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鉴宝秘术-第906部分
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也就是说，整个明代，可不仅仅是青花瓷，包括五彩、斗彩等等各色彩釉以及特色瓷器的诞生和发展，刘大彬要完全模仿，那绝对是几乎不可能的事情。
光是搜集模仿的对象就很困难了，更不要说明代瓷器那纷繁复杂的制作过程。
要知道，明代的瓷器的发展超过了以往任何朝代。当时烧制瓷器的瓷窑遍及全国各地。
当时较著名的瓷窑有：景~德镇窑、龙泉窑、德化窑、宜~兴窑、广窑等，其中尤以景~德镇窑的发展更为突出。明王朝的每一任帝王都在此设立官窑，民品瓷器也同时在这里大量生产。
文献载，景~德镇窑面积十公里，官民窑30余个，“昼间白烟蔽空，夜间红焰熏天”。景象颇为壮观。
明瓷胎骨颜色与元代大致同，皆为白色，明更白些。明代早、中期胎质较为精细，胎壁也稍薄一些，而晚期胎质逐渐转为粗糙，胎壁也变得厚些；明瓷的胎土比元代洗得要精细，故瓷胎内所含杂质较元代为少；明瓷器的釉质比以往更为紧密、精细，釉色品种大为增加；在造型方面，明代瓷形式多样，盘、碗、瓶、罐、炉、盒等品种齐全。
单以景德镇的青花为例：洪武时期青花色泽偏于黑、暗，纹饰上改变了元代层次较多，花纹繁满的风格，趋向清淡、多留空白地；永宣时期青花以其胎釉精细，青色浓艳，造型多样和纹饰优美而颇负盛名，其所用青料为进口的苏麻离青；成化弘治、正德青花胎薄釉白，青色淡雅，其青料为国产的平等青；嘉万时期青花蓝中泛紫，发色艳丽浓重，其青料为回青或回青与石子青混合使用；万历后期，天启至明末青花蓝中泛灰，青料为国产浙料。
另外在青花瓷发展的基础上，明代的彩瓷发展也有一个新的飞跃。
明代永乐、宣德之后，彩瓷盛行，除了彩料和彩绘技术方面的原因之外，更主要地应归功于白瓷质量的提高。明代釉上彩常见的颜色有红、黄、绿、蓝、黑、紫等，最具代表性的为成化斗彩，斗彩是釉下青花和釉上彩色相结合的一种彩瓷工艺。
例如成化斗彩器的釉上彩，彩色品种多且能据画面内容需要自如配色，其鸡冠的红色几乎与真鸡冠一致，葡萄紫色则几乎是紫葡萄的再现。所以，彩瓷器一般都十分精巧名贵，如举世闻名的成化斗彩鸡缸杯等。
在成化彩瓷基础上，嘉靖、万历时期的五彩器又揭开了彩瓷发展史上的新篇章。成化斗彩瓷，色彩鲜艳，画染风格以疏雅取胜；嘉万时期的五彩则是以红、淡绿、深绿、黄、褐、紫及釉下蓝色为常见，彩色浓重，其中红、绿、黄三重为主，尤其是红色特别突出，因而使得嘉万时期的五彩器在总体上有翠浓红艳的感觉，极为华丽。
明代除青花、斗彩和五彩之外，其单色釉也有突出成就，最具代表性的是永宣的红釉、蓝釉、成化的孔雀绿和弘治的黄釉。
这个时代的瓷器的造型除继承前朝的之外，也有因时代需要变化而新产生的，如永宣时期的压手杯、双耳扁瓶、天球瓶等。成化时期则以斗彩鸡缸杯、‘天‘字盖碗等为典型器物；正德、嘉庆、万历各朝的大龙缸、方斗碗、方形多角罐、葫芦瓶等也都颇具代表性。
另外也有各式文房用具如笔管、瓷砚、水注、镇纸、棋子、棋盘、棋罐等瓷器传世。
装饰手法已从元以前的刻、划、印、塑等转为彩绘为主要手法。绘画纹饰的内容更加复杂多样，植物、动物、文字、山水、人物、花鸟、鱼及虫等无不入画。
早期以写意画为主，画风自由、奔放、洒脱；明后期以写实为主，画面抒情达意，简约轻快，极有漫画趣味。
如此纷繁复杂的明瓷器，刘大彬想要真正完全模仿出来，那不仅仅是要付出非常艰辛的努力，更重要的是，还需要大量金钱的支持啊。
真以为高仿那么好做吗？
去博物馆看一下就行了？摸一下就行了？
