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鉴宝秘术-第1639部分
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与这个人接上头之后，杰里通过对照手上原件的照片，以及原画上的龟裂纹（即颜料上的裂纹，往往被当作画的“指纹”来鉴别真伪），结果证明这正是《蒙娜丽莎》真品。
很快，他说服这个人回酒店等候奖金，然后就报了警，将这位原名叫文森佐佩鲁贾的窃贼抓获。
佩鲁贾在意大利受审时，极力强调他做的一切都是源于爱国热情，他曾作为粉刷匠在卢浮宫工作，他不忍看到那么多意大利艺术品落入他国之手。
起初，他想偷曼特尼亚的《战神与维纳斯》，因为他在卢浮宫听到一些参观者对此画大加赞赏。
但最终他将目标锁定在《蒙娜丽莎》身上，因为它比其他画要小得多，可以藏在衣服下面最终，他仅仅被判了1年零15天的监禁。
意大利议会在经过一番激烈讨论之后，将《蒙娜丽莎》送还给了法国。
可是，案情到此时并没有结束，一切因为一个叫瓦尔菲尔诺的诈骗犯的出现。
他在卡萨布兰卡的酒吧中醉酒时，无意间向美国记者卡尔德克尔透露：实际上他才是《蒙娜丽莎》盗窃案真正的主使者。
记者从这位醉酒者的口中得知：早在1910年，瓦尔菲尔诺就已经在卖《蒙娜丽莎》的赝品了，他意识到，必须把《蒙娜丽莎》从卢浮宫偷走，这样客户才能确信自己拿到的是卢浮宫的“失窃真品”，于是他心生一计：
一边复制了6幅《蒙娜丽莎》的赝品，准备在合适的时机散布出去，一边雇佣了当时在卢浮宫当粉刷匠的佩鲁贾偷盗名画，因为他知道卢浮宫的密室和那些供雇员进出的安全通道。
瓦尔菲尔诺还对他说：“这易如反掌，卢浮宫里穿白罩衫的工作人员永远不会遭到怀疑……”
而就在《蒙娜丽莎》失窃的消息传出不久，瓦尔菲尔诺的那6幅赝品便被卖往美国。
这些赝品的收购者都认为自己拿到的是从卢浮宫偷出的真货，佩鲁贾也为这一单活儿得到了不少的报酬。
但让人意外的是，他将钱挥霍一空之后，却找到瓦尔菲尔诺藏真画的地点偷了第二次。
“这个脑袋长草的家伙居然疯狂到想卖掉这幅真画。他不知道这是超出他智力范围的事”对记者说这话时，瓦尔菲尔诺愤怒地砸碎了酒杯。
当然，这个案件到最后还是不了了之，因为瓦尔菲尔诺的故事没有佐证，他在对记者讲完这最后一席话后便再也没出现过，而那位著名的“粉刷匠大盗”佩鲁贾，最后也死在了法国，所有他知道的关于《蒙娜丽莎》失窃案的细节都跟他进了坟墓。
在好莱坞影星汤姆克鲁斯主演的《碟中谍》中，“神偷”既没有触碰警报系统，也没有打碎玻璃，就顺利盗走了物品。
而这样离奇的盗窃案，在大英博物馆也发生过，且至今未能破案。
2004年10月29日，在大英博物馆最负盛名的东方艺术馆中，15件中国文物突然失踪，其中包括具有600～1300年历史的玉簪、玉坠、金狮、发夹、指套等。
随后，大英博物馆的新闻发言人汉娜波尔顿公布了警察勘查现场的情况综述：失窃文物属于东方艺术馆的33号展室，现场没有任何玻璃破碎的痕迹，盗窃者也没有触发任何警报系统，没有迹象显示盗贼是使用强力破门而入。
据资料记载，英国是欧洲收藏中国文物最丰富的国家，以大英博物馆为最，在该馆的东方艺术馆里，陈列着大量中国古代和近代文化艺术珍品2万余件。
而这些流散在海外的众多中国文物，要么是在侵略战争中被列强抢走的，要么是被一些外国人偷走，或是勾结当时的军阀，以极低的价格买下后偷运出境的。
据汉娜波尔顿介绍：这次失窃的文物都是1930年从中国“搜罗”来的，虽然投了保险，但显然它们是无价之宝。
