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魔脊(凯兴)-第59部分
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救人之前要搞清楚状况，不要是非不分，不是说你以为的弱者就一定是占理的，这个世界
上黑白分明的事情几乎没有。
三。安全第一
像赖宁那种小学生去救森林大火的事情不要去做，你还有父母，做这种事情之前先想想自
己的父母，有些事情就不要管了，全当给父母做好事了。如果你不明白哪些事情不应该管，
回家和你父母讨论一下就知道了，到时候相信你会对道德有个更深刻的理解……他们是过来人
，比我们这些年轻人强太多。
四。救急不救穷
有些人你就是救不了的，就算你救了也不过是毁了人家，让人家一辈子依赖你没法自立，
在你面前抬不起头来。如果你不能保证对方可以自立，可以脱离你生存，你就不要管，否则
最后肯定是害人害己。这一点那些喜欢写拖油瓶子的作者们最好多想想，想想汶川地震中为
什么政府说明收养孤儿一定要慎重，责任这个东西和一时的热血完全是天与地的差别。
五。大恩如仇
你救了别人，别人很有可能在你面前一辈子太不起头来。那些写些什么救人一命以后两个
人就“好兄弟，莫相弃”的作者肯定不知道真正的汉子都是要挺直腰板做人的，断不会在“
见主角矮一头”的情况下和主角论什么兄弟。
给这个大点一个总结：做坏事可以下三烂，可以低俗，但是做好事总是更复杂、更
有内涵，这种内涵目前来说不是语法错误满篇飞的网文所能承载的，所以作者们，请尽量回
避吧。
13。为人处事的基本原则：反馈和交易
主角虽然可以不干好事，但是不等于主角就可以不遵守任何的规则。在我看来主角＇兔子流
除外＇必须遵守两个原则：反馈和交易
a。反馈：以德报德，以直报怨
问个问题：如果隔壁邻居今天送给你一只走地鸡，你接受以后会怎么做？答案：想办法
回送点东西过去。这在中国叫做不愿意欠人情，其实在心理学上面也是一个很普遍的现象，
即受到好处以后希望回馈。有个试验就是研究这个的：某主妇接到一个电话调查问卷，她很
有可能拒绝。但是如果之前她遇到某某商家活动，白送一袋洗衣粉，她很可能会同意这个调
查问卷。原因就是收获到好处以后希望回报的反馈心态。
同样了，作为一个主角如果接受到别人的好意，应该回报人家；被人欺负应该加倍报
复，否则读者心理就会不舒服。还有，如果主角救了某人／某花瓶／某拖油瓶如果Ｐ好处没
有，读者也会不太舒服。所以再强调一遍，施舍这种没有反馈的事情少干。
以牙还牙好理解，但是以德报德还需要解释一下：
一是，以收获回报为目的的前提下，主角需不需要主动帮助别人。
如果是在《凡人》那种世界，这种事情少干，十有八九反惹一身臊。
如果是在《缥缈之旅》那种世界，这种事情要多干，反正这是个幼儿园世界，大家都
是实诚人，全是误会哪来的纷争呢？
二是，把握好程度，不是别人给你根汗毛你都要给条胳膊过去。
尤其要注意一点，如果作者只说了某人帮助过主角，但是没有花费文字描写此人如何
帮助的主角，那么对于读者来说此人从来没有帮助过主角：因为读者默认没有花费文字刻画
的事情都是不值一提的，这是读者一直就有的心理现象，而且目前已经被网文的灌水情况给
催到满值了。
b。交易原则：就算是一根头发也要收费
这一点其实是“一份辛苦一份收获”、中国人的攒钱癖、反馈原则的综合体，大体的意思
就是某样东西哪怕烂在手里面也不能给陌生人、关系不近的人。这个交易原则是不对等的，
即主角可以占便宜，配角不可以从主角那弄好处，这来自于人的占便宜心态。
当然这个占便宜的定义是相当灵活的，主要取决于需求和信息的对比。但是有一点一
定要注意：现代人的经济意识很厉害，读者们都能判断出来每一笔主角做的交易是否划算，
