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　　　　“这人不会是怪盗基德吧？”

　　　　展飞唏嘘道。

　　　　“所以啊，千万不要小瞧骗子，骗子的本事也不小呢，只是没有用到正道上罢了。”

　　　　张天元叹了口气道：“二战结束后，盟军在纳粹头目赫尔曼·格林的个人收藏品中，发现了一幅以前不为人知的福梅尔作品。

　　　　通过出售记录，荷兰官员顺蔓摸瓜找到了卖掉这幅画的凡·米格莱恩，他因向纳粹出售国家财富而被控以卖国罪，叛国罪要被处以极刑。

　　　　他为了活命，不得不承认这幅画是自己伪造的，在证人和警卫的监视下，凡·米格莱恩绘制了十七世纪著名的油画《年轻的基督》。

　　　　于是，对凡·米格莱恩的判决由叛国罪降为伪造作品罪，一年监禁。

　　　　但他服刑不久，就因为心脏病发突然去世。”

　　　　“夸张！这都做得到？”

　　　　“你还真别不信，这可是事实！另外离奇古怪的骗局简直不胜枚举！”

　　　　1943年，为了让德国人相信美国人英国人和加拿大人不想进攻西西里岛。

　　　　盟军指挥官埃文·蒙塔古制造了一份假文件放在尸体身上，然后把尸体伪装成去北非途中遭袭淹死的军官。

　　　　英国人随后放出口风：不惜任何代价要找回此人，他身上携带着非常重要的情报。

　　　　正如蒙塔古预料的那样，淹死的马丁少校和他的文件通过德国的情报系统，层层上传最后放在了希特勒的面前。

　　　　几个月之后，盟军突袭西西里岛消灭了德国守军，但希特勒拒绝从地中海调兵增援。

　　　　他还在担心马丁少校文件里提到的盟军行动计划。

　　　　在上世纪50年代，智力测验秀是美国电视台的主打节目，获胜者被奉为英雄，观众每天都要观看他们下注的选手的表现。

　　　　但一桩披露的丑闻表明他们都被骗了。

　　　　1958年，当游戏节目dotto被控涉嫌作弊后，调查行动席卷了整个电视业。

　　　　巴利和恩莱特被揭穿了，但却无法给他们定罪，因为还没有制裁电视游戏节目作弊的法律。

　　　　1960年9月13日，艾森豪威尔总统签署了法令，宣布在智力测验节目中作弊违反了联邦法律。

　　　　1938年10月30日，美国一家广播电台向全国发出警报说：有不明飞行物降临地球。

　　　　整个美国对此的反应是一片恐慌，人们蜂拥到大街上准备逃生。

　　　　一些人拿起武器准备抵抗入侵者。

　　　　恐慌是真实存在的，但外星人入侵却是虚构的。

　　　　多数听众把节目开始前的声明“本剧改编自hj韦尔斯的同名科幻小说”错过了。

　　　　900万人收听了节目，大约175万在恐慌中采取了行动。

　　　　1987年，塞西尔·雅各布森专门为病人治疗不育症。

　　　　但雅各布森的助手们证实，他们从未在诊所里见过捐赠精子的人。

　　　　在某些病例中，雅各布森甚至用自己的精子换掉病人丈夫的精子。

　　　　对那些夫妻来说，当他们在多年后得知自己孩子的降生，是因为用了他的精子，而不是孩子父亲的精子时，那将是一种极端残酷的打击。

　　　　雅各布森最后被控，违反联邦法律第52条罪名是欺诈和做伪证。

　　　　法庭判罚他判罚金额116000美元，入狱五年。

　　　　但这位医生始终坚持认为自己是无辜的。

　　　　971年，菲律宾少数民族部部长，曼奴埃尔·伊莱扎德宣称在卡塔部南部，广袤的热带雨林中，发现了一个石器时代部族。

　　　　一时间，塔萨代部族上了世界各大报纸的头版头条。

　　　　有位人类学家将它称为20世纪人类学的伟大发现。

　　　　1986年，塔萨代事件终于被揭穿，这是曼奴埃尔·伊莱扎德一手创造的神话。

　　　　他从当地部族中招募人员，亲自策划了石器时代部族生活的每一个细节。

　　　　伊莱扎德还告诉他们，如果他们看上去很穷，就会得到政府的援助。

　　　　从19世纪开始，各种招魂师就因宣称能替亡魂传递信息而名利双收，愚弄着善良的大众。

　　　　1988年谎言揭破者詹姆斯·兰地和澳大利亚的60分钟节目，联合制作了一个骗局，来揭穿灵媒的欺诈本质。

