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　　宣发不够最直接的结果，就是票房不理想，而票房不理想会严重影响到影片的周边收入。
　　《长城》率先海外开画，口碑、票房大捷，直接影响到了很多普通观众。
　　再加上悦华在一堆公众号发难之前直接就说了‘《长城》以中方演员作为第一视角，段亦宏、马特呆萌并列主角！’
　　‘华语影史第一部　大制作的合拍片！’　
　　‘张一谋沉寂三年作品…’
　　以此同时，瞄眼推出了一百多万张的票补。
　　悦华也为《长城》接连举行了试映会，并且邀请到了八大商业院线方面的看片代表，《长城》的反响不错。
　　八大商业院线的代表和参与试映会的影迷，都认为这是一部娱乐效果很出色的怪兽电影！
　　当然，参加试映的职业影评人的评价都不怎么高，直言缺少了灵魂…
　　从商业片找灵魂？
　　那你跟我说《阿凡达》的灵魂是什么？
　　事实上，电影上映当天，就有公众号带节奏说什么‘《长城》是一部白人至上的好莱坞打怪兽电影，折射出了悦华、张一谋、张俊生骨子里就是亲美的！’
　　然后雇佣一堆水军在各大论坛刷恶评，直接针对张一谋！
　　“张一谋就是个文化汉奸！靠出卖民族与国家讨好外国主子，在电影中把外国人描绘得那么高大上，把中国人各种矮化，你良心过得去吗？”
　　“国师骨子里就是亲美的，信西、好莱坞方那一套，你再看他的电影，能看到多少中国传统文化的东西吗？当初就是他说的我们要学习好莱坞，这才导致了中国电影每况愈下。”
　　顺便把张俊生也给怼了一通：“你们发现了没有，《长城》其实是张俊生推出来洗钱的工具！”
　　“张俊生早就是美国人了，《长城》就是帮他的美国主子赚钱的工具！”
　　反正匿名发帖，有那么多水军在，法不责众嘛…
　　当然，好评也很多。
　　“标准的好莱坞爆米花，又爽又嗨，所以挺满足，绝对达到了预期！”
　　“做到这么极致的爆米花电影，它就属于那种我们明知道会看到什么，但当你看到的时候还是会感到震惊。”
　　“不明白为什么有人打一星，这部片子堪称卓越！”
　　“看不惯某些双标狗，张一谋在国外声誉是很高的，他对中国电影在全世界传播做出的贡献真的不是一般人可以想象的，不明白为什么中国人可以因为一点自己不喜欢或者不了解的东西，连电影都没有看就可以主观地表达自己的不满，全盘否定自己国家导演的作品，而且用词还非常的没有修养！”
　　有什么好不明白的，因为人家收钱了呗。
　　当然，有一些是因为想要标榜自己特立独行！
　　……
　　深市宣传。
　　记者先是提问张一谋。
　　“《长城》的特效比例占多少？”
　　“至少三分之二，后期做了十三个月。”
　　“从《英雄》开始，你的作品在观众中的争议变多了，这些批评的声音你也听的很多了，你觉得哪些是你可以接受的，哪些是你想反驳一下的？”
　　“批评的声音有一万种，现在挑出来说它太高抬它了吧，我自己觉得没必要。在时代发生变化之后，我们只是顺势而为，我们在学习生存，在学习适应和转变。不以高雅和庸俗来论，我们在磨炼和掌握多元化的适应性，这是一种自然的流程。”
　　“这些所有的指责都是很小的问题，你不要为它所累，你更不可以针对某种声音专门做回答。何苦呢？做自己的事情。首先不要高看自己，不要觉得自己多么伟大，多么了不起，你只是一个普通的导演。然后做你在时代大潮下应该做的事情，你能做的事情和你能做到的事情。认真对待每一部电影，把它拍好。”
　　张俊生笑着插嘴：“对着《活着》去谈商业、谈票房、谈大众、谈观赏性；对着《长城》去谈深刻、反思、批判、民族、历史、责任，就是这帮人最擅长的事情！”
