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鉴宝秘术-第184部分
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气的。
他生气。其实张天元更生气，妈了个巴子的，这可是老子做的仿品啊。你这家伙居然把他当成真的来蛊惑世人，还不相信老子的话。不给你一点教训，那怎么行。
“好了好了。你们两个都消消气吧，说到底，咱们都是为了证明这东西的真伪，我说钟老板，这要是真的，那你可就发了啊，我相信小张也一定会当着众人的面给你道歉的。”马雍做起了和事佬，笑道。
“哼，我不需要他的道歉，我只是想要讨一个公道！明明那么多专家都说是真的，凭什么他说这是假的。”钟学冷哼一声说道。
“诸位，我插一句啊，这会不会是真仿品呢？就是说是清朝的仿品？”一直没怎么吭声的大记者王烨开口问道。
张天元摇了摇头道：“那不可能！清朝斗彩瓷器的产量要大于明朝成化时期。康熙、雍正、乾隆官窑也有不少精品堪与成化斗彩媲美，而且出现了较大的器型。总的来看，清朝盛世的斗彩瓷器大多数绘画精工，改变了成彩 ‘叶无反侧’、‘四季单衣’ 的弱点，图案性更强，但也失去了成彩清秀飘逸的风采。康、雍、乾官窑都有一些仿成化斗彩产品，
特别是雍正时期己能有把握地仿烧出成化斗彩，但这些仿品大都署本朝年款或不落款，只有少数寄托成化款。对这些器物要从胎、釉、彩绘等儿个方面仔细辨别。另外雍正时期还烧成了粉彩斗彩，使斗彩瓷器更加华贵。乾隆以后，斗彩仍在生产，图案内容多为花草，且多团花，延续了清朝盛世时期的风格，但笔法日渐草率。
清代，朗士宁等人将西洋画技法带到我国，自康熙朝始，内务府及养心殿造办处将其大量融入陶瓷工艺，以油画技法为基础的珐琅彩就是这一时期的典型代表。发晶釉面，则以西洋硬笔画技法为基础，精到细腻的笔法，糅合彩瓷工艺特有的渲染效果，辅以粉彩的写意，呈现出疏密有致、刚柔相济之状。而珐琅所独有的色彩凝练更起到了画龙点睛之效。
三种不同风格的工艺，反差强烈却又浑然一体、风格迥异却能相互提携，争奇斗艳中构成一幅情趣盎然的生动画面，故名：逗彩！
但仿品就是仿品，再好那也是仿品，成化斗彩和清代的仿品是有很大的区别的。”
“这样啊，那到底怎么鉴定呢？”王烨一边在笔记本上记录着什么，一边问道。
张天元道：“在我看来，首先要弄清明代成化斗彩器最大的特点是以勾绘青花轮廓线，施上白釉烧后，经过二次烧造，其风格基本上改变了明代永乐、宣德时的拙重而显得秀丽清雅的韵味，具体表现在造型上多为小器，如碗、杯、盏、罐等，故有‘成化无大器’之说。其制作工艺精细，但稍显纤巧，特别像盖罐，以后清代康熙、雍正两朝所盛行的仿品，与明代成化的盖罐却有着明显的区别，如明代成化盖罐盖面显得微凸，而清代仿品则无此现象，却是平面，兼有棱角分明感觉，这是鉴定盖罐真伪的鲜明而典型的特征。”（未完待续……）
第三二七章 真假难辨（）
“对不起，张老板您稍等一下，我记下。”王烨在笔记本上打着字，看起来很是认真的样子，这人能在毕业之后就迅速成为一名大记者，看起来也不是偶然的，除了他比较会做人，而且运气好碰到了大新闻之外，更重要的是，他很是踏实认真啊。
“以了吗？”张天元问道。
“您继续。”王烨点了点头道。
张天元继续道：“成化斗彩真品胎釉、胎质较轻薄，细腻洁白，釉色讲究纯净莹亮，给人以圆润柔和之感觉，同时以青花构成整个斗彩画面主色，它的施彩只分浓淡，不分阴阳，多采用平涂，往往同一色彩呈现不同色调，而同一纹饰却采用不同颜色，且多用三四种颜色绘成，很少用五六种颜色，器面气泡大而多，似有一层白色云雾，仿品青花显得涣散而上浮，气泡不均，杂乱无章。