如果仅仅满足于那种程度，那根本就达不到顶尖的高仿水平，这对于刘大彬来说显然是无法满足的。
张天元相信刘大彬的能力，但是他同时也相信刘大彬根本没有那么多的钱去购买那么多昂贵的瓷器来供自己模仿研究。
所以刘大彬的想法，只能是妄想和疯狂，难怪短时间内厂子就破产倒闭了，估计钱都花到这上面去了吧。（未完待续……）
第一五九五章高仿也不容易啊：
第一五九六章 仿明古瓷（）
刘大彬说自己的明青花已经模仿差不多了，但张天元肯定是不信的，在张天元想来，刘大彬所谓的差不多，其实只是明代某个时期的青花瓷模仿差不多了而已，明青花可没那么简单。
至于彩瓷，那就更不要想了，别说买“瓷器模特”了，就仅仅只是买原料，那就够他刘大彬喝一壶的了。
“对，我是想把明代的瓷器全部都模仿一遍，而且不仅仅只是模仿，还要从中汲取经验，真正领悟瓷器的真谛，就像我做的唐三彩和紫砂壶一样，青出于蓝胜于蓝！”说到这里，刘大彬突然间垂下了头，无奈叹了口气道：“不过兄弟你也看到了，理想很丰满，然而现实很骨感，仅仅为了学会明代瓷器的纹饰，我就已经花光了自己的积蓄，还搞得厂子都破产了，现在又被鬼面人盯上，真得是有点穷途末路了啊。”
关于明代瓷器的纹饰张天元还是知道一些的，毕竟他好歹也是个古董专家啊。
明代瓷器纹饰装饰主要以绘画为主，也有刻花、划花、印花、镂雕等方法。从绘画风格上看，无论人物、花鸟、飞禽走兽都极为生动豪放、富于画意，线条舒展流畅；加之釉色纯朴浑厚、丰富多彩，就更增加了画面的美感。
官窑瓷器的纹饰比较工整、细致，民窑器物的纹饰笔法潇洒、自由奔放，生动地表现了对现实美好生活的愿望。
画面题材很丰富，人物、花鸟、飞禽走兽无所不有，有些画面取材于锦缎上的纹饰，或受小说木刻插图的影响，或取材于戏剧、民间故事传说等。有些内容尤其是在官窑器物上，反映了当时封建统治者的思想意识，有些则带有封建迷信色彩。
明代所画的人物比较挺拔，小孩儿头比较肥大，不合比例，前额及后脑凸出。明代早期龙鳞画得草率，龙爪画得比清代简单。此时八宝纹的排列多为轮、螺、伞、盖、花、鱼、罐、肠。
当然这些艺术成就对于鉴赏者来说很是受用，不仅可以享受古人的艺术底蕴，更可以通过这些纹饰看到明代的一些有趣的故事和典故。
但是对刘大彬这种高仿者来说。那可就是要了老命了，复杂多变的图案，要想全部融会贯通，那没个十多年只怕是办不到的，更有甚者可能十几二十年也达不到那个程度。最后只能是放弃。
或许也正是想到了这一点，刘大彬现在的表情有点无奈和郁闷，之前得意的样子是全都没有了。
其实不说这些东西了，就算是用来制作仿古瓷的这个中间环节，那就很是耗费金钱和时间，因为你必须按照古法来才能做到仿制的完美，这个过程中你需要特殊的炉窑，需要木炭或者柴火，这开销并没有想象中的那么小啊。
有人问怎么不用机器啊，那不是开玩笑嘛。你用了机器，那还能达到高仿的效果吗？
不是说现在的机器不好，你用机器做出来的面条永远跟手工的感觉不一样，就算是更好吃，那感觉也是不一样的，要做高仿，就不能这样，只能老老实实按照古法来，不可能说你把胚子放到炉子里面，然后用煤气或者天然气来烧制。电脑设定时间，几乎全部自动化过程，省钱省力就能办到的。
那是做日常用具，可不是做高仿古瓷。
高仿古瓷要怎么做？那最好是整个过程一点现代化的设备都不要用。甚至连电脑控制温度都不要用，就是要靠人去大概估计，因为这样做出来的东西才更像是人工制作出来的，高仿的程度才会更高。
当然了，你让刘大彬现在用那些机器设备去做高仿古瓷，估计他也是办不到的。工厂里以前用的机器都卖的差不多了。要知道他以前也是兼顾日常的陶瓷用具的。
咱们中国人还是喜欢用陶瓷的东西，比如碗、碟，甚至杯子之类的都要陶瓷的，这个很赚钱的，别看每一件赚钱少，可是累积起来却是一个不小的数目。
