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端木蕻良细说红楼梦-第13部分
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那么，我们再来看看“大观园”里的山势。看看它的布局也曾有些什么样的含意。“大观园”里的山，也和北京其它皇家园林一样，几乎都是傍水为山。一般来说，都是开拓人工湖来取土堆山。那么，大观园的山，大概也是这样堆筑而成的。
一就“大观园”的山来说，我们不妨就它建筑群中人物活动的背景，来划分成为三个区域。其间尤以“蜂腰桥”、“沁芳亭”和“芦雪亭”等处，演出的故事，都有重要的情节，和主要人物关系最为密切。恰巧，这里也正是山势的重要部分。为了便于叙述，也为它来个题名，我们不妨称这儿为“上天竺”。
再过一段山路，南边是“凹晶馆”，北边是“凸碧山庄”，这儿就是史湘云和林黛玉夜吟联句的地方，这是大家最为熟悉的，因为这也是“冷月葬花魂”得句的地方，它是山势的中段，我们不妨称这儿为“中天竺”。
再过去，便是“寥风轩”，通过竹桥就是“藕香榭”。
我们不妨就称这儿为“下天竺”。
爱好《红楼梦》的朋友们对“大观园”的山径小路，会比我要熟悉，在意想中走过的次数，也比我要多得多，我要是走错了，自然会唤我走对路的。
对于我按建筑群和人物的活动，把“大观园”的山势划分为三个部分，我想还是可以。如果划错了，我再改正。先交待则个！
既然，我可以说出我的想法来，那就使得我借用了“六桥”、“天竺”这个词儿，也不会显得太唐突。但是这对园林设计家山子野，不会刻板的坐实。如果，真的逐一贴合，那就不成其为山子野这种大手笔了，也就没有了曹雪芹胸中的这番大丘壑了！曹雪芹对于江南园林的构造和设计，是十分熟悉的。但是曹雪芹不以人工的园林为满足，他还想把天然的景色，结合到人工的园林里来，因此，他脑子里对西湖的景色，特别是西湖的天然景色，是决不放过的。那么，在“大观园”不露声色，借用西湖的“六桥烟雨，天竺山色”，也不会是无因的吧！特别是在府邸园林中，通过这种布局，把早有规定的庭苑，和江南景物“暗中偷换”，使人眼前开阔，景物一新。这一层意思，我看曹雪芹是达到了，写人们“心中所有”、“笔下所无”的境界。
大观园最主要的建筑，当然要算“省亲别墅”。以它为中心，我们再来分析大观园里的建筑群，从这种分析中，希望也能够窥见曹雪芹设计的某些内在的意义来。
长期以来，在一般读者心目中，总有一个感觉，大都以为“怡红院”和“潇湘馆”离得比较近，在所谓大观园的模特儿“恭王府”里，被人指为“怡红院”和“潇湘馆”的地方几乎对门居的味道，也可以反映出人们对贾宝玉和林黛玉的亲密无间的一种思想来。可是，实际的情况，并非如此，而是“怡红院”与“蘅芜院”同时和“省亲别墅”是相近的。这两个建筑群，几乎都成为“省亲别墅”的护卫，要是用星辰来比喻，恰恰连缀成为一组三星。而“怡红院”和“潇湘馆”，如果以大观园里面主要水域比作“昆明湖”，那么“潇湘馆”和“怡红院”中间，就好像隔着个“昆明湖”一般，成为银汉双星。当然，这只是个比喻，只是说明它们“红楼隔雨相望冷”的情景。“潇湘馆”，正好居处在西南角上。从贾元春降临的地方，原名“天仙宝境”，后来改为“省亲别墅”。作为中心的布局上，不难看出，贾元春和薛宝钗有着特殊的亲密关系。在建筑设计上确实是这样的。但是，对宝玉来说，却真的是“亲不间疏”呢！
在现实的空间里，“蘅芜院”离“怡红院”是近些，“潇湘馆”是较远些，但在宝玉心里，倒是恰恰反了个个儿。宝玉是永远和“潇湘馆”联在一起的，为什么这样说呢？这从“大观园”里的水的布局就会透露出个消息来。
