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[综名著]兰波家的女孩-第37部分
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爱玛的命运代表了欧洲一小部分女性的典型命运：她们试图改变命运、提升阶层； 天真又虚荣，愚蠢的相信“爱情”这种虚无缥缈的东西，但却遭到社会阶层更高的男性的无情戏弄和冷酷抛弃。
《康素爱罗》有一个童话式的结局，《包法利夫人》却冷冰冰的讲述了一个可悲的残酷的现实故事。《悲惨世界》、《巴黎圣母院》无不是反映阶级矛盾的作品，而这些作品的影响力是跟整个欧洲全民识字率提高分不开的。
印刷机的出现和发展引发了文化教育的大革命，印刷物变得廉价快捷； 随之出现的报纸这种媒体形式成了最受欢迎的普及读物，大仲马是最早得益于报纸普及的作家，他收入不菲； 产量极高； 与维克多·雨果、巴尔扎克、乔治·桑是同时代最受欢迎的通俗作家。
写可能会小富，但要做到一本暴富； 为数极少，只有不停的写作才有可能。福楼拜的作品不多，是因为他有庄园的收入，所以经济压力不大；他没有一心想进法兰西学士院的野心，功利心不强； 也不喜欢政治，总得来说是比较佛系的。
说到阶级差异，维塔丽深有感触：历史上的阿瑟·兰波不就是因为经济原因一直折腾不已吗？还有梵·高。兰波家和梵·高家虽然是温饱不愁，但困于社会地位不高导致的经济不佳，两位天才都无法一直专注艺术。
左拉虽然早年在书店做小职员，可100法郎的月薪也足够他一个人在巴黎生活，要知道，1300法郎的生活费足矣维持一家四口在巴黎过上饿不死的日子，就知道这个时代的法郎购买力还是相当可以的。左拉一年有1200法郎的薪水，一个人肯定能过的不错。不过当然了，谁会嫌钱多啊？钱么，当然是多多益善，而当他明白写作可以一夜暴富，怎么可能不为此而努力。
而像家里有点社会地位、经济不错的王尔德、福楼拜、塞尚、德加等人，都能专注的从事感兴趣的职业或行业，成名成家，衣食无忧，艺术生命更为长久。
要是能活到60岁，谁想30多岁就去见上帝啊？
维塔丽一直在为如何提高自家的社会地位而苦恼。
这年头，出版诗集实际是很少能赚钱的，像拜伦那样，在英国出版诗集第一版就能卖出1万本，也算是独一份了，在他之前和之后没有再出现类似的现象级作品和现象级诗人。一般诗人能卖出500本诗集就算是热门，卖出1000本算是畅销；法国因为人口数量比英国大，但相对富裕家庭的数量差距不大，《地狱一季》能卖出1000本，出版商都觉得是惊喜了，好歹算是小赚，阿瑟也因此拿到了800法郎的稿费。
稿费多少在初级阶段来说不重要，重要的是，有了一本还算热门的诗集，从此以后，法兰西文艺界的大门就真正向他打开了。
成为诗人和作家，是目前为数不多的能提高社会阶层的途径。
而现在流行的题材，也会是反映阶级冲突、人性本质的那种作品。
悲剧，人间惨剧，越悲越好，越惨越好。
*
维塔丽·兰波的第一部 书名为《》。
贫穷的小城女孩米娅16岁来到首都巴黎，正值第二帝国的鼎盛时期，她先是在一位银行家的郊区别墅找了一个女佣的活儿，很快因为聪明能干，跟随女主人去了巴黎市区；银行家在外面包养了情妇，偶尔才回来一次；当银行家发现家里多了一个年轻的女佣，花言巧语引诱了米娅，米娅怀孕后，被愤怒的女主人赶出了家门；
女主人的侄子贵族少爷雷蒙德得知米娅被赶走之后，找到差点走投无路到要去跳塞纳河的米娅，为她租了一间小公寓，金屋藏娇；米娅生下银行家的私生女，雷蒙德将还没来得及取名的私生女送走；
几年后，天真的米娅意识到雷蒙德也只是将她当做情妇，不会跟她结婚，她痛苦的觉悟到“爱情”就是狗屁，有钱人都是没良知的禽兽；她生下了雷蒙德的第一个孩子，雷蒙德十分喜欢这个私生子，给母子俩换了一处宽大的住所；几个月后，米娅当着雷蒙德的面，掐死了自己的孩子，并在当晚离开新公寓；
