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法克麦赖夫-第43部分
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众展现了一个时代的思维变迁，五十年代末那种激进思潮下掀起的平等意识，还有七十年代初对帝国性质的反思。影片的两大部分恰好都发生在这两个时间段，也从侧面表现了音乐被时代所左右的可能性。当然，影片更重要的是体现出克蒂斯这个人物，虽然目光卓绝，但对其把音乐商品化则持有一定的反对意见。
这部电影并不是一部常规结构的电影，而是分成了两大部分，每一部分都有一个独立的核心支撑着，但仔细看来，这核心其实都是一样的，那就是音乐的变化，更换组合的灵魂其实就是乐风变化的一种手段，而吉米的死与克蒂斯剽窃之举也是乐风变化的一种表现。音乐不但在形式上支撑了整部电影，而且从内容从精神内核上也是引领着整部电影，所以将此片若归于音乐电影一点都不成问题，更何况大量的歌舞表现呢。
在笔者看来，此片比之《红磨坊》恐怕还要强上一些，没有获得奥斯卡最佳影片的提名的确有些令人惋惜！
韩兮
2007…2…8于通州
《追求幸福》：先亲情后励志
幸福是什么？生活是什么？这是现代人时常自省的两个问题，当然答案也是多种多样的，但有一点是最通俗也是最易让人理解的，即幸福就是有钱的生活着，虽然市侩，但绝对是真理，比之菠菜汤巧克力等充满智慧的话语要直白得多，也实际得多。
看过本片原型人物克里斯&；#8226；加德纳的事迹介绍以后，笔者对此片并没有抱太大的希望，一个凭借着自己努力成功的人士。其实这样的人有很多，这样的事情也有很多，在没有诸如人*措的时候，这种影片一般来说都属于平淡之作，并无太大的出彩之处，顶多依靠一些细节催化一下观众的泪腺，当然，国产的便依靠嚎淘等手段了。
看完此片，情况与预想的相差无几，更令人感到失望的是影片在细节的处理上似乎还没有克里斯本人真实生活来得曲折。作为史密斯转型之作，虽然其在影片中的演技尚可，但实际上由于传记中人物性格的过分单一，所以基本上令这个穿着西服的肌肉男将过早地离开奥斯卡最佳男主角争夺的行列。
但影片绝不是一无是处，虽然如水一般地平淡，虽然其励志的基调明显得令人耳膜生茧，但在励志之时那种父子之情还是呼之欲出的。想来由于威尔父子齐上阵的缘故，所以演得相当真实，这也是被提名的重要原因。
作为一个医疗器械的推销员，主人公面临着破产的状态，妻子离他而去，他只能带着孩子独自求生，而一个偶然的机会，他决定从事证券代理人这一职业。克里斯说过，当人们做不到一些事情的时候，他们就会对你说你也不可能做到。影片的主人公便处于这种状态，最了解他的妻子认为他这个决定不亚于天方夜谭，但他还是要坚持。
人有梦想就一定要去实践，但这个实践的过程却是可怕的。于是，主人公带着自己的儿子开始了双重的生活，白天里努力地从事着证券业务的工作，夜里则颠沛流离，公园，汽车旅馆，公共厕所都成了他的过夜场所，为了生存，他还必须将手头仅有的医疗推销出去，这恐怕是他唯一的生活经济来源。
影片将这两种生活集聚在一个人的身上，于是产生了一种很微妙的效果，白天里在面对客户的时候，威尔要表现出一种身份的象征来，而夜晚则完全地放下自己的梦想去面对穷困潦倒所带来的各种各样的问题。这时候，我们便发现了主人公身上最要面临解决的问题，即梦想的实现与生活的窘迫。虽然看起来有白天与黑夜之分，但事实上，这两个问题交措在一起，根本就无法分清的。
其实这是一个很现实的东西，现实中许多人都会遇到这样的问题，生活窘迫与追求梦想产生了巨大的矛盾，许多人会选择放弃其中一项。于是，我们看到了影片中的两个主题，追求梦想所表现出来的坚持，与生活窘迫中所表现出来的父子之情。
