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鉴宝秘术-第1546部分
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该球取自天然巨骨，不知是何怪兽。
骨分内外五层，皆被打磨成球状。
每球周身百孔，最里一只球为实心，颜色丹碧粲然，其外四球则洁白无缝。
以金簪自孔中依次拨之，则内中四球圆转活动，日夜不歇，可谓精巧绝伦。
最外层的球壳上互相盘绕的云纹全部是立体镂空雕刻。
里面还有一层一层的薄如蛋壳同时雕刻有镂空花纹的球壳。
这些球壳，都可以万向转动。
所以鬼工球又叫做牙雕套球。
据说清代嘉靖皇帝的藏品，里面一共有十一层哦！
这么多层薄薄的球壳，相互之间贴合得非常紧密，同时表面非常光滑，才能在内部灵活自由地独立转动。
上世纪初，中国广省牙雕艺人翁昭手工镂雕的一件26层“鬼工球”完胜日本的胶粘牙雕赢得巴拿马博览会金奖。
而奥古斯通财团展示出来的这件，则有十八层，比起翁昭的那件还是差些火候的。
不过也算是非常精致的东西了，专家们给估价是三十万美金。
“低了！”
张天元摇了摇头道：“这东西最少五十万美金，它是一件血牙雕刻，而且还是非洲象牙雕刻的，价格上要更高一些。”
他现在就是要打压大东亚博物馆，因此别家的东西，尤其是奥古斯通财团的东西，他肯定要捧场的。
自从国家禁止犀角、虎骨和象牙的贸易之后，少了拍卖环节的推动，象牙雕刻的价格就停止了45度角上涨的趋势。
但还是有一种牙雕的价格停不下涨价的脚步，那就是数量极为稀少的“血牙”，目前的价格大概为普通象牙的两三倍。
坊间对于“血牙”的传说各异，但无不血腥残忍，这也让很多人打消了收藏的念头。
但在昨天所在艺术馆举办的象牙雕刻雅集活动中，牙雕大师辟谣：“血牙”并非活象取牙。
得到一根象牙到到底有多难？
找到自然死亡的大象其实非常困难。
因为每个象群都有自己的象冢，为了不让其他动物找到它们的尸体，大部分象冢都位于隐蔽的森林内。
老象在预感到自己即将死亡后，就会找到象冢，留下不走，老死在那。
不过，非洲的野猪嗅觉非常灵敏，象牙对于它们来说是非常美味的食物，它们往往能够靠嗅觉找到象牙，特别是“血牙”，更是吸引野猪的美食。
靠着野猪的指引，很多人还是能找到血牙的。
但即便如此，这东西依然很少，所以其价值自然不言而喻。
“张先生，我们正是因为这两点，所以才判定它的价格是三十万美金的，首先说到血牙，虽然它很稀有，但是随着人们对动物保护的意识增强，这东西其实已经有很多人不愿意收藏了。”
一个专家笑着说道。
张天元摇了摇头道：“对于‘血牙’，很多人又爱又恨。
爱的是‘血牙’的温润色泽，恨的是采集‘血牙’的残忍血腥。
就连百度百科对于‘血牙’的定义，都是偷猎者让身体健康的大象全身血液循环加速时把象杀死，取下的象牙，呈微红色，故称‘血牙’。
有人说要取得‘血牙’，就要让大象狂奔几十公里后，将它活生生杀死，这样象牙里就会充满血丝。
但其实象牙的密度很大，它的血液无论如何都不会充满整个象牙。
在有机物中，酸枝、紫檀的密度已经算是非常大了，但是象牙的密度比它们还要大。
事实上，‘血牙’是民间牙雕艺人对于非洲森林象中最好的象牙的俗称。
非洲森林象得到的食物非常充足，象牙的质地也最柔韧，连象牙的牙皮都比其他象牙薄，象牙连着牙肉的部分非常红，呈现出粉红色，所以象牙艺人称之为‘血牙’。
因为存世量很少，目前‘血牙’的价格比普通象牙要贵上两三倍。
非洲森林象已经濒临灭绝，但是这并非象牙雕刻所导致的。