但米娅也并没有投入新生活，她辗转找到当年被送走的私生女，却发现那个孩子早已病死；绝望疯狂的米娅纵火烧掉了银行家的房子，银行家与妻子死于纵火事故；而米娅在天色微亮之时，跳下了塞纳河。
*
……》》
； 这是一出希腊悲剧式的，1875年1月，在《香格里拉》日报上连载。
《香格里拉》日报是一份销量不大的地区性报纸，发行量只有1万左右，跟目前巴黎销量最大的政治时事报纸《费加罗报Le Figaro》6万份的发行量相比，就是个弟弟。
连载进行到一半的时候，巴黎群众有一半都在说这篇。这部汇集了可怜的美女、纨绔贵族少爷、遭人恨的银行家、具有典型意义的妻子，描写了贫穷的下层人民的生活（尽管篇幅不多），也描写了有钱人纸醉金迷的生活；
米娅亲手掐死自己的孩子，就像掐死自己儿女的美狄亚，这种激烈的感情只应该出现在古代戏剧中，只允许出现在剧院舞台上，而有人将这桩人间惨剧写到里，女主人翁就不再是一个可爱可怜的美人，而成了一个疯狂的残酷的女人，她就没法获得男性读者的喜欢了。
讽刺这部的文章立即出现在《费加罗报》上，作者大力鞭挞作者维塔丽·兰波塑造了一个“一点都不讨人喜欢的女性角色”，这不符合当代法国人民的普世价值观，过于激烈，过于极端，女性不该有这种危险的犯罪思想，女作者本人的思想大概也很危险；
已经将维塔丽看成“自己人”的左拉马上写了一篇观点对立的批评文章，称此人思想狭隘，思维方式还停留在15世纪，并且太缺乏人生经验，维塔丽选择这个素材不是基于希腊悲剧，而是真实事件：一位母亲不忍心重病的孩子继续痛苦，可又没钱治病，绝望得亲手掐死了自己的孩子，最后这位母亲疯了，跳河自尽；贫困人民的苦难远比你见过的任何一部悲剧更为令人悲伤，如果你不能理解这位母亲的绝望和痛苦，你就是一个脱离群众高高在上的“伪人”。
对方坚持认为女性必须“真善美”，女性人物的塑造也要基于这种“真善美”，顶多只能对现实“失望而不绝望”，更不能在中出现女性杀人的情节，这不和谐。
福楼拜不许维塔丽自己写文章反驳，但他拿起笔，有力的驳斥那种对女性的成见。
他其实也觉得维塔丽塑造的女主人翁的性格有点过于偏激，但这是一种包法利夫人没有做到的反抗，杀死自己的孩子意味着跟“过去”、跟“不名誉的婚外情”决裂，米娅的命运本该改变，她应该走向新生活，这才是群众喜闻乐见的结尾，但她给了米娅一个更符合现实的结局：米娅无法决定自己的命运，她懦弱、无助、没有接受过更好的教育，她盲目的寄希望于贵族少爷雷蒙德，但没有及时发现上流社会的少爷是不可能跟贫穷女孩有什么爱情神话的，阶级出身造成了米娅的悲剧，阶级矛盾永远是尖锐的、不可调和的。
双方的笔头论战进行的红红火火，就连半隐居的维克多·雨果也对这部产生了兴趣，叫人搜集了一份报纸上的连载，饶有兴味的读了起来。
之前维塔丽托人找他要了一条《地狱一季》的推荐词，他是还人情，照着抄写了一份，然后署名，过后就忘了。看到“维塔丽·兰波”这个名字，他才恍惚想起来，之前见过另一个兰波的名字。
《地狱一季》出版后，维塔丽给雨果寄了一本诗集，他看了，很欣慰确实写得不错，没有堕了他这个“法兰西学士院院士”的伟岸名头，还想着要给福楼拜写信问问这个兰波跟他有什么关系。
这会儿他又想起来这件事情，干脆一起问了。
福楼拜收到雨果的信之后，叫了维塔丽过去，让她看着回一封短信，附在他的信后面。
作者有话要说： *这章太难写了，憋了好几天。
*法兰西学士院（Academie fran？ais）也译做“法兰西学术院”，院士的名额是固定的，只有40人，必须有院士去世才会补充新院士。
