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的回到了它青春时的模样，1912年那艘世界上最大最豪华的“梦之船”！
　　电影院内的所有影迷都因这出众的特效而发出连连的惊叹！
　　‘终于知道两亿美元的投资花到哪里去了，这特效！简直是奇迹！’
　　‘看来哪怕是从拍科幻片改行去拍历史爱情电影了，詹姆斯·卡梅隆还是没丢了他对高科技和特效技术的爱。’一时间所有人都在这么想。
　　在被电影出众的特效画面震撼过后，接下来银幕上波澜壮阔的南安普顿码头场景，再次让影迷们惊叹不已。
　　停靠在码头的泰坦尼克号，船上挥手告别的乘客，头等舱上漫步的衣冠楚楚的上流社会客人，码头上做苦工的工人，制服笔挺的船员，衣着寒酸的三登场乘客，坐着豪华汽车头戴礼帽的富家少爷和贵族小姐……俨然一副二十世纪初的社会众生相。
　　凯特·温丝莱特扮演的贵族少女露丝·布克特，和威廉·布兰德利扮演的美国钢铁大王继承人卡尔·霍克利以一对未婚夫妻的身份登场了，影迷们刚刚合上的嘴巴，在看到这两人出现在大银幕上的时候，再次忍不住张开了——如果说凯特·温丝莱特贵族扮相的美貌还在众人预料当中的话，威廉·布兰德利的翩翩风度就完全是超出预期了。
　　特别是当对方穿着纯白的三件套，黑发梳成大背头，手拎红酒杯，口是心非的和露丝斗嘴的时候，那股子劲头，太有好莱坞三四十年代黑白老电影里富家公子哥儿们的派头了。
　　‘哈，居然还在乘客里安排了留着辫子的清朝人，詹姆斯·卡梅隆对细节的要求果然精益求精，这一段对泰坦尼克号不同舱室乘客的描写很有《乱世佳人》的曾经描绘过的时代感，对那个年代风俗人情的刻画太还原了。’
　　一名虔诚的黑白电影爱好者想道：‘凯特·温丝莱特长相其实并不符合当时上流社会钟爱的贵族少女的标准，不够精致，但她丰满的身材和叛逆的气质的确很迷人，莱昂纳多·迪卡普里奥非常适合杰克这个角色了，他像是为杰克·道森而生，而威廉·布兰德利——不知道他是怎么做到的，但他的卡尔·霍克利简直太有好莱坞黄金时代那些风度翩翩男明星的感觉了，这种气质，这种派头，既有达西先生的神韵，又有阿尔芒的深情。’
　　——这位影迷所说的达西先生和阿尔芒，出处当然不是近二三十年来的那些影视作品，而是指二十世纪最伟大男演员之一的劳伦斯·奥利弗，在1940版和葛利亚·嘉逊合作的《傲慢与偏见》，以及好莱坞黄金时代巨星罗伯特·泰勒和葛丽泰·嘉宝在1936年合作的《茶花女》。
　　任谁都看得出热爱艺术的露丝和热爱金钱的卡尔是对貌合神离的未婚夫妻，但哪怕卡尔总是不停的在对露丝谄媚和讨好，时不时还有几分坏脾气，影迷也没法拿他当个彻底的反面人物看。哪怕是在杰克·道森和露丝产生惺惺相惜的真挚爱情之后。
　　杰克虽然是个穷画家，但他有浪漫自由的性格，有趣的思想和行为，以及视金钱权势如无物的脱俗，这和卡尔是完全不一样的类型，卡尔是个上流社会富家公子，英俊深情又精明富有，但也有着明显的缺点，那就是傲慢，以及对露丝有着强烈的独占欲。
　　电影院里的姑娘们心脏砰砰乱跳，她们既喜欢卡尔的霸道深情，又喜欢杰克的活泼有趣，一时间纷纷将自己代入到露丝的角色中去，左右摇摆起来。
　　不过大银幕上的露丝，很明显早就有了自己的选择。
　　……
　　经过了“你跳我也跳”的甲板惊魂，整整一天的对绘画艺术的交流，放肆大胆的在夕阳里从栏杆后朝海面吐吐沫，以及头等舱的晚宴和三等舱热闹的派对，杰克和露丝已经爱对方爱的无法自拔。
　　就在露丝和杰克在甲板上散步，为杰克曾经的画作进行热烈讨论的时候，卡尔就站在稍高一层的地方，黑发依旧一丝不苟的向后抿着，得体的三件套似乎并不能抵御从内心蔓延开来的寒冷，从口袋里拿出一个小巧的银酒壶，卡尔注视着在不远处热情交谈的露丝和杰克，灌了自己一口酒。