此次被盗吸引了世界目光，各大媒体也对大英博物馆的防盗措施议论纷纷：原来，大英博物馆并不是人们想象的那样固若金汤，它的安保频频出现漏洞，仅从上世纪90年代开始，它就多次受到盗贼的光顾：
1990年曾有价值10万美元的日本雕像失窃；1993年，一批罗马时期的钱币和珠宝失窃；1997年，一本珍贵的波斯古书又突然不知所踪……
警方公布，这一次被盗的东方33号展室有110米长，是大英博物馆内最长的一个展室，很多地方是监视盲点。
被盗的展柜有半人高，四周是木头的，顶上镶嵌着玻璃，盗贼是用高科技手段打开展柜锁偷走文物的。
更让外界惊奇的是警方还原的作案过程：盗贼在博物馆对公众开放的时间混在普通参观者里进入博物馆，随后又躲过了保安人员因为绕大英博物馆的全部展室走一圈约为4公里，保安来回巡逻盲点很多，最后他来到失窃的展柜前已经事先踩好点，这个展柜并没有单独的警报装置。
在躲过监视开锁得手后，他又大摇大摆地从正门离开。
虽然此案已经事隔多年，但至今这起神秘失窃案依旧还没有找到任何有关嫌疑人的线索。
英国《独立报》的文章猜测说，由于近年来收藏家对东方文物的兴趣日渐浓厚，东方文物本身也因此身价倍增，不排除出手阔绰的亚洲买家参与这起盗窃案。
第三三九四章 武则天的书法（）
英国警方也认为，有买家在幕后指使的说法不无道理，通常情况下，销售市场的繁荣无疑会成为盗贼们铤而走险的巨大动力，不排除这次就是某个私人收藏家看中了这批文物，给盗贼下了订单。 ．更新最快
相比大英博物馆这起无头失窃案，同样发生在世界五大博物馆之一的俄罗斯艾尔米塔什博物馆（冬宫）的“世纪盗窃案”，则更让世界文化学者们感到痛心和蹊跷。
这个灰色记忆出现在2006年，位于圣彼得堡市的收藏品殿堂冬宫，在这一年的8月进行了一次藏品检查。
俄罗斯联邦文化和大众传媒部的官员很快发现：冬宫内的许多藏品都不翼而飞，其中包括中世纪和19世纪的一些稀世珍品，共有包括圣画像、首饰、银器等221件艺术藏品下落不明。
初步估算，这些稀世藏品价值1。3亿卢布（约折合5000万人民币）。
事实上，冬宫在此前已经多次被盗，如2001年3月22日，一幅名为《妻妾戏泳池》的19世纪法国油画被盗，价值数百万美元。
可这次案件被盗藏品数量之多，价值之大，丢失之蹊跷，不仅让有深厚文化底蕴和丰富艺术传统的俄罗斯人深感震惊，也让世界震惊。
听过报告后，时任俄罗斯总统的普京勃然大怒，他责成政府成立专门委员会对此进行调查。
很快，冬宫失窃的时间被查了出来居然是在一年前的秋季，当时部分藏品保管员因人事变动，在交接工作时就发现有藏品缺失，但马虎的保管员竟然认为“或许是因为没有收拾，过一段时间就能够在某个角落找到缺失的藏品”，所以对外一直没有声张。
更让人蹊跷的是，如此大的盗窃案仅仅在一周之后就有了结果：
俄罗斯警方集全国之力，对海关、港口、陆地进行“水陆空”立体检查后，即宣布冬宫46岁的女保管员拉莉莎扎瓦斯卡娅是这次案件的主谋但是在数月前，拉莉莎已经在办公室突然死亡。
同时，警方还向外界公布了在拉莉莎家搜索的情况：在其家中发现约70张典当行交易发票，而其被捕的丈夫与儿子也交代，拉莉莎利用职权，很早就开始将藏品从单位“捎带”回家，父子俩只是负责将妻子带回家的藏品转卖出去的“从犯”。
就这样，“世纪盗窃案”的调查告一段落。
但是，警方将凶手定为一个已死之人，并不能让公众信服，许多问题仍然令人费解盗窃案的主犯是否就只有女保管员一人？221件文物被窃取，如此大的规模有没有其他人参与？
还有人质疑，该案与俄罗斯黑手党或高层人士有关联，甚至就连冬宫馆长彼奥特罗夫斯基也觉得，拉莉莎只是替死鬼，这一案件中似乎还深深地隐藏着什么阴谋，真正的“冬宫大盗”还在幕后……