法兰西学会下属5个学术院：文学、科学、美术、人文、学术。说是5个学术院都是平行的，但公认Academie fran？ais是终极目标。
Academie fran？ais知名院士——
哲学家、文学家：孟德斯鸠、伏尔泰、梅里美、雨果、缪塞、小仲马；
数学家：傅里叶、基佐、庞加莱；
人类学家：克劳德·李维…史陀。
*庞加莱（Jules Henri Poincaré）也很流弊的，伯特兰罗素（英国文学家、数学家，1950年诺贝尔文学奖得主）认为他是20世纪初法兰西最伟大的人物。他提出的拓扑学难题“庞加莱猜想Poincaré jecture”直到2003年才有人解出。他家家境不错，堂弟雷蒙德庞加莱曾任法国总统，雷蒙德的弟弟吕西安是物理学家。
他也是1854年出生，1887年32岁年当选法兰西科学院院士，1908年当选法兰西学士院院士。长得很帅，年轻时候的照片像蓄了胡子的瑞恩菲利普（菲利普是个法国姓）。堂弟总统长得也很帅。
第52章 十九世纪灰姑娘
维塔丽的回信不长； 写的很恭敬； 毕竟雨果这么个院士、法兰西文坛小霸王啊不霸王龙的地位在那儿，搭上雨果这个大佬的线，就更好办事了。
福楼拜也很敬重雨果； 很快写好了信； 寄了出去。
雨果给维塔丽单独回了信； 认为她的文笔尚嫌稚嫩； 但已经有了作家的敏锐直觉，是个好苗苗；写作讲天赋，也讲勤奋，还是要多积累、多写，才能写出更多的作品，赚更多的钱。
文学梦； 是没错，但总归是需要奖励的，要么是名； 要么是利； 雨果大佬早就想明白这个问题了。
他没有直接参与这场论战，而是很技巧的在某本文学杂志上写了一篇点评《地狱一季》的短文； 称阿瑟·兰波将会是这20年法兰西最优秀的年轻诗人，一本《地狱一季》足矣证明他的才华，而即将出版的《彩图》也会使得“兰波”这个名字名留法兰西诗歌史。
大佬的用词是含蓄的，不动声色的捧了兰波，还不会让人觉得他言过其实； 效果很好，也很显著，毕竟雨果鲜少提携如此年轻的后辈。很多人纷纷到附近的书店预订《彩图》，也一直有人在打听，《巴黎梦》什么时候会发行单行本。
笔头论战进行的如火如荼，阿瑟从牛津写了文章寄回法国，帮妹妹打笔仗。他那篇写皇帝一家在英国生活的纪实报告3月初刊登在《费加罗报》上，写的挺客观中立的，欧仁皇储事先看过，觉得他写的很不错。
国内群众确实对皇室的流亡生活很感兴趣，无论什么时代，“皇室/王室”都是引人瞩目的群体。波拿巴家族在法国国内有很多同情者，还有很多妄想复辟帝国的旧贵族，他们也迫切的想知道皇储的近况。
到了3月中，《彩图》正式发售，诗人小团体和作家小团体一致认为，水平超过《地狱一季》。大概是那种少年的激昂文字在《彩图》中变得平和了一点，不再那么尖锐，而且，难度也稍微降低了，文字更为优雅。
《巴黎梦》的论战仍然在几家报纸上时有辩论文章，并且已经推出单行本的广告宣传，称全文连载完毕后就会在书店发售，时间定在5月底。
兰波兄妹是1875年上半年巴黎文艺界最出名的后起之秀，而阿瑟·兰波又能在伦敦采访到皇后和皇储，写的纪实报告客观而谨慎，法国群众对这对兄妹极为感兴趣，巴黎大大小小的文艺沙龙都在谈论这对兄妹，很是出了一阵风头。
再加上另一份时尚娱乐报纸声称维塔丽·兰波在伦敦结识了皇储，并应邀去皇储的别墅做客（实际是跟很多人一起去的），还说皇后很喜欢兰波家的女孩（实际欧仁妮皇后从没见过维塔丽），很有可能封个女爵的头衔给她（这绝对是不可能的事情），没准维塔丽·兰波将来会成为皇储妃呢。
维塔丽没想到这种不靠谱的八卦绯闻居然还越传越热烈，直接盖过了《巴黎梦》的讨论。人们热衷讨论她会不会成为灰姑娘似的平民王妃，毕竟要是欧仁不能跟英国公主结婚，他最好还是娶一个法国女孩。
所以说到底，为什么灰姑娘的故事在各国都有版本，实在是这是一个“飞上枝头做凤凰”的爽文故事。