　　与其说是借酒御寒，不如说是借酒浇愁更为贴切，特别是在那轮美如油画般的落日映衬下，卡尔·霍克利英俊到令人窒息的侧脸，平静的表象下，散发着一种压抑的痛苦。
　　露丝几乎是飞蛾扑火般的被杰克吸引着，头等舱的客人们只要眼睛没出问题，都能看出来这名贵族少女已经越来越懒得敷衍她的未婚夫了。
　　卡尔对此感到愤怒但又无能为力，他的所有行为，无论是赠送给露丝价值连城的“海洋之心”，还是讨好未来岳母布克特夫人，亦或是故意邀请杰克参加头等舱晚宴想要对方出丑，好让露丝明白贵族和穷画家之间的阶级区别，甚至是戳破露丝与杰克间的暧昧厉色警告对方，都没能挽回露丝的心，反而将对方越推越远。
　　而仅仅是在认识的第三天，就在同一轮落日下，杰克和露丝在泰坦尼克号的船头接吻了。
　　唯美的一幕，特别是在那几乎能触动心灵的动人音乐下，无数影迷看的心潮澎湃激动不已。
　　“太罗曼蒂克了，如果我是露丝该多好呀。决定了，落日下在船头和心爱的人接吻，一定要例如人生必做的一百件事清单中去！”瑞秋等四个姑娘看的从耳朵到脖子全都红透了，心脏也在砰砰乱跳，不过她们无论再意乱神迷，也没忘了卡尔：“不过要说这落日，还是卡尔独自站在甲板上喝闷酒的那场戏更好一点……噢，未婚妻跟别人跑了，卡尔真可怜。”
　　一方面是杰克和露丝的感情持续升温，露丝脱光了衣服，在起居室里让杰克为她画一幅肖像画而另一方面，露丝长时间的失踪终于引起了卡尔的注意，他命令自己的男仆务必寻找到露丝。
　　男仆发现了杰克和露丝从头等舱逃走的踪迹，开始追踪两人，而头等舱内，卡尔打开房间内的保险柜，却一眼就发现了多出来的东西：一张纸条，和一个粗糙的棕色记事本。
　　突然出现的两样物品让卡尔站在保险柜前愣住了，他知道这肯定是露丝放进去的，因为保险柜的密码除了他和露丝外再没第三个人知道。
　　“有什么东西丢失了吗？”男仆走过来问，然后也看到了那张纸条和记事本。
　　卡尔拿出棕色笔记本，一边朝男仆摇头一边露出疑惑的目光，然后当他当着男仆的面打开了棕色记事本，露丝的裸体素描出现在了他眼前，然后是露丝字迹娟秀，语气却充满挑衅的纸条：“亲爱的，现在你能把我和钻石都锁在保险柜里了！”
　　为了维护主人的尊严，男仆悄悄的转过身体，面无表情的盯着门框，好像那上面的花纹非常神秘值得研究一番。
　　纸条和画像瞬间被卡尔攥紧，他闭着双眼深吸气，有一瞬间想把它们全都粉碎，他的嘴唇颤抖，手背和太阳穴上青筋凸起。
　　露丝是故意的，这毫无疑问。
　　她知道当卡尔发现她和杰克一起消失后，肯定会到处寻找，说不定还会检查保险柜，看她是不少卷了钱财和杰克私奔（卡尔亲口告诉的露丝保险柜密码），所以她故意将裸体素描留在保险柜里，想气疯卡尔。
　　突然松开手心的纸张，卡尔用深沉难测的目光盯着它们看了一眼，喉头滚动了几下，抬起头，嘴角勾起一抹冷笑说：“我有个好主意。”
　　镜头拉近，卡尔犹如雕塑般凝固的表情充满了整个银幕。
　　那双深沉的绿眼睛内闪烁的冷光，犹如泰坦尼克号船下那清澈冰凉的海水。
　　“砰砰！砰砰！”
　　“砰砰！砰砰！”
　　用手按着胸口好久，结束意乱神迷状态的四个姑娘才突然意识到，刚刚那剧烈的声响，竟然是自己的心跳声。
　　……
　　杰克和露丝在货仓内偷吃禁果后，回到头等舱却被卡尔及男仆栽赃偷走“海洋之心”的故事发展，在影迷中间引起了巨大的争议。
　　多数影迷有点接受不了卡尔的变化，如果说一开始有点傲慢和嫉妒心强烈，但爱露丝爱的非常深情的卡尔还让人又爱又怜的话，现在这个因为嫉妒而彻底黑化，甚至开始栽赃杰克的卡尔就有点不讨人喜欢了——不过另一方面，影迷们也不得不承认卡尔的转变是非常合理的，从无条件满足露丝的任何条件要求，到觉察到危机对情敌（杰克）抱有敌意（但也没有任何打压的举动），再到想用“海洋之心”挽回露丝的心，没有效果后性格开始变得暴怒冲动，一个人喝闷酒，然后最后一击出现，露丝把杰克带到起居室还留下了躶体画像作为攻击卡尔的工具，卡尔的理智终于彻底被嫉妒吞没，他性格中黑色的一面终于开始渐渐显现了。