东边的“柳叶渚”，这里发生的故事较多，在西头是“荇叶渚”，这里故事发生得不多。但是两渚对峙，也是作者苦心孤诣的所在。就以二渚的命名来说，也可以窥见一些面貌。柳是陆地上的植物，荇是水草，这里透露出个对应关系来。
与此互为呼应的，是“凹晶馆”和“凸碧山庄”。山下是“凹晶馆”，山上是“凸碧山庄”，这个对应就更加明显了。从这儿可以证明，二渚以一水一陆的植物来命名，是收到了对应的妙处。这种对应关系是处处可见的。“大观园”的设想，既体现矛盾的对立，同时，又体现出水域周流的回复作用。这在一水环流上面，就更加鲜明地体现出来了。因此，我认为友人周启祥写信告诉我他的看法，把大观园的水域，理解为回流的两股，是可取的。
另外，在这里顺便提一下，大观园里，也点出了四季的场景。可都是暗中点出，因为明写出来，这在曹雪芹看来，就觉得丢失了蕴藉寻味的妙处，而使人一览无余，不但不够隽永，而且必定落进俗套的旋涡里去。
这就是：代表春天的“沁芳亭”，代表夏天的“滴翠亭”，代表秋天的“藕香亭”，代表冬天的“芦雪亭”。我们可以说，这四个亭子，是用四季景色来命名的。
因为曹雪芹笔底下面，从来排斥俗套旧调，所以这四亭的命名，也很少有人把它和四季联想在一起。我所以在这里指出，是想说明大观园的设计，充满着对应的关系，也就是说作者懂得事物的对立、统一、周流的关系。这种思想特别体现在“大观园”水脉的设计中，那么，不妨再谈谈“大观园”里的水脉。
大观园里的水，是从“沁芳闸”引进来的。它出了山洞，首先经过“怡红院”，直奔“潇湘馆”，然后汇集二渚，即“柳叶渚”和“荇叶渚”，再和“沁芳闸”联了起来，就像人身上的动脉和静脉似的，既有输出，又有回流。
关于水的布局，脂砚斋曾有批语：“园中诸景最要紧的是水，亦必写明方妙。余最鄙近之修造园亭者，徒以顽石土堆为佳，不引泉一道，甚至丹青唯知乱作山石树木，不知画泉之法，亦是憾事。”他很知道这股泉水的重要，它能使整个布局出落不凡，使整个园子草木生华、丹青映照。但实际还有更进一层的意义，值得我们来探讨。
前面已经说过，在大观园的整个布局上，不难看出以“省亲别墅”为中心，靠它最近的就是“蘅芜院”，其次就是“怡红院”。我是倾向元妃曾对宝玉婚姻起过作用。她也许耳闻“金玉良缘”的说法。要是以贾元春作为宝境的天仙，那么，恰巧在她两旁，就是一个金童，一个玉女，一个住在“怡红院”，一个住在“蘅芜院”，所以，这两个建筑群，正像众星捧月般靠近“天仙宝境”。
但是，从大观园的设计中，恰恰给她一个最有力的反击。曹雪芹却巧妙不过地用一股清泉，把“怡红院”和“潇湘馆”连接为一气，体现出贾宝玉和林黛玉才是心心相印，脉脉相通的。倒把“蘅芜院”冷冷地抛在北面，这就是曹雪芹巧思安排最隐秘的地方，同时又是他表现特别强烈的地方。
这样一来“蘅芜院”虽然和“省亲别墅”近在咫尺，成了她的北方屏障，但是在水脉的联系上却是不着边际的。这就象征着在宝玉心灵上是隔得远远的。从而就出现了一个再明白不过的对照，以“省亲别墅”为中心的“怡红院”和“蘅芜院”，成为犄角之势，在地形上是离得最近的。但在作者安排的含意中，却是离得最远的。反之，“潇湘馆”在地形上是和“怡红院”离得较远，但由于一股水脉的连接，却成为不可分割的了，这是曹雪芹真正命意之所在，也就是大观园的布局中心思想最富有暗示性的所在。
还有一点，也是值得一提的。这就是埋花香冢，就在“沁芳闸”进水不远的地方。
“沁芳闸”是“大观园”总的水源，花冢是“千红一窟”的总的结束。因之，也就成了“质本洁来还洁去”的最好注解。
水，像血脉似的，把“大观园”的几个重要关系，都突出来了。
水、石，在曹雪芹心目中，是有着分量的。因之，在石的分布上，在水的流动上，曹雪芹是埋藏着自己的苦心，也寄托了自己许多不凡的巧思和富于生命的命意。
