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　　韩兮

　　2006…12…9于通州

《血溅13号警署》：绝地
初看片名，觉得这是一部滥俗的枪战片，但由于美国B类片常有惊奇之作，所以也便拿来看看，没有料到此片可以说比一些大片毫不逊色。

　　仅看故事梗概，我想许多人会错过此片的。故事讲述了某群罪犯在押解的途中由于大雪封路而被迫要在一个即将废弃的警署中过夜，这个警署就是第13号警署。由于其中一个罪犯与警方有龌龊的勾当，所以一帮警察跑来要刺杀这个罪犯，于是，13号警署的警长被迫与罪犯合作与警察黑帮展开一场对决。

　　这样一个关于警察黑帮的故事在美国影片中遍地都是，所以单以故事梗概来说真是不值一提，另外，如果说这是一部动作片，毫无疑问，与那些大片更不在一个档次上，所以，看片的初衷基本上是属于闲来无事的心态。

　　但万万没有想到，此片设置的细节真是相当突出，人在那种环境下所表现出来的性格及能量却是无以伦比的。

　　首先说说警长，八个月前由于执行任务而失去了两个伙伴，内心中处于挣扎的状态，整日里以酒精药物过活，照心理医生的评估，已经不适合做警察了。但就是这么一个人，面对突然情况的时候表现出做为一个警察的责任感，他让我想起了《正午》中的那个警长，绝境中坚持原则，不向黑暗力量妥协。但从另一方面，他显得没有正午警长那样高尚，他只是为了活命，尤其为了让自己的下属们都活下来，这是责任，也更是他对八个月前那次失败的赎罪过程，但这意味着他将失去生命，因为警察黑帮的力量的确是太强大了。

　　其次说说那个匪首，这是一个杀人不眨眼的家伙，若不是警长坚持原则，他早已死了。但在这种危机的时刻，警长只得给他一个机会，自救的机会，除此以外没有任何理由了。但就是这种自救，令他感受到了警长了信任，所以他也坚持到了最后，杀退匪徒，与警长并肩作战，甚至有机会逃跑的时候也没有选择弃警长而去，而是义无反顾地解救了警长。这是一个典型的识时务，重承诺的罪犯，当然他不会因此而失去杀人魔头的称号。

　　老警察是一个悲剧性的人物。即将退休了，突然在新年之夜遇到这档子事情，有心将罪首交出一了百了，但却遇到个坚持原则的警长，所以只好同共对敌。没想到警长竟然放出几个罪犯，令他十分气恼，偏要让这些罪犯回到牢里去。这样看来，他也是一个很有原则的人，但错了，原则在生死面前变得十分无力，尤其这么一个即将退休的老警察。他的原则立即送给了警察黑帮，背叛，在一瞬间，但这足以致命，足以保住自己的性命。

　　上述三个人可以说是本片的主要人物，但最令笔者痛心的是那个心理医生。不仅仅是因为他是一个女士，一个并不难看的女士，而是因为她的命运。心理医生无意中被困在13号警署中，从来也没见过这样的场面，她被吓坏了。一个弱女子，在这种情况下不被吓坏了才怪呢。但就在搬请救兵的瞬间，她突然鼓起了勇气，决定要冒险。如果说这是一时冲动的话，那么当她被抓的时候，面对枪口，她却表现出一幅勇敢的姿态。在这里，笔者虽然不愿看到这样的结果，但必须承认，导演这样的安排是残酷也是不脱俗的，是区别于滥片的主要一笔。就是女医生的死。跪在地上的女人，被一枪毙命，绝境就是如此简单，即便是女人，也没有留下半点同情。这是违背观众心愿的一笔，但它的震撼力却是如此地强大。女医生的勇敢在绝境中显得是如此地无助，而警长的勇敢真的可以成功吗？

　　药品，酒，警长的自责，在女医生死后被彻底抛弃了，一个真正勇敢的人站了起来。

　　影片是群相的，不但上述几个人形象极为丰满，连那几个小罪犯的性格也表现得无遗，正因为如此，片中充满了内在的张力，各种各样的矛盾随时都有可能暴发。警察与罪犯势不两立的对峙，自私地逃命还是共同抗敌，坚持还是放弃，这一切都是模糊的，同时也是清晰的，似乎那界线只在一念之间。

