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鉴宝秘术-第1835部分
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如果买卖双方因价格分歧没有成交，卖家另找下家洽商仍未成交返回第一买家时，第一买家一般也不会购买了。
内行的商家和藏家对容易损坏的瓷器、玉器、玻璃器、珠宝等古玩都不会手递手传看，而是要等对方将物品放置在固定物体上之后才拿取观赏，万一物品损坏责任自明。
不同的器物有不同的拿法，如果发现对方上手方法不合规矩便被视为外行，行家不会拿出其他古玩供其欣赏，也不会进行交流或交易了。
当然这些规矩发展到今天，有些已经完全被遗忘了。
但是有一点自始至终都没有改变，那就是真正的古玩行家，终究是会被行内人尊重的。
这也就是为什么那摊主的态度会忽然改变的原因。
“两万美金？你这胃口可真够大的，一下子就翻倍了啊。”
张天元不能一口答应，不然这家伙肯定还会反悔。
他必须得讨价还价，这也是购买古玩的策略之一。
“这样吧，一万五，我给你加五千美金，这绝对不少了。”
他给的价，比市场价高了五千美金，对方应该是很满意的。
但黑心的商人总希望能够多弄到一点钱。
“一万八！”
摊主笑着说道。
“师父，就差三千美金而已，别在这点钱上计较了，成交吧。”
这个时候，李云璐随口说道。
她这话，其实算是神来之笔。
她这么一说，张天元倒是正好点头同意。
“好吧，一万八就一万八，你们做生意也不容易，我就不占你们的便宜了。”
张天元笑了笑，直接就取出了一万八的现金递给了摊主。
摊主看到那钱眼睛都直了，稀里糊涂地就把那木刻画卖给了张天元。
张天元拿着画找了个安静的地方，才仔细欣赏起来。
“师父，这木刻画很厉害吗？难道又是中国某位著名的木雕大师的作品？”
李云璐知道，自己这位师父既然看上了一件东西，那就绝对不会无的放矢的。
他要买，肯定证明这件东西值得去买。
“师姐啊，这画明显不是中国的风格，我觉得应该是外国大师的作品。”
刘金宝端详了一阵道。
“好家伙，你小子行啊，跟在我身边时间不长，居然能看出这端倪了啊。”
张天元笑了笑道：“你说的没错，这幅木刻画的作者，正是文艺复兴时期的大师丢勒。”
“丢了？”
李云璐愣了一下道。
“师姐啊，不是丢了，是丢勒！”
刘金宝叹了口气道：“阿尔布莱特·丢勒是德国美术史上具有划时代意义的艺术家。
他将意大利文艺复兴的形式和理论传播到欧洲北部，创造和奠定了德意志民族画派的传统和基础，并极大地影响了此后德国艺术的发展。
他多才多艺，学识渊博，是画家，又是雕刻家、建筑家、艺术理论家。
丢勒和意大利的达·芬奇一样，是欧洲文艺复兴时期最伟大的代表人物之一。
丢勒出生于纽纶堡的金银匠世家，从小就接受了金银首饰工艺所必需的雕刻和绘画技艺训练。
13岁时丢勒用银针笔为自己画了一幅自画像，优美而纤细的笔触已经展示出了他极高的艺术天赋。
虽然丢勒对工匠精湛的技艺怀有很深的敬意，但在强烈的求知欲及期待拓展艺术视野的信念驱使下，丢勒在15岁时成为当地最优秀的画家来卡尔·沃格穆特的弟子。
在3年的学徒过程中，丢勒临摹了许多作品，逐渐学会了多种绘画技巧，并以大自然、人体以及植物为对象开始尝试创作。
丢勒所处的时代是德国历史上最为黯淡的一段时期。
思想和信仰的混乱、饥荒和瘟疫（黑死病）的肆虐、社会矛盾的激化使德国的文化与艺术疲弱不振，处于严重的低迷状态。
与此同时，以意大利为首的欧洲各国却已经先后走出中世纪的沉寂，进入了政治、经济和文化的开放与繁荣时期，人文主义的光辉已经照亮了欧洲大陆。
