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声色之余-第28部分
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乃疽牵敲此谋硐忠簿筒淮罂赡懿饷创蟮姆聪炝恕！�2006…7…7
这俩哥们，够哏
陈凯歌要告胡戈，抛开就事论事的细节问题，一个貌似向往洒脱的人，却热衷于追逐烦恼，陈导演可真是很有趣。同理，但意思相反，一个怡然自乐的网虫，却莫名其妙地成了备受瞩目并拥戴的草莽，胡戈有点无辜也有点幸运。
陈凯歌和胡戈，《一个馒头引发的血案》引发的官司之后，忽然觉得这俩哥们够哏！据说胡戈的视频作品《一个馒头引发的血案》出炉后，曾带动一批人进影院争看“原著”补课，否则无法领会“馒头血案”的精妙及爆笑之处。陈凯歌要告胡戈消息一出，再度引发《无极》观影狂潮，就连一些从来不关心电影并不知《无极》为何物的人们都对该片趋之若鹜。如此说来，对于陈凯歌的《无极》票房，胡戈及其《一个馒头引发的血案》可谓功不可“抹”。
回过头来再说胡戈，因为他的经历更传奇，他的盛名更可疑。与国际大导演、敢花亿人民币来娱乐人民的陈凯歌相比，胡戈视频作品《一个馒头引发的血案》充其量只能算蝼蚁摔跤———小打小闹，如果光靠网络“传销”，说什么他也不可能获得如今这般的名声。说胡戈“后现代”了一把《无极》，这恐怕没谁有疑义。但如果说他此举“有损”《无极》，恐怕这就值得商榷了。避开说不清道不明的艺术不谈，就《无极》的名气和票房而言，军功章不分给胡戈一个小角，至少也该借他戴两天吧。近来还听说，因为“馒头血案”这个成功案例，已经有人上赶着要找胡戈来“恶搞”自己即将上市的作品，用意很明显嘛！由此说来，陈凯歌要告胡戈，绝对是借《无极》成全了胡戈，扶上马还要送一程，用心良苦啊。
综上所述，不妨斗胆猜测，陈凯歌和胡戈此番是“一帮一、一对红”，想来也不无道理。事实究竟怎样呢，外人不得而知。就像这个“馒头血案”引发的官司一样，对其结果，恐怕没谁真正关心。纵观近年来的娱乐圈热点，别管是好事还是赖事，似乎全坏在一群“好事儿”的人身上。超级女声、“超级男生”郭德纲概莫如此。他们不仅成全了一些人的谈资，而且还让某些人渔翁得利。有了这些人的推波助澜，别说是一个馒头了，就算半个窝头，人脑子也照样能打成狗脑子。2006…3…23
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王家卫：霓虹森林中的抒情诗人（1）
在弥漫着商业气息的现代都市香港，在车水马龙的街头，每一天，都会有许多人与你擦身而过，最近处或许只有公分。一些人会在一瞬间或未来的时光中成为朋友，而另外一些人依旧会是陌路。此情此景，你会想到些什么，你会有怎样的感受，你又想要做些什么呢？
多年以前，或许就是在这彼此匆忙的人潮中，一个或许终日戴着墨镜的男人悄悄地洞察着周围的一切，并把他的感受在脑中编成剧本，其后又拍成电影。多年之后，他的名字广为世人所熟知，他就是王家卫。
在华语影坛，王家卫以新奇的叙事方式开创了一个新的影像空间。在世界影坛，东方人的哲思及对都市文化的理解使王家卫看起来更像特立独行的诗人。他编导的七部电影《旺角卡门》、《阿飞正传》、《东邪西毒》、《重庆森林》、《堕落天使》、《春光乍泄》、《花样年华》在广大影迷心中已超越了电影的范畴，更像诗歌，所营造的意境比叙述的内容更吸引人，而诗人的一举一动也更令人关注。
