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法克麦赖夫-第16部分
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从现实意义上来说，这两个所谓的*其罪责都不是在当事人本身，但放到此片中，两个乱份则都是没有值得同情的地方。
人们的取向对*的定义涉及到两个方面，一是制造*的人是穷凶极恶的，二是*者是受害者无辜的。于是，我们终于看到了《黄金甲》与《雷雨》之间的差距。
毫无疑问，两起*的制造者其根源都是王这个人物，于是王后开始勾引大王子。而张导塑造的这个王后角色并不值得同情，她没有疯甚至可以与王争权，在这种情况下，她显然不是一个怨妇一个受了冷落的角色，而*也变成了一种对王的报复，即对权力的报复，首先是男权，其次是对王权，在这里，王后是一个充满心机的人物，其心理动机颇有些政治动机的，虽然王后本人也许并不这样认为，但她的心智给观众造成了这样的印象，所以她绝不能称作为*的受害者，所以也就没有值得同情的地方。虽然影片结尾处王后以明知大王子告密而彰现自己的爱情观，但实际上结合当时的战事，她只是困兽犹斗而已，那份感情还是很苍白无力的。
蒋婵这个人物更是毫无缘由的，不知为什么，也许导演要将这出戏中的每一个人物都赋与一个恶魔的姿态，于是蒋婵扮演了给王后下药的角色。这个角色其实并没有太大的作用，相反却将这个人物抵毁了，一方面她可能是为了与大王子在一起而怨恨王后（按理说大王子肯定不会对蒋婵讲述自己与王后的私情），另一方面她本身就是一个投机的宫人，这与《夜宴》中的青女不可同日而语，所以在这出*戏中她同样也不受观众们的同情。
至于大王子更是懦弱无助，到最后告密而屈从王权，作为一个男人很不得人心的。
这样一来，制造*的王不值得同情，而这些*者也不值得同情，*在本剧中不会产生悲剧情的力量。但事实上，这样用*并没有任何错误，因为这*无形中却增加了影片的残忍度，可憎可恶的面貌。
所以，那些用《雷雨》的观念评价此片*这一情节的人显然有些错意了，本片的*其目的不是造成悲剧，而是强化惨忍。至于那些说导演用*情节媚外的评述，笔者只能一笑了之，只能叹这些人看电影过于肤浅了。
第七评：战争
说到战争必须从两个方面入手，第一是场面及武打设计的制作。影片中主要有两段，一段是暗杀，一段是逼宫。
客观地讲，暗杀伏击一段在创意制作方面都算是不错的，很有诡异的色彩，镜头转换及武打设计都是中规中矩的，虽然除了从天而降的暗杀者外，没有任何值得称道之处，但看着还是比较过瘾的，所以说这些绝不能算是失败之处。
但从第二个方面即这些武打在影片中的作用则就显得有些牵强了。
笔者在观看此片的时候，从暗杀伏击一场戏后突然感觉有些跳动，节奏上有些不对的地方，后来仔细一想便是那段战争所引起来的。
暗杀一节放在剧情中颇有诡异阴谋之感，对于王内心的黑暗与权力都有所体显，但逼宫这场大屠戮则是影片最大的败笔。
这部影片看似豪华，但说白了只是一场家庭纠纷，因为影片在开始的铺垫中没有涉及到诸如外敌，诸如佞臣等情节，所以核其实是很小的，但一场极盛大的血腥屠戮却一味地将这个极小的核扩大化，这是非常失误的。
于是，我们看到的一个与其说是对王权的争夺莫若说是对家庭中父权的争夺的故事，这样一个故事却动用了如此庞大的战争场面。更重要的是，此战争战面中仅仅一个杰王子无法撑得住。笔者可以看出周杰伦的确在卖力的表演，但所谓的战争，没有群相永远是失败的，这是所有战争场面拍摄的经验之谈。周杰伦在千万兵马之中，仅凭自己之力显得过于单薄了。但事实上，由于导演在影片前半部所做的铺垫，战争场上不可能出现其它的人物，所以仅能从一系列机巧的盾牌等问题来掩饰这种苍白。
