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　　　　每一件！都是！国家一级文物！

　　　　想想都让人口水直流啊。

　　　　今天的学者认为，秘色瓷就是指唐至五代时期越窑青瓷中的极品。

　　　　其之所以珍贵，其一是其本身的品质是当时的青瓷之最，釉面玻化极好，色泽青翠纯正，光滑温润，器形规整大气，符合中国社会高层高雅柔和的审美。

　　　　其二是史料记载民间传说较多，使得秘色瓷名声极大，当时就有诗人陆龟蒙作《秘色越器》一诗：“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。”

　　　　其三是数量稀少，秘色瓷是中国最早的一种专为皇家烧制的瓷器，与一般的越窑青瓷不同，烧制数量极少又不在民间流传，后世一千多年世人都是只闻其名而不见其物。

　　　　以至于许多人曾争论这种器物是否真正存在，直到法门寺地宫打开，人们才根据衣物帐碑的记载确定了其存在。

　　　　现在武田晴子居然一次就拿出来三件秘色瓷，这让张天元不仅惊讶，而且充满了怀疑。

　　　　秘色瓷他的神罗博物馆里面都没有一件，这些小日本是怎么得到的？

　　　　这三件秘色瓷是真的吗？

　　　　想到这里，他顿时警觉了起来，尽量压制住自己兴奋的心情，仔细开始观察起来，绝对不放过任何一个角落。

　　　　这要是看走眼了，那就真得是丢人丢到家了。

　　　　（未完待续……）

第三一七四章　瓷艺（）　
虽然对于秘色瓷非常喜欢，但是张天元却很冷静。

　　　　这种东西的出现实在太过不正常，按照他之前的调查，秘色瓷一下子在大东亚博物馆出现三件的可能性是非常低的。

　　　　这帮小日本，该不会整出赝品瓷器来糊弄他吧。

　　　　这个可能性还是很大的。

　　　　虽然不愿意承认，可是有一个事实张天元还是无法回避的，那就是中国的瓷器目前还没办法跟小日本相比。

　　　　老祖宗引以为傲的东西，如今却反而被小日本反超了，这怎么想着都让人心里头不爽。

　　　　中国足球不行，可以忍，反正都已经烂透了。

　　　　可咱们的瓷器不能也不如小日本啊。

　　　　但事实就是如此，小日本不光生活瓷器比中国好，就连制造赝品的能力也比中国强。

　　　　尤其是在神罗集团崛起之前，这个事实更加明显和确实。

　　　　关于这个事儿，张天元心里头非常窝火，这也是为什么他要在津城弄那个瓷器基地的缘故。

　　　　然而瓷器基地是搞出来了，可是毕竟时间太短，在这么短的时间里想要击败小日本的瓷器，还太难了。

　　　　当然了，跟咱们中国的古瓷相比，小日本毕竟还是差着很大距离的。

　　　　瓷器这东西，范围很广，就拿全国八大陶瓷产区的瓷城景德镇来说，按照用途就可以粗略划分为：日用陶瓷，艺术陶瓷，建筑陶瓷，特种陶瓷等等。

　　　　在景德镇，每三个人就有一个和陶瓷行业有关，可以说是一个景德镇的支柱产业。

　　　　对比起来，当然不能眉毛胡子一把抓，还是要细分一下的。

　　　　特种瓷器：日本完爆中国。

　　　　不好意思，但事实就是这样，日本、美国和西欧国家，为了加速新技术革命，为新型产业的发展奠定物质基础，投入大量人力、物力和财力研究开发特种陶瓷，因此特种陶瓷的发展十分迅速，在技术上也有很大突破。