非洲国家在二战后将国界线用铁丝网围住，动物无法迁徙，生存环境恶化，这才是大象濒危的主要原因。
第三一五一章 笔筒的盛宴（一）（）
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“象牙雕刻使用的数量很少，雕刻周期也非常长，用量非常有限。
我不反对保护动物，可是某些人故意混淆是非，就让人觉得恶心了。”
听到张天元这番话，专家们都皱了皱眉，他们何尝不知道这一点，只不过是纯粹想要给大东亚博物馆站场呢，所以别人家的东西就不能估价太高了。
可谁知道张天元居然是个中行家啊，这可就不好办了。
“可是张先生，你难道没听说过吗，亚洲象牙的质量要比非洲象牙好啊。”
台下有人问道。
“错！而且是大错！”
张天元斩钉截铁地说道：“的确有不少人认为亚洲象的象牙质地是所有象牙中最好的。
据介绍，目前市面上流通的象牙材料主要有三种来源：亚洲象、非洲草原象以及非洲森林象。
它们之间的质地有很大差别，亚洲象象牙和非洲草原象象牙的质地差不多，非洲森林象象牙的质地是最好的。
亚洲象的象牙很少，国际上完全不允许贸易，很多人没见过就以讹传讹。
森林象的象牙统称‘黄牙’，温润通透，草原象的象牙则比较白，统称‘白牙’。
还有近年来数量较多的猛犸牙，作为化石，猛犸象牙无论是硬度还是光泽度，始终不及非洲象牙，但它是稀缺材料，没得再生了，挖一只少一只，所以本身的价值也很高。
目前一根猛犸象牙的价格，大概是一根非洲象牙的七成。
所以作为非洲象牙，它不仅不掉价，反而还应该涨价！”
听到这番话，台下议论纷纷，台上也是人声鼎沸。
如果没有张天元，或许今天的展览会将会完全按照预订的计划进行，成为大东亚博物馆装逼的地方。
但是现在，有了张天元，似乎很多事情都发生了比较微妙的变化了。
“我们商量了一下，决定估价增加到五十万美金。”
专家们不是给张天元面子，而是必须得给奥古斯通财团面子。
既然张天元把这个事儿都给点明了，如果他们还一味地去压价，那可是会让奥古斯通财团的人非常不高兴的。
说句老实话，在美国，他们宁愿得罪大东亚博物馆，也绝对是不愿意去得罪奥古斯通财团的，这两个本身就是完全不同级别的存在。
而且不是还有那么一句话吗，叫“强龙不压地头蛇”。
“最后，我还需要声明一点，我个人是不支持象牙产品的。”
张天元觉得有必要申明一点：“为了减少人们对象牙采集的抵触情绪，有人宣称象牙锯掉之后还可以慢慢长出。但这是完全不可能的。
如果是要把整只象牙都取出来，那等于把大象切掉了半边脸，这样大象一定会死掉。
如果仅仅是把体外的象牙锯掉，经过医学处理，大象不会死亡，但跟人类掉牙一样，象牙也不会再长出来了。
象牙是世界上传统的文玩和文房玩物，但是随着时间的推移，人类的贪婪已经严重威胁到了这一可爱物种的生存，所以我们提倡和呼吁大家远离动物文玩制品，没有买卖就没有杀害！”
说完话，现场立即响起了鼓掌声。
不管这些掌声有几个是真心实意的，总归张天元是要把该说的话说出来，他自己是这么想的。
当然，也是担心大东亚博物馆拿这个事儿去做文章。
他如果不补充最后这番话，估计大东亚博物馆完全可以对外宣称张天元支持象牙制品呢，那个时候他反倒会成为典型的反面人物了，那样子可不好玩。
“张先生还真是一位有公德心的收藏家啊，那么咱们接下来，就看看中国藏友联合会的展品吧，他们会为我们展出什么样经典的物品呢？”
这个中国藏友联合会拿上来的东西，是一件非常漂亮的竹雕笔筒。
“诸位，这件是清顾钰山林竹雕笔筒，为清雍正宫廷旧藏，高118公分，宽54公分。
