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在太阳表面和相当的深度产生连锁反应，这种反应扩散开来，使其局部平衡被打破。”
　　有观众小声嘀咕：“刘慈欣有毛病吗？流浪地球撞木星，这次撞太阳？”
　　不过电影并没有正面描绘关于万年炎帝号冲击太阳的镜头，这玩意太难了
　　而且太残忍。
　　镜头切换到京津战线，漫山遍野的坦克正排着整齐的队列向这边开来，那是解放军的钢铁洪流。
　　对面，AI战地，炮弹如同雨点一般落下，整个阵地瞬间淹没在一片火海中。
　　基特哈灵顿饰演的将军戴上钢盔，穿上防弹衣，并把他那只9毫米手枪别在左腋下。
　　这时榴弹炮的射击声沉默了，炮手正把手榴弹填进炮膛中，接着响起了一阵杂乱的爆炸声。
　　“全体士兵，”看着已象死亡屏障一样在他们面前展开的坦克群，说道：“上剌刀！”
　　战场的浓烟后面，太阳时隐时现，给血战中的雪野投上变幻的光影。
　　俯拍镜头，解放军的坦克群和AI的机器人部队高速冲向对方，就像两股洪流狠狠撞击在一起，立刻掀起来一片的火光。
　　就在此时银幕一闪，电影正式结束！
　　现场一片安静，观众都有些懵，望着大屏幕怔怔出神，谁也没想到电影就这么结束了，他们还以为会有一场大战呢！
　　不过已经足够了，伴随着激烈的交响乐，放映厅的灯光亮了起来，强烈的光线让很多人有一种恍如隔世的感觉
　　观众起身
　　很突兀的，荧幕上出现一些老照片，字幕出现：感谢给于敏、王大珩、王希季、朱光亚、孙家栋、任新民、吴自良、陈芳允、陈能宽、杨嘉墀、周光召、钱学森、屠守锷、黄纬禄、程开甲、彭桓武、王淦昌、邓稼先、赵九章、姚桐斌、钱骥、钱三强、郭永怀等23位为研制“两弹一星”作出突出贡献的科技专家以及无数为两弹一星事业默默奉献的人们
　　没有你们，就没有今天的中国！
　　恍惚了半天，本来还站在座位上准备离场的观众突然鼓掌


第四十八章　同一时间
　　电影结束，媒体访问时间。
　　“好的科幻是把最疯狂的幻想描述成新闻报道般的真实，《全频道阻塞干扰》所营造的充满厚重史诗质感的场景做到了这一点。”
　　“国产科幻电影未来该如何发展？”
　　“首先，不要被某些框架限制死，科幻电影一定要多元化，要有多种风格。不能照着某一个风格、照着模式去拍，那是没有前途的。
　　另外，要建立起一个科幻电影的工业体系，这个必须得有。这个工业体系就是很专业的，比如做星空特技的、做飞船特技的，都有它特定的专业，这个体系必须建立起来。
　　必须有好的原创内容，这个很重要。原创内容从两方面来，一方面我们要好的有影响力的科幻作品，这个现在太缺了。此外，科幻电影相对于从文学作品改编而言，它更适合原创。我们其它的领域的编剧数量很大，但是在科幻的编剧的数量很少，这方面我们必须培养出一批高水平的科幻编剧来。”
　　“《全频道阻塞干扰》跟《流浪地球第是同期研发的项目，我们在苏州影视城搭建了两大拍摄基地，因为是第一次拍科幻大片，要做到口碑成功，因为中国的观众也好，评论家也好，之前看过了多少科幻大片？他们心中早已有一个标准，就是好莱坞的标准，这是非常非常高的标准。”
　　“五年前，我们就敢砸八个亿拍《全频道阻塞干扰》，砸15亿拍《流浪地球》，当时谁也没想票房，想的是让观众满意，让观众自豪，好莱坞能拍的，我们也能拍！”
　　“乌而善导演，我早就认识他了，当初拍《唐山大地震》，五大副导演，郭帆、乌而善、路洋、韩延还有苏伦，他们五个每人都有处女作挑战，乌而善拍了《刀见笑》，他对视觉效果有一种先天的嗅觉，还有，他对电影有一种使命感，所以，我们才决定把《全频道阻塞干扰》交给他！”
　　乌而善还有郭帆，这两人有一个共同点，会花钱！
　　不要以为这玩意很简单！
　　《刀见笑》600万拍完了，《同桌的你》1600万拍完了…
