快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部! 如果本书没有阅读完，想下次继续接着阅读，可使用上方 "收藏到我的浏览器" 功能 和 "加入书签" 功能！

　　“不想让孙楠得奖？”
　　“当时合作方要取消最佳男女歌手的奖项，只剩最受欢迎男女歌手，我们一直在坚持。我和李亦非说，我们是职业化的颁奖礼，不能不设最佳男女歌手奖的。
　　“最受欢迎男女歌手被朴树和韩红所获。那年孙悦的专辑制作特别精良，人气特别旺。所以那时候我们定的最佳男女歌手是孙楠和孙悦。李亦非在我的要求下不断地与合作方交谈，在最后三天的时候保住了这个奖项。但孙楠的经纪公司却说来不了。”
　　“知道他得奖吗？”
　　“一直告诉他们是提名，但要他们留时间。最后通知获奖时，对方说孙楠在日本。但有人看见他在北京打球，不知道他为什么不来？也许因为没有提前通知的原因。
　　“朴树和孙楠都是华纳的，朴树一个礼拜前就知道结果了，但是孙楠一直没有接到通知。我早跟他们说那天我们要颁奖，你们要做准备。这边我们一直在努力跟合作方沟通，不能砍掉奖项。
　　　。。

瑞士最漂亮的地方（6）
“最后一天他公司说肯定来不了。来不了不能空缺啊，所以我们就提出方案，让朴树得双料冠军，又得最受欢迎又得最佳，因为朴树那张专辑非常好，年初还得了MTV亚洲大奖。
　　“合作方不同意，孙楠不来就不给奖，朴树也不给，空缺。最后一天的上午，流程上有孙楠，记者看到有孙楠的名字。但是合作方决定空缺，我们没办法就只能空缺。
　　“第六届音乐盛典其实非常好看，星光璀璨。王菲、章子怡、蔡依霖、张韶涵、5566、阿杜、林夕、戴思聪、申胜勋等等。除了5个民歌手共同获奖，不太职业外，其他还算正常。
　　“颁奖过程很顺利，这一次我培训的团队是20多个传媒大学的学生，工作非常出色。在结束后的酒会上，看着他们狼吞虎咽的样子，我向他们一一表示感谢。
　　“第二天下午，我接到记者的电话，华纳总经理许晓峰召集记者会，说最佳男歌手空缺，难道是内地男歌手都死光了吗？说李亦非不懂专业，只会炒作。
　　“晚上，我去奥体体育场看惠特妮·休斯顿的演出，一边看，一边困。长久以来绷紧的弦放松了。座位没有靠背，我坐在那儿东倒西歪。尽管我心里明白，乌云压城，风波在即，但敌不住阵阵困意。太累了。
　　“第三天上班，许晓峰的话在网络上发表。李亦非勃然大怒，说要反击。我的意思是这个时候千万不要去回应，因为越回应事情就越大。不回应，我们以柔克刚。
　　“因为有消息说颁奖时孙楠在北京某高尔夫球场打球，他又是华纳的歌手。就把这事给抛出来了。
　　“我后来的对策就是不回应，MTV所有的人一律不回应任何事情。按原定计划我那几天去了九寨沟。收到无数的信息要采访，我一概不理，就让它自己慢慢过去。很多东西都是策略，就是面对危机如何化解的问题。后来孙楠在机场开了发布会，为他自己做了澄清。”
　　“这个所谓风波的背后隐藏着什么？大家以什么心态来参与这场游戏呢？”
　　“正因为没有把它当做游戏。”
　　“当做什么？”
　　“功利。”
　　“MTV呢？”
　　“MTV属于市场化运作，所以要面对市场，面对赞助商，面对唱片公司。MTV要跟唱片公司搞好关系。后来许晓峰就说，‘我是冲着你们MTV去的，所以你们这种结果不公平。’山奇的名字在那个时间段的媒体上可能是在我离开MTV之前出现频率最高的，但我一直没有回应。很多东西没法说，你就只能忍受。
　　“经历了那么多事情，一定要从容，不要它变化你就变化。以变化应对变化是会乱方寸、乱阵脚的。”
　　“如何才能做到坚持不变？”
　　“当事情来临的时候一定要稳住，不能随便变化。因为很多事情会不断地变，你要守到最后一个时刻应对它。不要它来了你就变，它来了你再变，这永远不行。大势来了，你一定要观望它的走向。如果你有能力判断，就会清楚地知道它的走向在哪里。