　　　　特种陶瓷在现代工业技术，特别是在高技术、新技术领域中的地位日趋重要。

　　　　就是这些东西，看起来不难，但是这个精密度国内就是做不了。

　　　　在我们醴陵，陶瓷厂家虽然很多，但是掌握特种陶瓷研发技术的极少，经常都是日本的客户研发好，下单给景德镇做，还需要签订各种保密协议，产品不能再其他任何地方出现。

　　　　电瓷：日本掌握研发技术，中国提供生产能力，合作关系居多。

　　　　好多人不知道电瓷是干啥的，举个例子，高压电线杆，错综复杂的线需要绝缘体隔开吧？

　　　　对了，就像手机的收线器一样，不过这个更多是起到绝缘的作用。

　　　　你想想世界上需要多少电力工程建设就需要多少这样的特种陶瓷，市场很大，但是竞争也不小。

　　　　建筑瓷器：日本技术领先全球，中国产量过半，只能算是工厂而已。

　　　　当然了，张天元毕竟不是建筑瓷器行业的专家，这个数据未必准决。

　　　　但是大体和特种陶瓷行情相似，日本高精尖陶瓷技术领先世界，中国在产量产能方面世界第一。

　　　　艺术瓷器：艺术并无好坏之分，但张天元还是认为中国的更好。

　　　　当然，大部分情况下，中国艺术瓷器还是在吃老本。

　　　　现在小日本偷取中国的瓷器技术，其实就是为了全面将中国踩在脚下。

　　　　武田晴子拿出来的这三件秘色瓷，张天元猜想多半可能都是赝品，而且是小日本通过技术研究出来的赝品。

　　　　他没有使用鉴字诀的情况下，完全无法分辨这东西的真假，因为模仿的实在是太好了，就连做旧也是顶尖的。

　　　　三件东西，都是盘子，从造型和颜色上来看，都非常相似。

　　　　这第一件张天元甚至曾经在博物馆看到过。

　　　　这东西就是五瓣葵口凹底斜腹秘色瓷碟。

　　　　侈口平折沿，呈葵口形，5个三角形曲口下有内凸外凹线，使口沿和碟身自然形成五瓣。

　　　　器身斜腹中间微外折，器底为凹底并有支烧痕迹。

　　　　碟内身通体施有绿色釉，外壁留有丝绸包裹痕迹。

　　　　高4厘米，腹深3。4厘米，口径25。3厘米，底径14。5厘米，重800克。

　　　　釉面光滑明快，釉层均匀，釉质莹润，给人以高雅柔和、素洁明快的感觉。

　　　　最令人惊叹的是：巧妙的凹底器形设计，在光线照射下，碟内明澈清亮、玲珑剔透，像盛着一泓清水，呈现出秘色瓷“无中生水”的视觉奇观，令人叹为观止！

　　　　五代诗人徐夤曾对秘色瓷有过这样的描绘：“巧剜明月染春水，轻旋薄冰盛绿云。”

　　　　呈现“无中生有，似盛有水”效果的秘色瓷还有另外两件五瓣葵口小凹底秘色瓷盘、五瓣葵口大凹底秘色瓷盘。

　　　　其他的秘色瓷器隐约也有水感，但相对较弱。

　　　　通过细致的观察对比，发现“无中生水”的秘色瓷有一个共同特点，即器底部均为“凹底”。

　　　　所谓“凹底”是相对于瓷器底部而言，由瓷器底部外侧向内侧凹进而出现一个窝状。

　　　　相应地从瓷器口处观看，瓷器底部形成一个微小的弧面。

　　　　这些碗碟最大的特点就是碗底外壁留有清晰墨迹的唐代仕女图案。

　　　　此图在造型上注重写实。

　　　　仕女发髻高耸，脸形圆润饱满，体态丰腴富态，亭亭玉立；穿着大袖纱罗衫，气质雍容高贵，展示出盛世大唐皇家女性的华贵之美。

　　　　手法上采用游丝细线勾勒，均匀细腻，生动地表现出仕女所穿着绫罗绸缎服饰的飘逸风致和细腻柔软的质感。

　　　　同时，在其他的秘色瓷器上也发现有仕女图，这些仕女图案是怎样留在上面的呢？

　　　　这还得从发现秘色瓷现场说起。

　　　　当时，考古工作者在地宫中室的汉白玉灵帐后面先发现了一个壸门高圈足银香炉，下边藏有金银包边的圆形檀香木盒子，里面有一个丝绸包裹，打开之后惊奇地看到秘色瓷均被绘有仕女图案的薄纸包裹着。

　　　　原来，秘色瓷作为佛骨舍利的供奉品放入地宫时，为了减少瓷器之间的摩擦碰磕，用了有仕女图墨迹的纸来包裹。

　　　　没想到历经千年，纸张已成灰片，但纸张上的仕女图案印痕却保留下来，这不但为研究唐代绘画提供了实物资料，还为我们留下了珍贵的历史文化遗存。

第三一七五章　三件重器（）　
“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遗杯。”