亲情与励志成为影片的主要宣扬的内容，经过了若干细节之后，难关终于被度过了，影片的结尾也与克里斯本人一样，向着阳光迈进了。整个故事看起来十分地简单，人物也并不复杂，于是许多人会扣以美国梦这样的帽子。
对于美国梦这个在评价好莱坞电影时常用的名词，笔者一直不太感冒。究其原因是许多人放大了“美国”两个字，而偏偏缩小了“梦”这个人类所共有的特性，于是，美国梦便变得颇有些政治意味，甚或说到梦的破灭更有悻悻之心。但对于个人来说，美国梦也好，中国梦也罢，最主要的还是“梦”的存在。有梦才有真的追求。
从剧本的角度来说，亲情往往是励志题材不可缺少的一个副线，但影片中对亲情的表现则更令人感到动心。前面说过，威尔父子齐上阵保证了这种父子之情的真实感与全情投入，但从另一个角度来说，片中故事的主要展现还是在于亲情一环上。威尔所扮演的主人公直到28岁才见到亲生父亲，于是他立誓要让自己的孩子成为最幸福的人。这样一来，主人公事业的失败绝不是他追求梦想的动力，而是为了孩子。
追求梦想的直接动力是由于想让孩子成为最幸福的人，于是我们看到的这部影片其励志的含义便远没有这种父子之情来得深刻。影片对父子俩如何度过这段穷苦的时刻做了细致的描写，无论是一起推销，还是一起睡于公厕之内都体显出父亲与孩子之间真挚的感情。
所以，影片无论是海报还是最后的镜头都放置在这对父子身上，这同样也体显出了导演的用意所在。于是，一部被励志所包装的亲情片便由此而产生了。也许亲情，家人永远是梦想的动机与力量，这才是影片的主旨所在。
韩兮
2007…2…13于通州
《本能》：欲望
是男人几乎没有不喜欢电影《本能》的。虽然事隔已经14年了，《本能2》也在一片骂声中登场了，但《本能》所给我们带来的经典效应依旧没有丝毫衰减，当时的莎朗斯通依旧是许多正常男人的意淫对象，其中自然包括我。
大概是第三次看《本能》了，第一次纯属感官需求，传闻中那个邪恶的美女火热的身材还有激情的情爱场面对我是极大的刺激。但因此也看得是云山雾罩，忽略了故事。第二次则是将整个故事看明白，随便重温了一下莎朗斯通的*。第三次，也就是这次，心情却是复杂的，从电影角度，试图寻出它的经典所在，但从男人的角度，一方面回忆一下十多年前的青春冲动，另一方面却因为《本能2》而感叹一下莎朗斯通的岁月。
闲话说了许多，再看看本片吧！
大凡一个被人能够称作经典的影片都少不了一个重要因素，那就是创意，创意大体分为两种，一种是主题上的，一种是故事上的。对于本片来说，关于主题上的，暂留到后面去说，而故事上则就是讲述了一个女作家是如何构思悬疑作品及将作品变成现实的。
许多悬疑影片中杀人者的动机都是参照于某些书籍或某些历史理论的，近期的《达芬奇密码》便是一例。而本片中的凯瑟琳则是以自己的小说为蓝本从事着杀人计划。其实，这个创意并不算独特，但作为1992年的影片来说，尤其对于中国观众来说，这种创意将故事的悬疑气氛渲染的十分到位。
前提如此了，当开篇时的*镜头转瞬变成了一场屠戮的时候，观众的心理已经开始拧紧上了发条。*，是这部影片最被人乐于提起的东西。
单纯的*给人的可能只是简单的冲动，但当*＋暴力谋杀的时候，人的欲望便变得更加强烈了。从一些精神论的观点来说，性本身就是一种征服，是充满了暴力意味的东西，当这种准暴力被红红的鲜血所进一步强化的时候，征服的欲望便达到了极限。于是，本片成为一场男人与女人间的较量。
尼克是警察，从影片所表现的背景来看，这是一个很强势的警察，多次开次令他不得不接受心理评估，从行为举止来看，尼克自我为中心，性格时常表现得极为暴燥，这是导演刻意安排的，因为只有这样的男人才适合与女性较量。