当然马上也就有人嘲讽维塔丽想做皇储的妻子是不可能的，皇储身份高贵，兰波小姐区区一个贫民窟女孩，高攀不起。
维塔丽觉得这风向不对，立即决定在《香格里拉》报上连载另一部，以转移热点。
*
文森特·梵·高的1874年一整年过的都不怎么样。
自从被乌苏拉拒绝之后，他就整天失魂落魄，自怨自艾。之前的20年，他算得上顺风顺水，父母疼爱，自个儿又很聪明，总觉得天下我有；他家家境普通，但也没有到吃不饱穿不暖的地步，6个孩子都能上学，不靠伯父叔父们的接济，比普通家庭过得好多了。
他的一位伯父是海军少将，另一位伯父是画家，还有个做税务官员的伯父，文森特伯父是艺术商人，叔父科尔利乌斯是画店老板，说起来牧师梵·高算是兄弟里面最贫穷的一个，表现在家庭上，就是长子必须早早离家当学徒，但这对文森特来说，却恰好培养了他的艺术品位和艺术修养。
他现在还是个普通的年轻男人，考虑的事情简单又普通，就是想找个喜欢的额女孩结婚，赚一点钱养活妻儿。他现在还没有什么宏愿伟志，自从求爱失败后，就一心想赚钱。
他模模糊糊的意识到有钱的话，乌苏拉可能会接受他的爱情。
然后他又不无心酸的想到了维塔丽：要是有钱的话，维塔丽也许会更关注他一点？
他在伦敦虚度了几个月时间，没心情工作，业绩大幅下滑，心情也非常糟糕；6月，文森特伯父将他调去巴黎，这恰好是他需要的：到了法国，他就能离维塔丽更近了。
在巴黎，他的工作稍微有了起色：维塔丽要他帮忙寻找合适的画作，大力鼓动他应该自创业，3个月后，文森特令人意外的从古皮尔公司辞职了。
梵·高牧师听到这个消息急得不行，专门跑了一趟巴黎，跟长子好好谈了谈。
文森特不擅长说服别人，父子俩不欢而散。
开始单干后，文森特觉得：还不错！
一开始他只有维塔丽一个客户，后来经维塔丽介绍，将德加的业务从古皮尔公司抢了过来，帮德加买画、卖画。尤其1874年，新兴的“印象派”画家举办了第一次“印象派画展”，维塔丽和福兰带他从头到尾参与了这次画展，认识了一批“印象派”画家。
印象派的兴起是跟一项美术界的创新分不开的。之前的画家如果在室外作画，通常会面临只能在室外打个底稿，上色必须回到室内的问题，因为一幅油画的完成时间通常需要一周乃至一个月，大尺寸的画上几个月是常事，而颜料没法便携到室外。这就导致了之前的绝大多数画家的风景画颜色偏暗，是因为拿回室内后，无法再现当时的光线。
英国人二十多年前发明了金属管颜料，从此以后画家就能非常方便的携带颜料在室外绘画，欧洲几乎所有画家都在用金属管颜料；金属管颜料的出现降低了颜料的售价，所以这也是欧洲19世纪中期以来画家数量增多的原因之一。
印象派画家的画作普遍光线明暗更拟真，马奈、莫奈、德加都比较偏爱明暗对比，塞尚之前爱黑灰色，现在也开始渐渐向印象派靠拢，画作明亮多了。
还有新出现的色比原理，印象派的画家用色更为大胆，也更多创新，会不断尝试不同的色彩搭配。
*
整个10月，维塔丽都在忙插画展的事情，文森特跟她一起去了伦敦，他抽空再次去了罗伊尔太太家，维塔丽不知道他又去见了乌苏拉，只知道他离开伦敦后心情极差。
这之后，文森特毅然决然的再次离开英国，发誓再也不回去。
他从这时才开始系统的学习绘画基础。
首先面临的是画素描的基础训练。他年龄偏大，21岁才正式开始“启蒙”，经常会面临“知道怎么画，但手不听使唤”的问题，这就是个熟练度的问题了。他把工作之外的时间全部用来磨炼基本功，玩命画就是了，偏偏他有一股儿想把事情做好的倔强劲，这有时候是好事，有时候又不见得是一件好事。
画几何石膏像乃至静物都不算太难，但很快，他就面临一个重大问题：要是画人体的话，他的比例总是有问题。
画家需要临摹人体，需要了解一定的人体解剖学知识，
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