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鉴宝秘术-第1849部分
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张天元小心谨慎地走了过去，眼前的一幕让他吓了一跳，那条不知道什么品种的狗趴的大石头上。
后面是一潭水。
水中有一条体长近一米、面如人脸、额头长着一只眼睛的怪鱼正张着大嘴咬住它的一条腿。
狗狗爪子扒着石头突起，努力挣扎着，它已经没有什么挣扎的力气了。
张天元还想着要怎么办的时候，旁边李云璐已经捡起一块巨石，砸向怪鱼的身子。
怪鱼被石头砸中身体“呱”的一声惨叫，好似人哭，忙松开了嘴，退到了水潭里。
女孩子就是女孩子，对于小动物还是非常爱护的。
李云璐把那条狗狗拉上石头，狗狗脑袋一歪，晕了过去。
“赶紧走！”
张天元直觉上感到了危险，那怪鱼他从未见过，根本不知道是什么东西，但可以看出其凶悍之处。
然而就在几个人带着狗狗正要继续往前走的时候，只见水面波动，浪花翻滚，突然“哗”的一声，那条怪鱼从水中跃起，一张大嘴向李云璐咬来。
李云璐怀中抱着狗狗，对这突如其来的袭击惊呆了。
张天元脸色一沉，顺手捡起一块石头就朝着怪鱼猛砸了过去。
然而那怪鱼动作实在太过灵活，竟然在空中一翻身，石头打空了。
独眼怪鱼落到地上，长着獠牙的大嘴一张一合的，特别是它额头中的单眼闪着绿光，让人胆寒。
张天元让李云璐和鲁妙先走，他不知道从哪儿找到了一根棍子，准备且战且退，不让这怪鱼追上。
鲁安宅手里头拿着石头帮忙。
就在这个时候，独眼怪鱼“呱”的一声怪叫，再次跃起，向二人扑来。
张天元有了第一次的教训，这一次抡起棍子砸出去的时候，做到了绝对的稳准狠，一棍子砸中怪鱼的脖子，不过那怪鱼实在凶残，竟然一口咬住了张天元的胳膊。
怪鱼的力气太大了，张天元被掀翻在了地上。
鲁安宅看到情况不妙，直接端起一块大石头就朝着怪鱼砸了过去。
那怪鱼因为咬着张天元的胳膊，所以这会儿反而是没有了之前的机动性。
这石头砸了个正着，砸得那怪鱼身体都几乎扁了。
怪鱼一阵惨叫，最后瘫倒在石地上。
张天元趁机抽出棒子就狠狠砸了几下。
这种凶残的东西，不把它灭了，可能还会后患无穷。
怪鱼额头上的眼睛眨了几次，绿光变淡了，慢慢地闭上了。
等把这怪鱼打死了，张天元才忽然意识到不妥。
这东西长得这么奇怪，绝对是个稀罕物啊，现在砸得都快成一滩烂泥了，还怎么研究啊？
他长出了一口气，随即瘫倒在了地上。
鲁安宅警惕地用手电筒在附近照着，那潭水死寂死寂的，并没有什么动静。
这个时候，李云璐和鲁妙也回来了。
张天元好奇地用鉴字诀看了一眼那死去的怪鱼。
第三九四七章 密室（）
张天元仔细看向了那只怪鱼，而且用了鉴字诀。
这不看还无所谓，然而看了之后，倒是真得吓了一跳。
鱼骨并非一般的鱼骨，而是远古时代的骨骼、骨质。
可是它为什么能在山洞里生活了几千年，这让张天元百思不得其解。
好在他看过稀奇古怪的书不少，有一本书中还真记载过这样一种鱼，说它叫“神目鱼”，早已经灭绝了。
可既然灭绝，又怎么会在二十一世纪出现呢？
恐怕这彻底成为了一个无法查证的迷。
但无论如何，张天元确定之前那口铜鼎上的鱼图就是这条神目鱼。
“走吧，先离开这里。”
张天元休息了一会儿，感觉体力恢复差不多了，手上的伤势也明显自动愈合，这才说道。
他担心那潭水里还有同样的东西。
这怪物力气大得可怕，他可是经过地气改造之后的身体啊，力气比一头牛还要猛，居然会被这怪鱼伤到，也是够吓人的。
走在路上，张天元的心思却一直在那铜鼎之上。