似乎从《旺角卡门》开始，人们对王家卫便关注有加。尤其是《花样年华》，在戛纳电影节风光一番之后，也在内地电影市场引起轰动。此后，影迷对于王家卫本人的关注也达到了空前的程度。从网上论谈到各类媒体及出版物，人们开始重新审视王家卫的电影，并试图透过电影本身更全面的了解躲在墨镜后的这个男人。因为正是他在香港商业类型片基础上开创了一个全新的影像空间。他那成为标志性且在公众面前从不肯摘下的墨镜，还有他拍电影时没有剧本的传闻更增加了人们对王家卫的好奇心。对此，王家卫自有他一番合理的解释。
他说：“墨镜可以说是这么多年拍电影的一个代价，我一般白天写剧本，晚上拍戏，眼睛已经习惯了黑暗，如果摘下眼镜，你们不会看到我的眼睛，看到的将是眼泪，因为我的眼睛对光太敏感了。而关于拍电影不需要剧本，严格来说我拍片前是没有一个完整的剧本，但我还是会每天早上写剧本，晚上去拍，我不希望大家到现场乱来，那一天的剧本一定会有，所以到最后戏拍完了，我们会有一个剧本，但是拍戏之前没有。这不是一个很好的方法，是很痛苦的，所以其实是一个悲剧。”
王家卫1958年7月17日生于上海，5岁那年他随父母移民香港。刚到香港的那段日子，身边没什么朋友，母亲便每天带他去影院看电影。或许从那时起，王家卫便与电影结下情缘。王家卫也曾说过母亲对自己的影响是巨大的，如果没有母亲对他潜移默化的影响，就不会走上拍电影这条路。在他的影片中，经常会出现说着上海方言的人物。
1981年王家卫参加香港无线电视第一期编导训练班，其后开始编写电影剧本的生涯。这一编就是八年，其中电影剧本《最后胜利》获得香港电影金像奖最佳编剧提名。这段编剧的日子为日后王家卫做导演打下良好的基础。当然，这个时期的王家卫还没有戴上那个标志性的墨镜，所以他的电影也还比较好理解，至少情节与人物的发展是直观的。
1988年，30岁的王家卫终于等到做导演的机会，开始拍摄他的导演处女作《旺角卡门》。《旺 角卡门》其实是王家卫给香港导演谭家明编写的剧本《黑帮三部曲》中的前半部分，谭家明只用了最后一部分拍成电影《最后胜利》。由于是首次执导筒，同时也是出于商业上的考虑，王家卫决定将《旺角卡门》制作成一部商业化的类型片。这部由刘德华、张学友、张曼玉、万梓良等明星主演的影片讲述了一段传统意义上的江湖恩仇故事。刘德华扮演的阿华与张学友扮演的苍蝇情同手足，已经厌倦了打打杀杀日子的阿华不断地要替惹是生非的苍蝇收拾残局。在这生死难料、人生无常的生活中，面对女友，阿华无力承诺什么；而在与表妹阿娥的短暂相处中，阿华体会到了一份朴实、真挚的情感。这似乎给了阿华的人生一个新的方向，但出于义气和与苍蝇的兄弟之情，使阿华无力摆脱现实。为出人头地，苍蝇不顾阿华的劝阻接了杀手令，去刺杀被警察抓获的检方证人。阿华在阿娥与苍蝇的感情与友情之间选择了苍蝇，阿华、苍蝇最终倒在警察的枪下。 。 想看书来
王家卫：霓虹森林中的抒情诗人（2）
在这部影片中，王家卫已开始将“人生无常”的主题倾注其中，片中的阿华已明显不同于传统香港江湖片中人物既定的性格气质。传统江湖片中“你可以打死我，但你不能侮辱我……”这样阳刚、张扬的典型台词在王家卫的影片中是听不到的。在《旺角卡门》中处于社会底层的混混阿华以哲人的姿态对女友及表妹阿娥说出的是这样一番悲观宿命的话。
影片在影像风格上也初显日后王氏影片的特色，尤其是阿华街头追杀场面，兰色的单一影调，加抽格慢动作，实足的MTV表现手法。此外王家卫在拍摄此片时的方式也是他独有的，据传闻当年王家卫在筹拍这个故事时，脑海中同时在筹划有着《卡门》式故事的另一个剧本《旺角卡门》。在影片拍摄过程中，王家卫以为正在拍摄的故事就是那部《旺角卡门》，然而拍完后却感觉片名不太对，但仍延用了《旺角卡门》这个片名。《旺角卡门》被评为当年香港影坛的经典之作，王家卫也凭此片在香港影坛一鸣惊人。
片中的几位演员均有尚佳的表现，尤其是张学友扮演的苍蝇，已成为经典人物。刘德华日后在谈到这部影片时曾说：“我也想拍艺术片，但王家卫不再喜欢我。”其实，王家卫在其后的影片《阿飞正传》中又给了刘德华一次机会。