学徒期满后的丢勒开始在欧洲各地旅行，1494年到达意大利。
帕多瓦城中的乔托的壁画给丢勒留下了深刻的印象，他十分崇仰意大利文艺复兴时期的艺术价值观和造型艺术上的成就。
开始有意地去吸收意大利艺术的某些元素，把自己的艺术探索放在了造型规律上，威尼斯人的色彩和对自然的描绘对丢勒的启发也很大。
据同时代人著文回忆丢勒的长相时写道：
‘他有一张表情生动的脸，一对明亮的眼睛，长着希腊人称之为四角形的鼻子，长长的脖子，宽阔的胸脯，束紧了腰的腹部，大腿筋肉十分发达，小腿也结实匀称，样子文质彬彬。
有人见过他的手指，长得秀美如葱白，他那俏皮的言谈举止更令人陶醉，以致听众都觉得再也没有比他结束讲话时更令人惆怅的事了。
他几乎通晓天文地理、哲学美学不仅懂得，还会口述出来。’
恩格斯在评价欧洲文艺复兴这一历史时代的那段著名论述中，把丢勒看作是和达芬奇一样的杰出人物之一。
他说‘阿尔布莱希特是画家、铜板雕刻家、塑像家、建筑家，此外还发明了一种筑城学体系’。
这种美誉即便有几分夸张，也足以说明丢勒这位天才在同代人心目中的形象。”
第三九一一章 德国的达芬奇（）
“说的不错，看起来金宝你的确是努力了啊，不光是中国的艺术家知道不少，连德国的艺术家你也熟悉啊。”
张天元非常高兴地点了点头，对自己徒弟的优异表现十分满意。
“原来这个丢勒居然是这么厉害的人物啊，我还真不知道。”
李云璐摇了摇头，虽然承认自己不知道丢勒这个人，不过看起来并没有什么惭愧的意思。
毕竟她的心思也不在这里，倒是可以理解。
“对了师父，您说这幅画是丢勒的作品，它到底是什么啊？”
刘金宝又问了一句。
“说起这幅作品，就不得不提到一只印度的犀牛！
1515年1月初，一只来自印度的犀牛踏上了120天的海上旅途。
这是一次艰难的航行，为了节省空间，犀牛的口粮从草料变为了大米；
船队也只在三地做了逗留莫桑比克、圣赫勒拿岛和亚速尔群岛，其中第二者，在三百多年后成为了囚禁拿破仑至他生命最后一刻的监狱。
但终于，历经了千难万险后，5月20日，这只犀牛还是到达了它的目的地，葡萄牙首都里斯本。
在那里，这只异域动物激起了欧洲人的强烈好奇，大批民众慕名前来观赏，想一睹这只东方巨兽究竟是何种模样。
而在有文化的欧洲人看来，这只犀牛还身携着更为重要的意义，因为古罗马作家普林尼的《自然史》，也曾提到过犀牛这种动物，它们曾经是古罗马圆形剧场中的明星，但在其后逾千年的时间里，它们又在欧洲销声匿迹。
再次与犀牛相逢，对于身处文艺复兴热潮之中、提倡恢复古典文化传统的欧洲人而言，仿佛天降的幸事，他们将这只犀牛视作了古典文化切实可靠的重要证据。
而这幅画，其实就是一张以这只犀牛为题材的版画，它是由德国文艺复兴时期的著名画家阿尔布雷特·丢勒，根据一张素描绘制的。”
张天元笑着说道。
他仔细鉴赏着这幅版画。
版画中，巨兽的头顶上写有“rhinocervs”（犀牛）的字样，再其上的“1515”字样是画家绘制这幅作品的年份，而“rhinocervs”之下的“ad”字样则是画家名字的缩写。
犀牛被紧紧“束缚”在长方形的边框中，画面右侧是它抵住边框的角，而它的尾巴甚至有一部分已经“超出”了左侧的画幅。
无论怎么看，它都是一只真正意义上的雄壮犀牛。
“你们知道吗，丢勒在绘制这只犀牛的时候，并没有见过这只犀牛的真身。”
张天元笑着看向两个徒弟说道。
“为什么啊？”
李云璐显然对于这种事情，总是有着非常积极的兴趣。
张天元叹了口气道：“因为这只可怜的动物在1516年初一次从葡萄牙驶向意大利的航途中，就丧生于海难了