反过来看凯瑟琳，性感自然不必说了，女人征服男人有两种手段，性感与母性。在影片中强调的是性感。心理学专业的高材生，这是智慧的表现，这样的性感而具有高智商的女人往往都是男人追逐的目标，但往往也不易占得先手，所以，在这种女人身上，男人的征服欲会表现得极为强烈。同样的道理，这样的女人天生就有种征服男人的手段。
于是，尼克与凯瑟琳成为了故事的主角。
两个强势碰在一起，这是戏剧冲突的一个必要条件。
影片按照尼克对凯瑟琳的态度可以分为三个部分，坚定不移的怀疑，怀疑＋被引诱，完全陷入。
作为一个探长，尼克十分敏锐地知道这个凯瑟琳是不容易对付的，一个小细节可以表明这一点，那就是尼克清楚的意识到凯瑟琳不可能找律师，事实上凯瑟琳的确没有寻找律师。这绝不是简单的猜测，而是意味着尼克与凯瑟琳的较量刚刚开始，暂时分不出伯仲来，而此时的尼克属于一个坚定不移者。
但这只是片刻，对于男人来说，女人的性感会将这种清醒的意识轻易击垮。尼克开始被欲望所俘虏，偷窥，这是男人试图占有女性的前提。可笑的是，被偷窥却恰恰是女人征服于男人的手段之一。于是，尼克对心理医生贝思上演了一场近似于残暴的*，这场戏意味着警察与小偷的游戏变成了男人与女人的正式较量。
果然，经过偷窥与被偷窥，男人与女人终于实质性的发生了关系。但此时的尼克却根本没有放弃自己的怀疑，他还能将*与工作分得很清。凯瑟琳当然知道这一点，对于一个男人来说，征服他如果仅仅依靠性感是错误的，也会注定失败的。于是，凯瑟琳在智力上采取了主动。
尼克的怀疑对象被引导了，凯瑟琳的同性女友罗茜，还有心理医生贝思。尼克也慢慢地放弃了对凯瑟琳的怀疑，而且在这个时候，凯瑟琳提出了分手，原因是书写完了。这对于尼克来说是一个最重要的洗脱罪名的证据。自己没有出任何意外，而凯瑟琳关于探长与女罪犯的小说也完结了，这样一来凯瑟琳似乎根本不是那个照着书籍杀人的凶手。于是，尼克更加怀疑贝思了。
此时的尼克似乎已经完全被征服了，但他最大的打击却是来自于贝思，一个和他有过情感的女人竟然是凶手，而且杀死了自己的搭挡。在这种意识下，尼克终于开枪了。枪手，是凯瑟琳对其的爱称，从另一个角度来说，是女人对男人的称谓。
开枪后的尼克彻底失败了，虽然一切证据似乎都表明贝思是真正的凶手，但潜意识中，尼克并不相信的，但作为一个男人，一个曾经自主的男人，尼克已经是毫无主张了，于是再一次面对凯瑟琳的时候，他剩下的只有欲望，无理性的欲望，简单而冲动的男人。
胜利却属于那个哭泣中的凯瑟琳，这是一个巨大的嘲讽。
影片的主题似乎在这场男人与女人的较量中慢慢地终于体显了出来，这是讲述一个女人如何征服男人的故事，是讲述一个女人如何毁灭掉男人的故事。说得更富有评论性就是这是一部女权主义的电影。
当尼克那张老脸在凯瑟琳跨间徘徊的时候，他被彻底击败了。
什么是欲望，征服！什么是本能，性！但性的征服却并不是全部，而是手段之一，是男人与女人间较量的必要手段之一，谁最终能胜出呢？
韩兮
2006…9…5于通州。 最好的txt下载网
《300壮士》：无法复制的英雄气概
公元前480年，薛西斯的利箭遮蔽了太阳的光辉，爱琴海在血腥的野心中咆哮着，列奥尼达以及300勇士用悲壮演绎了一段荣耀的传奇。
这便是300壮士的由来，在1962年曾有一部讲述这段传奇的《斯巴达300勇士》电影，当时只有五岁的弗兰克&；#8226；米勒被深深的震撼了，于是，事隔45年，一部极具风格化的影片《300》便诞生了。
继《罪恶之城》之后，米勒又用一种极为抽象极力独特的绘画手法向影迷们展现出一个惨烈的悲情的战争故事。其实在影视界强调故事的今天，《300》虽然取自于真实的历史，但它的情节却过于简单了，甚至许多人物都呈现出一种脸谱化来，但即便是这样，看过此片的许多人都被其中所表现出来的英雄气概而震撼着，心中热血在沸腾，最客观也是最具通俗的评价便是“真他妈过瘾！”