1990年，王家卫开始拍摄由张国荣、张曼玉、刘德华、刘嘉玲、张学友、梁朝伟、潘迪华等众多明星加盟的新片《阿飞正传》，由于明星云集，大投资制作等因素使影片在开拍前便备受瞩目，媒体更预言这将是全香港最重要的电影。据说面对重重压力，剧组里有些幕后人员都临阵退缩了。而也就是从这部影片开始，一位生于澳洲的洋人、一位并非科班出身的天才摄影杜可风介入了王家卫的影片。王家卫与杜可风再加上美术指导张叔平的创作集体模式形成。他们惟一的希望是《阿非正传》与众不同。
60年代，自由、迷茫、反叛的精神思潮激荡着世界的每一个角落，《阿非正传》所描绘的正是这一时期的香港。张国荣扮演的旭仔是那个时代典型的叛逆青年，他是上海移民，寻找他的生身母亲是他的生活目标。至少他说这是他的目标。旭仔与张曼玉扮演的苏丽珍及刘嘉玲扮演的咪咪有一段感情纠葛，但他生性中不相信感情，生活中无非便是这样一些爱了、不爱了、分手了、怨恨了的琐碎事。其实影片的故事情节非常平淡简单，显然这并不是王家卫拍这部影片的目的。可以说王家卫所要表达的都体现在人物的几段台词上，这是剧中人物和所处时代的精神体现，也是王家卫对那个时代的注解。
《阿非正传》中张国荣的表现是成功的，相对而言，片尾梁朝伟短暂的出场则是影片的另一个亮点。日后成为王家卫御用演员的梁朝伟在片中没有任何台词和情节，只是做一些梳头整装的动作，但人们似乎从中看到了一个新阿非的诞生，一种时代命运的轮回，同时也推测这是编导王家卫的良苦用心及神来之笔。其实这只是一种巧合，一次采访中，梁朝伟终于解开了这个谜，他说：“我的出场就是要让大家知道《阿非正传》还有下集，但当时因为票房问题以及当中牵涉庞大的成本，没有投资者出钱拍下集。其实《阿飞正传》早有两集的故事。” txt小说上传分享
王家卫：霓虹森林中的抒情诗人（3）
说道票房问题，1990年岁末，刚刚拍竣的《阿飞正传》与周星弛主演的影片《赌侠》被同时安排在圣诞节这一重要档期。之所以能得到院线商和观众的青睐，是因为所有人都不知道由众多明星出演的《阿飞正传》竟是是一部沉闷的艺术片。结果《阿飞正传》只上映了十来天便因票房不济而停映。虽然票房惨败，但影片却因全新的叙事手法及影像风格而囊括当年香港电影金像奖最佳影片、最佳导演、最佳摄影、最佳美术、最佳男主角5项大奖。《阿飞正传》也被誉为香港80年代最重要的电影。
1994年对于王家卫来说是尤为重要的一年，他同时拍摄完成了两部轰动影坛的电影。表面看这是两部截然不同的片子，分别为古装武侠片《东邪西毒》和现代都市时装片《重庆森林》。其实从1992年起王家卫便开始筹划制作这部取材于金庸武侠小说《射雕英雄传》的影片《东邪西毒》，该片汇集了当时港台一批最当红的明星。《东邪西毒》人物众多，线索繁杂，想要用惯常看武侠故事片的心态去看清并理顺《东邪西毒》几乎是件不可能的事，《东邪西毒》英文片名为Ashes of Time，直译为时间的灰烬，似一个娱记的反思与自白：声色之余 作者：邢大军
《声色之余》目录
第一部分：以个性的名义沦丧个性
1三分钟热血换二十年青春
2曲妮玛德
3以个性的名义沦丧个性
4站着理亏 躺着肾亏
5另类节日综合症
6一个娱记的自白
7少年陈世美与少女潘金莲
8人肉叉烧包
9泛娱乐时代与万金油
10千万别只是一次表演
11娱乐圈的“十八摸”
12是谁将变态逼成变性？
13*之年
14让做饭成为一种表演
15提议乞丐也选秀
16变味的杂碎汤
17〃道德修养〃费思量
18等待导演的日子
19风沙中的小资
20网上卖“猫”
21曾感动于被感动过
22找个美女当托
23这倒霉孩子
24最伟大的与最卑鄙的
25文艺评论的针角
26小人得痔