　　　　这是晚唐诗人陆龟蒙盛赞秘色瓷的传世七绝《秘色越器》诗，也是迄今发现对秘色瓷最早的文献记载。

　　　　首句“越窑开”说明秘色瓷的诞生地为越窑。

　　　　越窑是中国青瓷最重要的发源地和主产区。

　　　　东汉年间，这里从陶器到原始青瓷，后来又完成了从原始青瓷发展到青瓷的历史过渡，这在世界陶瓷史上具有划时代意义。

　　　　由于这一带战国时属越国，唐时改为越州，“越窑”因此得名。

　　　　越窑青瓷经过不断发展，晚唐、五代时达到鼎盛，衰败于北宋中期。

　　　　陆龟蒙所谓的“越窑”则主要是以今天的江浙上林湖为中心的上虞、宁城等地，此范围中已发现古窑址近200处，是唐、五代越窑青瓷的中心产区和贡窑所在地。

　　　　法门寺出土的那批秘色瓷从造型、胎釉特征和装坯方法上，都表明应是产于这一带的越窑。

　　　　不过让人惊讶的是，武田晴子拿出来的这三件秘色瓷竟然也有类似的特点，就连上面宫女墨迹都十分真切。

　　　　说句不好听的，如果不是张天元拥有鉴字诀，只怕今天还真要被这小日本给忽悠了。

　　　　深吸了一口气，张天元看向了武田晴子，直接将三件所谓的秘色瓷当着她的面摔碎了。

　　　　“我很佩服你们日本的仿造技术已经达到了这种程度，可赝品就是赝品，它们是无法与真品相比的，看起来你们很没有诚意啊。”

　　　　听到那瓷器响亮的碎裂声音，德川天眼也惊讶地从病房里冲了出来。

　　　　看到地上的碎片，他感觉心里头在滴血。

　　　　虽然这三件东西是仿品不错，可那却是他们经过了无数次实验最终才成功制造出来的秘色瓷啊，居然就这样被摔碎了。

　　　　“佩服，张先生是怎么看出来这三样东西是赝品的？”

　　　　武田晴子没有死皮赖脸地说那是真品，因为在张天元面前，她的话没有任何意义。

　　　　“哼，你们只知道仿造秘色瓷，却永远无法仿造出其精髓。”

　　　　张天元冷哼一声说道：“入唐后，北方瓷业白瓷占先，青瓷的江山则在江南大放异彩。

　　　　越窑的发展最终成就了秘色瓷。

　　　　自唐中期起，秘色瓷如同罩上面纱的美人，让后人辨不清真实的面容，直到法门寺塔基极为偶然的发掘，才让困扰了国人千年之秘色真相大白于天下。

　　　　古越国之越窑应是以地名最早命名的窑场，唐朝人就已亲切称之。

　　　　‘九州风露越窑开，夺得千峰翠色来。’诗人陆龟蒙灵感突发的一句话，传诵了千年乃是越窑的幸福。

　　　　可越窑的幸福还不仅于此，茶圣陆羽还将其夸奖并奉为至宝：

　　　　‘邢窑类银，越窑类玉，邢不如越，一也；若邢窑类雪，则越窑类冰，邢不如越，二也；邢窑白而茶色丹，越瓷青而茶色绿，邢不如越，三也；’

　　　　这种赞誉，在陶瓷史上并不多见。

　　　　陆羽以一个文人敏锐的文学感受，清晰地将玉比银，将冰比雪，高下智者自明。

　　　　白瓷在唐代的科技含量大大高于青瓷，有‘盈’字款的皇家百宝大盈库入选为证。

　　　　但陆羽站在南方文人的立场上，以用茶为原则，抑白扬青，是他的高明之处。

　　　　陆羽这番话，传播甚广凡对陶瓷史稍有了解的人，不可能不知此句。

　　　　早期的越窑仍为青中闪黄，故宫博物院所藏执壶即为例证。

　　　　唐中期之前的越窑，还没能摆脱早期青瓷的自由色系，烧造条件被动地决定着瓷器的颜色。

　　　　唐中期以后，越窑质量大幅提高，明显地看出工匠对越之青已能有效地控制。

　　　　晚唐至五代，应是越窑瓷的最佳时期。

　　　　陕州法门寺的十三件秘色瓷，“瓷秘色碗七口，内二口银棱；瓷秘色盘子叠（碟）子共六枚。”

　　　　放在一个大盒子内，各个与当年置藏时的《衣物账》吻合。

　　　　只有一件单方在门口，是一件八棱瓶，与秘色瓷比较，无论胎质还是釉色，与记录在案的十三件无异，亦为秘色。

　　　　唐人严谨的工作态度，使我们不再漫无目的的寻找，而是将秘色瓷的标准色印入脑中，把困惑了许久的秘色从世界的各个博物馆中剥离，重新展现人间。

　　　　故宫博物院庋藏类似秘色净瓶三件，借此亦真相揭晓。

　　　　法门寺的出土盛况已过去二十余年，可每当想起揭秘秘色之时，谁能安之若泰，不怦然心动呢！

　　　　秘色瓷由于高贵，由于工艺先进保密，便成了唐朝的皇亲贵戚的专用器皿。

　　　　‘巧剜明月染春水，轻旋薄冰盛绿云’。

　　　　这一泓绿水曾在唐朝人眼前荡漾，千年后又在我们心中泛起；感受秘色之青，方知青色之千变万化，可融人为于自然之中，亦可融自然于人为之中，巧夺天工。

　　　　就凭你们的技术，虽然能仿其形，却无法仿其真髓！”