他想到铜鼎之上有三个字，那究竟代表什么意思呢？
脑海里不断回忆着那三个字，遗迹曾经看过的书，希望从中可以进行破解。
在经过一番苦思冥想之后，张天元终于理顺了其中的关系，破解了那铜鼎之上的三个字。
原来这鼎与金牛星座有关。
它最初应该不在这里，而是在和疆某地。
那里有个叫奇龙的村子。
这个村子在上古时代，竟是黑齿国的祭天场所，黑齿国的图腾是天上的金牛星，黑齿国人视金牛星为天。
而金牛座中有一个著名的疏散星团昴星团。
内有七颗亮星，称为“七簇星”，分别为：奎、娄、胃、昂、毕、觜、参，代表七种动物。
古代人视此七星为地，也就是自己。
可是后来，黑齿国因为外族侵略而亡国了，黑齿国的大祭司按天上的星宿排列把七尊祭天的鼎埋在了奇龙山下，因此，张天元所找到的这口铜鼎，怕只是其中之一。
不知道是什么原因，被人带到了美国，并且放到了这个地方。
知道了这些，张天元立刻在脑海中研究星图，分析其它六鼎的位置。
按星图，他画出了一条直线，想最先找到参鼎。
他也不知道二者之间到底有多远，只能沿星图的位置探测。
经过一番仔细的搜索，他确定了其余六座铜鼎的位置，竟然正是在中国和疆某地。
只可惜现在他人在美国，不然的话，一定要找机会去看看的。
还是等出去之后再说吧。
张天元暗暗点了点头，然后继续向前走去。
四个人又走了一会儿，李云璐顺便给那只受伤的狗狗包扎了以下。
狗狗虽然晕了过去，不过还好性命无忧，只要出去之后好好地治疗一番，应该是可以很快康复的。
“张先生，有龙脉玉的气息！”
正走着，鲁安宅突然惊喜地叫道。
他手中拿着张天元卖给他的那件罗盘，此时罗盘上的指针正朝着一个方向不停地摆动。
而这个方向，正是他们的左边。
左边是厚实的泥土，一看就知道是塌方的原因坠落下来的。
如果按照罗盘所示，那么想必这泥土的另外一边，可能会是藏纳龙脉玉的地方。
“去看看吗？”
张天元回头问鲁妙道。
“嗯。”
他们这一次下来，为的就是寻找龙脉玉，而刘金宝的失踪，则成了张天元下来的诱因。
不过既然下来了，一起经历过了生死，如今已经发现了龙脉玉的气息，原本的失望变成了希望，就算是他，也不肯放弃的。
“好，那你们先休息休息，我看看怎么能过去。”
张天元直接用鉴字诀去寻找通往隔壁的路，有这样的优势，不用白不用。
“这里，咱们轮换着挖，估计不到十分钟就能挖通了。”
张天元指了指一个地方说道。
“师父，您不会有透视眼吧，这都能看出来？”
李云璐真得十分好奇，自己的师父到底是通过什么样的办法发现这地方可以挖通的。
而且十分钟就能挖通？
凭他们几个？
“我就是有透视眼，是你不信而已。”
有时候真真假假，你说实话，别人还反而不信，这就是生活啊。
说完话，他就开始挖了。
用的是木头棍子。
之前佩戴的军用铁锹和匕首在跟乌贼战斗的时候丢失了。
要不然的话，张天元觉得这个挖通的时间还会更快一些。
他挖了几分钟，换鲁安宅。
两个男人轮换着挖，女人则在一旁警界。
不过四个人都没发现，在距离他们不到二十米的地方，一直静静趴着一个黑影。
那黑影死死盯着他们的一举一动，在看到他们开始挖土的时候，嘴角似乎翘起了几分笑意。
大约七八分钟之后，张天元朝着那泥土上踹了一脚，原本就被挖得基本通透的地方，瞬间就打通了，露出了隔壁的情况。
“真得是一个房子哎。”
透过直径将近两尺的洞孔，可以清楚看到隔壁的情况。
鲁安宅用手电筒扫了一下，皱了皱眉道：“张先生，没发现龙脉玉，不过倒是发现了几幅壁画。”
“又是壁画？”
张天元愣了一下，苦笑道：“看起来，又得破解机关了，我估摸着这龙脉玉其实一直都在这里，只不过被这地宫的第一代主人通过某种方法给藏起来了。