　　　　兰地让一个在纽约从事艺术表演的朋友约瑟·亚瓦莱兹扮演一个2000岁的委内瑞拉老灵媒卡洛斯。

　　　　在短短三天里，约瑟·亚瓦莱兹，乘飞机穿梭往返在八个不同的电视节目里露面。

　　　　澳大利亚新闻媒体也对他进行了全面报道。

　　　　约瑟·亚瓦莱兹抵达澳洲第七天后，他在悉尼歌剧院表演的票，就已销售一空。

　　　　最后骗局还是被他们的合作者，60分钟节目揭破了。

　　　　骗术的高超、用心良苦，灵媒卡洛斯位居十大骗局之首，当之无愧。

　　　　有的骗局改变了我们的观点，有的却能改写历史，不管是小小的恶作剧，还是十恶不赦的欺骗，它们都有一个共同点：有些精力过盛、头脑发达的人，想愚弄我们，哪怕一次也好。

　　　　记住这些例子吧，十大骗局，都是骗术大师们的得意之作，他们会让你避免重蹈覆辙。

　　　　“跟这些人相比，西川正雄那点小把戏又能算什么呢，根本就不值一提。”

　　　　张天元略带不屑地说道。

　　　　“好像还真是那么回事儿啊。”

　　　　比起这些骗子，西川正雄那种把戏还真有点小儿科了，没多大意思。

　　　　（未完待续。）

第二七五五章　神秘卖家（）　
张天元回到家里，便不再理会外面的事儿了。

　　　　后来才听说，西川正雄这一次算是彻底栽了，不仅仅是帝都博物院的这个客座专家没了。

　　　　甚至就连大东亚博物馆的副馆长位子也没了。

　　　　毕竟丢人不浅，要是继续任用这种人，怕是大东亚博物馆会被笑话的。

　　　　这也就是为什么很多成了名的行家不愿意跟人比拼本事的原因。

　　　　他们输不起啊。

　　　　你普通人输了无所谓，反正本来就名不见经传，可是这些人要是输了，那真就有点太不划算了。

　　　　张天元听到这消息，只是笑了笑，并未说什么。

　　　　西川正雄这纯粹就是活该，他根本都懒得去评价。

　　　　过了两日，他去潘家园闲逛，正好秦飞雪也打电话过来找他。

　　　　“我的大老板啊，你现在可真是神龙见首不见尾啊，想找你比登天都难。”

　　　　“没那么夸张吧？”

　　　　张天元在电话里笑道：“我这会儿就在潘家园闲逛的，看看最近有没有什么新货，你找我有事儿？”

　　　　“当然有啊，最近有个人一直来咱们这店里兜售画作，可这方面我不太擅长，老于掌柜的也忙得不可开交，没时间过来，只能有劳您这位大老板了啊。”秦飞雪笑道。

　　　　“那行，我过去看看，不过这鉴定方面的事儿，能让鉴定师做的，还是尽量让他们做吧，我毕竟分身乏术，不可能经常做这个啊。”

　　　　张天元一边打电话，一边朝着老于家古玩店走去。

　　　　“如果鉴定师能做，我肯定让他做了，只是鉴定师看不准，所以出价比较低，对方不愿意卖，这才找你的呗。”

　　　　秦飞雪无奈道。

　　　　“那行，我马上就到了，电话先挂了。”

　　　　说着话，张天元将手机挂了，而后加快脚步走了过去。

　　　　进了店，秦飞雪急忙迎了上来，指了指贵宾间一个四十多岁的中年人说道：“就是那位。”

　　　　“行，这事儿交给我了。”

　　　　张天元笑了笑，便抬脚走进了贵宾间。

　　　　“童先生，这位是我们老板，姓张，您有什么事儿，可以尽管跟他谈。”

　　　　秦飞雪做了介绍。

　　　　“张老板想要看我的东西，我没意见，不过我这人不喜欢讨价还价，所以谢绝还价，您要是不愿意，那咱们好说好散，您要是愿意，给钱拿货，就这么简单。”

　　　　这姓童的看起来好像有什么急事儿似得。

　　　　张天元眉头微微皱了皱，对秦飞雪耳语了几句，然后才笑着说道：“童先生是吧，我就喜欢爽快人，你放心，只要东西是好的，那么我决不还价。”

　　　　“好，这样就好！”

　　　　“那你们先谈吧，我给你们沏茶去。”

　　　　秦飞雪走出了贵宾间，却是去打电话了，张天元让她去给蓝凤凰打电话调查这个姓童的。

　　　　有些东西，真得不敢乱买的，尤其是到了他现在这种地位，真犯不着为了几幅画把自己给坑进去了，那才叫冤枉呢。

　　　　“秦掌柜的请便。”

