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好莱坞之路-第107部分
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这方面墨菲并不担心，盖尔·加朵是以色列的环球小姐，有一定的经验，两人随着剧组，进入了剧院的正厅。
第220章 绚烂的暴力鉴赏
垂直落下的雨点和急速升起的虚拟镜头将整个黑夜城市化作“SinCity”几个血红的字母，孤独、迷离、罪恶，爱情与原始的欲望之都，出现在了大银幕上。
与首映式同时进行的，还有在北美2000家院线里面的2000个提前场。
过去的三部电影，让墨菲拥有了一定的影迷，比如参加首映式的黛西，比如与同伴一起走进长岛一家影院的路易斯·冈萨雷斯，而且除了墨菲外，演员们也有自己的支持者，可能数量远远比不上汤姆·克鲁斯，甚至连凯瑟琳·泽塔·琼斯的一个边角都不如，但像小罗伯特·唐尼、詹姆斯·弗兰科、杰西卡辛普森和杰西卡·阿尔芭等人，多少都有自己的粉丝，这些人与漫画的粉丝也是2000个提前场的基础观众。
好莱坞中国大剧院内，2200个座位被挤得满满当，由于前排都被嘉宾和媒体席所占据，普通观众只能坐在相对靠后的十几排里，但贝特·斯蒂诺这个《罪恶之城》漫画的超级粉丝却没有任何不满，因为这部电影几乎是对漫画最好的还原！
强烈的黑白两色带来的对比，加上镜头的调度，光线的角度，很多镜头都可以单独出来作为漫画的一个独立的画面来欣赏，尤其黑色在影片中的使用层次丰富，表现出了“罪恶之城”本来的面目，甚至达到了彩色电影无法取得的影像质感！
不远处，黛西正看得津津有味，从进入剧院正厅，她就发现普通观众里面的女性非常少，似乎这也不是拍给女性观众的一部影片，但其中大量充斥的暴力的镜头，却让她感觉整个人都燃烧了起来。
从《恐怖星球》之后，黛西就渐渐意识到，自己对极度暴力的电影场景有一种超乎寻常的热爱，不仅仅是墨菲·斯坦顿的电影，其他充斥着极端暴力场景的影片她也喜欢，只是那些导演没有墨菲·斯坦顿这么帅这么酷，勾不起她的兴趣。
所以，这部影片里面的很多场景，轻易就引起了她的共鸣。
斯文的食人恶魔凯文一成不变的微笑着，即便四肢被肢解之后，仍然是那副麻木的表情，即便是被疯狗撕咬，依然是那冷漠的眼神，垂直的雨线，白色的血，杀戮是那么的普遍、肆意和低沉。
这让黛西感觉到了一股非同寻常的暴力。
下一个故事中，身为警察的恶棍杰克因出格行为破坏了老城的规矩，而被女杀手美惠砍手，冥顽不灵的他举枪还击，却被美惠戏弄，被自己手中炸膛的手枪套筒射中了脑门，最终被美惠割喉致死。
其间，杰克的断手、插入枪筒的额头和被刎的脖子还不时飙出泛着白光的纯色血浆，死状凄惨而滑稽。
事后，一道道闪电划破缀满细雨的黑色夜空，让白色的血浆与阴暗的街道形成了极其强烈的视觉反差，这种近乎极致的明度对比预示着暴风骤雨般的杀戮即将来临，为老城笼罩了一层恐怖的阴霾。
为保全警察与妓女之间脆弱的停战协定，让老城的女孩们免受战乱之苦，本性侠义的谋杀犯德华特随即驾车前往油井抛尸。
抛尸途中，杰克的尸体瘫软在副驾座位上，嘴里一边阴魂不散地念叨着德华特心中的疑惑与担忧，一边随着汽车颠簸的节奏肆意展示着他那被割断喉管。
那是一条没有任何细节的黑色肉缝，与从中冒出的白色血浆共同演绎了一段震撼人心的恐怖影像，以魔幻的方式复活了恶棍警察杰克顽劣的灵魂，隐喻了他渗入骨髓的变态心理，绝对是暴力美学的极致诠释。
哈维·韦恩斯坦的兄弟鲍勃·韦恩斯坦也坐在这座剧院里面，他之前没有看过成片，这是第一次看，却只想用一句话来形容影片的效果——震撼！
画面上出现了大量在正常电影中会被视为极端不合理的情节，白线般的雨柱，杰克去捡自己被砍断的手，死去多时的他在德怀特车中的喋喋不休。