所以作者不要自作聪明的利用交易来开反向金手指：想想国内股民的气势，你就会明白这么
干有多么危险。
14。网文要有最起码的合理性：别把其他人都当傻子
网文显然要有最起码的合理性，我个人理解的网文合理性主要有两点：
（a）一定的专业性＇包括常识＇
〃是什么雷到了我＂这个帖子就提到过不同专业背景的人有不同的雷点，计算机专业的绝对
不会看黑客网文，同样生物专业的看《无限恐怖》也会觉得很雷。
对于这些具体的学术专业，作者不必特别在意，因为毕竟有这种专业知识的人毕竟只
是一小部分。但是如果作者打算写一些专业题材的网文，比如DND、魔兽、历史类等等，那
么作者必须得做好功课，否则恐怕你必须得换笔名了。
除了这个专业类别，还有一个常识类别。常识类的错误少犯，高中之前课本的内容还
是应该再看看的。。。
如果作者没有把握，还是查查资料吧。实在不行baidu也可以阿，反正你写的又不是学
术论文。。。
（b）逻辑性：不要把别人当傻瓜
逻辑性，也就是IQ和EQ的综合体现，请不要让你的角色N。。。orS。。。。如果作者大人觉得自
己真地是没有办法进一步提高自己角色的IQ和EQ了，那么也请做到下面这一点：
不论是主角还是配角，请不要把别人当傻瓜，请从战略上重视对手，哪怕你战术上面
不及格。只要作者能做到这一点，你的小说至少不会N。。。；不会S。。。。
把敌人当傻瓜，结果敌人是哥斯拉的小说有一个心理不正常的作者。
把敌人当傻瓜，结果敌人真是傻瓜的小说是小白文。
15。致作者：做自己可以做到的，不要自己给自己找不自在
我希望作者能够意识到网文不是文学，同样自己也不是什么巨匠，所以不要好高骛远，自
己给自己找麻烦。
（a）别乱发感想：小说不是散文
小说的三要素是环境、人物和情节，这三点做到一定高度才能允许作者发表感想。否则一
本故事都讲不明白，体系混乱，人物脸谱化的小说有什么可感叹的？感叹这本小说怎么写得
这么烂？有些小说上来第一章就开始感叹，我说作者你这是写小说还是写抒情散文？你是给
读者来讲故事的，还是来倒苦水的？
感想这东西都是从个人经历中升华出来的，你一本小说没有把自己的经历传达给读者
，读者会买你的账？如果你能把个人经历传递给读者，并且引发读者的同感，那么我觉得你
应该去写诗。有这份才情和体悟，诗歌的格式和词藻对于你完全都是小节了。
（b）回避人物刻画，尽可能做好设定和情节
小说的灵魂是人物。所以人物最难写。网文能写出人物内涵的一本没有，就连罗森也不过
是达到人物有特色而以。所以各位最好不要一上来就挑战人物刻画，先把设定、环境和情节
写好。
环境和设定相对来说最容易写。可惜我很少看到有多少网文会专门描写环境：说说周
围地形，房间摆设—当然不能乱说—你会发现文章增色不少。同样，设定这种东西更多的是
和逻辑演绎有关系，再加上各种资料借鉴，写得开门立派虽然几乎不可能，但是让读者爱看
总还是能做到的。所以那些写DNDWOWWH历史写得设定有大问题的作者，我只能说是你们
自己还没有下够功夫。
讲故事要比环境和设定难，毕竟故事是由人物来创造的。但是作者也可以通过强调故
事情节的精彩让读者忽视人物本身。我能想到的一些点子都放在后面了。
如果作者真的有心锻炼自己的人物刻画能力，可以考虑写同人。毕竟同人已经有原作
的各种人物来当模板，作者需要做的仅仅是把人物性格发展下去。如果连还原人物都做不到
，那么作者也应该明白自己的水平在什么位置了。
（c）读者比作者要更溺爱主角
对于作者来说主角和配角的区别其实并不是很大：都是自己辛辛苦苦创造出来的。所以了
，有些作者会不自觉地虐主来平衡主角的实力、推动剧情或者干脆就是让自己心里痛快。对
此，我只能说作者是自绝于读者。对于读者来说，网文就像一场跨栏跑，主角是运动员，配