运载它的轮船在离开拉斯帕恰港口后遭遇了风暴，船上人员全部遇难；犀牛本是游泳健将，但它被锁链拴在了甲板上，最终也没能逃过一劫。
但这场悲剧并没有阻碍丢勒创作犀牛版画的热情，因为在犀牛在世时，它已然家喻户晓，关于它的诗歌、故事、素描，已遍布欧洲，其中就包括流传到丢勒手中的那一幅。
虽然我们现在无从得知流传到丢勒手中的素描是什么样子，但可以确定的是，这只犀牛乘上了画家们的想象翅膀，他们层累叠加地完成了对犀牛形象的‘创作’。
乍看起来，谁都会认同这是一只犀牛无疑；而且准确地说，它是一只独角犀，有着壮硕的身躯、粗糙的皮肤以及细长的尾巴。
但定睛细瞧，很多人也能发现这只犀牛有违现实的地方：
它的身上遍布鳞片和螺旋纹样，显得有些浮夸；
皮肤与其说满是褶皱，不如说满是盔甲；
嘴部和尾巴上长有的须毛、背脊上长有的角，都不知道是画家从哪里得到的灵感。
相得益彰的是，边框上方的文字，也这样描述画面中的犀牛：其肤色类似斑点乌龟，通体覆盖着厚鳞片，体量如大象，但腿更短，刀枪不入……传说它行动敏捷，活泼而狡猾。
而又得益于丢勒所居的纽伦堡当时就是一座巨大的商业中心，同时也是首批活字印刷店铺与印刷商的根据地，丢勒本人又早早看准了刚刚进入寻常百姓家的印刷图书的市场，他此刻已是小有名气的版画出版者。
所以这幅《犀牛》版画一炮而红，仅丢勒在世时就售出了四千至五千张，不仅满足了当时欧洲人对异域动物的想象，还让丢勒自己着实赚了一笔。
甚至于，即便其后的人们已经不再对犀牛感到惊奇，对犀牛更为准确的描绘也陆续出现，但丢勒的这幅《犀牛》仍然在人们心中占据着不可取代的位置。
直到最近一百年，这幅《犀牛》版画仍然频频以新的形式出现在人们的视野中，从西班牙超现实主义绘画大师达利的雕像《穿蕾丝的犀牛》，到中国著名戏剧导演孟京辉的代表作《恋爱的犀牛》的海报。
不同于已经从中世纪的阴影中开始走出的意大利，在丢勒所处的年代，名为神圣罗马帝国的德国却是文化颓靡。
而曾两次游历意大利，结识了乔瓦尼·贝利尼和拉斐尔的丢勒，就成为了将先进文化带至德国的重要人物。
他和达·芬奇一样研究科学，在几何学和人体解剖学等方面都曾著有专著，这对他的现实主义绘画产生了至关重要的帮助。
他热衷于端详面庞、绘制肖像，尤以自画像彪炳史册，他一生中创作过的近十幅自画像，大多细致而严整，涉及速写、素描、版画和油画等手法，他因此荣获“自画像之父”的美称。
当然，丢勒更著名的成就在于他的版画，他不到30岁就完成的经典木刻版画《启示录》，通过描绘最后审判的场景，反映了德国正深处的战争、饥饿与瘟疫；
此后他还曾为马丁·路德的宣传册绘制过版画插图，以支持后者的宗教革新运动。
虽然作为金匠的儿子，丢勒还多少残留有神秘主义的传统思想，但这并不妨碍他被后世赞颂为“德国的达·芬奇北部文艺复兴的代表人物”，并标志着那道正从意大利升起的新时代之光，已向北照亮了欧洲中部。
第三九一二章 生意上门（）
从更宏大的视角看去，这只犀牛正是印度的苏丹古吉拉特二世回赠给葡萄牙驻印度第一任总督阿尔布克尔克的礼物，后者借一支葡萄牙小型舰队路过之机，又将其作为贡品运回里斯本，献给了葡萄牙国王。 ．更新最快
葡萄牙国王借花献佛，再将犀牛赠送给教皇利奥十世，以获得对方支持自己确立对东方国家的支配权；
事实上，阿尔布克尔克之所以最早要向苏丹古吉拉特二世赠送礼物，就是要商谈在岛屿diu上兴建堡垒的问题。
虽然最终商谈没有达成共识，但这只犀牛，仍然成为了那个令人惊心动魄、心绪翻飞的大航海时代的见证者。