但是，这一段情节拍得极其有张力！
伴随着德怀特混乱而迷茫的旁白，和银幕上仿佛永远不会停歇的雨，从杰克与德怀特的邂逅，到最终街头的大决战，故事的音越拔越高，到最后随着子弹的扫射终于嘈嘈切切如急雨般倾泻而出，戏剧性的高潮在暴力的宣泄下带着人物内心的空虚和悲哀！
就在那一刻，无数年轻女孩在屋顶的高处扫射，电影的不真实和荒谬感也达到了顶点！
她们让鲍勃·韦恩斯坦想起了《杀死比尔》里面那些随意而匪夷所思的暴力镜头，如果说《杀死比尔》是一种道德的幻灭，《罪恶之城》在表现这一点上面分毫不差，而且应该加上人生存的环境本身的扭曲和疯狂。
片中暴力镜头更多的不是让人愤怒，而是充满了蚀骨的寒冷，前面乔纳·希尔出场的一段和他的结局，都使人在心理上有极度的不舒适感，恐怕很多女性观众都撑不过这段情节。
而他居住的那个农庄，在电影中多次出现，地下室的场景几乎就是地狱的翻版，虽然墨菲·斯坦顿点到即至，甚至采用了剪影这样的艺术手段来避开最血腥的场景，但绝不妥协的暴力表现，本片可以说是《杀死比尔》后的又一个高峰。
“赤裸的暴力和非常不真实的细节，才能真正刻画罪恶之城本身的疯狂，而影片中唯一剩下的一点黑色天空里的亮点，是几位男性角色和他们关心的人之间卑微而艰难的爱，这也是唯一值得期待的东西。”
影片快要结束的时候，黛西自言自语了几句。
三个故事相互独立，又相互交错，都发生在虚拟的罪恶之城，这里，警察和暴徒已无分别，暴力摧毁一切，也保护一切，时间混合，最终都回到原点。
故事一为罪城。
容貌丑陋，脾气火暴的马弗，遇上了金发美女歌蒂，一夜情给了马弗从未有过的温暖。然而，醒来之后，马弗发现躺在身边的歌蒂被谋杀，自己则面临着杀人凶手的指控。
丑陋的面孔，得不到美女的眷顾，只有歌蒂对他最好，但是，歌蒂很不幸的被暗杀，他深爱的女人就死在他的枕边，而后杀手又叫警察，陷他于不义。这个坚强的男人，忍受着歌蒂姐姐温蒂的误会，造成他心里及身体上的创伤，但他还是那么义无反顾，要为自己深爱的人复仇。
马弗的心被愤怒和复仇的火焰点燃，他在歌蒂的姐姐温蒂的帮助下，调查事实的真相，寻找杀害自己爱人的凶手……
故事二是狙杀。
德怀特之前是罪犯，整容后他成了酒吧招待雪莉的男朋友，并且帮她教训纠缠不清的前男友，有暴力倾向的杰克。
杰克是一名警察，如同这座城市一样肮脏的警察，德怀特跟踪杰克一伙到了由妓女帮派统治的老城，杰克不按规则办事，被妓女们杀死，之后她们才发现，杰克是警察。
他的死，破坏了妓女们和警察之间的协议。
德怀特与妓女帮的老大盖尔有旧，必须帮她们掩盖犯罪事实，并且保护她们的权利……
老城的规定，警察在开派对的时候可以得到她们的免费服务，交换条件是她们可以自己管理她们的地方，她们可以收拾警察但是不得杀害。
杰克的死，令她们陷入恐慌，德怀特全力以赴，在美橞的帮助下，那些疯狂的女孩，竭尽全力保护自己，没有依靠，只能靠自己，她们努力地奋斗，保护自己的权益，哪怕是为此展开一场血腥的杀戮。
故事三位黄杂种。
哈迪由于心脏病快退休了，在他警察生涯的最后一小时，哈迪接到情报，参议员的儿子洛克绑架了11岁的少女南茜，洛克是几起奸杀案的主要嫌疑人，落到他手里凶多吉少。
哈迪单枪匹马的救出了南希，废掉了洛克，自己也身受重伤。
随后的八年，洛克的参议员父亲，利用权势将他关在监狱中，逼他为洛克顶罪，哈迪一直没有屈服，而南希化名为科里迪娅的来信则是她生活中的唯一慰藉。
南希的来信突然中断了，这让哈迪很不安，他不得不放弃反抗，以认罪来换取假释，寻找保护南希。
他并不知道，一直在暗中跟踪他的怪物黄杂种，将让他和南希重新陷入危险之中……