角是栏杆。那些栏杆一个个望过去并没有任何区别，而且他们的命运只有两个：被跨过去和
将要被跨过去。所以，作者，别把栏杆当运动员，也别把运动员当栏杆。
（d）花瓶和拖油瓶都是会浪费人物刻画的
我以前说过作者能同时刻画的人物不会太多，一本书下来能刻画出来的人物也没几个。这
其中花瓶和拖油瓶作为长时间跟着主角的人物，会浪费大量的笔墨，而且是在文章中四处出
现。如果作者觉得自己的刻画人物的水平保持在“娇羞无限”“身材傲人”这种程度的话，
还是让主角多打＇***＇吧，还能给读者换点形容词。试想一下，“脸红”“妩媚的一笑”“
娇笑”“芳心”如果到处出现在文中会是什么情景……
（e）写爱情要慎重
主角是要干大事的，有些作者觉得单身的主角未免可怜，还是有个配偶战斗在身边比较好
，所以很多书中就出现了革~命夫妻。
男人之间的战友关系要单纯很多，作者也更了解。女人和男人之间的关系实在是太过
于复杂、微妙，过于难写。如果是一对革~命夫妻，那么写不出来这种生死相依相知的感觉
会令人很失望，甚至把女主完全废掉，比如《1908》。如果作者打算写出这种战火连天、同
甘共苦的爱情…；这未免过于难了。否则韩立同学也不至于总和老婆分家。
对于这个问题，读者是肯定会让主角找老婆的，至于作者应该怎么选择，还是看各自
的水平：水平高的写爱情，水平低的＇***＇，最好不要弄花瓶。
（f）读者比作者想象得要更细心
这一点，想必只要是写过一段时间网文，并且收到一定读者反馈的作者都会发现。所以作
者不要耍小聪明，虐主、乱扯剧情、大段描写支线剧情、番外、配角的事情都少干。基本上
你干什么事情读者都能看出来你打什么小九九。谁都不是傻子对不？
（g）给自己的书找个“特色”
别看lkong上面书荒的人这么多，等到真写起书来作者才会发现弄点读者过来是多么的不容
易。所以在动笔之前，作者就应该想清楚靠什么来吸引读者看书。
其实也无非就是“人无我有，人有我优”。如果是新手，那就不要指望自己会“人有
我优”，老老实实想想自己有什么特色吧。相对来说设定是最容易写得，所以作者可以看看
自己有什么“专业”的知识，拿出来写写，当然功课要做好。另外一个选择就是写同人，毕
竟同人相当于给你一个框架了，你盖起楼来也更容易。
反正一句话：网文是庸俗的，但是写起来也不是那么容易的。
（h）妥善应对读者的负面反馈
最重要的一点：不要和读者对骂。沉默是金，看得不爽的就不要说话。互动归互动，不能
互动就不要互动，千万别干傻事。
另外一点：大多数情况下，那些说本书不合理的帖子都是想说本书某个地方让他不爽
了。所以不要用合理性来思考问题，你就算解释通了读者也不会爽。要用阅读感思考问题，
看看什么地方让人郁闷，能不能一笔带过。合理性这个东西其实没作者想得那么重要，要不
然大家都去看学术周刊了，读者提合理性大多是方便辩论。
16。独生子女和独行侠
大家基本上都是独生子女，能看网文的基本上也都是宅。独生子女宅，听名字就知道不擅
长与人打交道，读者和作者都不会，所以独行侠流派就出现了。对此我只能说，独生子女可
能对于买东西卖东西、利益交换还是可以的，毕竟都有网购经验，但是涉及人情世故、感情
方面恐怕就稚嫩了。对此我也没什么可说的，只能希望作者写书的时候能注意一下自己在人
际交往方面有多少写作实力吧．．．，不行就完全利益交换吧。
17。视觉震撼：如何给读者留下深刻印象
视觉是人类最主要的获取信息方式，因此，人类对于图画类信息的敏感性非常之高，对于
图像记忆更是擅长。相反，人类对于抽象事务的记忆力就比较一般，当然敏感度也不高。基
于此，有专家研究出图画记忆法可以大大提高记忆力，举个例子：
你把保险柜的钥匙藏到了洗衣机的底下，你可以试试看记忆这么一件事实能记忆多久。