张天元从来没有想过自己有一天会跟这些人一样去做博物馆大盗。
但是他问心无愧。
洛杉矶贵族博物馆差点杀了他的朋友和亲人，如果他这样还可以无动于衷的话，拥有那么的钱，拥有六字真诀和地气的能力究竟还有什么意义呢？
张天元放倒了保安之后，就直接去找亚洲艺术展厅了。
所谓亚洲艺术厅，包含了中国、日本、印度、韩国等等许多个展馆，里面的艺术品非常多，占据了洛杉矶贵族博物馆展品的一半以上。
而其中的中国古董，则占据了这个展厅的一半以上。
由于时间有限，张天元还是直接到了中国展厅之中。
他需要时间去鉴定这里面的东西是不是真的，不要以为博物馆里的东西就一定是真品。
如果你那么认为，那你就肯定要上当。
很多博物馆里面陈列的东西，其实都是复制品，蒙人的。
毕竟大多数去博物馆里面参观的游客其实根本就不懂这些。
此时因为是晚上，所以展厅一片漆黑。
不过这并不妨碍张天元去看东西，他的眼睛在晚上看得一样清楚。
进入中国展馆之后，张天元首先去找的就是《六龙图》，这东西也是他这一次来的主要目的之一。
拿到《六龙图》之后，经过一番仔细的鉴定，他确认这的确是真品，心中也不由松了口气。
这一次只要能把这东西拿出去，就能把这洛杉矶贵族博物馆的蠢货们气个半死，更不要说别的东西了。
在《六龙图》附近，是一些古代书法。
张天元经过仔细的观察之后，不由露出了感兴趣的笑容。
一般来说，古董行里，人们最关注的书法家那都是男人，而女人则非常少，甚至很多人根本就没听说过。
但做博物馆的和做生意的有些不太一样。
越是珍稀少见的东西，他反而越感兴趣。
在洛州缑山之巅，矗立着一座高逾六米的石碑，名曰《升仙太子碑》，题额与正文均由女皇武则天撰写并手书，洋洋洒洒两千余字，经历千年，弥足珍贵。
纵观古代书法史，女性身影寥寥，略有记载也不过旁人只字片语，稍稍臧否，能留下真实墨迹的微乎其微，更凸显了这块石碑的价值。
在武则天之前被记载的女性书法家，如蔡文姬、卫夫人，其事迹大多为口耳相传，今人早已无法窥得她们书法的精妙，而在武则天之前，并无女性勒石书丹的记载。
如《碑帖叙录》所云：“妇女书碑，始此一石”，碑刻对于书法艺术的留存意义重大，而《升仙太子碑》更为女性书风的研究提供了极为难得的范例。
唐人对武则天的书法多有褒扬，《全唐文》中录有《为何舍人贺御书杂文表》一则，称臣下得见御书九十卷的欣喜之情，赞曰：“究黄轩鸟迹之巧，殚紫府结空之势。偃波垂露，会宝意而咸新；半魄全曦，象天形而得妙。固已奇踪绝俗，美态入神，掩八体而擅规模，冠千龄而垂楷法。”
《全唐文》卷二百四十三
当时武氏居于上位，此种谀词不足以信，但在宋人所撰的《宣和书谱》里提到武则天，虽对她“牝鸡司晨”之行事大为不满，但也有“喜作字其行书稍能有丈夫胜气”的客观评述。
第三三九五章 望梅止渴的绮思（）
同时，我们可知至少在宋代宫廷中，还藏有武则天的一卷行书《夜宴诗》，如今已散佚。 更新最快
而今天，张天元就在这洛杉矶贵族博物馆里看到了《夜宴诗》的真迹。
虽然从书法上来说，未必能比得上那些大书法家。
可是武则天的书法清秀却不失王者之气，也是难得的好东西。
宋之后的文献中，提到武氏书法也多为颂扬：“凛凛英断，脱去英华脂粉气。”
这不仅是对她书风的评论，想必也是一班男子对其人格的点评。
《偃县志》载：“今观其草法极工，有鸟丝方格，尚似章草及皇象书。”
跳脱出古人评论再看《升仙太子碑》，当说确是一件成熟且优美的作品。
碑面正文行草有个人风格，形制完整疏朗。
细观其结体，品态端方、法度森严，明显有唐楷雄强遒劲的品格；细观笔画联结飞扬处，又见其笔势运筹帷幄，时而雷厉风行，时而婉转潇洒，仿佛窥得二王神韵，又维持了自家面目。