他要是哪怕有一条不同的出路，也是绝对不会去找老黑借钱的，那是真得山穷水尽了，连自己吃饭的钱都没了，不然也不会饿昏了。
“叮铃铃，叮铃铃……”
突然间地下车库里传来了一阵阵的响铃声，张天元正纳闷呢，刘大彬就解释道：“应该是大门那边来人了，我这个铃是可以报警的，就是怕有人进来的时候发现我不在。”
“那怎么办，现在要出去吗？”张天元问道。
“不用，反正外面不是还有唐霸天跟老黑吗，让他们去应付吧，咱们聊咱们自己的……”
刘大彬似乎对外面的客人不太在意，大概是觉得跟张天元聊得很投机，不想因此被打断了吧。
张天元想了想，反正外面有展飞在，真有什么事儿，展飞也会打电话通知他的，到时候再出去就是了，说不定就是闲人或者收电费的。
“对了兄弟，我听他们说你是来买地皮的，出价多少啊，如果价钱可以的话我就卖了，我现在也算是魔症了，只是想要不断提升自己在陶瓷制造方面的技巧……”
刘大彬真得是瓷器技术方面的痴狂者，或者甚至可以说这家伙已经有点走火入魔了，他为了瓷器，甚至连生活都可以不管不顾。
虽然不太支持这种做法，可是却也不得不承认，如果艺术家没有这种疯狂的劲头，只怕也是无法达到顶尖的。
有一句话说的好艺术家都是疯子！
张天元觉得这话说的还真是挺有道理的。
不过他既然认识了刘大彬，就不想让刘大彬走这条路，作为一个商人，一个喜欢古玩和古代艺术的商人，张天元觉得自己有理由去给这个艺术疯子创造出一个很好的创造环境，让他可以踏踏实实地去搞自己的创作。
所以他笑了笑道：“地皮的事情你倒是不用担心，我肯定出价会比别人高，不过你真的这样就满足了吗？就算是我给你的价格很高，你拿了钱之后又能做什么呢？如今的成化斗彩有多么昂贵，你大概比我更清楚吧，而且真得还很难买到，就那么点钱，你光买这些东西都困难，就更不要说去用它们来创作了。”
听着张天元的话，刘大彬沉默了，因为张天元的话说得很对，刘大彬也非常明白，可眼下他也就只有这种方法了啊，他无法控制自己内心居住的那个强大的艺术恶魔，那家伙在吞噬他，将他变成了一个彻底的艺术疯子。
“别这样消极嘛大彬哥，我既然来了，那就会帮你的，我甚至可以为你创造出最好的环境，让你实现自己的艺术梦想。别说是明代的瓷器了，就算你想要模仿中国上下五千年的陶瓷器都没问题。”张天元这么说，自然就有这个自信了，他是干什么的啊，他就是专门收集古董的啊。
“别开玩笑了兄弟，光是成化斗彩就很难得了，别的咱就别想了吧。再说了，我这精力也是有限，你让我去模仿明代的陶瓷器还行，真让我模仿中国上下五千年的陶瓷器，那还是干脆要了我的老命算了。”刘大彬是不太相信张天元的话的。
“看起来大彬哥是不相信我的话啊，不过没关系，以后你自然会相信的，成化斗彩对别人来说或许很难得到，对我来说却未必，看起来大彬哥你对我的了解还是有限的，以后再多了解点吧。”张天元非常认真地说道。
“你刚说的都是真的？”见张天元如此认真，刘大彬收起了轻视之心，小心翼翼地问道。
“当然是真的，不然你以为我买下这块地皮为了什么？不怕告诉你，我是做古董生意发家的，不过现在也制作陶瓷，当然了，我们集团的陶瓷器都是观赏性的，不做日常用具，所以价格稍微高一些，有很多买不起昂贵的古董古玩的人，喜欢用这些去装饰房间。但我可不满足于此啊，我要做更好的陶瓷，甚至我觉得古代有些技术甚至如果进行复原的话，比现代很多东西都要好，而做这个事儿，需要一个专家啊，你就是我要找的专家。”张天元此时脸上已经没有了任何笑容，变得非常冷静和正经。
“承蒙兄弟你看得起，不过哥哥我也说句实话，我的技术虽然已经达到了很高的程度，但缺少一样东西，没有这个东西，就不能算是真正的完美复制。”刘大彬现在已经开始相信张天元了，所以表情也变得严肃了起来。