　　　　姓童的并没有在意秦飞雪去哪儿，反正这里只要有个话事人就足够了，他并不是特别在意。

　　　　等秦飞雪离开之后，姓童的就为张天元展开了一幅画卷。

　　　　很明显，此人绝对不是收藏家，因为他打开画卷的手法略显粗鲁，根本就是个门外汉，一点不珍惜的样子。

　　　　“还是我来吧。”

　　　　张天元怕弄坏了画，急忙将对方拦住，然后自己戴上了白色的手套，小心翼翼地将画作打开了。

　　　　画中：

　　　　一群骑马执鞭，徐徐前行的游人第一个是中年从监，乘浅黄色骏马，戴乌纱冠，着虾青色窄袖侧领衫，袖口有描金的鸾凤团花。

　　　　第二人是个乘菊花青马的少女，乌黑的头发左右分开，梳成两个长长的发髻，这是当时仕女的一般发式。

　　　　少女着胭脂红窄袖衫，下衬红花白锦裙。在少女左方略后又一个乘黑色骏马的中年从监随行，粉白色的圆领窄袖衫，与黑马形成鲜明的对比。

　　　　疏朗的三骑成为前导，紧接着便是簇拥的五骑，其中前两骑，便是虢国夫人姐妹。

　　　　她们并辔而行，都乘着浅黄雄健的骅骝。

　　　　嗯？这不是虢国夫人吗？

　　　　张天元曾经在辽省博物馆看到过这幅画，应该是《虢国夫人春游图》！

　　　　虢国夫人在全画的中心点，她双手握缰，右手指间挂着的马鞭直线下垂。

　　　　她那丰润的脸庞上，淡描娥眉，不施脂粉，保持了本来面目。

　　　　她的鬓发浓黑如漆，高髻低垂，体态自若。

　　　　她身着淡青色窄袖上衣，披白色花巾，穿描金团花的胭脂色大裙，裙下微露绣鞋，轻点在金镫上。

　　　　在虢国夫人左面与其并辔前行的是韩国夫人，其装束一如虢国夫人，惟衣裙颜色与之不同。

　　　　她侧向虢国夫人作似有所告状。

　　　　在虢国夫人姐妹之后，横列为后卫三骑。

　　　　居中的是老年侍姆，右手护着鞍前的幼女，神情显得矜持，眉眼间流露着小心谨慎的表情。

　　　　幼女左手把住鞍桥，态度十分安详。

　　　　侍姆右侧的中年人也是从监，装束与前一从监相同。

　　　　左侧红衣少女装束与第二骑少女亦相仿佛。

　　　　没错！确实是《虢国夫人春游图》。

　　　　这幅画原作是唐代张萱的作品，只可惜早就已经遗失，现存辽省博物馆的是宋徽宗临摹的作品。

　　　　原图描绘的是天宝十一年，再现唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游，“道路为（之）耻骇”的典型环境。

　　　　《虢国夫人游春图》重人物内心刻划，通过劲细的线描和色调的敷设，浓艳而不失其秀雅，精工而不板滞。

　　　　全画构图疏密有致，错落自然。

　　　　人与马的动势舒缓从容，正应游春主题。

　　　　画家不著背景，只以湿笔点出斑斑草色以突出人物，意境空潆清新。

　　　　图中用线纤细，圆润秀劲，在劲力中透著妩媚。

　　　　设色典雅富丽，具装饰意味，格调活泼明快。

　　　　画面上洋溢著雍容、自信、乐观的盛唐风貌。

　　　　游春是开放的唐代社会风俗，以每年的三月初三为盛。

　　　　为了让人们有游春的好去处，唐玄宗将汉武帝所造之“曲江池”修整一新，使之成为花草繁盛、烟水明媚的游览胜地。

　　　　每到三月三，妇女们尤其是贵族妇女都来此游赏。喜欢热闹的虢国夫人自然不会失去这个机会，与其姐妹结伴而来。

　　　　（未完待续。）

第二七五六章　虢国夫人游春图（）　
虢国夫人是唐玄宗的宠妃杨玉环的三姐，她的生活奢侈、豪华。

　　　　画家在这方面的表现极为精到：红裙，青袄，白巾，绿鞍，骑鞍上金缕银丝精细的绣织，都显得十分富丽。

　　　　夫人的体态丰姿绰约，雍容华贵，脸庞非常丰润，具有‘态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀”的特色。