所以，这种大规模的战争是影片的失败之举，可以说此部影片是为了战争而战争的，相比较起来，《夜宴》中的战争符合宫廷之争，《墨攻》中的战争群相明显，这两部影片对武打对战争的运用都是相对成功的。
也许从历史的角度来说，兵变可能会有如此大的规模，但观众却不能接受两拨几乎没有领军人物的战争，前面说了周杰伦一个人无论怎样卖命，他都无法撑起这样的战争场面，更重要的是，除了周杰伦以外，其它的命运人物都远离大场面之外，于是抛开周杰伦不说，两拨人便如同道具相仿了。
另外从剧情角度来说，王的果断阴谋也被这种战争场面所冲淡了，大王子既然告密，他应该迅速地收回兵权，将这场杀戮免于无形，但他却如此布下这个杀戮的局，这不能体显出王的权力不容侵犯，王的残忍，反倒是王的愚昧，因为他杀戮的只是一群道具，唯一能够让观众引起怜惜心的杰王子还是自刎而死。
比较起来，小王子所采取的行动，直接果断，从内入手。杀兄弑父倒真象一个王的作为。
大片中不能没有战争，但大片中的战争如果是这样表现，那的确是浪费银子的做法了。
第八评：人物
前面说过，本片中的人物关系是来自于《雷雨》，虽然作了些许的改动，但人物基本定型了，即王，王后，三位王子，蒋家三口。
与《雷雨》最大的不同之处，王后在此片中可以说是第一主角。从影片的讲述中可以知道，王后是梁之公主，王的成功也是籍着王后的相助。王常年征战在外，于是王后便与大王子私通。被王知道后，于是才下药西域草乌头，王后得知之后决定剿王。
从某种意义上说王后的心理动机是十分顺的，即开始时只是对家庭中夫权的挑战，作为一个怨妇极有可能产生的心理动机，当危及到生命之时开始对王权的挑战。所以，王后这个角色是一个极具叛逆色彩的，一方面符合张艺谋导演一贯地对女性角色的诠释，另外一方面是对盛唐之后宋理之前女权思想的一种反应，可以说即是张艺谋拿手的也是符合故事背景的。
但这种极为顺畅的心理变化却成为剧情的一个问题，即巩俐所饰演的这个角色在剧情中并没有明显地心理冲突，比较平面化。在这种情况下，巩俐的表演也没有什么突破的地方。在这种情况下，只有两个方面能够从侧面来体显王后的复杂性。第一个就是与大王子的感情，也许最早的确是对于夫权的挑战，但后为便慢慢演变成对权力的渴望，可由于大王子的懦弱，爱情变得次要了，她需要的是权力，于是见到亲生儿子回来的时候，她立即想通过亲生儿子来夺取权力。这是第二个侧面。我们会以为此时的王后是权力至上的，但事实上，她料知大王子已告密但还是孤注一掷，虽然有箭在弦上不得不发的意思，但却赔上了亲子，由此可见，导演在塑造这个角色的时候，将其对权力的争夺欲又拉了回来，于是，王后这个角色便徘徊在对夫权与对王权的挑战中，而更重要的是，夺取王权是表面现象，对夫权的挑战才是最主要的。
所以，在影片中，王后这个角色虽然对权力有所争夺，但实际上完全是对夫权的反抗，这与张导的以往影片都是一脉相承的。
与王后相对应的，王这个角色是保护着王权与夫权。但作为男人，王权与夫权在他的身上往往是一致的，为了体显王者之风，他虽然情知大王子与王后的奸情，但他只能通过下药这种手段慢慢地处决王后，不招来非议，表面上还要表现出礼仪天下的典范来，可以说王这个角色是最隐忍，最具有大将风范的。
但即便是这样，作为一个男人还是无法忍受妻子的背叛，所以才下药，才决定避除太子而立杰王子，他之所以这么做的原因一来是太子的懦弱，二来是对杰王子的这种许诺而孤立充满了报复心理的王后，所以王的心智显然是这些人中最为强势的，考虑也是最为周全的。
但影片中王对最后一场战势的态度却的确令人感到奇怪，作为有能力阻止这一切的人物，他将所有的事情都令其自然地发生了，难道是要抓到证据吗？这恐怕是导演故意安排的戏份，即那种为战争而战争戏。