他对张天元的确了解不多，只知道张天元发财了，可究竟是怎么发的财，发的是什么财就一无所知了。
“我知道你想说什么，因为当初我也曾仿制过一件东西，但是被一个圈内的大师给否定了，说我的仿品虽然从技术层面上来说已经完美无瑕，但是却没有原作者的那种精气神，用一个比较形象的词语来说，那就是画的灵魂！其实任何古玩本身是没有灵魂的，这个灵魂是作者倾注进去的思想和精神，咱们不是原作者，所以就很难表现出来。不过我觉得陶瓷器跟画作不太一样啊，毕竟陶瓷器是工匠师傅做出来的，应该这个精气神还是比较容易模仿的吧？”张天元说道。（~^~）
第一五九七章 起死回生（）
“不不不，兄弟你这可就说错了，如果只是一般的日用品，或许真得看不出什么，但古代有许多陶瓷器那不仅是用具，更是艺术品啊，你比如说我偶像时大彬的紫砂壶，还有许多官窑的瓷器，那里面绝对是融入了作者的思想、精神和期待的，凝聚在一起就成为了陶瓷器的灵魂。”刘大彬摇了摇头说道。
关于古董的灵魂之说，张天元感觉最透彻的是曾经在元博大师那里看到的一幅画。
一幅临摹自八大山人的画。
现在这个时代，是个标新立异的社会，已有名声的画家应是很少有人愿意临摹前人作品的吧，即使你看出了有临摹，却是越看越不像，因为笔墨已彰显了个性。
当时走近水墨画，他在一些画家的作品中曾读到八大山人的某些影响，却只看到元博大师原原本本临摹了八大山人的作品—一只孤零零地站在石头上的小鸟。
这只小鸟通体黑色羽毛，一贯松散着，并不齐整，然而却可以看得见那羽毛底下偷偷隐藏着的桀骜与不驯。这不是一只温驯的鸟，绝不能容忍半点屈辱。这更不是一只争名夺利的小鸟，它甚至不需要一种名字来标明自己的身份，它可以随遇而安，却容不得别人颐指气使，它可以忍受最贫贱的生活，却必须要求最高贵的自由。这绝不是一只随便什么人都可以饲养的小鸟，这种鸟充满了野性，足以让每一个窥视者心惊，也足以让每一只笼中鸟低下头颅。
透过薄薄的纸背，张天元仍然能够感受到八大山人让之后以及之前无数的文人为之心折的孤单的身影。这种临摹的态度，是一个灵魂对另一个灵魂的态度。
莽莽尘世，有这样一只小鸟的白眼就够了，剩下的时间，可以放歌，可以耕作。可以行走，可以卧游，疲了就闲坐小窗读周易，累了就抬头看庭前花开花落。望天空云卷云舒。
这大概就是所谓作品的灵魂了吧，这种东西是真得可以隐藏在作品之中的，只有真正懂它的人，才能够看到，才能够理解。
张天元一直觉得自己的地气可以跟古董的灵魂互相沟通。正因为如此，他的鉴字诀才能够看穿古今，与作品的作者产生内心的共鸣，可以透过那看似简单的笔触，了解到作者的心情、作者的故事、作者的生活，甚至是作者所处的那个时代。
这种感觉很奇特，很难说明白，但它确实是存在的。
不过张天元一直觉得这种东西只存在于画作之中，不过通过刘大彬的话，他大概能够更深入地了解到了。其实不管是什么东西，做它的人只要用心了，那就能够带给这个东西灵魂。
现代制造业发达，可是大多数东西那都是拼装起来的，很多都是靠冰冷的机器制造出来的，没有灵魂，没有内涵。
印刷出来的唐伯虎的化作可以说一模一样了，可为什么看起来就那么假呢？
其实就是没有灵魂，那是空洞的东西。
刘大彬其实已经将自己的精气神，将自己的灵魂融入到了他制作的陶瓷器之中。不过这个不太对。他如果要模仿一件东西，要的不是他自己的思想和自己的灵魂，而是穿越历史，得到的古人的灵魂。到了那种程度，才算是真正模仿到完美了。
当然了，这东西其实并不重要。
尤其是对商人来说，实�
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