后来的人想要得到，却没能找到。”
他说到这里，一个人先钻了过去并且知会鲁安宅帮他用手电筒照着点。
鲁妙和李云璐没有过去。
毕竟口子太小，一旦发生危险，进去的人多了反而碍事。
现在只有张天元一人过去，万一有什么变故，他还是能够很快地做出决断的。
这个密室的墙壁上，雕刻着三幅画。
有意思的是，三幅画描绘的都是夏日的场景。
长夏酷热，难免令人心烦气躁。
然而在古代诗人画家的笔下，炎炎夏日却充满了诗情画意。
如唐代诗人高骈的《山亭夏日》：“绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。”
宋代诗人苏舜钦的《夏意》：“别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明。树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。”
第三九四八章 超级难度的机关（）
张天元也曾看到过明宣宗朱瞻基的《夏景》：“夏雨初过爽气清，玉波荡漾画桥平。穿帘小燕双双好，泛水闲鸥个个轻”等等。
古代画家也多有以“夏”为题的绘画作品传世，这墙壁上的三幅画，张天元其实以前都见过，不过见到的是本体，而不是这样的雕刻画。
这个密室之中的墙壁上绘制了三幅很有意思的关于夏季的画作。
恰巧张天元曾经都见过。
其中一幅是《竹林长夏图》，绢本设色，纵176厘米、横75。3厘米，帝都故宫博物院藏，明代画家陆治绘。
图上款署：“竹林长夏。嘉靖庚子五月既望，包山子陆治制。”
嘉靖庚子为明嘉靖十九年（1540年），陆治时年45岁，是其中年作品。
此图描绘的是江南夏景。
画面右上方，奇峰耸立。
峰下，数株青松，一片竹林，一条涧溪蜿蜒自竹林旁流过。
一高士手持莲花，静坐于竹林中纳凉消夏，旁有一小童烹茶相侍，境界显得清旷幽静。
画家用笔细劲精严，浓墨勾皴，淡墨轻染，山石树枝层层勾勒，层次井然；人物虽涉笔不多，却相当传神；青绿设色明艳，秀丽清雅，是陆治青绿设色画的代表作之一。
第二幅是《溪山清夏图》，绢本设色，纵204。5厘米、横108。2厘米，元代画家盛懋作品，现收藏于宝岛“故宫博物院”。
画面为远山近岭，集中刻画自然景物。
远处崇山峻岭间云雾缭绕；中部巨岩峭壁，突兀耸立；近景溪水环绕，岸边筑有水阁亭榭，为可游可居之景。
整幅构图层次清晰，极富立体感。
画面上山石、楼阁、云雾、树林乃至人物，皆多而密，无一处留白，给人一种浓郁浑厚的壮美气势。
图中水榭亭台，或依山而建，或临水而设，皆掩映于丛树之中。
图中人物，或为士人交游，或为渔夫劳作，或在水榭纳凉，或在小亭中品茶赋诗，或于山林漫步，神态逼真，呼之欲出。
山间云雾环绕，直立的青松，与云雾、江水交相呼应，渺小的人物与宏大的自然景观融为一体，透露出天人合一的美好意境。
第三幅是《湖乡清夏图》，绢本设色，纵95厘米、横51厘米，朵云轩藏品，作者是清代画家查士标。
右上款识：“湖乡清夏，赵承旨笔意。庚午冬日仿于真州半山草堂，士标。”
庚午为康熙二十九年（1690），查士标时年已76岁，属其晚年作品。
“赵承旨”，即宋末元初著名画家赵于昂，据作者题跋可知，此画系其模仿赵于昂画风而作。
图中坡陀丘陵间，草木葱茏；湖水绵延，荷叶田田；湖边村落隐现；三两小桥，跨湖而建；近景有一临湖搭建的草亭，一人独坐其间，手摇蒲扇，悠闲地观荷纳凉，十分惬意。
图中山势平缓，丛树不高，湖面平静，再加上淡褐与浅橙的素雅色调，鲜明地体现了作者“气韵荒寒”的画风。