丑陋的马弗为了生命唯一爱她的女人而杀戮；德怀特为了保护自己所爱的人而抗争；哈迪更是为了让心爱的女人活下去向自己的脑袋开枪。
这些做法在现实社会中都缺乏可行性和可信性。但是，在一个不真实的社会下，以一种不真实的方式，去保护自己所爱的人的行为，却呈现出这个黑暗世界唯一的一点人性的光辉。
影片已经接近尾声，汤姆·克鲁斯轻轻吐了一口气，从电影回到了现实。
“亲爱的。”旁边的佩内洛普·克鲁斯忽然低声说道，“好久没见你这么认真的看一部影片了。”
汤姆·克鲁斯摇头笑了笑，这部影片确实太独特了！
该怎么形容这个电影呢？纯色的视觉盛宴还是绚烂的暴力鉴赏？
第221章 幻灭
近些年来，汤姆·克鲁斯的事业不止是局限于演员本身，已经跨入到了制片的行列，无论是《碟中谍》，还是《香草的天空》，制片人一栏里面，都能找到他的名字。
这既是投资影片带来的必然结果，也是超A级巨星本身地位和权力的最好体现。
虽然这种制片人更多的是挂名，但汤姆·克鲁斯能混到现在的地位，自然知道处在一定的位置，就要有相应的能力，所以在演员事业之余，对于电影制片、拍摄和制作，乃至导演方面多少也有些研究。
加上他在圈内成名二十年，主演的影片几乎没失过手，对一部影片最基本的判断眼光还是有的。
片子使用黑白两色，不，实际上还有被渲染极致的红、黄、绿。无论是血红的天空，金黄色的怪物，还是碧绿的美人双眸，在黑、灰与白的纯色世界里，都更显得气势逼人。
除了能够完全拟合漫画原著的双色世界，导演这样做还有几个好处——在不丢失视觉冲击的前提下，适度降低暴力血腥的为观众带来的负面效果，甚至让某些血腥镜头显得相当幽默。
尽管如此，该片的血腥指数仍然令人发指，血液四溅，肢体与头颅乱飞……导演似乎丝毫不顾及正当流行的暴力美学，有意把界限提高，用更纯粹的视觉和心理错觉渲染罪恶之城的暴力。
独白是影片的另一特色，三位主人公或多或少的独白——低沉阴冷的声音，展现给观众性格角色的同时，刚好配合影片黑暗、冰冷又即时狂热的背景。
其中马弗的独白最多，这也和他在堕落之城里的孤独性格符合；德怀特的独白最少，恰好是他冷酷的标牌……
忽然间，汤姆·克鲁斯意识到这部影片也不是没有问题。
大范围公映后，势必会有人指责影片的道德含量不高，除了毫无意义的影像和缺乏内涵的故事情节之外，电影似乎没有说明什么，崇尚暴力？要知道就连蜘蛛侠也意味深长的告诉全美：能力越大责任越大，世界是需要英雄的，而英雄也是需要信仰的。
在《罪恶之城》里边几乎没有英雄。
马弗为了一个妓女舍生入死，哈迪为了深爱的女孩射穿自己的脑袋——影片在近乎完全脱离现实世界的基础上用最基本的人物感情，甚至是肉欲来维持主观上的正义，这在现实世界的道德观中是不可取的。
正是由于自身遭受过这些非议，汤姆·克鲁斯才会想到这方面，他过往的作品还不是这样？总是被一些道德人士站在道德的制高点上面，抨击成只会耍帅和卖弄脸蛋的暴力垃圾。
所以问题不是看完以后学到了什么，道德层面上受到什么启发，而是“享受”了什么！
想到这里，汤姆·克鲁斯嘴角挂上一丝讥讽，去他X的那些永远站在制高点上的道德人士！
这部影片让他得到享受，这就足够了，表现在画面上，就是超酷的造型，夸张的表情和类似高速慢镜呈现的动作画面，像这样的Cult片，它并非像朋克音乐一般歇斯底里的暴力咆哮，也不似如荒诞文学里用想象世界对现实的嘲笑。
《罪恶之城》在这一点可谓表现完美——尽量忠实原漫画的造型，把画面框架般上银幕，再用设计更加精妙的动作镜头和血腥场景带来视觉冲击，辅以出色的特技和背景音乐，变本加厉的表现暴力来满足天生本狂的人性。
喜欢这种类似的观众怎能不欣喜若狂？
“电影贯穿了三个男人的旁白，当他们杀人的时候，鲜血沾满了双手的时候，或者平静或者迷茫或者沉痛的声音里头，始终都没有忘记那个曾经让他们活得象个人的女人。”