　　“如果我们不回应，许晓峰的文章根本就没有那么大的影响力，两三天以后就过去了。
　　“你的角色永远是在应急？”
　　“六年来一直在应急，所以我的应变能力非常地好。”
　　“有时候也做替罪羊？”
　　“历史总有昭雪的一天，我从来不怕做替罪羊。而且很多事情的出现不可能是没有原因的，不可能跟以往的形象会有突变的，所以这件事情的不正常肯定有非正常的原因。
　　“因为我做得很从容，所以我不怕任何东西。六届音乐盛典下来我从来是光明磊落的，没有任何黑幕。而且我跟合作方也会坚持我的原则。记得有一年合作方砍掉了最具潜力的摇滚乐队奖，因为摇滚两个字。后来我改成最佳新晋乐队，就成了。有些东西你要想对策解决它。”
　　“当无法改变的时候只有积极对待，抱怨没有意义？”
　　“一定要有判断，能不能改变它？7月23日晚上我从奥体馆跑到合作方，我觉得我想去改变一些，那时候还有时间去交涉，结果有些成了有些没成。这时候只能应变了。那天晚上我跟李亦非打电话，我说很多东西只能面对现实了。有些东西无法改变了，所以只能想如何去解决它。我说非常非常地艰难，那时候已经晚上11点了。”
　　“你们争的是什么？”
　　“我们要放我们的东西，他们要放他们的东西。他们觉得这些偶像明星干吗啊？我说这些人是非常有人气的，我们要提高收视率就是需要人气。”
　　“两个运作理念的冲突。”
　　“最后无法兼容。所以我们只能夹缝里求生存，很艰难。
　　“我代表MTV。我拿出的那份名单是我们的初衷，我当然不希望它改变。你要改变就尽量少改变，改变得不要那么离谱。所以前4年都是那么过来的，比较中庸。”
　　“西方的媒体到了东方就要中庸？”
　　“要在夹缝里生存就得中庸。加一点这个土地的东西，就是面对现实的做法。”
　　“音乐盛典也是中庸的产物？”
　　“音乐盛典有非常强烈的明显的对比，这是时代的产物。”
　　“首先音乐盛典是流行音乐的风向标，但是非得加很多民歌的内容。最后音乐盛典成了民歌手虎视眈眈的地方。还有我们要以市场化为主，希望时尚化、偶像化，达到视觉愉悦。
　　书　包　网　txt小说上传分享

瑞士最漂亮的地方（7）
“这六年来有痛苦、有快乐。六年来的音乐盛典没法细说，这个历史只能永远成为历史，这也是时代的一个产物。也许十年以后不会这样了，但是今天就是这种产物。所以我在这个产物里边起了一个融合作用。”
　　“你希望音乐盛典成为什么样的形象呢？”
　　“成为时尚的、国际的、纯音乐的颁奖典礼。”
　　“完全抛开本土化？”
　　“不。又本土化又市场化。因为流行音乐就是市场化的音乐。我一直说音乐盛典是黑色的，其中包括磨合和痛苦。
　　　　四十三　　迂回的策略
　　“第六届音乐盛典，黑马应该是沙宝亮，但是因为之前在酒吧的一个涉毒事件不能获奖，其实跟他没关系。我跟沙宝亮说，有些事情已经无法改变了，但是我觉得如果一个演员虽然没有获奖，但是能够在这个舞台上表演，就是一种胜利，所以我希望你来表演。”
　　“不是为了获奖？”
　　“对。我说这样更显得你作为一个歌手的大气，最后他同意了。他和孙悦合唱一首《倾城之恋》，效果很好。我觉得他就显得特别大度。而且这里边有我自己的考虑，就是虽然不给奖，但能让他在舞台上表演。
　　还有中央台很少有乐队表演，音乐盛典获奖的乐队从来没有表演过，我就在第六届上安排了开场让历届获奖乐队上场开场，所以有达达乐队、新裤子乐队、花儿乐队，让他们亮相，这些乐队很难在央视表演。我想多给他们一些机会展示。这就是我想要的东西，我想在这里边多加入一些市场化的东西。”
　　“MTV代表市场化是吗？”
　　“MTV就是市场化。说白了MTV就是一个商业台，商业肯定要跟市场结合才会有市场。”
　　“你在MTV做了六年就是把MTV变得更加市场化？”