　　导演詹姆斯·卡梅隆用他技巧性的镜头，将卡尔本来就不白的灰色性格如何变得颜色更深的过程，一点一滴的描绘了出来，虽然从整部电影来看，属于卡尔·霍克利的戏份并不多，不仅远远比不上两位主角杰克、露丝，单独的镜头甚至还没有露丝的母亲布克特夫人多——布克特夫人和几位上流社会女士一起排挤头等舱的暴发户客人的画面可真是有趣极了，形象的刻画出了贵族间的勾心斗角和当时人们对阶级的重视。
　　但是比起布克特夫人从头到尾一成不变的个性言行，卡尔·霍克利的形象才是始终变化痕迹明显的那个，他的一切行为都是有原因的，他的性格也是慢慢丰满起来的，影迷看到了他最初的好，也能理解他如何逐渐变坏，卡尔·霍克利戏份虽然不多，但留给影迷们的印象和感触，大概也仅次于杰克和露丝之间的爱情了。
　　甚至有人开始根据卡尔的行为，思考更深一点的问题，卡尔对杰克的恨意是如此的明显，甚至不惜毁掉对方的名誉或是干脆让杰克去坐牢，这种恨意的起源真的是因为对露丝的爱吗？
　　不是说爱一个人，就是希望她会幸福？露丝明显和杰克在一起更幸福，卡尔却从未考虑过分手，从挽回到控制再到试图毁灭，这到底是爱，还是只是独占欲在作祟？
　　觉得卡尔可悲又可怜的影迷很多，被杰克和露丝的爱情所感动，认为卡尔坏的不得了的影迷也不少，但也有另外一些影迷，他们走向了第二个极端——
　　‘卡尔是反派，露丝是碧池，杰克也没多好，他是勾引别人未婚妻的第三者！’


第111章　现象级影片　下
　　“露丝与美国钢铁大王的继承人有婚约在先；　却在刚认识杰克的时候就跟着对方到处乱跑；　去三等舱跳舞喝酒胡闹也就罢了；　甚至让一个刚认识三天的画家来未婚夫定下的舱室里；　给自己画裸体素描！二十世纪的上流社会多么的保守；　连新生富豪都要被嘲笑为‘New　Moner’，露丝的行为简直太惊世骇俗了，她根本没将自己的婚约放在心上过，别说上流社会的女士们，恐怕在那个年代；　普通的姑娘们像她这样放荡的都不多。”
　　“因为被戴绿帽子而感到愤怒很正常；　任何一个正常的男人都会想要狠狠揍杰克一顿的；　但卡尔做的还是太过了；　栽赃陷害；　还想要用手枪爆杰克的头？最后更是利用了一个走失了的小女孩登上救生艇？太坏了；　卡尔·霍克利在此时已经彻底暴露了他身份带去的思想影响，大资本家的唯己主义。不过坏的倒是很值得人同情。”
　　“至于杰克，倒是个有才华的艺术青年；　英俊也富有爱心；　不然不会在第一次见面的时候就救下露丝，但要因此断定他是个正义感十足的大好人那就错的彻底了——大好人会通过赌牌的方式赢来泰坦尼克号的船票？正义的使者也不会勾引一个有婚约在身的女士，特别是在那名女士的未婚夫不仅没有对不起她；　还未她的家族还清所有债款的情况下。”
　　“至于杰克、露丝和卡尔的关系，更是狗血味道十足，一个女人在金钱和爱情中左右摇摆；　两个男人为她决斗成仇，詹姆斯·卡梅隆真不是一个拍爱情电影的好导演，他的故事烂透了。”
　　纽约某家电影院里，安德烈·艾奇逊沾沾自喜的想：‘哈，我的意见肯定能引起多数影迷的认同和轰动的。’
　　安德烈·艾奇逊是大众电影杂志《娱乐周刊》的专栏作家，写影评比较多，但也经常对时下大热的政治和社会新闻事件发表看法，要说安德烈·艾奇逊的水平有多高那不尽然——因为经常发表带有强烈主观性的，引起巨大争议的言论，普利策奖从没青睐过他，也不准备青睐他——他之所以拥有较高名气，是因为酷爱挑刺且非常敢说，迎合了很大一批审美低级的观众的心理。