王无疑是秩序的维护者，从药的精细打握，从台词中“天圆地方，不给你的你不能要”以及最后鞭挞小王子的举动来说，权力在他心目中无疑是最高的地位，即便是只剩下了一个儿子，也要服从权力，对王后敬药才能得到他的衣钵。在我看来，王这个对权利，无论是夫权还是王权的维护者来说，基本上是本片中最为成功的一笔。
大王子生性懦弱，但在影片最后，当他将王后谋反之事禀告之时，这个人物得到了升华，即从一味地逃避转向了权力地争夺之中，从另一角度来说，大王子已经继承了王的精髓所在，即夫权与王权不可违。他成为一个准维护者。
小王子笔墨较少，但还是影片中比较亮色的一笔，原因在于从铺垫到最后的扭曲都是合情合理的，对母亲的感情以及对权力打内心中的渴望都比较顺理成章。但这是一个悲剧的人物，若他不杀死大王子，他则极有可能成为一个哈姆雷特式的人物，因为大王子从告密那一刻起已经具备了《哈姆雷特》中叔叔的那份野心。
至于蒋医师夫妇，影片则描述的较少，更多的两个人只是王与王后的矛盾焦点，即一种筹码，影片对此二人的阐示并不是很明显。
第*：新人
李曼与周杰伦是新人，前面已经说过了，李曼这个角色虽然也是悲剧性人物，但由于前面的设置并不是十分地着人喜欢，所以其悲剧色彩淡了很多。单从表演的角度来说，蒋婵这个人物也没有过多的发挥空间，所有的动机都是平常的，没有任何出彩的地方。作为大王子，我很难想象为什么会喜欢这样的女子，看不到她对大王子的爱情，也看不到她的性格多么地出类拔萃，所以，这个人物的塑造基本是失败的，反倒不如青女简单纯情的好些。
周杰伦可以说是本片的重头人物，他几乎是俄狄蒲斯的一个翻版，只不过不是严格意义上的娶母。尤其影片到了后半部分，周杰伦可以说是影片推动的主要动力之一。影片中的杰王子其实是一个相当单纯的人，他的思想只有一条，那就是保护自己的母亲，但身处地位的问题，权力之欲会被人所怀疑的。可从另外一方面而言，影片一开始杰王子就与王有一场争斗，说明他本无食虎之意，虎却有伤人之心。即杰王子的勇力被王认为是最大的敌人，隐藏的，从某种意义上来说，王对他的感情是即敌又子，即要提携又要控制，是很矛盾的。
但就是这样的一个被王寄与重任之人，他却并不是夫权王权的维护者，他至死都臣伏于母亲。所以这个人物既复杂又简单，复杂在于导演所赋与他的身份象征，是一个王权的牺牲品，是一个看似王权守护者的恋母之人，是与大王子绝然对立的性格特征。而简单则是剧中这个人物本身的心理特征，简单得有些莽撞，简单得过早地放弃了王位权位夫位而从属于女性的统治。
对于周杰伦的表演，笔者只能认为是中规中矩，最后一场黄金大战，一个人力撑场面还是无法完成，这与其演技无关，而是导演的设计问题。
所以总体来看，在这部影片中谋女郎将不会取得大的成绩，而周杰伦也只是票房的代言人而已，并无任何突破之处。
第十评：药菊
看过此片的人对影片中的药及*肯定会映象深刻的。
中医学中药的地位是十分重要的，其份量比例的多少都有着严格的规定，而中药也是最具中国传统感觉的东西。所以药在王使用之下，则代表了传统的规矩。
虽然说唐代是女权鼎盛之期，但不可否认，这只是暂时的，毕竟这是一个男权的社会，从三国之时便有烹妻之说了，女性夺权向来是有背传统的，女权不过是昙花一现而已。所以，药在本片中的喻意自然是再明显不过了。
同时，药在本片中还有一个剧情上的作用，即西域草乌头，是杀妻的手段，是影片宫变爆发的直接导火索。用药承载剧情上的作用有两点，第一药如同上方宝剑一样，成了王的象征，即王要尔死尔不得不死，于是，草乌头成了权力的实施。而另一方面，药既然成了宫变的引子，而宫变又是对权力的争夺，所以药从剧情上也绝对是权力的象征意义。
到了影片的结尾处，王逼后继续服药，实际上是再次表明自己那种至高无尚的权力。