坐在艾维·尼沃的身边，紫衣·章久久无法摆脱电影带来的冲击，到现在她都难以相信，自己参与的这部影片，最后成片竟然是这种效果！
她对《罪恶之城》的期待，几乎类似于对这个春天干涸的北美票房榜上第一场雨的盼望。虽然知道墨菲·斯坦顿这个导演和年初制造《杀死比尔》的昆汀·塔伦蒂诺一样，醉心于出产Cult电影；而早早现身影院和电视广告的预告片里面，黑白影像的另类和人物的狂放被放大到了极致，也让她明白，这又是一部风格先行的电影。
然而事实证明，墨菲·斯坦顿做出的成片，比想象的还要风格化，风格大胆的影像固然带来了观影时的巨大冲击力，更让她胆寒的是这场如期而至的雨水黑色的带着浓烈的腥气。当她被影片中不遮挡的暴力传达出的寒意感到战栗不已的时候，《罪恶之城》的意义已经不仅仅在于创造性的影像体验，还在于一种疯狂暴力下虚伪道德标准的幻灭。
罪恶之城，天空永恒黑暗，飞雪的降临无法遮盖污水四溢的街道。
残酷吗？电影甚至不想给她哪怕一次深呼吸喘口气的机会。
即便有漫画作为参照，对于她来说，这种效果仍然是难以想象的！
“原来电影还可以这么拍啊！”
紫衣·章毫不掩饰眼里的惊异和惊喜，自己好像参与了一部非常了不得的作品，跟一个风格非常非常独特的导演合作了一部可能会被载入北美电影史册的影片。
从始至终让她迷醉的，是本片风格至死的环境设计和镜头表现，可以说是迄今为止看到的电影对于漫画这种艺术最好的还原。
强烈的黑白两色带来的对比，加上镜头的调度，光线的角度，很多镜头都可以单独出来作为一个独立的画面乃至油画这样的艺术作品来欣赏，尤其黑色在影片中的使用层次丰富，甚至达到了彩色电影无法取得的影像质感。
而且相比于漫画，墨菲·斯坦顿赋予了影片更多，电影这一艺术形式在动作场面上的优势和色彩运用上的自如，完全优于原版的漫画，直接导致了视觉上凌厉的效果。
影片大多数时候都是黑白两色，唯有迸溅而出的鲜血殷红惨烈，使得人物的鲜血披面尤其触目惊心。
同时一切与爱情和美丽相关的联想都使得红色成为了导演的宠儿，于是电影里面出现了女人洁白肌肤上红色晶莹的晚礼服，闪烁一如天空美丽的繁星；还有红色丝绒心型大床上金色头发的年轻女人，这似乎代表了一种纯洁和爱的欲望。
墨菲·斯坦顿赋予影片类似的灵感层出不穷，南希吸烟后变得更加幽深的绿色眼眸，黄色的恶棍散发出来的腐烂气息，一直不断的带给她尖锐的视觉冲击。
这个电影里面的人物和故事以一种肆无忌惮，虚实莫辨的方式生存，而暴力宣泄的毫不顾忌则和场景的不真实相得益彰，形式上的奇突更衬托出内容上剔骨见肉的黑色元素，很多时候，她能感受到类似《低俗小说》里面极端暴力带来的极端寒意。
电影从头到尾一直陷入在一种停不下来的状态当中，就象乌玛·瑟曼在《杀死比尔》当中无法停止的复仇之旅，罪恶之城中疾风骤雨般的暴力，最终把她和人物一起送到了戛然而止的结局。
那一刻，雪花静静飘落，此前的所有子弹和鲜血，生命和杀戮，换来的竟然是无奈的哀挽。
不堪忍受吗？电影里面的人们并不这样认为，因为那就是这个城市最真实的面目。
“老男人死去了，年轻的女孩子活下来”，紫衣·章脑海里闪过这么一句话，“坚韧而艰难的活下来。”
在紫衣·章的不远处，坐着迈克尔·道格拉斯和凯瑟琳·泽塔·琼斯夫妇。
影片字幕落下来的时候，这对夫妇跟周围的人一样，站起来用力拍响手掌，即便不怎么喜欢这个类型的电影，两个人却也知道这必然会是一部杰作！
“这部电影。”迈克尔·道格拉斯边鼓掌，边对妻子低声说道，“不是任何一个中庸的导演可以完成的作品。”
“我在戛纳的时候，见过墨菲·斯坦顿，也跟他聊过一次。”凯瑟琳·泽塔·琼斯继续鼓掌，脑�
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