　　电影虽然是一门高雅的艺术，但也经常出产品味低级的作品，有些观众欣赏不了需要较高审美趣味的影片，不理解为何这些影片受到影评人和其他影迷的一致追捧和欢迎，更厌恶自己被贴上审美趣味不高的标签，所以当安德烈·艾奇逊这种有点知名度的影评人/专栏作家，敢于和他们站在一起，对某些评分较高的电影大肆批评的时候，他们就感觉安德烈·艾奇逊和自己一样都非常有个性，并对他十分推崇。
　　也因此，安德烈·艾奇逊属于无论在公众眼里还是影评圈内知名度都比较高的专栏作家，当然，在公众眼里安德烈·艾奇逊的口碑较好，很多人哪怕不认同他的观点也都佩服他的敢说，而在影评圈，安德烈·艾奇逊则有点臭名昭著了——因为他虽然也提过一些中肯的建议，但更多批评完全是无中生有，为骂而骂。
　　说实在的，安德烈·艾奇逊真的觉得《泰坦尼克号》一无是处到处都是缺点吗？
　　当然不是了，他从头到尾看的津津有味的很呢。
　　只是一涉及到工作，安德烈·艾奇逊就忍不住对电影的优秀之处视而不见，专心致志的寻找不足之处起来，他想的永远只有要发表噱头足够大又与众不同的影评，才能凸显出他自己的慧眼，从而让知名度更上一层楼——
　　影评人里既有罗杰·埃伯特这样功成名就，爱护大多数影片，发表影评非常谨慎唯恐伤害到别人的受人敬仰的影评人，也有像是A。O。斯科特这种包容性非常强，好恶明显不介意表达自己真实想法的影评人，更有安德烈·艾奇逊这种夸夸其谈、沽名钓誉的家伙。
　　……
　　同样身为影评人，《芝加哥太阳报》的罗杰·埃伯特的看法就跟安德烈·艾奇逊完全不一样。
　　罗杰·埃伯特为自己有生之年还能看到《泰坦尼克号》这样的电影而感到震撼不已！
　　影片一开始，当出现勘探队在深海里寻找泰坦尼克号残骸的镜头时，罗杰·埃伯特还没有感到很惊讶，因为这一手詹姆斯·卡梅隆已经在两年前他自己的一部深海惊悚电影《深渊》里玩过了。
　　不过当电影通过老年露丝的叙述，时光倒流回1912年，那艘和历史上真实的泰坦尼克号完全一模一样的巨轮出现在画面里的时候，罗杰·埃伯特彻底惊呆了——上帝，如果不是知道詹姆斯·卡梅隆是通过几艘1/8、1/20的船模拍出的这部电影，他就认为卡梅隆其实是真的购买了一艘客轮，改造成泰坦尼克号的样子后在上面实地拍戏了！
　　从那艘堪称恢宏的巨轮出现在银幕上开始，罗杰·埃伯特的嘴巴就再也没能合上过了。
　　泰坦尼克号的起航画面更是波澜壮阔：随着船长爱德华·史密斯的一声令下，整艘巨轮动了起来，伴随着杰克在船头的“我是世界之王！”的高喊，镜头从泰坦尼克号船桥扫到船尾，又忠实的记录下了泰塔尼克号航行在大海中时，那激流勇进的英姿——这是一段连续的蒙太奇镜头，詹姆斯·卡梅隆用炫技般的拍摄手段，像二十世纪末尾的人们，展示了二十世纪初那艘“梦想巨轮”起航时的壮美，就连在巨轮前方汪洋中跳跃的那两只可爱的海豚，不仅没能抹去这份壮美，反而使得泰坦尼克号的航行更显雄壮。
　　当杰克和露丝在船头接吻，背景从温暖的橘红色慢慢转为深海冰冷的蓝色调，船体从华美变得锈迹斑斑，船头接吻的杰克和露丝消失，老年露丝出现在画面里的时候，罗杰·埃伯特在心中高喊：“这段时空穿越的镜头不是剪辑得来的！单纯的剪辑绝不会出现这样渐变的效果，这是一个，不，是多个镜头相叠化的结果！”
　　所谓单纯的剪辑，指的是是将两段不同的素材放在一起就行了，比如说杰克和露丝在船头接吻是第一个镜头，第二个镜头直接换成老年露丝凝视电脑里的泰坦尼克号残骸，也能带来时空的穿越感，但绝对绝对没有罗杰·埃伯特现在看到的这样真实，这样触动心灵——背景色一点点的从夕阳变为深海，船体一点点的染上锈迹，杰克和露丝接吻的身影渐渐淡化直至消失，这绝对是用无数个不同但又逐渐变化着的镜头，慢慢叠化才能得到的效果。
　　一个叠化镜头在电影里出现的时间不过几秒钟，但或许需要剧组花费数十天的时间，拍摄上百个不同的镜头，再运用精细的后期制作一点点修改才能得