　　　　虽然这番话只是有感而发，实际上并没有干货，但武田晴子因为被张天元的眼光给震慑住了，竟然半晌没有反驳。

　　　　“或许张先生所的真没有错，我们服了。”

　　　　武田晴子看了德川天眼一眼，虽然极不情愿，可是既然赝品被人识破了，那总不可能再拿赝品出来糊弄人吧。

　　　　德川天眼把武田晴子叫过去嘀咕了一番，武田晴子这才极不情愿地拿了三件东西出来。

　　　　居然是三件青铜重器。

　　　　虽然这三件东西在价格上没法跟《大宫女》这样的油画相比，可是对于中国人，对于张天元来说，内心的价值却是更高的。

　　　　三件重器最小的一件都有上百斤重。

　　　　德川天眼拿出这三件东西，其实根本就是想要给张天元制造点麻烦。

　　　　这三件重器是他们在美国购买到的，可是出关过程中却遇到了麻烦，不好将东西运出去。

　　　　正愁要怎么出手呢。

　　　　现在给了张天元，虽然心中不爽，可也算是给张天元出了个大难题。

　　　　在他看来，张天元是没能力将这三样东西带出美国的。

　　　　然而张天元却在心中暗笑，这可是三件拥有铭文的青铜重器，这种东西，每一件都绝对堪称国宝。

第三一七六章　美器（）　
青铜重器的确不好运出美国，可是他张天元是谁？

　　　　他可是拥有影子空间的人，不过就是将三件东西运出美国而已，对他来说根本就是易如反掌的事儿。

　　　　“多谢德川先生的厚礼，再会！”

　　　　张天元一个人扛起其中一件重器，就那么扛出了展览馆，光是这力气，就把德川天眼吓了一跳。

　　　　“这小子看起来还真是不能硬来，要对付他，得下软刀子才行。”

　　　　一百多斤的青铜重器，在张天元手里简直就跟一包薯条似得轻松。

　　　　三件东西很快都运到了那辆雪弗兰皮卡上，看着这三件东西，张天元一张脸几乎都笑开了花了。

　　　　对他来说，不管是朱三松的竹雕还是《大宫女》油画，其实都没法跟这三件青铜重器相比的。

　　　　意义不一样。

　　　　车子刚刚驶出展览馆，张天元的手机就响了起来，他直接用汽车自带的蓝牙系统接听了。

　　　　“乖徒弟，你在哪儿呢？”

　　　　电话那头，是杨怀仁，不过这么肉麻的话从杨怀仁口中说出来，还真得是让张天元背嵴发凉啊。

　　　　“我说师父，您有什么事儿就直说吧，不要这样啊，会要人命的。”

　　　　张天元赶紧说道。

　　　　“得，那我也就不废话了，最近洛杉矶这边要举办一个瓷器大赛，参加的展品包括欧美和日本等国的，你之前不是给我说那个神罗集团想要参加这样的赛事吗？”

　　　　“对啊师父，难道可以参加？”

　　　　张天元喜道。

　　　　“当然可以了！”

　　　　杨怀仁笑道：“不过这一次的瓷器，主要是生活瓷器，你认识的那个神罗集团的人，有自信吗？”

　　　　“自信还是有的，只要有机会，一定让那些日本人见识见识，什么叫作真正的瓷器！”

　　　　张天元早就打算找这么一个机会将神罗集团的生活瓷器推向市场了。

　　　　如今这也算是天上掉下来的馅饼了，必须得抓住。

　　　　“不光要有自信，还要有真正的实力！”

　　　　杨怀仁提醒道：“古代日本是一个以生产陶器为主的国度，其生产瓷器的史仅仅只有400多年，远远晚于瓷器发源地中国。

　　　　据说，日本当年最着名的瓷窑还是在朝鲜人的帮助下建立的。

　　　　但是，当前国际市场上的日本日用细瓷产品占据了欧美外来瓷的半壁江山，而中国日用瓷大多数要么是为西洋大牌贴标生产，要么是在唐人街低价销售，不得不令人唏嘘感叹。

　　　　大约在明末清初的1640年前后，中国内部情势混乱，中国外销瓷的供应和运输一度中断。

　　　　原本专门销售中国景德镇瓷器给欧洲国家的荷兰东印度公司，此时开始将目光转移到接近中国瓷器风格的日本‘有田烧’上，将其作为中国瓷器的替代品外销。

　　　　‘有田烧’诞生于日本佐贺县的有