正如当时一首意大利小诗所言，这只犀牛“登上驶向西方的舰队，踏上勇敢无畏的旅行，勇闯新天地，看看新世界”……
这样的版画，在很多时候，被不识货的人看来简直就是赝品。
毕竟上面的犀牛跟真正的犀牛还是有很大差距的。
这一点毋庸置疑。
然而艺术就是艺术，即便它不够完美，可它依然是艺术，让人顶礼膜拜。
“先生！”
就在张天元准备收起东西继续逛这博览会的时候，一个声音响了起来。
一开始他没太在意，因为这里到处都是人，别人也未必是在喊他。
更重要的是，这声“先生”用的可是非常生硬的英文，应该不是美国人。
张天元觉得这样的人认识他的可能性并不是很大。
然而那人更近了一步，就站在他身边喊的时候，他才意识到，这还真是在叫他。
“你在喊我？”
张天元疑惑地问道。
“没错，就是在喊您。”
那人重申了一遍道。
“你就用德文说吧，这生硬的英文我听着别扭。”
张天元笑了笑道。
那人脸上一喜，然后说道：“这位先生，其实那版画我早就看上了，只不过没跟对方谈拢价钱，所以才没买，谁知道被您先拿走了。”
说起来这个德国人也是够郁闷的，为了省那么一点点小钱钱，结果就被张天元钻了空子。
其实他并不缺钱，这么做纯属作茧自缚。
“哦，知道了，不过那又如何？”
张天元不解地问道：“东西呢，我已经买到手了，自然是不可能退回去的。”
见张天元似乎有些生气，德国人急忙摇头道：“恐怕先生您是误会了，我并非要抢您的东西，只是这丢勒是我们德国的英雄。
我希望可以从您手里购买丢勒的版画。”
“你既然知道这是丢勒的画，就应该明白它的价值，不过我这人很喜欢做生意，只要你的钱给到位，卖给你也无所谓了。”
张天元笑了笑，反正像这种国外的珍贵收藏，他一般都是会拿去卖钱或者送人的。
他的目标非常明确，就是冲着中国古董来的。
别的古董只能拿来充当陪衬而已。
“那您要多少钱？”
德国人问道。
“丢勒的画没有市价，不过我也不会乱要的，这幅版画怎么也得五千万美金吧？”
其实这样的价钱，张天元都觉得少了，不过看对方似乎也拿不出那么多钱，所以说多说少，其实都无所谓了。
“五千万美金！”
果然那德国人一听张天元的话，顿时蔫了。
很显然，这位仁兄虽然有钱，但估计也就是百万级别的富豪而已，还达不到千万级别。
你让他一下子拿出那么多钱，那不是要他的老命吗？
“能不能换一种交易方法？”
德国人显然不甘心就这么错过自己心仪的东西。
之前因为区区两万美金让这东西从自己的眼前飞走，这一次，他不能再让这东西飞走了。
“换一种交易方法？什么意思？”
张天元好奇地问道。
“就是以物易物，不知道这位先生您喜欢什么样的古董，我可以拿价值基本相当的物品来跟您交换。”
德国人解释道。
听到这话，张天元不仅没有拒绝，反而高兴了起来。
说到底，他现在不是很缺钱，他缺的是古董。
如果对方可以拿中国古董来交换的话，他真没有必要拒绝的。
“没有问题，我喜欢中国古董，无论是什么，你都可以拿来。”
张天元点了点头道。
“那先生您跟我走一趟吧，我在这个博览会上也有自己的摊位，那里应该有您喜欢的中国古董。”
原来这德国人就是来参加博览会的，他手头有不少从长辈手里继承来的中国古董，准备在这一次博览会上脱手。
现在既然张天元提出了可以用中国古董交换，那他当真是高兴还来不及呢。
于是几个人便一起来到了德国人的摊位之前。
德国人的摊位上，还有个漂亮的金发美女，看起来像是德国人的妻子，看到德国人就问那版画弄到手没有。
德国人摇头叹息，然后把情况说明了一下。
金发�
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