　　　　这些足以看出作者的非凡才能和高的艺术技巧，也说明了作者对生活的细密观察和创作的严谨态度。

　　　　早年的唐玄宗李隆基勤于政事，励精图治，开创了中国历史上少有的“开元盛世”。

　　　　但玄宗后期，由于宠爱杨贵妃，不理朝政，过起了侈糜艳逸的生活，并分封杨贵妃的三位姐姐为韩国夫人、虢国夫人和秦国夫人。

　　　　天宝年间是唐王朝由盛转衰的时期，为“安史之乱”的前几年，唐玄宗及朝内上下都过着荒淫无度的生活。

　　　　这幅游春图描写的就是虢国夫人和秦国夫人两姐妹三月三游春的场面，与杜甫的《丽人行》相对应，从一个侧面反映了当时杨氏一家势倾天下的奢侈生活，在一定程度上揭露了统治阶级的骄奢、淫逸。

　　　　宋徽宗那幅临摹之作张天元见过，跟这幅十分相似，但也有着微妙的差别。

　　　　但这幅画作者是谁呢？

　　　　张天元不由看向了落款之处，那上面清晰标注着“山阴任颐”四个字。

　　　　作为一个收藏家，如果不知道任颐，那就太不及格了。

　　　　这个任颐就是任伯年，江浙山阴人，落款多为“山阴任颐”。

　　　　此人初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山**上行者、寿道士等。

　　　　任伯年是我国近代杰出画家，在“四任”之中，成就最为突出，是“海上画派”中的佼佼者，“海派四杰”之一。

　　　　任伯年的绘画轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风，丰富了中国画的内涵。

　　　　他的绘画题材广泛，人物、肖像、山水、花卉、禽鸟无不擅长。

　　　　用笔用墨，丰富多变，构图新巧，主题突出，疏中有密，虚实相间，浓淡相生，富有诗情画意，清新流畅是他的独特风格。

　　　　晚清时期，著名花鸟画家和人物画家，与吴昌硕、蒲华、虚谷齐名为

　　　　“清末海派四杰”。

　　　　任伯年的主要成就是在于人物画和花鸟画方面，往往寥寥数笔，便能把人物整个神态表现出来，着墨不多而意境深远。

　　　　其线条简练沉着，有力潇洒。

　　　　他常画钟馗，他笔下的钟馗心胸磊落、不怕鬼，不信邪。

　　　　他的花鸟画，总是把花与鸟连在一起，禽鸟显得很突出，花卉有时只作背景，整个画面充满了诗的意境。

　　　　任氏一门中绘画杰出者亦有之，后有“三任”之说，指其叔伯辈的任薰、任熊，但成就最大的无疑当属任颐。

　　　　任伯年精于写像，是一位杰出的肖像画家。

　　　　人物画早年师法萧云从、陈洪绶、费晓楼、任熊等人。

　　　　晚年吸收华岩笔意，更加简逸灵活。

　　　　传神作品如《三友图》、《沙馥小像》、《仲英小像》、吴昌硕肖像、为著名词人与画家范湖居士周闲所绘《范湖居士四十八岁小像》等，可谓神形毕露。

　　　　任伯年的花鸟画更富有创造，富有巧趣，早年以工笔见长，“仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。

　　　　后吸取恽寿平的没骨法，陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调，这种画法，开辟了花鸟画的新天地，对近、现代产生了巨大的影响。

　　　　19世纪8o年代是任伯年创作的鼎盛时期，创作题材上范围扩大了，具有深刻的社会内容，用隐晦的手段寄寓深情。

　　　　9o年代，数量很多，但从作品的思想性看似乎没有出8o年代，但艺术手法上则更加熟练，大胆、概括，特别是花鸟画，达到“炉火纯青”的佳境。

　　　　任伯年作品在他在世时即广为流传，建国前前画店、地摊多有出售。

　　　　建国后则较少出售，多由国家收购，归各地博物馆收藏。

　　　　8o年代后民间收藏部分流入香港、宝岛、美国、尤以香港为最多。

　　　　任伯年现存作品，大多收藏在国内外各大博物馆内。

　　　　民间及港、台私人手里也留有一些他的作品。

　　　　香港的苏富比和佳士得两大拍卖行从1986年开始每年都拍卖任伯年画作，八十年代末半岛拍卖行和协联古玩拍卖公司也加入拍卖行列，但拍卖较少。

　　　　1986年5月第一次由苏富比拍卖的《人物册》就达到16万港元的高价，位列最高层次，以后有所降低，但保持在5…1o万港元。

　　　　1988年有大突破，达到7o多万港元，但