　　张一谋接着道：“中国没有建立很好的批评体制，中国也没有很好的影评人队伍，都是众说纷纭。在这个产业飞速发展的过程中，这些声音还迅速地集团化、利益化了，全都分散了。也有被收买的，专门有吹捧的，捧臭脚的，啥都有。再加上现在都是自媒体时代了，更加乱了。说什么的都有，很可惜。我认为，电影批评这块，我们始终没有建立好很好的体制、机制。”
　　“网上有很多人说《长城》遭到了水军恶意抹黑，您觉得是这样吗？”
　　“网上的东西我不太懂，你问俊生吧！”
　　“…确实有恶意控评的现象，《长城》imdb评分7。2分，瞄眼评分9。4分，豆瓣评分只有6。2分，这个很明显有人控评了，我还是觉得全世界的主流观影群体对一部商业片的看法应该是一致的！”
　　“《人民日报》海外版公众号说‘豆瓣、猫眼电影评分面临信用危机恶评伤害电影产业’，对此，你怎么看？”
　　张俊生摆了摆手：“你说的这个，我看到了，不过，我始终不相信这是《人民日报》的意见！”
　　“《人民日报》什么时候有海外版的？有官方认证盖章吗？新华网、人民网就能代表官方意见？几个记者搞一个公众号，也敢叫《人民日报》海外版？侠客岛就是侠客岛，别冒充《人民日报》！”
　　“电影票房很重要，但不可能也不需要搞成面子工程，每年都“大幅增长”——增不增长，增长多少，都应该是市场决定的。
　　承认观众有“用脚投票”的权利，也就要承认观众有“打星评级”的权利，这都是一种选择。
　　我反正认为，只要平台够大、够开放，就能容得下、乃至沉淀得下这些杂质。中国电影，要有容得下“打一星”的肚量。“爱之深，责之切”，网友的评价虽然不一定就是“权威”，但也是观众心声的投射。”


第三百五十九章　头儿的女儿
　　这个阶段，豆瓣还不是‘权威’机构，所以，那帮公众号还有《新京报》折腾出来的‘网传豆瓣、瞄眼被约谈’，并没有引发多大的震荡。
　　后世，《新京报》的一篇‘昨日豆瓣、猫眼因评分过低被电影局约谈…”
　　人民日报评论、人民日报海外版更是转载了这篇评论！
　　直接‘震惊’了一众网友，然后纷纷给《长城》刷了一星…
　　一堆人留言说什么‘烂还不让说了是嘛？管得真宽！’
　　‘我自己花钱花时间看的电影电视剧，我觉得好就是好，不好就是不好，关你屁事！’
　　‘厉害了，考试成绩差怪打分的人’
　　即便是电影总局张洪森亲自下场解释没有这回事，也没卵用…
　　大哥，这俩完全不是一个体系的！
　　电影局管得了豆瓣网站？
　　也不想想，上面怎么会为了几部电影的票房和评分而出手。就算出手，也有一千种方法去挽救，不必激怒民意，更不必朝令夕改，为了几部电影丢掉人民日报的权威！
　　之后，人民日报刊登了‘中国电影，要有容得下“一星”的肚量’
　　事情才开始渐渐明了…
　　搞了半天又是个乌龙！
　　可是《长城》就成了牺牲品…
　　有几个打了一星的会专门改回来？
　　摆明了，人民日报客户端是个类似于挂靠外包的部门，从业人员的素质和政治敏感度也没有多高，当然，这其中有没有其它因素，不好说！
　　张俊生直接在微博上怼了《新京报》：豆瓣有没有被约谈我不知道，反正瞄眼肯定没有，瞄眼数据的董事长是我，下次造谣能不能带点脑子？好歹也是公共媒体，稍微有点底线行不行？拿了钱就黑？都不带调查一下的吗？算了，估计你们也是没脑子，专门传播八卦，要什么脑子？否则，窦惟也不会砸了你们的报社！
　　“呼吁新闻法立法。对于这种利用手中权力侵害他人的新闻媒体，应当整体取消他们的从业资格！”
　　“你想多了，《新京报》背后站着大资本，哪是一个张俊生能够对付得了的！”
　　“原来窦惟当年烧的就是《新京报》啊，烧的好！”
　　“哪位大神科普一下窦惟烧《新京报》？感觉这个操作好骚啊！”
　　“怎么？你也想效仿？”
　　“同去…”
　　“别，人家不要脸，咱不能知法犯法…”
　　……
　　7月12号，《长城》上映五天，累计票房2。4亿，破十亿不敢说，但是八亿妥妥的。