　　跟《同桌的你》不一样，《刀见笑》是一部视觉系古装武侠片，很讲究场景和服饰的效果。
　　当初在院线看到成片，张俊生的第一反应这玩意至少要花三千万！
　　结果人家报账600万…
　　这就反映了两点：第一、踏实。第二，会花钱，性价比高。
　　可别小看这本事！一部电影哪些地方花钱，哪些地方不花，是需要导演智慧的。
　　老陈当年拍《无极》，花了几百万在横店修皇宫，结果，有啥用呢？
　　话说《无极》的鸟事可不止秀皇宫！
　　剧组在香格里拉天池里打桩、将禁伐区一片高山杜鹃推平、建造混凝土钢架怪物…
　　直接给香格里拉造成了几千万的损失！
　　当然，人家有本事，直接绕过了环保局、林业局，当地政府批准！
　　“票房？希望不比《流浪地球》低吧，毕竟这部电影代表着另一种科幻电影！”
　　……
　　出于提前的内部试映场看片会所收获的极好的院线评价，《全频道阻塞干扰》的排片率是百分之四十二…
　　这是一个很高的排片率。
　　截至目前为止，国内导演大约只有那三大，凭借多年的口碑和影响力，才能在上映初期拿到超过60的排片率，甚至一度可以拿到超过80——上映的时候，全国院线排片量接近百分之八十，同期上映的电影是贾章柯的，当时携带者斩获威尼斯电影节金狮奖的赫赫威名，也只能拿到百分之十不到的排片量…
　　除了他们三之外，即便是此前在票房上承受了极高期待的姜闻的《一步之遥》，也就是顶天能拿到47——再高，已经接近不可能！
　　因为悦华院线不看好…
　　一旦进入贺岁档或者暑期档，即便是再红的片子，都很难在上映的第二周稳定地拿到过4o的排片率！
　　这是电影市场的规律，无人能破。
　　不过，即便是42的排片率，也已经足够高了！
　　投资八亿的电影有的是，比方说《阿修罗》，上映第一天的拍片也就百分之十八不到…
　　悦华的发行能力远超过国内的其他公司！
　　当然，再强大的发行能力，片子不行，该扑照扑！
　　影史上先例无数。
　　不过很显然，《全频道阻塞干扰》的口碑根本不可能差！
　　本就是优质i，悦华舍得砸钱，演员队伍也有良好的口碑，剧情流畅，特效到位…
　　一切的一切，都意味着这部电影至少会是一部很好看的电影。
　　当然，前提得是同档期的作品不给力，或者不怎么给力！
　　同档期的是哪部呢？
　　《摆渡人》…
　　……
　　《摆渡人》的导演是张嘉嘉。
　　张嘉嘉当然是很会玩弄文字的作家：故事的开始总是这样，适逢其会，猝不及防。故事的结局总是这样，花开两朵，天各一方。
　　他对生活的敏感度和情绪的把控度很高，无论是早期带点迷惘的浪漫主义特征，还是如今的都市男女的爱情鸡汤风格，无论什么看多少遍，甚至有了审美疲劳，还是忍不住要赞叹一句“这文笔真他妈好”，字里行间挡不住溢出的才气。
　　不过，说电影的话，他就有点尴尬了…
　　“这么说吧，你跟王佳卫一起喝酒，喝个一两年下来，如果你还不会导演的话，那你就是个傻逼！”
　　“我从王导身上学了两点：一是为了1的提高可以付出99的努力，二是一个作品无论做到什么程度，只要为了更好都是可以推翻的。”
　　“举个例子，一般老师教你数学一定是从一加一等于二开始的，但如果王佳卫是你的老师，就直接是从微积分开始的，起点就很高。他会跟你说很多宏观上的，境界上的东西，我要学得很快、很准、很稳！”
　　是的，导演是张嘉嘉，主演梁朝为＋金成武…
　　宣传主打的还是王佳卫！
　　“三年筹备，118稿修订，70万字剧本，十个月拍摄，二十多位明星集体搞事情。”
　　上映的时候，《摆渡人》宣传方打出了这几行字…
　　当几个数字被公布的时候，悦华的一帮人不约而同促狭地在自己朋友圈或者私密微博里面谈起118稿剧本修订…
　　当然，谈论的内容不足为外人道也！
　　大众需要知道的是什么呢？可能是努力和感动，正能量和良心。