而*与药是相对的，它则代表了女性的权力。大凡看过电影之人都知道，花是特喻女人的，其生理上的象征意义自然不必说了。当初牡丹花之传说与武则天这个中国唯一的女皇有关，而现所用*也借喻这个典故。但*在此片中的意义是不同的。
第一，*之色黄，其象征着一种王权，当宫廷之战中，那些*被踩踏之时，注定了王后的失败，*之黄色，女性之权力并没有得到满足。第二，*之重阳日，中国古人的重阳之日是敬老之时，而老往往都有着一定之规，于*这种重阳盛开的只可能成为重阳敬老的点缀，从这个角度来说，*放在重阳之时还是赋与了一种暗示，这种女权的失败。
所以，虽然*颇有些女权的意味，但事实上，影片中的*更多的是一种暗示，暗示这种女权的失败。故事发生在五代十国，虽然唐之遗风，但到了宋代女权被彻底*了。可见，*是悲情无奈的，正所谓悲菊之意。
当然，影片在剧情上也用到了*，绣花，宫变的象征，然后被血所尽染。
所以本人以为，导演在拍摄此片选取*与药作为隐喻的物件是恰如其分的，相当合适，同时本片的主题也基本上彰显了出来，即女权的没落过程，与夫权王权的不可动摇性。
上述十评，些许言论，只能说是对此部影片前前后后及其片子本身的一点见解，也仅是一家之言，就此而住！
韩兮
2006…12…30于通州
《一往无前》：男士必看
说实话，看过这么多电影渐渐地已经麻木了，因此也得出一个结论来，大凡是有关音乐的人物传记片都拍得十分感人。《闪亮的风采》《海上钢琴师》等等，难道这种影片十分地好拍吗？答案肯定是否定的，从一个人的一生中取舍内容对于任何导演来说都是十分困难的事情，最后终于寻到一个答案，那就是梦想，对梦想不懈地追求，这一点足以让任何一部影片都能够感人至深。
《一往无前》同样是关于梦想的影片，但与其它艺术家的人物传记片不同，此片的取舍上基本上关于约翰的事业都是一笔带过，反倒是他与琼的爱情成为了主线，这条主线描写得极为深刻极为荡气回肠，可能是所以男性观众都渴望的一种感情，无论你是在围城之中还是围城之外。
对于一部人物传记片来说，取舍显然是它能否成功的关键所在，约翰可以说是美国早期摇滚殿堂级的人物，他所获得的成就是众人瞩目的，在这种情况下，剧本竟然将这样的成功基本上都采取浮光掠影般的描述，这不能不说是极度出乎人们意料的。
名人之所以是名人，除了他在艺术方面的成就以外，人们还会关注的是他的生活，约翰作为一个摇滚明星，他与琼之间的感情反倒显得十分地另类了，尤其是混乱的摇滚界中，这样坚久的相互扶持的感情尤其显得可贵，于是，导演将影片的着重点放在这段爱情之上，可以说是明智之举，更为可喜的是，从某种意义上说，琼与约翰的爱情恰恰成为约翰成功的重要保证，这从影片中完全可以体显出来。
回到了影片本身，约翰的童年是不幸的，他生活在两个阴影之下，其一是哥哥的意外死亡，仿佛是自己的过失，于是约翰的成长将不停地仿效哥哥，一种赎罪的人生就此注定。第二个阴影是来自于父亲，责任，到底是自己不负责还是父亲不负责，但父亲的阴影是强大的，注定约翰将走向迷失的道路。
成年了，结婚了，又一个障碍摆在了眼前，妻子，传统式的，与自己的人生相背的生存观，这注定是一个可怕的生活方式。这一点对于围城中，还有着一点点追求的男士来说起到相当的共鸣，没有对与错，只有生存的志向问题。
于是，约翰开始了解决这些困难。
在试乐的时候，约翰唱得是哥哥最喜欢的圣经之歌，但制作人的一句话点醒了他，自我意识猛然间觉醒，哥哥的阴影就此摆脱，无法再主宰他，但走出阴影做一个真实的自己是很容易的，可内心中对哥哥的歉疚却并不那么容易解脱，于是，直到影片最后，当约翰为监狱中的犯人们歌唱�
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