此情此景，给人一种阅尽千帆之后的平淡从容、温和闲雅的美感，这也许正是作者晚年心态的真实反映。
三幅画都雕刻得惟妙惟肖，若是没见过原作，怕还无法理解这雕刻的出色。
张天元正因为见过原作，才更加觉得了不起。
这些雕刻，不仅仅是体现出了画作本身的特点，而且还恰如其分地体现出了原作者的心境。
这一点，可绝对不是谁都能做得到的。
当然，这会儿可不是欣赏画作的时候。
张天元很清楚，这三幅画应该牵扯到了某个机关，而这个机关，怕就是找到龙脉玉的关键了。
可究竟是什么样的机关呢？
他仔细查看了一番周围的情况，终究百思不得其解。
“师父，这明明是四面墙，却只有三面墙上有画，莫不是让破解机关的人去在第四面墙上绘图？”
李云璐这话，本只是开玩笑而已，并不觉得真就是如此。
可是说者无意，听者有心啊。
张天元愣了一下，旋即却露出了笑意。
“云璐啊，你今天真得是立了大功了。”
他用鉴字诀查看过第四面空白墙壁的情况，虽然有一部分因为塌方的关系被埋在了淤泥之中，但并不影响绘图的范围。
这墙壁之中，似乎嵌入了某种东西，需得以董源的《夏山图》才能够破解。
董源，生年代不详，卒于962 年。
字叔达，钟陵人，中主李时任北苑副使，故称“董北苑”，后入北宋。
工山水，擅画秋岚远景，多描写江南真境，兼画鸟兽，钟馗。
其代表作品有《夏山图》、《潇湘图》、《龙宿郊民图》等。
董源是个多能的画家，《图画见闻志》上评董源画牛虎“肉肌丰混，毛毳轻浮，具足精神，脱略凡格”。
但董源的突出成就还是在山水画上，他所画的山水画体现了江南的真山真水，常以横卷展示丰茂的江南丘陵与洲渚、溪桥与渔浦等旷逸景色，与北方山水画的雄浑峻严之风形成鲜明的对照。
究其画法来源，郭若虚在《图画见闻志》中说“水墨类王维，着色如李思训”。
汤在《画鉴》中说董源的山水画法有两种：“一样水墨矾头，疏林远树，平远幽深，山石作麻皮皴；一样着色，皴纹甚少，用色浓古。”
前者即“淡墨轻岚”，后者则有“崭绝峥嵘之势”，但董源流传下来的只有“淡墨轻岚”的画法。
从总体上来看，董源的创作，重在水墨的表现，不在青绿的设色。
五代宋初对董源的山水画成就并不重视，北宋米芾对他的画作了极高的评价。
明代的董其昌对董源则是推崇备至，将董源作为山水画发展史上的正宗对待，又把董源同王维、李成、米芾、元四家前后贯穿，组成文人画系。
说实话，这个机关难度实在太大了。
董源的《夏山图》本就十分复杂，而且技艺非常之高。
想要完全高仿，那简直太难太难。
《夏山图》为董源后期变体之作，画面气势辽阔，用笔浓淡相间，与《潇湘图》、《夏景山口待渡图》同为其传世三大名迹。
这幅画不仅内容非常复杂，而且运用了各种高超的技巧，就算是近现代非常著名的国画家，也未必能够临摹啊。
第三九四九章 完美破解（）
张天元曾经有幸看到过《夏山图》的原作，甚至还进行过一番相当仔细的研究。
当然，最重要的是，他曾利用仿字诀创作过一幅几乎能够以假乱真的仿作。
那幅画后来被他烧了，主要是怕被不怀好意的人拿去了之后忽悠别人，那就成了他的罪过了。
此图绘夏日江南郊游之景。
画中群山连绵起伏，江河萦回出没，有萋萋芳草，溪桥洲浦，又有杂树丛树，绿水荡漾，一片郁郁葱葱的江南景色。
山峦以水墨皴染，间用破笔，点簇出山石间的草木，体现了作者高超的绘画技巧。
本卷为全景式构图，描绘夏季山野景物。
卷首为江水沙岸远山隐现的平远之景，继而转入烟笼雾锁的崇山峻岭，点缀以舟桥水榭楼阁寺庙及行旅、渔樵、高隐等人物活动，墨色明润，景物多�
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