这时，我想再回过来重念“天上人间诸景备，嘉园应赐大观名”时，我们不仅会点头同意，丝毫不感到作者的故意夸张，而且心头还会增添了人与物化的另外一番理解了。
（原载贵州《红楼》三期，1987年10月）
曹雪芹生平
曹雪芹，《红楼梦》作者。姓曹，名霑，字雪芹，又字梦阮，号芹溪，又号芹圃。汉军正白旗人，包衣世家。生于康熙五十四年（1715年），卒于乾隆二十七年（1764年）。九世祖曹锡远，从龙入关，隶属内务府，正白旗。十世祖曹振彦，天聪八年为旗鼓牛录章京。旗鼓多系左近长白山辽金旧部。十一世祖曹玺（尔玉）于康熙二年任江宁织造，专差久任二十二年。祖父曹寅，为康熙伴读，十六岁当侍卫，列身哈哈珠子，为康熙擒拿鳌拜立功，继任江宁织造二十余年。授通政使衔，巡视两淮盐政，正三品，诰授通奉大会。曹家以此时最为辉煌。毛际可说：“曹寅为天子亲臣。”杜岕说：“陈思之心，即荔轩之心。”顾景星把“价重明月，声动天门”移来赞扬他的诗作。曹寅妻兄李煦任苏州织造，表兄孙文成任杭州织造。康熙四十五年，寅长女嫁多罗平郡王纳尔苏，次女亦为皇帝指婚满族王孙为王妃。寅开设扬州诗局，校刊御籍《全唐诗》、《佩文韵府》等，世称康版。康熙六次宣抚江南，四次由寅承办。三汊河行宫系寅出银修建。寅母孙太夫人侍皇太后起居，康熙称为“我家老人”，亲赐“萱瑞堂”匾额。康熙重视曹家人才素质，寅亦深受江南逸民名士称誉，对融洽满汉之间民族感情多有促进。康熙崇尚朱熹，曹雪芹家祖也都讲性命之学，此时，颜元、李塨立论反对程朱。程廷祚崇信颜李，不受曹寅笼络，即可说明这一点。曹寅也有另一面，他的诗句“寻常不觉西风恶，才耸吟眉叶打头”，就透露出他的心情。对洪昉思、赵秋谷遭遇不幸，都以著作鸣世，更为理解，曾赠诗说：“礼法谁尝轻阮籍，穷愁天亦厚虞卿。纵横捭阖人间世，只此能消万古情。”寅摆脱不掉金钱和精神双重负担，深感潜在危机，常说：“树倒猢狲散”。凡此种种，对少年曹雪芹，自会有强烈的感染。康熙五十一年，寅病疟，康熙亲赐“金鸡纳”，药未到，寅已逝。江宁士民机户称颂寅善政多端，联名恳请以长子颙继任。颙继任三年，赴京染病早夭。时妻马氏已怀有孕。康熙得知曹荃四子为人好，降旨承嗣袭职。马氏生子，即为曹霑。（近年发现《五庆堂宗谱》，载曹颙“生子天佑”，遂疑前说。但《五庆堂宗谱》正本“天佑”名字，显系后人添补，不足为据。谓取意上天保佑，亦不合理。因三藩之一尚可喜所部兵队，夙称“天佑兵”，曹家岂可犯此大忌？曹家同辈起名，一般均从同一部首，如确有“天佑”其人，亦应从雨字头。也有推论曹颙十九岁时已得一子，如未夭亡，则曹上奏说“如果马氏得子，则吾兄有嗣”等语，岂不犯了欺君之罪？）雪芹自幼生活在锦衣玉食中。曹宴请英商菲利普，请其介绍西洋技术，菲利普曾在席间宣传《圣经》教义，讲述莎士比亚故事，雪芹偷听，受训斥责打。雍正继位后，雪芹家道败落。诸多秦淮往事，以及亲历亲闻，种种错综复杂交织一起，萦绕雪芹一生。雪芹十三岁到北京，呼吸仍处于华林月色之中。他早熟早慧，癖于庄子一样丰富的任性驰想。他认为女性是水作的，男性是泥作的，水是生命的起源。民间在解释人类起源时，就有这种说法。他认为女儿是至清至贵的，婚后为男性附庸，便也成了浊物了。雪芹自号“梦阮”，以阮籍自况。曹寅词中有：“追往事，看啼笑……几个蕉鹿生活，几个鸡虫得失，混了好林泉，休夸人物志，且作悟真篇。”把它来咏《红楼梦》，也觉合适。雪芹曾入景山官学读书。他不屑制艺，不重考试，受抑不得志。遂放浪行骸，杂优伶中，演剧以为乐。这是宗族所不许的。父执把他关在房中三年，要他苦读，他却写小说。因要混人耳目，遂题名《风月宝鉴》。由堂弟棠村作序。乾隆十一年，雪芹姑表兄、获乾隆宠信的福彭逝世，姑祖父傅鼐家道没落，亲戚也都失势。