27八戒啃猪蹄
28电驴拉磨
29别拿孩子说事儿
30有些说法太骇人
31挂什么羊的头
32进厕所玩*
33当*成为一种职业
34皇马、皇马桶及高俅
35残断的温暖
36青春也是一场戏中戏
37时尚或民俗；贺岁两要素
第二部分：在傻哭与浪笑中怀旧
1以音乐的名义可劲耍吧
2在傻哭与浪笑中怀旧
3《刺激2005》一首迟来的歌
4不是“爱情”的力量
5一个将被媒体谋杀的刀郎
6 2005爱咋咋地吧
7把音乐剧看成堂会
8当你孤单你会想起啥？
9“搞怪”成为主打歌
10“滚石危机”是迟早的事
11病态评奖的根源
12拿马桶当麦克风
13吉他也是歌喉
14花儿乐队：祭坛的牺牲
15无道的翻唱也无奈
16我的豆汁分你一半
17脆花，上咸菜
18歌坛是个萝卜
19结束这无聊的游戏
20肯尼基与都市音乐品位
21美丽的伤口
22请善待陈美的〃红色激情〃
23让真情陪音乐过千年
24审美偏差垄断歌坛
25谁解E时代的风情
26提议歌坛也减负
27听歌或摇尾
28我心太乱
29有理在声高？
30有些老歌象酒
31谁把花点着了？
32把工体还给年轻歌迷
33给跳上桌子一个理由
34在矛盾中起舞
35在感伤中失语
36音乐乌龙球
37我挑我的海市蜃楼
38怀旧是一剂泻药
39害虫的“大小年”
40当王蓉变身为黄蓉
41都是这点破奖闹的
42二手玫瑰咋那么鲜
43似水流年
44择日而亡
45为2003唱一首离别歌
46听懂陶喆！？
47曲解罗大佑
48对于《黑豹ⅴ》的错觉
49用音乐去表现文学的表演
50“低调”静听这个赵传
51工体的利用率
52关键词
53原声专辑
54被翻唱唱翻
55当我陷入传媒的时空里
56酷是姿态还是状态
第三部分：刘老根刺秦王
1竞选刘姥爷
2点背不能赖社会
3享受不起历史剧这份罪
4给翻拍支点损招
5画蛇添足成蜈蚣
6历史剧的游戏规则
7把阿Q搞臭
8干预还是干扰
9令人晕厥的一场戏
10谁解“日剧迷”的苦恼
11我为电视狂
12马桶时间与广告尿频
13脸谱内外
14刘老根刺秦王
15攒鸡毛凑不成掸子
16有感于血腥
17别了，门头沟
18“毛蛋”里面挑骨头
19从水果到果脯
20不一般的“不”
21方言不是万能的
22换一种眼光去看海
23终于喝到“甲醇”啦
24青衣还是青皮
25拿小崔说事
第四部分：奥斯卡，你在哪里呀
1都是装修惹的祸！
2无聊之极，无奈之极
3奥斯卡，你在哪里呀
4电影导演速成绝招
5说哪Щ�
6笑看《黑客》为哪般
7莫拿野蛮当淘气
8事关伤感
9声色之娱之余
10当恐惧成为一种被贩卖的商机
11有啥可分的
12当预告片成为正餐
13枪与花——亚洲商业电影的希望之路
14如何“组装”一部成功的娱乐片
15从容“大撒把”
16从三毛当兵说起
17融浓情于平淡之中
18老人与狗，热情与冷静
19《画魂》，有画无魂
20冷眼旁观《王先生之*焚身》
21新传不“新”
22如烟似雾的《红粉》
23度过青春与回忆青春
24倒是有“晴”却无“情”
25掠过《东邪西毒》的梦境
26勇敢人的快餐
27廊桥一个梦
第五部分：霓虹森林中的抒情诗人
1高仓健：一个从人们嘴边消失的词汇
2不要迷信大师，要迷信周杰伦
3姜文，老字辈推新片也神秘兮兮
4张艺谋：金甲在身能奈我何
5李宇春：唱片市场的末路英雄
6单田芳：有井水的地方皆闻其声
7秦海璐：靠个性取胜的幸运明星
8奥黛丽？赫本：历久弥新的时尚标杆
9让？雷诺的“柔情一面”
10罗京：低调也能引来“审美疲劳”？
11周迅：精彩之处或许在戏外
12自说自话的大师与专攻表演的好演员
13黄健翔，一场错位
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