过中长篇小说。更让我感到奇怪的是，你也从未发表过诗歌，散文、评论等作品。我想问你，这是为什么呢？”
赵海一愣，他没想到，会有人在文学讲座上，向他提出这么一个问题。刘大堂简直像记者招待会上的记者发问。刘大堂自我介绍时用的“散文家”这个冠名，也让赵海想笑。
前世和今生，在赵海看来，能称呼上什么家的人，像作家、画家、书法家、艺术家、科学家等等，那都是有真才实学，并且于所在行当里，取得了不俗成绩的人才能担当起的。
一个大一新生，不知过去发表过几篇散文，就不知天高地厚地称呼自己为散文家，这真的让人发笑。
略一思衬，赵海回答道：“刘大堂同学，我没有发表中长篇小说，是我认为自己年龄尚小，生活积累不多，而没有写。至于从未发表诗歌和散文，则是因为个人兴趣不同所致。”
“按照赵海学哥所说，你是不喜欢散文和诗歌、文学评论了？”刘大堂紧跟着问到。
赵海道：“诗歌、散文、文学评论等，与小说一样，同属文学范畴，作为一个文学爱好者来说，怎么能不喜欢它们呢？”
“既然喜欢，那你为什么从不写它们呢？就我所知，散文这种文学形式，似乎比小说还更能展现一个文人的文学水准。
“这也是为什么许多优秀散文，都是中老年作家所为。因为按照常规来说，中年和老年作家的文学积累更高，他们的创作能力更强。”刘大堂有点咄咄逼人地道。
刘大堂牵强附会地把散文创作扯到所提问题上来，目的很明显，他是想在他认为最熟悉的、也是成就赫然的领域里，与赵海一较高下。
面对刘大堂有些胡搅蛮缠的提问，赵海心下不免冷笑。就像是认为自己拥有了乾坤圈、从而天下无敌那样，赵海觉着，有了前世文学的积累，他可以俯视蓝星上的任何一个作家。
现在，他也看明白了，这个刘大堂，一定是发表过一部分散文，所以，对他在文学上的成就有些不感冒，或者说，是嫉妒他现在拥有的名声。
刘大堂提出问题，并且转换概念，就是想拿散文来说事，在三百多个夏荷文学社的社员面前，扫他的面子，落他的威风。
在武力方面，现在赵海已经没有了和任何人一较短长的**，因为他觉着，有了乾坤圈，在蓝星上，谁也打不死他，他成了高处不胜寒的孤独求败者。
可在文学上，通过和马岩、令狐琦等人接触，又认识了王启瑞后，赵海感到，有必要在某些人的面前，高调再高调，振聋发聩，充当华国新时期文学的开路急先锋。
华国前些年的文学创作现状，一目了然。受政治和社会背景所限，假大空之作，矫情之作，比比皆是。你刘大堂，就算有点小聪明，所写的东西，又能好到哪里？
赵海想，刘大堂啊刘大堂，传世之作，你肯定没写出来，只怕将来也写不出来。几篇类似前世五、六、七十年代某些所谓的作家写的马屁散文，大概就是你的杰作了吧？
赵海昨天才整理了一些前世忘年交的散文，并朝刊物寄出去了三篇，今天，就遇到了刘大堂这样的挑战者，他自然丝毫没把他放在眼里了。
赵海刚想就散文创作，和刘大堂切磋切磋时，台下的赵向前按捺不住了。
其实，绝大多数在听赵海讲课的夏荷文学社社员，都看不惯刘大堂的无事生非和傲慢，但他们没有在第一时间里跳出来。
赵向前就不同了。赵向前现在是赵海的小弟加徒弟，无论在武功上还是在文学上，赵向前对赵海，那都是崇拜得五体投地。
赵向前不屑地想，这刘大堂是个什么东西？一个刚刚进入华京大学的新生，他朝我二哥摆弄文学水平，朝我二哥发难，那不是自找难看吗？
赵向前个子太矮，即便站了起来，也需要转过身，踮着脚尖，才能伸出手来，遥遥点着在阶梯式教室后两排的刘大堂的鼻子。
赵向前尖声叫道：“你懂什么？！你说散文更能展现一个文人的文学水准，那我问你，作家是人类灵魂的工程师，那作家要塑造人类灵魂，是不是最需要了解人心？
“而在所有的文学作品中，诗歌，才是与人心和灵魂最接近的文学形式，那叫你说，诗人的文学水准，就要比作家们的文学水准高了？
“我，赵向前，在《黄土文学》上发表过一些长诗和短诗的赵向前，就比你——嗯，你叫什么来？刘什么什么来？就比你这个刘什么的散文大作家文学水平高了是�
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