　　“我所说的市场跟商业还有区别。但是MTV在中国确实很商业化，因为它有广告的压力。从我来说，我面对流行音乐的市场化，我希望在市场上的流行音乐，才是我们所要去面对的，它不是曲高和寡的东西。所以我只是做事情。”
　　“你做的这个事情是你自己喜欢做的吗？是心里想做的？还是不得不做的？为了生计还是为了自己的理想？”
　　“这一块还是我喜欢做的。因为我觉得中国的流行音乐生存相对是很艰难的，而且我希望通过我的努力来推广和推动。我觉得做音乐的每个人都很不容易，我可能有一种悲天悯人的感觉，我永远希望通过我的努力来推动它们、发展它们。”
　　“无论是大牌还是地下音乐人，你都力求做到能够理解他们，包容他们，让他们更多地融到中国流行音乐这个范畴里？”
　　“我觉得不管大牌小牌，从历史的眼光来看，他们都是这个时代做音乐的人。音乐本身没有高低好坏，所以我的眼里没有大牌小牌。”
　　　　四十四　　我制作的节目
　　“我在Channel［V］和凤凰的时候更多地推介内地和港台的MV。但是在MTV我是把欧美的东西拿过来。所以在MTV我的提升就是因为增加了国际化的这一块，在跟国际接轨中我得到了提升。有了很多的了解，包括在制作上。我去了新加坡做培训，对拍摄的要求，手法的要求，编辑的要求，都有了很多国际化的了解。1999年我去新加坡以后，才知道Channel［V］当时的东西属于MTV五年前的手法。
　　“MTV和Channel［V］有什么不一样的地方吗？”
　　“MTV是倾向主流文化，Channel［V］有一点另类。Channel［V］以怪为主，以丑为主，以另类为主。但是MTV，从美国到欧洲；是面向大众，不另类，是主流文化。它们播出的MV也是很惟美，很漂亮，很有情感色彩的。”
　　“在MTV你们也制作吗？”
　　“MTV重在播出MV。我的重点是培养主持人。因为MTV的包装都是顶级的，惟有把主持人培养出来才代表我的成绩。”
　　“除了包装主持人你还做什么啊？”
　　“主要做《天籁村》。节目的编排、选歌、播歌、采访，没有新闻。”
　　“内容怎么安排？”
　　“三分之一是内地的，三分之一是港台的，三分之一是国际的。我后来策划的《光荣榜》是排行榜节目。三分之一是国际的英文歌曲，三分之一是港台歌曲，三分之一是内地歌曲，但是内地的量偏少一点。”
　　“你为MTV做了六年之后，回过头来看，你觉得MTV的精髓在哪个地方？”
　　“从我个人来说，我觉得在中国的团队里少了一点尊重。但是从MTV整体来说它带给我们这个行业的是一种理念，传达了一种娱乐的理念，而且是主流娱乐，不是另类娱乐。所以我们传达给年轻人的是最时尚、最先进、最好听的音乐。”
　　“当MTV遇到中国的时候，它发生什么变化？”
　　“它的变化是跟中国本土的矛盾。它不能长驱直入，它的东西到了中国是要变化的。”
　　“什么变化？”
　　“我们跟有线台合作《天籁村》的时候，他们会提出很多要求，我们也不断调整。诸如节目上不能太暴露，意识形态有问题，主持人的发型、服装需要调整，表达不能随意化等等，各种各样的。遇到节假日和重大事件，就会提出，节目‘宁要红旗飘飘，不要收视率’。
　　　。　想看书来

瑞士最漂亮的地方（8）
“我们经常会你进我退，你停我进。主持人不能穿吊带，我们就暂时不穿吊带，慢慢再往时尚上靠。在风声紧的情况下按照他的要求去做，尊重他。但时间长了，放松了，我们就进一步，经常在迂回中进行。
　　“节目中我们会根据内地的要求，广电部门的、文化部门的要求来做一些筛选。”
　　“筛选掉的是什么东西？
　　“画面的暴露，或者另类、丑陋的，很肉麻、很恶心的，有一些不太令人舒服的画面都不会播。对港台的部分，有一些背景不适合在内地播出的都会进行筛选。都是画面上的筛选，音乐大部分都是可以播的。”
　　“到今天来看，MTV的音乐在中国大都能原汁原味的播吗？”
　　“欧美的MV在中国有一半没法播。”