纹饰较多运用写意画手法，题材较广泛丰富，如山水、人物、花鸟等，但其绘画风格却有独到之处。
款识多为‘大明成化年制’六字款和‘天’字款，多用青花、楷书，有框或无框，青花书写色浓而艳，如‘天’字款，多无框。”
“就这些？”
“基本上就是这些了，其实清代的仿品和明成化年间的真品相比，反而是比较容易辨认的，那个时候的技术不像现代仿制技术这么好，所以仿制的水平只能说是一般，很多技术难关都无法攻克。不过清代仿品还是有一定收藏价值的，这比现代的仿品更值钱。”张天元点头道。
“好了王烨，你也别采访了，让大家休息休息吧，趁着这个机会吃点东西。我已经叫了外卖了，只要张老板上浦的东西一到，咱们就立即开始节目的摄制。”窦晓玲走过来说道。
“也好也好，我也的确有点累了。昨天晚上稍微有点兴奋。都没怎么睡好。”王烨笑道。
于是众人感觉累的，就直接倒在沙上小憩起来。等外卖来了之后，才醒过来吃了一顿，还真别说，虽然只是盒饭。是这盒饭做得是相当美味的，就连张天元最近吃惯了好东西，都觉得吃起来非常香，最关键的是，这盒饭他用鉴字诀鉴定过了，包括米和菜，那都用料非常好。以放心的吃。
吃完之后，众人又在房间里闲聊了一会儿，这才去休息了，节目组方面则紧张地进行后期的制作。毕竟这种节目都是做好了片子之后才到电视上放的，关键是不能直播，直播的话会出很多问题。
张天元也没有闲着，一方面通过电脑迅速查找有关成华斗彩的一些资料，整理自己的说辞，另外一方面，打了好几通电话询问上浦那边现在到哪儿了。
其实在节目中看到那个成化斗彩鸡缸杯的时候，张天元就已经觉察到了不对，就给上浦那边打了电话，让他们把东西送过来，到现在已经过去了好几个小时了，应该是差不多快要到了。
外面的那些观众也都回去吃了饭，休息了之后才返回，有人提议说先进行后面的，不着急解决成华斗彩的问题，是观众们都不意啊，大家心里头都有疑问，那东西到底是真是假，如果得不出个结论就进行下面的，估计无法安心的。
终于，一阵电话声将张天元从沉思之中惊醒了过来，他手上的十盏用来练手的成化斗彩鸡缸杯到了。
听说东西到了，众人都精神了起来。
节目重新开始，有人小心翼翼地将那张天元带过来的十盏成化斗彩鸡缸杯放到了桌上，然后镜头也对准了那些东西。
几个专家比观众还要激动，别说是真品，就算是这么好的仿品，他们有人也是头一次看到，头一次摸到啊。
“这东西在在设色方面非常讲究，颜色品种有红、黄、绿、紫及过度色，但没有黑彩。彩色透明鲜亮，具有明显的时代感，每中彩色又各有千秋。如黄彩则变化多端，有娇黄、鹅黄等十分淡雅，娇嫩透明；杏黄色中微微闪红，蜜蜡黄稍微透亮，姜黄则色浓光弱；绿彩似湖水一样绿，清澈透明，而松绿则色浓闪青；紫色大多如熟葡萄，色紫黑，或为嫩茄皮的感觉，特殊者为浓黑紫色，似一层乌暗的金属氧化皮，泛出五光十色的光晕。而成化斗彩的彩料品种丰富华贵，几乎每件器物上都能见到红、绿、黄三色，一改传统青花呈色单调的格局。如果不是小张说这东西是现代仿品，打死我也不信啊！”马雍一边看着，一边评价道。
“不错不错，不仅如此，这十盏仿品鸡缸杯胎质和釉色十分讲究，胎质轻薄、洁白细腻，釉色肥厚，光洁明亮，圆润、柔和，白釉中微闪牙黄，完美地烘托出各种色彩的艳丽和动感。感觉就像极品的羊脂玉一样温润舒服、柔和莹润，表里如一！这一点也与成华斗彩非常相符啊，成化斗彩的胎釉陶炼得极其精细，胎土几乎不含任何杂质，胎釉非常光润。这种胎釉特质的形成，是由于成化瓷中的铁、钙含量低所致。我真得是难以相信，这个居然会是仿品，实在令人惊讶！”张儒生也点头说道。
几个人本来还觉得张天元之前的话有点言过其实了，但是此时看到这十盏仿品鸡缸杯，一个个都完全成了鉴赏者，而不是鉴定家了，因为这十盏鸡缸杯的仿制技术，实在是太令人惊叹了。