笔筒采以浮雕透雕技法而成，口沿平。
筒身通景式构图，山石矗立中，丛竹繁茂。
松柏森然，郁郁葱葱，中部豁然开朗，一处平地上有天然竹屋一座。
一隐者室内独坐，神态悠然。
笔筒虽小却雕工精湛，在有限的空间中雕出丰富的层次。
刀法老辣，气韵不凡，细细观之有如画境之美。
笔筒皮色红润深沉，为上佳的竹刻美品。”
看到那笔筒，听到主持人的话，台下有很多人都眼馋地吞下了口水。
通常我们说到文房，无非笔墨纸砚这些具体的用具。
但谈到文房古玩它便有了更广泛的意义。
文房是一个空间，如明代高濂所说：
“斋中长桌一、古砚一、旧古铜水注一、旧窑笔格一、斑竹笔筒一、旧窑笔洗一、糊斗一、水中丞一、铜石镇纸一、左置榻床一、榻下滚脚凳一、床头小几一、上置古铜花尊或哥窑定瓶一、花时则插花盈瓶以集香气，闲时置蒲石于上，收朝露以清目，或置鼎炉一，用烧印篆清香。冬置暖砚炉一，壁间挂古琴一，中置几一，如吴中云林几式佳……“
各种“玩具“。
所以我们通常简称文房古玩为文玩。
文玩是文人的玩具，所以其中包含着修养与品位，贯穿着诗情画意与典章传统。
在众多的文玩中，竹雕是一个别致的门类。
其材为竹，或临窗疏影，清飔悠然；或笔墨淋漓，跃然纸上。它有着与文人天然的亲近感。
竹肌莹滑如玉，纹理细腻醒然，观之可近、抚之可亲。
竹材多样，可依材制器，笔筒、笔杆、笔山、水盂、臂搁、笔洗、香炉、各类圆雕摆件。
竹之成艺，明清以来名家辈出。
首推嘉定三朱。
三朱中朱鹤算是非常有名的一位。
在故宫博物院收藏着朱鹤的重要作品“竹雕松鹤笔筒“。
这件笔筒依材制器，在随形中巧镂精雕，整个笔筒处理为松树，前后各有自然错落的松干与主干透空雕琢。
其手法古拙中透露着骨韵，一种内在的张力向外生发。
松针，松干或穿插牵连，或掩仰纵横完全超越了材料的局限。
几只仙鹤于松树中悠然自得。
整件作品不仅有整体布局直观的吸引力，及在细小的松枝转折，藤蔓牵连、仙鹤的动态，都处理得无微不至，让人叹绝。
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第三一五二章 笔筒的盛宴（二）（）
当然，顾钰的竹雕也并不逊色。
尤其是展台上这件，其技术成就，与朱鹤相差无几。
顾钰，字宗玉，清前期嘉定竹刻名家。
擅刻人物山水，工巧精深，细入毫发，刻工考究，一件刻竹作品必须数月才告完工。
《竹人录》称其竹刻特点是“刻露精深，细入毫发，一器必经一二载始成；不袭前人窠臼而能独立门庭”。
今传世品有《顾钰款山水人物笔筒》、《踏雪寻梅笔筒》等。
而台上这件，应该是他流落在外的雕件中的一件，品相十分完整，用料也很讲究。
可能现在的人对这个名字比较陌生，不过在清朝雍正年间，因为顾钰的名气，清廷造办处，专门去江南地区采购了不少他的竹刻笔筒回来，都有明文记载的，那可都是精品中的精品。
不过可惜的是，多半都在八国联军等灾难之中被毁或者消失了。
如今这中国藏友联合会弄出这么一件东西，也真是难得了。
这件东西，专家们给出的估价是十五万美金左右，这基本相当于上百万人民币了。
这个价钱，还是比较合适的。
看得出来，不管是奥古斯通财团还是这中国藏友联合会都没有将最好的东西拿出来，否则的话，那就是不给大东亚博物馆面子了。
然而他们亮出这东西，却是引起了张天元的注意，他打算过段时间跟这个什么中国藏友联合会接触接触，说不定能够从他们手上搞到一些好玩意儿。
要知道，这竹雕笔筒在明清两代精品可是非常多的，一百万人民币算是少的，有的甚至可以卖到数千万呢。
他不缺钱，现在就缺这类似的好东西。