　　“障碍是什么？”
　　“内容。就是画面上比较性感、暴露的东西，还有就是少数的麦当娜、杰克逊的东西播得少。”
　　“MTV的音乐主流和中国本土的音乐主流，在本质上有不一样的地方吗？”
　　“有很多不一样。MTV音乐的主流，比较宽泛，不会限制说唱、摇滚、爵士，不会把这些限制。好看、好听、年轻人喜欢，这就是主流。
　　“内地的主流可能会有一些范围，可能觉得摇滚是非主流、爵士是非主流，对黑人的说唱，包括有很多文身的东西，比较控制。对青少年的引导上出现一些不健康的东西都会认为是非主流，受控制。所以中国的主流可能比西方所谓的主流狭窄一点，没有那么宽泛。”
　　“这六年的时间里，你推介的最多的是什么样的音乐？”
　　“旋律好听的、画面漂亮的、音乐潮流的，包括富有节奏的东西。我们经常会在观众来信里发现他们最喜欢什么。有一段时间后街男孩非常火爆，每天来信里都有点播的。后街男孩确实很健康，这种东西我们觉得比较适合在内地播。画面要惟美，音乐要好听，内容要健康。”
　　“MTV是试图引领这个时尚的潮流还是迎合？”
　　“我们不会超前太多，我们这个环境不允许。社会在逐步地走向开放，在这个过程中间需要一步一步地提升，不能一下子，一下子就会被PASS掉了。反而当年MTV的节目在不被政府关注的情况下，在晚上12点以后播出的那个时段里，没有被限制很多，播出了很多欧美同时期的东西。那时候年轻人都很喜欢。有学生来信，我看了很感动。他说他们当地的播出因为白天上课，晚上做作业没有时间看。”
　　“什么栏目？”
　　“《天籁村》，其中有一次是早上5点播出的。他会早上5点爬起来看，看到6点再睡觉。他们痴迷到这个程度。有的是住在学校让父母录下来，周末回来看。
　　“他们说学校后面有一个音像店，他们会去买他们听到的歌曲的碟。老板说这是最新的，你们怎么知道的？他们说看了《天籁村》。所以《天籁村》那段时间是盗版CD的指南。学生们会来很多信，写很多东西，画很多画，送很多礼物。所以我感觉我们的工作特别有意义、有价值，我会从中去体会我们的价值。
　　“但是这些情况制作部门以外的人不知道，他们会站在广告部门的位置来要求你。所以这是矛盾，制作部门和广告部门永远在打架。”
　　“他们想让你们做什么？”
　　“迎合广告商所需要的东西。因为广告商的投入，今天放一个‘雪碧真我表白’，明天放一个‘可爱多校园新空气’。投入少，东西烂，特别难看。这就在内容质量上产生很大的问题。因为收视率高，所以广告商不断地投在《天籁村》这个节目上。最后做市场调查，学生们说《天籁村》好看，就是广告太多。有一阵我们开玩笑，将来我们的节目会做成，‘现在是节目时间，稍等一下你们就可以看到精彩的广告’。
　　“本末倒置了。”
　　“没有办法。”
　　“音乐人受《天籁村》的影响吗？”
　　“以前我们在北京是夜里1点钟播出，北京的很多音乐人半夜回家，每天必看。他们会从中感受到西方的流行音乐是什么状态。他们觉得《天籁村》是一个风格很超前的、很时尚的、很有流行音乐性的节目。
　　“但是外地有些人不接受。我在江苏，有一次碰到常州的一个年轻人，30岁不到。他说我看《天籁村》不接受。我问为什么？他说太前卫了。其实我们已经很收敛了，我们当时的节目在大城市，上海、北京、广州觉得还行，但是到了小城市有人会觉得太夸张、太超前，所以是观念的不同步。
　　“当时带给观众的是全新的理念，音乐节目可以这样来做。所以这是《天籁村》当时带给中国的最大的桥梁作用。
　　　　四十五　　女人是需要赞美的
　　“很奇怪，十年来，和我工作有关系的人大部分是女人。当年做《非常中国》的时候，老板是原农女士，她是一个特别放手让别人干活的人。这就造成了我为什么会融入那么多精力在里面。她放手了，我在工作中就可以施展我所有的能力。她是我在北京第一个要感谢的人，因为是她把我留在了《非