雪芹行为既不容于宗族，性情又不合于世人，因而，便从宝塔顶上为龙卷风抛掷到地狱下层，以致衣食不给，寄居在朋友家中。曾被召入宫廷画苑，但他未就。乾隆十四年左右，到右翼宗学当差。教习中有卜宅三、黄克显、孙灏等，学员中有敦敏、敦诚等。他们命运相似，气味相投，相处甚得。敦诚在家园演习自编《琵琶行传奇》，雪芹当场赋诗，留下“白傅诗灵应喜甚，定散蛮素鬼排场”的名句。诗友公认雪芹有李贺诗才。乾隆十九年，右翼宗学改组后，雪芹携妻移居西山。乾隆二十二年，雪芹得敦敏寄诗，结句为“残杯冷炙有德色，不如著书黄叶村”，鼓励他写书。雪芹定居西山，披阅增删《石头记》。家叔脂砚，曾为评点四次。雪芹还和山乡塾师张宜泉结为好友。张曾赠诗：“韩信兴刘无剩骨，郭开亡赵有余金。谁似尼山功烈永，残篇断简尚堪寻。”也鼓励他写作。雪芹除了和城里诸人唱和交游外，在西山居民中，交结许多朋友，这段生活是他生命升华阶段。后世村民还把有关他的传说编成《莲花落》来演唱。雪芹立意要使“闺阁昭传”，所以曾题小说名为《金陵十二钗》，但整个故事以石头城为背景，认为还是以《石头记》为名，方能总揽全局。他很欣赏“敲断玉钗红烛冷”这句诗，恰巧书中重要女性有一玉一钗，雪芹便题居处为“悼红轩”，以纪念他感情上的天路历程。联系到自家珠玑锦绣之盛、温柔富贵之乡的破灭，遂将著作题名《红楼梦》。当年，雍正自选近臣十来人，秘密登录佛门，自封师祖；乾隆则在承德避暑山庄示匠人照他模样塑成佛像；更有少数权贵信奉耶稣。雍正还养了一些道士。贵族思想有了变化，民间会道门也极活跃，反映在几部小说中，也各逞新奇，如《女仙外史》公然揭示“魔道”。雪芹自认经过“传情入色”过程，又将作品题名为《情僧录》。但他终认为《红楼梦》最能传达他的创作意图，书中早已写出《红楼梦》引子。“情天情海幻情身”，也已透露他主张性本能和人本体的思想实质。从命名变化中，也可以反映出他把抽象的情感，用具体形象表达出来的意念。他写出在闺阁中为良友，在世道中必受嘲谤的主角，最能表现“意淫”说。他自知《红楼梦》也必然会受到万目睚眦的遭遇，在文字狱盛行的时代，他全然不顾。他经常衣食无着，他说：“有人给我南酒烧鹅吃，我就为之写书。”为了写书，他多么需要充沛的精力！他已写出后面的提纲及收尾的情榜。他的长辈畸笏叟，也在《红楼梦》稿写下批语，并见过后三十回草稿。但雪芹只写出八十来回，便遭到殇子的打击，忧伤过度，贫困无告，未能完成全部《红楼梦》，于壬午除夕，泪尽而逝。
（原载《中国古典小说词典》，1998年7月）
浅谈曹雪芹的风貌
现代国际上有两大显学，这就是众所周知的“莎学”和“红学”，东西相映，研讨热潮日高一日。
《红楼梦》已有了英、法、日全译本。莎士比亚的代表作——四大悲剧，将由卞之琳以诗剧的形式译出，实是令人鼓舞的事。这项工程，不久即可告竣。
为了便于和“莎学”对称，使其名实相符，“红学”和“曹学”可以说有并驾齐趋的势头。“曹学”理应向纵深进发。“曹雪芹”和他的《红楼梦》，以及雍、乾时代历史的探讨，将会取得更大的成果，是可以断言的。
有趣的是，在世界文学史上，对这两位震撼世界的作家的身世，直到今天都还没有完全弄清。虽说莎士比亚的出生登记，已经查出；他妹妹的住房也成为游客拜访的处所了；但人们也不把这些作为铁案看待。虽然“莎士比亚”在世界文学史上都有专章论述，但还有人认为人类史上并无其人。不久前，中国也还有人论证《红楼梦》作者是“石兄”，而不是“曹雪芹”，至于“石兄”到底是什么人，却还是个问号。也有人用破译法和电脑，判断出后四十回作者同前八十回属于同一人的手笔，不过，还嫌说服力不强。
首先，我们应该说明的是：二百年前确实真有曹雪芹这么一个
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