这是武则天76岁时的作品，浸淫数十载的功力可谓精熟而老辣。
欧阳询、柳公权之“唐楷”风流天下之时，武则天恰起于微末。
侍奉帝王的她必然要投其所好，而宫廷中丰富的古籍真迹为她的临习研摹提供了条件，书中载：“（后）初得晋王导十世孙方庆者家藏其祖父二十八人书迹，摹拓把玩，自此笔力益进。”
《宣和书谱》卷一
可见，她在学书上下了不少功夫。
另有一尊出土于蒲县的唐代碑刻《大唐故金仙长公主墓志》，也能一窥李唐书风，此碑为金仙公主的亲妹妹玉真公主手书，她们同为睿宗李旦之女，即武则天的孙女辈，和《升仙太子碑》相较，书风又为之一变。
碑文通篇楷体，字迹十分匀称俊逸，从字画之间可见其书风脱胎于欧体，却减去了欧阳询的瘦、硬，整体字形化为端正的方形，笔画内筋骨挺直，灵肉丰满，不失为一件精品。
由此见，唐代宫廷还有不少擅长书法的女性，《新唐书》等文献中提及“善书”的公主有七位，比如小小年纪的晋阳公主李兕子，便能完美模仿父亲李世民的“飞白书”，令臣下无以分辨，这与李唐王朝对书法的重视以及与诸位帝王对书技之青睐不无关系。
此外，唐代内侍省设置了宫教博士，掌管教习宫人书算众艺，《新唐书》《旧唐书》里记载了十数位能写善画的后妃也不足为奇，宫廷中还有如上官婉儿之流的女官，也有书法优美之名。
除去唐朝，纵观整个书法史，宫廷女性一直在女性书家之中占有重要的地位，史书中对她们“善书”的记载比比皆是。
而起初，在汉及魏晋时代，后妃于书艺的造诣多与文史相连，比如，最早有称“善史书”的女子冯，便是一位随解忧公主远嫁的宫中女子。
又如《后汉书皇后纪》中云东汉和帝邓皇后：“六岁能史书，十二通诗、《论语》……是时方国贡献竞求珍丽之物。自后即位，悉令禁绝，岁时但供纸墨而已。”
品位高雅、贤惠善书。
有宋一代文风昌明，宫中自然不俗，《老学庵笔记》载仁宗曹皇后“工飞白……先人旧藏一美字，径二尺许，笔势飞动，用慈寿宫宝”。
而南宋高宗皇后吴氏与宁宗皇后杨氏如今仍有笔墨留存。
杨妹子一说为杨皇后本人，而元明人则认定她乃是杨皇后之妹，因其墨迹落款常为“杨娃”。
后据启功《谈南宋院画上题字的“杨妹子”》和江兆申《杨妹子》二文考证，“杨娃”之印，实为“杨姓”之印，今天学界多有共识，杨妹子与杨皇后为一人，而非杨皇后之妹。
时隔数百年，她的娟秀笔迹仍然诉说着主人的身份：这是出自一位长期生活在宋代宫中的女子之手，并且受到一定宠爱。
因其笔墨多存在于院画题额之上，且在如马远、夏圭等最为炙手可热的南宋宫廷画家的多幅作品中，都留下了她的题款。
眼前就有一枚团扇上有她的题诗：“瀹雪凝酥点嫩黄，蔷薇清露染衣裳。西风扫尽狂蜂蝶，独伴天边桂子香。”
最后两句似乎点破了作者“中宫之主”的身份，然而细看其字体，却颇有些柔弱纤秀，结构也略微稚嫩，这与史书中记载的刚断果决的形象颇有出入，与前文唐代两块碑刻相比，笔力有着明显差距，似乎也体现出唐宋两朝之间的气质区别。
有人猜测，杨氏之书，更多的目的大约是为政治服务，为的是向士大夫显露并塑造一个知书达理的皇后形象而已。
及至明代，对宫中女子书法的记载虽然不多，却各有特色，体现出明代书法艺术昌盛之象。
如《玉台书史》记神宗贵妃郑氏所抄经书“楷法秀整”，《列朝诗集》曰武宗王妃“诗幸蓟州温泉题诗自书石刻，今石刻尚存”，《书史会要》称娄妃所书江省永和门并龙兴普贤寺额，宁靖王女安福郡主“工草书”等等由此可见，不仅在书法字体上门类众多，连艺术表现形式也比前朝丰富了起来。
相比之下，清朝后妃宫女几乎全无记载，大约也类同元�
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