　　信任与背叛，在这一念之间也上升为本片的主题。

　　警长与匪首间的信任，警长与手下人之间的信任，甚至包括偷车贼与众人的信任，这所有的一切都是极为强烈的审视着剧中的每一个人。当老警察背叛的时候，是那么的出人意料又是如此的合乎情理。在这个时候，背叛显得是如此的可怕，因为信任随着背叛已经完全丧失了它的尊严。但紧接着，导演让警长与匪首之间的信任弥补了这样的缺失，信任的重归显然已经超越了本片的故事。警匪本来就只是故事的框架，人与人之间的信任才是真正的令人感到无比欣慰的东西。

　　随着过多警匪片的产生，为了寻求突破，有人在故事上做足了文章，曲折而神秘。但本片算是一个例外，故事并不另类，但表现出来的那种人与人之间的关系却足够紧张，这也许就是本片一个最大的成功所在。

　　韩兮：

　　2006…8…29于通县　。　想看书来

《坏小子》：女人的名字叫淫&；贱吗
金基德的影片一般都很难讲的，这部《坏小子》更让人有种欲说还休的感觉。

　　一个小混混被女大学生所厌弃，自尊心受到了强烈的伤害，这是很现实的问题，放在哪个国家也许都会如此的。

　　但金基德绝不会演绎出一个灰小子的童话，现实永远比童话更有力度，尤其是一个男人的自尊心受到严重地伤害时。

　　影片于是开始走出令人匪夷所思的一步。

　　通过设计，小混混终于让女大学生成为一个*。

　　这个设计并不巧妙，没有任何力度，似乎女大学生不得已做*多少有些牵强。

　　但是，当我们将这段设计放在整部片中看的时候，就会发现，这十分钟不到的戏份绝不是为了给女大学生做*找个借口那么简单，而是为了整个剧情。

　　当小混混跟踪女大学生的时候，女大学生和男朋友在一起，逛商场，买东西，显出都市女孩青春阳光的一面。尤其是女大学生拒绝与男朋友回家（开房），这种青春阳光一面更为突出了。这是一个极为单纯的女孩子。

　　但错了，当女大学生一个人的时候，她撕下了书中交缠在一起*的画作，看到旁边的钱包，她义无反顾地拾了起来。

　　堕落不需要理由，每一个人的心中都有堕落的种子，只是看如何发芽如何生长。当只有一个人的时候，堕落便有了土壤，尤其小混混将钱包扔在了女大学生身旁的那一刻，时机便成熟了。

　　所以，我认为小混混没有设计，而女大学生却天生具有这种堕落的*。这也为后面的情节做好了铺垫。

　　初成为*的女大学生并没有撕下她的伪装，而是幻想着把初夜交给男朋友。

　　这是一个自欺欺人的做法，小混混阻止了她。也许初夜交给男朋友后，女大学生即便当了*也会把所谓的青春阳光当成幻想，但小混混的阻止令她开始了新的想法。

　　女大学生终于放弃了，她带上假发，冲着镜子涂抹着嘴唇，偷窥的小混混知道这样的伤害已经到了极点，堕落成为女大学生的全部。

　　虽然当女大学生知道全部真相的时候，她怒不可遏地打了小混混，但那阳光般的尊严已经不在了，她开始服从堕落。也开始关注小混混了。

　　女大学生安逸于这种卖淫的生活，一种被主宰的*令她与其它*一样招揽着顾客。

　　而小混混从始至终并没有变化，透过玻璃，他盯视着女大学生的一举一动，仿佛上帝一般，看着他所造就出来的*。

　　爱慕还有多少？没有，只是一种征服的*，重拾尊严的*。

　　在小混混的理解中，每一个人都有尊严，堕落同样也是一种尊严，虽然他享受自己成为上帝的*，但他绝不允许别人贱踏堕落的尊严，当他的朋友把DV机放在*的屋中时，他发怒了。

　　也许是盗亦有道，也许是小混混自我尊严的体现，接下来关于权利争夺的故事同样令人感到了堕落中的尊严。

　　女大学生目睹了小混混濒死的瞬间，她怕失去自己的上帝，尤其在目睹着自杀者亲手埋葬了所谓的爱情之时，女大学生对小混混的关心已经超出了爱情本身。

　　这是关于两个生命的主题，与爱情无关，与堕落相伴，更与尊严为伍。上帝和他的子民注定在联系在一起。

　　小混混进了监狱，女大学生害怕自己的上帝死去，如果上帝死去，她所剩下的所有尊严都会失去，包括堕落本身。

　　从监狱出来的小混混载着女大学生回到了当初的原点，长椅上的牵手与当初那盛气凌人的唾弃形成了鲜明的对比。

　　没有人承认这是爱情，但女大学生却把这种对上帝的依恋当*情，于是，她从沙滩中挖出了自己与小混混的照片。（这个细节的确可以称得上是神来之笔）缺失了爱情，只有身体的两个人终于走到了一起。