等中国藏友联合会将东西展出完毕之后，大东亚博物馆也重新准备好了。
至于张天元，则被直接给忽略掉了。
“咳咳，接下来，就有请大东亚博物馆亮相他们的第二件展品吧，之前的象牙雕刻是一次意外，接下来他们的东西，将会让你们都大吃一惊的。”
主持人也是大东亚博物馆请的，那么他自然会帮着大东亚博物馆了，这一点是毋庸置疑的。
只是他这话，到最后很可能会变成让大东亚博物馆脸上十分难看的打脸的话啊。
台下的人也很期待。
虽然大东亚博物馆亮相的第一件东西是赝品，可是这毕竟是一家大博物馆，相信一定可以拿出更像样的东西来让大家大饱眼福的。
这一次大东亚博物馆拿上台的，居然是一套明清名家竹雕笔筒！
每一件从价值和品质上来说，都要比之前中国藏友联合会的好上很多。
看到这里，张天元基本上明白了。
大东亚博物馆亮相的东西应该就是牙雕和竹雕。
然后在奥古斯通财团和中国藏友联合会的衬托之下，一下子就显得高大上起来了。
果然聪明啊。
有了对比，才能真正显示出他们那些东西的价值。
这些笔筒往台上一摆，立即就把所有人的目光给吸引住了。
为首第一件，就是朱鹤的作品明中晚期竹雕松鹤笔筒。
竹雕笔筒里面，他要说第二，没人敢说第一。
这东西之前已经介绍过，不必赘言。
只是让张天元惊讶的在于，这件笔筒明明在故宫博物院里放着，怎么就到了这帮人手里头了？
他可是确信眼前这只笔筒是真的。
而故宫那件也是真的。
朱鹤应该不会同时雕刻两件一模一样的东西，这里面绝对有古怪！
强压住内心的困惑，他继续朝下面看去，主持人也在那里一一进行介绍。
这第二件是朱缨竹雕刘阮入天台香筒，明代晚期作品。
国内各博物馆系统的工作草草了事，近年出版的各类图像数据实是拙劣，总以为三朱不过盛名而已，直至故宫博物院竹镂文心竹刻特展，隔着橱窗看到实物。
尤其是朱小松的“竹雕刘阮入天台笔筒“。
书上的图片实难展现出其艺术水平。
实物的色泽与图片也差异颇大，见之真让人欣喜不已。
笔筒以透镂雕而成，古松盘桓，一纵而上，与山石透空掩映，主画面为对弈的场景，一女举棋若放，若有所思。
高士一手捋须，一手支颐，极为简单的刀工便展现出眼中灌注的神情。
其旁一女执扇而立，嫣然相望。
这个朱小松也就是朱缨，明代三松之一，这水平，绝对不比朱鹤的水平差啊。
好东西！
第三件是清早期吴之У闹竦穸遣⒍镣急释病�
在竹雕中以人物称绝的要数吴之藩，他的艺术特色如龙门造像般给人留下深刻印象。
他的作品只有细品才能感受，他的代表作是寒山拾得、刘海戏金叉、二桥并读等。
尤其是藏于上浦博物馆的“竹雕二乔并读图笔筒“。
二人并坐榻上，一人翻书、一人执扇，纤纤玉手，灵动曼妙。
两人相对，眉宇、神情亲昵若语。
其衣纹如水流动、发丝根根分明。
最为引人之处在于面部的处理，眼部简洁一二刀，便显出嫣然之态，而面部圆润中不乏莹笑的微妙变化。
而旁边的花尊、牡丹、书册、砚台等变增添了整个画面的古意。
看到这里，张天元愈发觉得不对了。
大东亚博物馆展示出来的三件竹雕笔筒，其中一件是故宫博物院的，另外两件则是上浦博物馆的。
这里头莫非真有什么猫腻不成？
一个让张天元有些不安的想法突然产生。
难道这大东亚博物馆，真得已经将手伸向了国内的那些大型博物馆了吗？
他继续朝下看去。
几乎每一次主持人介绍玩一个笔筒，都会引起台下一片惊呼之声，所有人都为之震惊。
接下来这一件，则是清雍正七年顾钰的竹雕迎驾图笔筒。
跟中国藏友联合会的那件相比，这个则更加出色，价格只怕十倍于那件。
竹雕之中最为精工
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