“你们说的那些，瞒天王的仿品也以做到，但是有一点，瞒天王都办不到啊。它的胎骨迎光观看有的呈肉红色或牙白色，胎釉器物内外一致，有的在器物的边角积釉处会呈现淡淡的湖水緑。这是极为难得的，形成成化斗彩这种高品质的关键是当时皇室对这种斗彩瓷器的高定位，因而才会产生出创意新、材料精、工艺绝、器型妙、品相好、数量少的千古绝品。但是这些个仿品居然都能做到这一点，真得是刷新了我对仿品的认知啊！”君如海毕竟是陶瓷鉴定专家，所以他现的特征。更是令人惊叹。
“另外说起来，成化斗彩都是官窑，件件有款。款识有两种，一是‘大明成化年制’六字款。六字呈双行排列。款外都带边框，有的围一双圈。二是一双方框。这种始终如一、稚嫩略显笨拙的年款，不能出自书法名家之手，也不是一般御窑工匠敢于书写，那么在成化帝如此看重的精巧神品瓷器上能留下手笔的会是谁呢﹖据珠山御窑遗址成化断层遗存物考证。‘成化年制’款在成化四年就已定型，且一直未变，因此‘极能出自少年成化皇帝之手’，这一推论，也印证了成化帝对成化瓷的研制、设计、烧造自始至终都亲自干预。我看到这十个仿品的款识，几乎误以为成化皇帝复活了，我说小老乡。你那朋友该不会是成华皇帝转世吧？”秦牧笑着问道。
张天元暗自惊讶，其实他之所以能够仿制出如此好的东西，无非是因为他利用仿字诀仿造了前人的技术，秦牧能看出这款识方面的问题。也真得是眼光更毒辣的。
“秦馆长您就别开玩笑了，我那朋友不过是技术好而已。”张天元急忙解释道。
“来来来，钟老板，把你的鸡缸杯与这十盏鸡缸杯放到一起比对一下。”君如海催促道。
钟学一开始看到张天元那十盏鸡缸杯也是惊讶得下巴都差点掉下来了，此时听到君如海催促，没多想就将东西拿了过去，放到了一边，为了区分，与其余十盏放的位置相对较远一些。
“嚯！这不对比不知道啊，一对比才能现，你这鸡缸杯与这十盏鸡缸杯不管是从风格还是造型工艺上，那几乎都是一模一样啊，甚至说起来，你这个技术还略显稚嫩了一点，应该是比较早的作品。”君如海仔细对比之后说道。
张天元点了点头道：“君老板说的没错，钟老板手上的那件，是我朋友最早制作的两个之一，所以技术上还略显稚嫩了一点。”
下面的观众看到了这十一盏几乎一模一样的鸡缸杯，一个个都震惊的眼睛都快掉下来了。
“不会吧，那些都是假的，我怎么看跟真得一模一样啊？”
“是啊是啊，就算是瞒天王，恐怕仿制手艺也没这么好的。”
“张专家，您那朋友是谁啊，这要是故意造假，怕是都已经赚翻了吧？”
“能让他出来与我们见见吗？”
张天元叹了口气道：“很不幸，我那朋友因为生气自己的东西被人用来作假，他现在做的东西，做完了就直接弄碎了，绝不留下来，他是不能露面的。”
“这人还真是不错啊，按照他的技术，那绝对是一代大师啊。”
“是啊是啊，不过我说张专家，你怎么就能看出来这些都是赝品啊，万一这些东西真的流入市场，我们该怎么判别啊？”下面有人问到。
“这正是我要说的重点。”张天元站直了身子，走到了那十一盏鸡缸杯前说道：“我朋友当初制作这鸡缸杯的时候就留了心眼，故意在上面留下了两处标记，一处在外面，你看我带来的这十盏，如果用放大镜找的话，以清晰地找到他制作这东西的年份。”
张天元随手拿起一件，在用放大镜放到了一处花色之上，然后镜头也拉近了一些。
“这个写着2014年造，所以只要有这个，就证明是仿品了，不过钟老板那个有人故意把这标记给抹去了，那就以看另外一处标记，不过惜的是第二处标记在足底里头，不打碎是看不到的。”
“那怎么办？”
“其实除了标记之外，我那朋友在制作过程中，受到现代技术条件的一些限制，以及他自己故意做出的一些微妙的变化，如果有真品仔细对比一下，就能清晰辨认出真假来了，我在这里就给大家说道说道，这写个仿品到底哪里不对。”