　　肯定是老谋子票房最高的电影，他心情挺好。
　　主要肯定不会赔钱，而且张俊生跟他说了，初步估计，盈利至少有一亿美金！
　　而且这一站路演又是西*安…
　　他的根据地！
　　收回了视线，老谋子看了眼坐在他旁边抱着手机傻乐的张俊生：“…你怎么一天到晚抱着手机？”
　　“我在跟网友交流，挺有意思的，要不我给你注册一个微博吧！”
　　“我有微博啊，一谋电影工作室…”
　　“那是工作账号，我说的是私人账号，你看看这姑娘怎么样？”
　　张俊生把手机递了过去，是一个小姑娘发来的艺术照…
　　“…这是p的吧？”
　　不愧是专业导演，一眼就看出了艺术照的艺术成分…
　　拿回手机，张俊生回了一句：“应该是，p的也很好看啊！”
　　“…但她是假的啊！”
　　“又不是让她演戏，看一眼怎么了？”
　　“《山楂树之恋》，我发现了一个女演员，挺有灵气的！”
　　“我知道，周东雨嘛，已经签给了王淑梅。”
　　“那就好…”
　　……
　　张俊生真的在跟网友瞎聊。
　　他的微博关注人数已经是4800万人，比那帮公知多了十几倍！
　　每次宣传电影，粉丝们都很踊跃，他们知道这时候张俊生会霸榜…
　　“说点八卦，当初李鞍拍《色戒》，一开始他心目中的男主角就是老谋子，其实《色戒》原著，女主角之所以爱上男主角是一种“恋父情结”…”
　　立刻有网友回复：想想老谋子搂着汤惟说出：脑袋里想的竟然是他压在你身上干那件事，狗养的混账东西血喷了我一皮鞋。画面太黄，不敢想…
　　“老谋子扮相也不差，若是好好做造型、拍摄角度、灯光打好可能就是一个老奸巨滑老谋深算的特务高层，在外形上不会很差的。至于演技，人家是东京电影节影帝！《古今大战秦俑情》一点都不出戏，当然，比起梁朝为可能会差点，梁毕竟是影帝，专业级的。”
　　“老谋子是广西制片厂出道的，当初，他一直想拍《太平天国》，因为政策原因不得面世，剧本都写好了，硬是黄了…”
　　当然也有网友说什么‘张一谋，就是个搞装修的。’
　　“我反正很佩服他，从未听过他抱怨任何东西，《长城》是一次很有意义的探索，《长城2》已经立项，估计会换一个导演，乌而善、路洋、丁胜还有你们觉的谁合适？”
　　正聊得欢快，西*安交大到了。
　　这次交大请来了不少人跟老谋子一起交流，都是前辈，只有一个跟张俊生年龄差不了多少，叫吴艳艳。
　　吴天明的女儿，美国著名独立制片人、导演…
　　先不说这个著名…
　　吴天明是谁？
　　第五代几位大佬都是他一手带出来的！
　　《红高粱》、《孩子王》、《盗马贼》都是在吴天明主持拍的，按照老谋子的说法，‘他是我电影之路的伯乐，也是第五代导演的伯乐，第五代导演的第一批作品都和他的支持分不开，没有他就没有《红高粱》，他改变了我的人生，改变了我的命运。’
　　光凭这一点，吴天明也足矣留名华语电影影史！
　　不过，吴艳艳‘著名’…
　　有点假了！
　　张俊生压根没听过这个人。
　　不过，他也没说话，面带微笑听这帮人谈电影…
　　一帮人各种追忆八十年代，谈人文、谈情怀，谈属于八十年代的理想主义和诗意情怀。
　　然后谈到了《三枪拍案惊奇》…
　　吴艳艳开口了：“我爸爸跟我聊过《三枪》，他说现在有些电影人只顾挣钱，放弃社会责任，我们需要更深刻地挖掘民族精神。我想代表我爸爸，问一句：《三枪拍案惊奇》你想告诉人什么？”
　　老谋子面色有点沉重：“中国电影正是被票房绑架的年代。我们拍了各种各样的片子，当然我自己对于拍商业电影有不同的看法，我们要试水，要两条腿走路。这些吴天明导演都看在眼里。半年前我和他见过一面，我们谈了很多，他不谈我最近十几年的作品，我知道他一直看不上。”


第三百六十章　《孤岛惊魂》
　　提问张俊生了。
　　“很多人说八十年代是中国最好的年代，您怎么看？”