　　正如张嘉嘉在《摆渡人》最初的发布会上当着众人的面要单膝跪地跟梁朝为喝交杯酒；正如他心脏病被救护车上急救的时候还要在微博上做有奖转发；正如他在看完《从你的全世界路过》不顾旁边的张一白对记者说，这是中国十年来最好的爱情电影。
　　可能在奥斯卡的最佳剧本得主发表获奖感言的时候都不敢说，118稿剧本修订。这意味着什么？意味着不专业，失控，更意味着一个项目的草率和没有方向。这就像一张脸，被动了118次的刀去整容，最后顶着面目全非的模样勇敢地说，我多么美丽和努力。
　　是的，似乎这样就没人会追究原来这张脸的底子到底有多差。而又是为什么这样差的底子会被选中进行售卖。
　　张俊生私底下说了一句：“118稿，要么甲方是傻逼，要么乙方是傻逼，要么都是！”
　　很显然，结论是‘二者都是’！


第四十九章　票房对比
　　《摆渡人》从去年的7月14号宣布开机，到今年10月中旬的定档出宣传物料。
　　一个都市爱情喜剧居然需要十个月的拍摄期！
　　一般正常的电影拍摄周期绝对不会这么久，同体量的类型电影往往压缩在短短两个月内——因为明星时间太金贵，剧组要养活那么多人，所以拍摄往往一天工作十几个小时都是常态。
　　所以花这么久的时间是因为匠人精神，慢工出细活吗？
　　电影的营销手法往往让人觉得梦幻，可以颠倒黑白。统筹的失误，制作的无序，拍摄的混乱，最后全部可以用努力和用心进行掩盖包装，以至于买方卖方都为自己表演出来的真诚感激涕零。悲情永远是衰弱无力骗子的强心针。
　　在《摆渡人》的转发里面，被金鸡百花折桂的小花更是卖乖，说自己每一条都是几十次的过，她的努力希望大家在电影里面看得到。
　　《喜剧之王》里面有一段话：“你知不知道你浪费了剧组那么多人的时间，每一条都是钱，所有的人都因为你要一遍一遍地过。”
　　因为你的不专业，就可以浪费别人的资源，对自己努力一把，再和整个市场进行倾销正能量的价值观，让大家为你喝彩…
　　好吧，说回《摆渡人》，剧情大概就是…
　　算了，不聊剧情了，因为它也不是电影。
　　旁白比对话多了一百倍，对话里也有一半不是人话，一个半小时的旁白无非换着体味射鸡汤。酸文一锅，贴标换瓶，可以在里面截取一个月不重样的临睡感言，然而，都是放狗屁。
　　真的是比散文还散，《小时代》好歹还有完整的剧情，电影破碎得就像把张嘉嘉从绞肉机里绞烂了一样。
　　你没有《真爱至上》的导演功力就别把多个小故事杂糅在一起吧，讲一个完整的故事不好吗？
　　大部分刷完《摆渡人》的观众，走出电影院都会来一句：“妈蛋，智障！”
　　说明导演的审美很重要，还有术业有专攻！
　　……
　　首场放映结束，两边的评分还有影评出炉…
　　“我觉得《全频带阻塞干扰》真的燃爆了，看完这部片子感觉好莱坞大片真的弱爆了！就可以看性而言，绝对是国产类型片的里程碑。2个半小时的电影节奏全程紧绷清晰，既热血又震撼。叙事、人物、情感、动作、制作都完全是无可挑剔。”
　　“十几年前读高中的时候，看《科幻世界》就被电工的这篇小说震撼了，后来才知道原版是中国版，为了出版把中国改成了俄罗斯。在看完中国版后，我就一直在想要是能够拍成电影就好了，现在梦想成真了。刚刚看完电影，感觉实在太悲壮，实在太震撼了，绝对的震撼。”
　　“如果用一个字形容，那就是牛；两个字，牛比！三个字，很牛比！四个字，牛比到爆！整部电影两个半小时，全程高能，完全没有冷场，高潮一波接着一波。我好多年没看到这么震撼的戏了，心脏真的快要蹦出来了！不夸张的说什么《拯救大兵》、什么《黑鹰坠落》统统弱爆了！”
　　当然，有点夸张，《拯救大兵》、《黑鹰堕落》都是经典电影，但他们不够带感啊！
　　因为它们不是解放军！
　　《全频道阻塞干扰》里面有一段：“漫山遍野的坦克正排着整齐的队列向这边开来，那是解放军的钢铁洪流。