第三二八章 故意留下的线索（）
听张天元说到了重点，大家都不说话了，仔细盯着张天元的一举一动，就连镜头也将其完全锁定，似乎是生怕错过了任何一点细节。
其实谁都明白，钟学手里的那个鸡缸杯，与张天元手中的十盏是出自于同一人之手，因为对比过之后，除了抹去的标记之外，其余一模一样。
也就是说，只要能证明张天元手里这十盏鸡缸杯是仿品，那么钟学手里的那件，自然也就是仿品了。
也正因为如此，所有人都听得非常仔细，想要搞清楚，张天元手中的鸡缸杯到底有什么地方与真品不一样的。
张天元顿了顿道：“采用不同矿料配比，提炼出多种多样的彩料，是成化时期制瓷工匠对我国陶瓷艺术的巨大贡献。已故陶瓷藏家孙瀛洲先生在谈到成化色彩特征时曾说：‘鲜红艳如血，杏黄闪微红。水绿、叶子绿、山子绿等皆透明。差（姹）紫色浓而无光。孔雀蓝色沉，孔雀绿浅翠透明。赭紫色暗，葡萄紫色如熟葡萄而透明。油红色重艳而有光。姜黄色浓光弱’。可谓五彩缤纷，美不胜收。成化斗彩在彩色使用上也非常灵活，根据器物的纹饰和风格，或用一两种、或选三四种，或用五六种。用三四种彩绘的较多，用一两种或五六种彩绘的较少。无论选用几种，都设色恰当，素雅鲜丽，清新可人。
这些彩料都是古人精选的特殊矿粉，提炼成本比黄金还贵，因提炼的成功率极低。官窑窑场只能按器物需求登记申请，使用时更是点滴省用。丝毫不敢浪费。成化斗彩的成功为后代的彩瓷发展奠定了十分重要的基础，可以这样讲。若无成化丰富的色彩，便不会有后来嘉、万、康熙的五彩和雍正粉彩的成就。
在成化斗彩中还有几种比较特殊的色彩，如一种叫‘姹紫’的彩料，也有写成‘差紫’，呈褐色。这种彩料前无古人，现无来者，是空前绝后的一种彩，只在成化年间出现过，是成化的典型特征。它的特点是彩厚。色如赤铁，表面干涩无光，像胶泥的感觉。再如红彩也很特殊，称为油红，鲜艳耀目，多在纹饰中点缀出星点或花朵，它比明晚至清早期的枣皮红更鲜、更红，彩表面还有一层紫光，是年代久远形成的一种光晕。这种红料也是成化斗彩的重要标枳之一，后仿者难以及比。
说到这里，我相信大家也都听明白了吧？我那朋友虽说技术很好，但是有些特殊的色彩。他也是弄不到的，尽管做到了非常相近，可是如果在显微镜下面仔细观察。就能看出分别来，当然了。这需要非常专业的知识，必须是经常接触真品成化斗彩才行。但毫无疑问，这一点可以成为判断这件东西是仿品的关键。”
“这个还真不好判断啊，毕竟成化斗彩真品就那么多而已，见过的人相当少啊，还有其它不一样的地方吗？”马雍问道。
张天元点了点头道：“这十一盏鸡缸杯杯口径8。2m，底径3。85m，物高3。8m，造型为侈口，唇沿薄，卧足，薄胎洁白精细，白釉泛青，莹润致密无棕眼，器里光素，外壁绘山石牡丹子母鸡，底足青花书‘大明成化年制’双行六字楷书铭款外加双框。器足和底心都有碎开片，整体精巧秀隽，从上到下以一定弧度缓慢内收，不争夸张而求内敛，线型宛转流畅，工匠制作时别具匠心使其更具实用性。口沿的设计为侈口，饮用甚为方便。装饰方面，外壁安排一幅清秀妍雅的山石牡丹和跃跃欲动的子母鸡，小鸡都作展翅欢腾愉悦之态，两只公鸡一只呈鸣啼状，一只回头张望母鸡觅食，整组画面生动活泼。”
“如果用这十一盏鸡缸杯与故宫传世品比较，发现在式样排列上基本一致。两边都绘公鸡、母鸡和三只小鸡及一只小虫。然而细观之，我们就会发现公鸡的尾部略上翘，而且小鸡体形清健秀隽，尾巴也上翘，与众多传世品有所不同。故宫所藏鸡缸杯，其画公鸡尾巴下垂，小鸡体态肥硕，尾部圆实成半球状，尾尖不很明显，脊背比较平直。而这十一盏鸡缸杯上的小鸡背部线条宛转适度，山石画得较为高峻且有浓淡层�
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