如果你想像这样一幅画面：一个蒙面的小偷从洗衣机下面摸出了一把钥匙，然后把这幅图
画记忆下来，然后试试看你能记忆多久。
图像记忆有几个要点：运动的物体、夸张的物体、不合常理的物体记忆尤其深刻。这
一点可以参考古诗，很多古诗可以在人的脑海中形成一幅图画，从而使人印象深刻，并且这
个图画有非常显眼的地方。比如“大漠孤烟直”，“那人却在灯火阑珊处”，其中“直”和
“阑珊”都有动态特性，“大漠”和“孤烟”可以凸显“烟”。
说了这么多视觉，现在我们来说设定方面，以主角的升级体系为例，能提高主角实力
的有力量的提升、智力的提升，功法和技能、装备、回复类药品。那么这其中，读者会认为
那个最重要？
答案是，功法和技能，其次是装备，因为功法和技能都会在读者脑海里面形成图画。
比如《王牌进化》中的各种街机技能，《凡人》中的剑阵，小鼎放出的青丝，都给人以画面
感，所以作者可以把自己的意思更具体的传达给读者。也正因为这个原因，当《无限恐怖》
设定技能、血统、功法可以随便兑换的时候，会令全文的力量体系被大大削弱，而《王牌进
化》却可以通过完善这一点来一举成功。我最近看的《魔兽之无尽的战斗》也把技能弄成了
随便兑换，还好不是所有技能都能兑换，另外装备被严格控制了，所以还算有点看头。
相比于技能和装备的画面感，提高技能威力、提高力量就过于抽象了，读者理解起来
也会有障碍，下意识会降低其重要性。
视觉图画感对于力量体系的作用不仅仅在技能和装备上面，比如《凡人》中韩立最近
进阶合体中的那一番天相描写。其实《凡人》中的画面感到处都有，战斗中随处可见，种花
种草，赶路都有，这都是作者的聪明之处。
18。文章要有层次：起承转合＇关于情节的一些讨论＇
对于网文来说，故事情节很重要，毕竟在人物太难写的情况下，情节基本上承载了大部分
网文的内容。我觉得对于情节来说，最重要是不能一味的打杀或者升级，比如《杀出个黎明
》这本书；而是要富有层次感，有开端、发展、高潮和过关奖励。
a。开端
说白了，要有个原因，还要有个悬念，并且加上紧张感。
原因就是为什么要干这件事情，主角不可以无头苍蝇乱飞。最好让主角出于自身需要做
出选择，也就是我以前说的目的性。尽可能少让主角被动卷入事件之中，因为如果作者无法
写出主角的反客为主的话，这种情节会有虐主倾向或者显得主角很无能。
悬念，就是给读者一个念想，让读者期待。《魔兽之无尽的战斗》最近要出S级血统，
这个是全文最大金手指，所以读者都开始期待。这就是一个悬念，而且这是最好的悬念：读
者知道这是一个大蛋糕，只有好处没有坏处，绝对很爽。这是主角自己拼命追求的东西达到
关键步骤所产生的悬念，这是一个正面的悬念。至于恐怖小说那种悬念，或者某某人士设计
陷阱暗算主角那种悬念属于反面的悬念，读者看了可能不太舒服，所以慎用。还有一种中性
的悬念，是主角无意中被卷入某个事件中，就算事后有大奖可以补偿主角。但是在奖品揭晓
之前读者不会知道这个事件有多么好，所以大都抱着看外传、支线剧情的心理来欣赏，不
会觉得剧情抓人，所以这种中性悬念最好少用。
紧张感，这就是节奏上面的一种东东了。只有调动起读者才会有紧张感。我觉得紧张
感肯定是需要悬念的，同时还要和主角息息相关，所以那些主角无意中卷入的支线剧情是没
有紧张感的：在答案揭晓之前，这个事情跟主角就是无关的，主角随时跑路就得了，就算有
什么危险也肯定先冲着当事去。
b。发展。
说白了就是作者打算怎么布局，这个谁也帮不了你。读者也许不太看重发展，但是如果你
后面写得不让读者满意，那么读者肯定会从发展这一环节来找bug，以说明你的结果是�
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