由于此片上映的档期正值美国与伊朗关于核问题的敏感时期，所以此片中对古波斯帝国的描述不免引起了一种敌对的心理，但在笔者看来，电影就是电影，尤其这个发生在公元前的电影故事更与现代的政治没有丝毫关系，所以放弃那种无谓的敏感，只投身在电影的刺激中，这才是对这部电影真实的评价。
前面说过，电影本身的故事并没有奇特之处，人物的性格也颇为脸谱化，于是，我们似乎只能从中寻找一些电影制作方面的机巧。但事实上，虽然影片的画面，影片动静结合的动作场面以最大的饱满度调动了观众的眼球，可真正表现出来的那种英雄气概却不仅仅是电影制作机巧的体现，相反，正是一种脸谱化的形式给了我们一种巨大的无以伦比的震撼。在此基础上，我们在不否认电影制作机巧与风格独特的前提下，我们却要看看此片中真正撞击着人类灵魂的东西，那是久违的不可能复制的一种悲剧性英雄气质。
关于斯巴达人的传说由来已久，也广为流传，残酷与野蛮造就了真正的战士，优胜劣汰的训练方式本身就是一个悲剧的开始，至少在现代人的眼中是这样的。以至于后来在罗马的角斗场上，斯巴达的后人们常常成为角斗士。遵循着法典的要求，这种机械的杀人机器，这一个个英勇无敌的斗士为保护国家的利益而存活着。
当列奥尼达打小经过了这种艰苦的训练最终成为斯巴达的国王之时，荒原中对野狼的反抗注定了他将成为宁死不屈的一个英雄。这不仅仅是列奥尼达的经历，许多斯巴达人都受到了同样残酷的训练，所以他们也命中注定将成为象列奥尼达这样的英雄，也命中注定将陪伴着列奥尼达走到生命的终结，这是一个群体的意识，根深蒂固的全民化的民族精神。
但非常可惜，列奥尼达儿时的训练只是让他成为一个简单的战士，而不是一个能够善用权术的政治家，于是，丑陋的先知们，还有卑劣的政治家们终于以一种法典制度的形象向列奥尼达抛出了禁锢咒。这是一个巨大的嘲讽，当列奥尼达为了法典中所载的自由和独立而奋勇杀敌的时候，法典本身的制度却令他们只能孤军而战，法典，这个被列奥尼达多次提起的东西只能代表着一种错乱的政治企图，而绝不是英勇的人类的意愿。它的复杂和它强大的地位压榨着列奥尼达这群死士们简单的思维。
民间思想家摩罗曾这样给英雄下过定义：英雄是精神的，三百壮士以他们的激情以他们的荣耀创造了温泉关的奇迹，他们绝对是英雄。
英雄能战胜非同一般的精神压力而产生足够与整个世界抗衡的力量，那么三百面对十万这个数字的时候，不仅仅是武力的问题了，而自信与自由的信念便显得更加可贵，这才是斯巴达人最终获得胜利的根本。
英雄是寂寞而孤独的，当所谓的神谕让列奥尼达只能率领三百人奔赴战场的时候，当所谓的议会还在争论着降与战的命题的时候，那种明知不可为而为之的悲壮便袭然于胸。列奥尼达和三百勇士们便在这样的一种心态下去迎接死神的考验。
而作为英雄定义中最了不起也是最具有动力的一个因素是英雄的理想主义。赴死者称不上英雄，绝望而让命运主宰的人更不是英雄。于是，我们看到了列奥尼达向所有战士传达的那种胜利的信念，虽然渺茫，但绝不是自欺欺人，壮志在胸中激荡，这便是英雄，即便在最困难的时候，也要完成心中最伟大的宏愿。
当然，也许英雄还是浪漫的，侠骨柔肠的，所以列奥尼达临死前的思绪中想起了美丽的王后，这也是英雄的悲剧。
由此可见，影片的主旨是非常明确的，就是为了讲述英雄的定义，这无关故事本身是否曲折，也无关故事里的人物多么的丰满，更无关故事的思想多么深遂。这时候，我们想到了米勒的心历过程，五岁时看到电影上列奥尼达被万箭穿心的那个场景才是他真正的创作动因，一个悲剧性的英雄，一个一直萦绕在他心中的英雄故事，虽然简单，但它真实，并且一直激荡着现代这个缺失英雄的年代。
如此�
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