　　镜头切到坦克群的上空，俯拍镜头，对角线构图，在发动机的轰鸣声中，坦克上的重炮一个接一个的怒吼着，像是要将这些日子的郁闷都发泄出来似的。”
　　拍摄的时候，整整动用了三百多辆坦克，视觉效果不是一般的电影能够比拟的！
　　当然，剧组也支付了接近三千万的租赁费用…
　　《全频道阻塞干扰》属于真正意义上的大片，《摆渡人》…
　　嗯，爱情喜剧片。
　　如果拍的好，未尝不能一拼，毕竟那么多大明星聚集在一块，《我盛大的希腊婚礼》当年对擂《蝎子王》，拿下了241亿美元的本土成绩，直接反超了《蝎子王》好几倍的票房…
　　可惜，《摆渡人》没有拍好…
　　全都是差评！
　　甚至不用悦华出动水军抹黑…
　　“花红酒绿，妖魔鬼怪，金曲串烧，东北乱炖。影像和张嘉嘉眼里的伟大爱情都他妈有毒！高雅不起来念一段鸡汤文，恶搞不起来就各种恶心观众。”
　　“黄金马桶——装的还是屎！”
　　“忘了听谁说的：王佳卫片场指着张嘉嘉鼻子骂傻逼你特么懂不懂拍电影…看来他是不懂了…”
　　……
　　口碑＋排片…
　　首日结束，《全频道阻塞干扰》拿下32亿的票房成绩，上座率达到百分之七十；
　　《摆渡人》首日拿下5272万的票房那个成绩，上座率只有百分之二十——这还是下午时候，各大放映厅调整排片之后的结果…
　　事实上，看了口碑之后，张俊生就已经放心了！
　　观众们现在都已经学会了用脚投票！
　　好的电影、烂片，一眼就能分辨…
　　酒店，张俊生接受悦华视频采访：“我估计票房能有四十亿上下，海外成绩…不太好说，不过从口碑来看，要比《流浪地球》好一点，娱乐性更足，全是大场面！”
　　“但是，北美马上要上映《星球大战》，这个真比不上！”
　　“…当然很难拍，胡戈他们几个在空间站的戏份，全都是实拍，那宇航服三十公斤重，他们拍的时候不敢上厕所，脱下在穿上，半小时就过去了！”
　　“…其实，从《流浪地球》到《全频道阻塞干扰》，我们所有的演员、工作人员最大的特点就是真诚还有热情！”
　　“我们都是带着开拓国产类型片的心态在做这几部电影！”
　　“《摆渡人》，我还没看，不过我听说过，剧本‘70万字118易其稿’…我是这么觉得：注重剧本和故事，本身确实是好现象，但任何“矫枉过正”和“放任创作”的尝试都将适得其反。”
　　“…《全频道阻塞干扰》剧本写了三遍，我是比较喜欢第一遍的剧本，但是太血腥了，不好公映，然后刘老师也来了，几个编剧又攒了一下…”


第五十章　行业奇观
　　“注重剧本和故事，本身确实是好现象。但若投资人、制片人擎着“做好剧本”的大旗，却矫枉过正，不顾剧本的开发规律和时间、金钱成本投入，盲目地试探开发方向、不断地要求导演和编剧修改剧本，甚至亲自上手修改，恐怕最后的结果只能是投资人、制片人磨废几批编剧也得不到自己满意的“好剧本”，甚至最终造成项目开发的灾难。”
　　“但是，如果投资人、制片人对于导演、编剧不能制衡和约束，放任其信马由缰地进行创作尝试，也难保不再出现《摆渡人》这种“70万字、118易其稿、10个月拍摄”的行业奇观。”
　　“每个人心中对于好剧本的评判标准可能都不同：
　　对于编剧和导演来说，好剧本应该具备较高的思想内涵和剧作水平，在题材、主题上有独到见解且震撼人心、在结构和结局上独辟蹊径、人物求新求异、对话和细节描写独具一格辨识度高。如果是改编剧本，更涉及和原作的呼应和取舍。
　　但对于投资人、制片人和导演来说，剧本只是一个半成品，只有被导演拍摄成了电影，和最大范围的观众见面以后，才能体现出它全部的构想。
　　对于观众来说，他们为题材和演员走入影院，被技术呈现“蒙蔽”双眼，被故事、人物和情感所打动。
　　其实，观众并不关心电影制作过程中间有多少艰难，只关心观影是否符合自己的期待，是否满意这一次消费。观众如果不