　　随便说一句，小混混送走女大学生后被同伴的言语刺激而大打出手，酒醉后的他已经不再理会尊严的问题，他完全把女大学生当作了自己的财产，自己的杰作，是不能与别人分享的，甚至是凌架于他人之上的。

　　在那片刻，小混混或许也找到了爱情，找到了沙滩上的女大学生。

　　为了寻回尊严，小混混报复女大学生，无意中竟然扮演了上帝的角色，他为自己的杰作而自豪，也把这个杰作当成了私有的财产，甚至爱上了自己的作品。这是一个诗意的爱情，这一个艺术家的气质体显。

　　而作为女大学生，当阳光下的生活突然离她而去的时候，她才明白人的尊严是什么？而当她看到了事实的真相的时候，她才明白了自己的渺小，堕落于她来说是一种惩罚更是一种赎罪，当堕落成为生活的一部分时，她发现堕落同样是一种生活，而且她要为创造这种生活的人而活着，为了这个堕落的爱情。

　　许多人认为影片的主旨是要归于女人天性中的*，仿佛只有这样才能够解释这对男女最后大篷车式的卖淫生活。但事实上却错了，作为小混混，他绝不可能亲手毁掉自己的杰作，为现实也好，为自己也罢，但女大学生的确是件艺术品，是小混混生活中最为成功的证据。而女大学生作为一件艺术品，她从中寻找到的堕落的*也不会轻易失去的，包括那个残酷的爱情。

　　*向来是金基德用来包装自己影片的手段，所以这部影片与*无关，只与尊严的平等性，只与创造与被创造的辨证有关。难道没有爱情吗？有，只是爱情在这里变得极为沉重，变得很现实，成为平等与征服的代名词！

　　韩兮

　　2006…9…15于通县

《绝代艳后》：导演心中的女人
懂权谋的巩俐败给了不懂政治的邓斯特，这是一件好事，至少对于我们观影的观众来说。

　　影片讲述了玛丽王后从14岁嫁入法国宫廷到大革命身首异处这个阶段的故事，其实与政治无关，主要讲述了这个女人的短暂的一生。自古以来，女人就有祸国殃民之说，玛丽王后的奢侈似乎也不能摆脱这个命运，但作为同为女性的导演科波拉来说，这个结论似乎并不是那么入耳，于是她以安东尼娅&；#8226；弗雷泽2001年出版的传记小说《玛丽&；#8226；安托瓦内特：旅程》作为改编对象，而非史蒂芬&；#8226；茨威格撰写的经典传记：《断头王后：革命与婚姻的双重悲剧》因为后者对玛丽皇后的刻画角度更偏重于政治和历史，而前者则更具有人物触感。由此可见，这部电影是讲述一个女人的故事，仅此而已。

　　玛丽十四岁嫁入了法国皇室，但十分不幸的是，丈夫是一个无能，而作为一场政治婚姻的交易品，玛丽陷入了两难的境地，一方面丈夫无能令她根本无法养育未来的殿下，而另一方面，身在家乡的母亲却催着她一定要产子以求达到奥地利政治上的目的。当然，宫中的小道议论也令玛丽无法释怀。

　　对于一个十四岁的少女来说，这个压力的确是太重了，她所能够采取的做法就是逃避，也只有逃避能够令她得到片刻的安宁。其实，生子这件事还不是她逃避的唯一原因，还有法国宫廷中的种种教条规矩。

　　玛丽在驿站的时候便已经领略到这种规矩的可怕，当身上所有的衣服被*的时候，赤条条的穿上法国服饰，这个细节表明玛丽已经开始了被束缚的日子，就连她那只小狗也因为只是流着奥地利血统而不得不遣返回家。除了这个身体以外，玛丽要完全融进法国宫廷的规则之中。这还包括起床时的更衣，早餐时的无语等等问题。