　　张俊生摆了摆手：“我没有经历过八十年代，不好评价！”
　　优待文人，工业倒退，买办横行，军队经商，社会动荡，治安混乱，新贵族崛起…
　　我说的是民国！
　　当然，八十年代奠定了这个时代的基础，比昨天过得强，对明天有希望，干渴已久后，终于过上了正常生活，而欲望还没有侵蚀人们的全部身心。
　　对很多人而言，确实是黄金年代！
　　那个时候的大学生都在讨论诗歌、国家前途…
　　不过，张俊生最感慨的是，八十年代有《六盘山》这样反极端绿教的电影，现在却没了…
　　（那电影让人震惊，简直了，一点也不民族团结…）
　　交大的一位教授道：“现在市场上缺乏人文关怀的电影，很多时候进电影院，都感觉那些电影‘不叫电影’。”
　　吴艳艳插了句话：“其实不止是国内，美国的状况也是比较糟糕的，好莱坞只拍漫威，我认识很多电影人他们也说非常无聊，但六大不敢冒险，所以出现了阅后即焚，年轻孩子被漫威洗脑，但确实市面上没什么能拿给他们看的，大家都在讨论这个困惑——要做什么片子？什么能留在历史上？但漫威肯定不会，充其量只是娱乐，不会像《辛德勒的名单》那样留在历史上！”
　　张俊生撇了撇嘴，没有说话…
　　张一谋摇了摇头：“为了让中国电影走出去，我们参加各种电影节，在电影节得奖，这个已经几十年了，永远有人在做，我也做过很多次了。但是你知道这些传播的空间是有限的。那种主流院线上映的，影响世界大部分年轻人的大片，一直是中国电影的短版。如果电影是个工业体系地话，这是重工业，我个人认为，它是支柱产业。”
　　“可是您自己也说好莱坞产业化是对电影艺术的亵渎，您自己也很不喜欢制片人制度，没有创作自由…”
　　“我是不喜欢，但它对中国电影是有好处的…”
　　“可它缺乏艺术性！”
　　“…这个我来回答吧！”
　　张俊生实在憋不住了，动辄艺术性，这根何不食肉糜有什么区别？
　　“我在美国监制了不少主流电影，也拍了几部独立电影，我回答这个问题比较合适！”
　　“好莱坞为什么可怕？就是因为它有完善的产业分工，最主要，它有一条自下而上的产业链，北美电影市场，除了我们常见的好莱坞大片，还有好几千家专门从事小成本拍摄的独立电影公司，这些人拍的电影很少能登上大荧幕，但是，一旦里面出了人才，很容易就被识别出来，然后吸引到主流商业片！”
　　“他们的主流电影永远是商业类型的大制作，独立电影属于边缘文化…”
　　吴艳艳立刻反驳：“奥斯卡每年…”
　　“奥斯卡只是北美电影的参与、见证者，并不是终结者，拿了奥斯卡，也不代表你就很厉害！”
　　“主流观众喜欢的是商业性、娱乐性比较强大的电影，只有很少一部分观众钟意文艺性、情怀或者电影的使命之类的东西。我非常不明白一点，为什么喜欢看文艺片的会有一种优越感，优越感从何而来？”
　　“好莱坞的强大在于它的包容性，它可以把不同的文化吸收进来，日本电影就不行了，以前日本电影也流行大制作，后来二次元文化兴起，主流靠拢边缘，然后二次元成了主流…”
　　“如果都像你说的，我们都拍文艺片，这不是发展中国电影，而是扼杀中国电影！任何人为的割裂商业影片和艺术影片是非常陈旧的思维，每一个导演都有自己的艺术梦想，但艺术电影不是高高在上的，一部电影拍出来没有观众看，那才是失败。”
　　“你说六大都在拍超级英雄片？其实真不是这样，派拉蒙出品的电影，很大一部分都是中等制作。”
　　吴艳艳继续反驳：“但现在的问题是艺术电影生存不下去了。现实情况之严峻、排片量之少、排片场次之边缘，都超出了我们的想象！”
　　“张总，您手里有院线，您拍片的时候会刻意给文艺片多排几场吗？”
　　“电影应该坚守基本的文化底线，电影是应该承载文化使命的，在艺术电影生存如此艰难的情况下，我觉得王晓帅导演说的很对，把艺术电影放到市场上是不公平的，把文化事业扔进市场肯定会被扭曲，文艺片不能也不应该接