　　规矩，人说候门深似海，法国宫廷看来也是如此，没有乐趣没有情爱，剩下的只有利益，何时生子，与谁交知等等，在这种情况下，玛丽王后选择了奢华的享受。其实，这种享受是必然的，作为一名王后，她的少女心劲已经被剥夺了，童心在规矩下变得苍白，所以物质便成了对其精神上的一种补偿。当然，丈夫路易也是这样认为的，所以玛丽在奢华方面极尽所能。

　　但毕竟是女人，毕竟是个有血有肉的人，于是偷出凡尔赛参加了假面舞会，于是为以后的偷情埋下了伏笔，英俊的瑞典军官将造就了玛丽王后的完整性。

　　购物狂多为女性，恐怕玛丽王后也是这样的人，于是她被物质所控制了，尤其丈夫成为了真正的君主之后，而且玛丽终于也产下了殿下之后，这个看似得到了满足的玛丽其实更陷入了一种空虚之中，孩子不能自己完全地照顾，丈夫国事太忙，于是，玛丽用文艺用花卉用服饰来满足自己的心灵，直到那个瑞典军官的再次出现。

　　偷情也好，通奸也罢，玛丽王后终于摆脱了那个为权力而产子的形象工程，尝到了爱情的滋味，这也是玛丽成为一个完整女人的体显。但这个过程是短暂的，虽然很美好，却只能存在于回忆中，王妃，这是不可毁灭的称谓。

　　这个时候，由于玛丽的奢侈在平民间已经积成了怨气，但很明显，导演并不想一味地突出这种怨气，于是加入了路易国王在对美政策上的失误，这是影片中唯一提到政治的地方，其目的不在于政治本身，而是为玛丽的无辜增加一些筹码。

　　看不到暴民，只见到那阳光大道最后的隐没，玛丽走向了自己人生的终点。

　　导演对这个女人所持的态度是显而易见的，纵观整部影片，除了对美政策一笔以外，没有提到法国宫廷任何的政治问题，玛丽王后的母亲也只是一味的寻求在法国的势力，没有得到实质性的表现。而导演的镜头更多地是放在了玛丽的生活细节上。

　　吃饭穿衣自然是对奢华的最大表现，尤其是对布景的铺陈，我们就可以看出影片高于《黄金甲》的所在。首先是对服饰的考究，从修花点缀等便可以看得出来，而且所有宫廷人员的衣服样式以及宫廷内装修都极具色彩和奢华的景象。其次是服饰对人物内心的反映，当空虚的王妃沉溺于对服饰的选择时，那些服饰的色彩显得十分地艳丽，甚至有些夸张，但当最后王室将面临人民的审判时，玛丽王后的服饰显然是素净了许多。而黄金甲中一味的金黄色彩只是对权力的一种突现，并没有对人物内心有所体显。虽然两片立意不同，但过份单一是黄金甲失败的主要原因。

　　影片中给人最大的惊喜却不在于服饰的成功以及对玛丽王后的重新审视，而是音乐。一部古典色彩极为浓重的影片却运用了现代的音乐形象，摇滚乐中显出一种荒诞与戏谑，许多镜头一音乐的牵引下剪切的快速而有力，这是一种颇为新奇的尝试。也正是如此，虽然戏剧色彩浓重，但其中所引发出的荒谬更加令人瞩目。

　　这种戏谑是玛丽这桩婚姻本身的暗示，同时也是对这个人物所要承受的祸国殃民罪责的一种反讽。导演的立意也便在这种音乐的配合下得到了更有力的彰显。一个与政治无关的女人却被政治送上了断头台，一个充满了少女情怀的女性却被宫廷中的规矩权力争夺而逼上了购物狂的嗜好中，这所有的一切都是极其可悲的。

　　韩兮

　　2007…2…28于通州　。。

《好可爱》：可爱能否拯救男人
近几年来，韩国电影一直占据了亚洲电影老大的地位，这与其体制不无关系。

　　在我们所能看到的韩国影片中以爱情片居多，风格也不尽相同，有搞笑出位的《我的野蛮女友》，有诗情画意般的《八月照相馆》，当然还有情欲唯美主义的《美人》。

　　韩国爱情片有几个元素，其中一个必不可少的是哀伤气息，无论风格如何，这哀伤的气息肯定能令观众得到一丝丝的感动，这也是票房保证的需要。

　　有人将《好可爱》列为一部关注于贫民的影片，有艺术片之